臺(tái)北故宮博物院策劃的“筆歌墨舞——臺(tái)北故宮博物院繪畫(huà)導(dǎo)賞”近日迎來(lái)更新，唐代韓幹《牧馬圖》（國(guó)寶）、五代南唐趙幹《江行初雪圖》、宋人《桑枝黃鳥(niǎo)》（國(guó)寶）、元吳鎮(zhèn)《嘉禾八景》、明仇英《漢宮春曉》（國(guó)寶）、明陳洪綬《畫(huà)隱居十六觀》等40件（組）傳世書(shū)畫(huà)對(duì)外展出。
宋人 桑枝黃鳥(niǎo) 國(guó)寶
中國(guó)人物畫(huà)的典范在六朝至唐代（222－907）間，經(jīng)由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫(huà)典范的成形約五代（907－960）之時(shí)，而且蘊(yùn)含著地理區(qū)域特質(zhì)。例如荊浩、關(guān)仝畫(huà)出北方山水風(fēng)貌，而董源、巨然則有江南水鄉(xiāng)山水的特色。在花卉翎毛畫(huà)方面，四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個(gè)不同的典范。
宋代（960－1279）山水畫(huà)中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典范基礎(chǔ)上推陳出新，成為新的典范。宮廷畫(huà)院在宋代藝術(shù)帝王的倡導(dǎo)下，發(fā)展出空前盛況。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家講究對(duì)自然的觀察，并添加“詩(shī)意”以增強(qiáng)繪畫(huà)的內(nèi)涵與意境。對(duì)實(shí)物的興趣促成了建筑、船車等以器械結(jié)構(gòu)為主的繪畫(huà)類型，使其在十一世紀(jì)后躍上繪畫(huà)的舞臺(tái)。詩(shī)意的強(qiáng)調(diào)，則于南宋時(shí)期發(fā)展出書(shū)法、詩(shī)文、繪畫(huà)三者互相搭配的冊(cè)頁(yè)精品。另外宋代文人也將藝術(shù)的表現(xiàn)概念擴(kuò)展到“形似”以外的范疇，文人畫(huà)開(kāi)始成為一種新的風(fēng)格。
元代（1279－1368）的文人畫(huà)則由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）等人以復(fù)古為標(biāo)的，并因復(fù)古而有更為多元的風(fēng)格表現(xiàn)。這些風(fēng)格逐漸成為繪畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的重要典型，在明清以后仍維持著持續(xù)的影響力。
明代（1368－1644）以后，不同地區(qū)的風(fēng)格特色，成為藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)中的重要環(huán)節(jié)。蘇州的“吳派”從元四大家演化出優(yōu)雅的文人風(fēng)格，以浙閩畫(huà)家為主的“浙派”則自宮廷繪畫(huà)中發(fā)展，將南宋的典范變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍后的王時(shí)敏、王鑒、王翬和王原祁等人又接著在對(duì)古代典范的“集大成”中，以筆墨再造自然，形成影響深遠(yuǎn)的“正統(tǒng)派”。
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
清代（1644－1911）帝王在推崇“正統(tǒng)派”作風(fēng)之余，也包容歐洲傳教士所帶來(lái)的西洋畫(huà)法，立體與透視成為對(duì)古老典范的新詮釋。宮廷之外的揚(yáng)州則有標(biāo)榜著“怪、奇”的一批畫(huà)家在高度商業(yè)化的市場(chǎng)中活躍。他們的筆墨與形象針對(duì)“非正統(tǒng)”的典范而發(fā)，而自己也成為后世追求變革的典范依據(jù)。
山水畫(huà)
宋 李唐大江浮玉
宋 李唐大江浮玉
大江中，島嶼屹立，岸邊風(fēng)濤環(huán)繞，有飛動(dòng)之勢(shì)。近處作船埠，江船兩艘聯(lián)泊于此。
江心島嶼特起，樹(shù)木、寺宇、浮圖，林林總總，工細(xì)之甚。雖舊題為李唐畫(huà)作，然其風(fēng)格卻與李唐的剛健硬拔不同，筆法上反倒接近郭熙《早春圖》中的處理手法。島嶼主峰輪廓的轉(zhuǎn)頓起伏甚大，接近郭熙的近景巨石，全作筆墨的清潤(rùn)感，也接近《早春圖》的峰巒與云煙變幻之手法，故推測(cè)可能是出于宣和或紹興間（1119-1162）郭熙派畫(huà)家之杰作。
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景（局部）
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景（局部）
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景（局部）
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景（局部）
元 吳鎮(zhèn)嘉禾八景（局部）
吳鎮(zhèn)（1280-1354），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。善于用墨，與黃公望（1269-1354）、倪瓚（1301-1374）、王蒙（1308-1385）合稱元四家。
本幅作于至正四年（1344），仿北宋“瀟湘八景”的前例，繪嘉興（又稱嘉禾）一帶的八處勝境。畫(huà)中地點(diǎn)皆以文字標(biāo)示，以留白的手法串連各點(diǎn)，并利用其相對(duì)位置，布排構(gòu)圖。用筆疏略而墨趣盎然，呈現(xiàn)悠遠(yuǎn)的空靈景致。
花鳥(niǎo)畫(huà)
宋人 畫(huà)雪蘆雙雁
宋人 畫(huà)雪蘆雙雁
白天鵝棲息于蘆汀間，一只悠閑理翎，一只引頸注視遠(yuǎn)飛翠鳥(niǎo)。坡岸并無(wú)明顯皴紋，蘆草著雪處，除利用漬染留空手法，還施以用粉，呈現(xiàn)霜雪的真實(shí)感。北宋后期以來(lái)，常見(jiàn)此類鵝雁與秋景、寒林搭配題材，比喻蕭瑟苦寒亦不改其恩愛(ài)。畫(huà)家精確描繪天鵝外形，仔細(xì)勾描鳥(niǎo)羽，從頭頸至肩羽、小覆羽、背及大覆羽、翼帶、飛羽、尾羽等等各部位之形狀、大小比例與層次皆如實(shí)描繪，而設(shè)色淳厚，造型優(yōu)雅寫(xiě)實(shí)，神情生動(dòng)逼真，顯現(xiàn)畫(huà)家深入觀察自然之洞察力，為傳世花鳥(niǎo)畫(huà)之精品。
宋人 桑枝黃鳥(niǎo) 國(guó)寶
畫(huà)桑枝上黃鸝一只，仰首叼食的桑椹，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，卻反映出深入觀察后所捕捉到稍縱即逝情景。無(wú)論樹(shù)、禽，皆敷色分明，因物而生的描繪線條，分外生動(dòng)自然。平滑的羽毛多以勻稱的線條，輪廓線流暢，絲羽毛的部分則細(xì)挺。枝干的不平整和桑葉邊緣的鋸齒狀，便用起伏轉(zhuǎn)折明顯之筆。這種用筆概念與技法，符合宋徽宗宣和（1100-1125）時(shí)期的寫(xiě)生觀，幅上也鈐有“宣和”印，應(yīng)為出自畫(huà)院之作品。
明 陳淳設(shè)色花卉
明 陳淳設(shè)色花卉
陳淳（1483-1544），江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)山人。曾跟文徵明（1470-1559）學(xué)畫(huà)，極得贊許。
此幅用筆、設(shè)色均極為精致，畫(huà)溽暑季節(jié)，群芳爭(zhēng)艷的景色。湖石后眾花齊開(kāi)，有梔子、玫瑰、百合、石竹、紅牡丹等五種。花卉以沒(méi)骨筆法描繪，梔子、百合這些白花朵則揉勾花點(diǎn)葉法來(lái)表現(xiàn)。設(shè)色溫雅不俗，畫(huà)出庭園花草秀發(fā)叢生，幽馨可掬的感覺(jué)。
清 傳綮 寫(xiě)生
清 傳綮 寫(xiě)生
清 傳綮 寫(xiě)生
清 傳綮 寫(xiě)生
傳綮（1626-1705），即八大山人，俗姓朱，又名耷，世居江西南昌，是明代皇室的一員。明亡后削發(fā)為僧，能詩(shī)善書(shū)。
根據(jù)此冊(cè)末幅己亥（1659）的年款，這是作者三十四歲壯年盛時(shí)的作品，以水墨畫(huà)蔬菜、花卉、瓜果、奇石等，每幅的墨色皆變化豐富，行筆迅捷，構(gòu)圖奇特。雖然留存明人寫(xiě)生的影響，然已出現(xiàn)不落俗套的剪裁，也不刻意追求完整的物象，反映畫(huà)家特立獨(dú)行的個(gè)性，同時(shí)也預(yù)示著未來(lái)發(fā)展。
人物畫(huà)
唐 韓幹牧馬圖 國(guó)寶
唐 韓幹牧馬圖 國(guó)寶
本幅畫(huà)一奚官（司職養(yǎng)馬）身騎白馬，另牽一匹黑駿，并轡而行。上有宋徽宗（1082-1135）題“韓幹真跡，丁亥御筆”。韓幹是唐玄宗（712-756在位）時(shí)期的畫(huà)馬名家。從奚官相貌、馬匹圓臀與短腿，均顯示與唐代墓室壁畫(huà)相近，具雄健肥壯的時(shí)代特征。不過(guò)描繪線條的細(xì)致挺勁，方折的連續(xù)用筆方式，與馬鞍上的錦墊色彩，都屬于徽宗時(shí)期的作風(fēng)，故應(yīng)是北宋末的摹古精品。
五代南唐 趙幹江行初雪圖
五代南唐 趙幹江行初雪圖（局部）
五代南唐 趙幹江行初雪圖（局部）
五代南唐 趙幹江行初雪圖（局部）
五代南唐 趙幹江行初雪圖（局部）
趙幹（約十世紀(jì)后期），江蘇江寧人，任職南唐畫(huà)院，卷首題字“江行初雪南唐學(xué)生趙幹狀”，據(jù)傳為后主李煜（937-978）手筆。
全幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木用筆勁挺，樹(shù)干以干筆皴染，具陰陽(yáng)向背效果。小丘及坡腳，以淡墨成塊涂抹，無(wú)特定皴法。冬日江邊行旅與漁家生活是本卷的主題，畫(huà)家不僅在畫(huà)面中精準(zhǔn)地描繪了各種漁人、漁撈方式，更搭配瑟縮身軀的童子與垂首逆風(fēng)而行的驢子等細(xì)節(jié)，營(yíng)造出相當(dāng)具有臨場(chǎng)感的視覺(jué)效果。
宋人 柳陰高士圖
宋人 柳陰高士圖
柳蔭下，高士袒胸露背，跣足坐于豹皮上，兩眼有醺醺然之貌，瀟灑超脫。陶淵明（365-427）曾以《五柳先生傳》自況，加上器皿及服飾的特征，可推斷此人為陶潛。人物線條剛勁如鐵絲，轉(zhuǎn)折犀利。樹(shù)干蒼老，柳葉繁復(fù)，筆力穩(wěn)健挺拔，多層皴染，使得畫(huà)面蘊(yùn)藉厚潤(rùn)。論布局，論筆法、設(shè)色，均臻上乘，是一幅人物畫(huà)佳作。
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶
仇英（約1494－1552），字實(shí)父，號(hào)十洲。所作有畫(huà)院之精而饒士氣，為明四大家之一。
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
明 仇英漢宮春曉 國(guó)寶（局部）
本幅以春日晨曦中的漢代宮廷為背景，描繪佳麗百態(tài)，其中并穿插毛延壽為王昭君寫(xiě)像的情節(jié)。通幅構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木奇石與華麗的宮闕交互掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復(fù)融入琴棋書(shū)畫(huà)、鑒古、蒔花等文人休閑活動(dòng)，誠(chéng)為仇英歷史故事畫(huà)中的精彩力作。
明 陳洪綬 畫(huà)隱居十六觀
明 陳洪綬 畫(huà)隱居十六觀（局部）
明 陳洪綬 畫(huà)隱居十六觀（局部）
明 陳洪綬 畫(huà)隱居十六觀（局部）
明 陳洪綬 畫(huà)隱居十六觀（局部）
陳洪綬（1598-1652），浙江諸暨人。字章侯，號(hào)老蓮。甲申（1644）后自稱悔遲，又曰勿遲。人物花鳥(niǎo)草蟲(chóng)無(wú)不精妙，皆能自出機(jī)杼。
隱居十六觀，故事不可盡索，蓋畫(huà)隱士生活中可入畫(huà)者十六事。其中固有借古高人以點(diǎn)題，而或?yàn)槔仙徴鎸?shí)生活之經(jīng)歷，借畫(huà)寫(xiě)意，以寄幽情耳。據(jù)款為老蓮五十四歲所繪，乃逝世前一年作品，無(wú)論創(chuàng)意、構(gòu)圖、設(shè)色，均為晚年之杰作。
（本文資料來(lái)自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)）
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