在20世紀(jì)上海美術(shù)的發(fā)展進程中，俞云階是一個繞不過去的名字。他是杰出的中國現(xiàn)實主義油畫大家，也是美術(shù)教育家。但由于種種原因，俞云階對美術(shù)史的貢獻并沒有被社會廣泛知曉。
9月22日，“勇猛精進——俞云階文獻展”在上海油畫雕塑院美術(shù)館拉開帷幕，展覽通過作品、手稿、文獻、視頻等資料，從美術(shù)史的角度，梳理了俞云階半個多世紀(jì)的藝術(shù)歷程。此次展覽還有多幅作品是第一次展出，其中俞云階目前唯一的一件大型主題性繪畫作品《高歌猛進——9424高爐整體起吊》因歷史原因湮沒無蹤，這次油雕院舉辦俞云階文獻展籌備工作時，發(fā)現(xiàn)俞云階筆記本中的線索，才將油雕院倉庫中未名的畫作與《高歌猛進》對上號，該畫作此番也是首次公開展覽。
俞云階
展覽現(xiàn)場
俞云階于1918年出生于江蘇常州，1935年至1941年間先后就讀于蘇州美專和前中央大學(xué)藝術(shù)系，師承顏文樑、徐悲鴻、呂斯百、傅抱石等藝術(shù)大師。上世紀(jì)50年代，被蘇聯(lián)專家馬克西莫夫選中，成為上海地區(qū)唯一入選“馬訓(xùn)班”成員。俞云階的油畫實踐受到法派和蘇派雙重影響，是中國第二代油畫家中的杰出代表，20世紀(jì)中國現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作中極具代表性的油畫家之一，也是具有重要影響的現(xiàn)代美術(shù)教育家。
《殘雪》布面油畫 尺寸不詳 1948（中國美術(shù)館收藏）
《瞿秋白在家鄉(xiāng)》布面油畫 138×60cm 1980
俞云階一生坎坷，但他始終以徐悲鴻對其的贈言“勇猛精進”為人生格言，秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，致力于油畫語言的中國化表達，以精湛的寫實油畫技法和飽含真情的藝術(shù)語言，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實生活和時代主題的優(yōu)秀作品，讓油畫成為反映社會現(xiàn)實的載體，用視覺語言生動塑造了一系列具有鮮明時代特征的共和國國家形象和精神意象。
由于種種原因，俞云階在現(xiàn)實主義油畫領(lǐng)域所取得藝術(shù)成就，以及他作為中國第二代油畫家、美術(shù)教育家所作出的承前啟后的歷史性貢獻，尚未引起美術(shù)界足夠的重視，也沒有被社會廣泛知曉。
《吾土吾民》布面油畫 69×95cm 1948
《吾土吾民》畫面原以殘缺的長城為背景，幾個歲暮老翁以悲哀的形態(tài)作群像組合，反映在動蕩年代民眾渴望安寧。曾因“一曲封建社會遺老遺少的悲歌”的罪名，屢遭批判。作者親自揮筆涂去了背景長城，將作品變?yōu)橐粡堄彤嬓は窳?xí)作才得以留存。
本次展覽分為四個篇章：師承淵源與嶄露頭角、時代形象與國家敘事、“破帽遮顏”與培育精英、亦師亦友與重?zé)ㄇ啻?，以及若干個專題版塊，總共展出俞云階各個時期的精品原作102件，俞云階的老師徐悲鴻的國畫作品1件，俞云階的學(xué)生陳逸飛的大型油畫作品1件，俞云階的學(xué)生趙志榮的雕塑作品1件，以及大量的文獻資料結(jié)合作品一起展出。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
俞云階的藝術(shù)主張轉(zhuǎn)變和突破發(fā)生在上世紀(jì)五十年代。1956年，蘇聯(lián)專家馬克西莫夫在中央美院院長江豐陪同下到上海觀摩寫生，在上海提供的美協(xié)會員作品中，看中了俞云階的油畫作品《小先生》,然后提名讓其參加油訓(xùn)班。經(jīng)中央美院和上海領(lǐng)導(dǎo)的審核批準(zhǔn)，1956年5月，俞云階入選中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。在“馬訓(xùn)班”里，他和經(jīng)過嚴(yán)格選拔來自全國各地的18名學(xué)員一起，接受了蘇式油畫造型、色彩體系和蘇式現(xiàn)實主義創(chuàng)作的系統(tǒng)培訓(xùn)。這18位學(xué)員是油畫蘇聯(lián)模式的直接受益者。此后他們成為中國油畫藝術(shù)教育的主力軍，新中國油畫創(chuàng)作的中堅力量，油畫也因此成為一種反映現(xiàn)實、進行歷史再現(xiàn)和國家敘事的最好視覺表達方式。
《北京之秋》布面油畫 37×60cm 1956年
通過“馬訓(xùn)班”一年多時間的學(xué)習(xí)，俞云階加深了對油畫藝術(shù)的了解和認(rèn)知，也提升了他的造型能力、創(chuàng)作能力和油畫技法。對此，呂斯百曾對他說：“現(xiàn)在你的繪畫對路了，過去你畫的是土油畫，現(xiàn)在是洋油畫了?！辈粌H如此，俞云階的藝術(shù)主張也發(fā)生了變化，逐漸從“文以載道”走向遵循“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”主流創(chuàng)作思想，從人道主義的寫實油畫風(fēng)格發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)楦仙鐣髁x新時代需要的現(xiàn)實主義油畫風(fēng)格。
《笛聲》 布面油畫 60×80cm 1958年
然而那個動蕩的年代也把俞云階拖進了“漩渦”，俞云階被戴上了“右派”帽子，并被開除公職，下放接受改造和監(jiān)督勞動?；恼Q，成了他隨后22年人生底色。握筆之手揮舞起竹絲掃帚，歧視的眼光伴隨著沉重的勞動，在“不名一文”又無工資的歲月，俞云階過著“破帽遮顏”、狼狽不堪的日子。唯有在妻子和友人的幫助和接濟下，偷偷作畫，借以排遣痛苦和憂怨?！兜崖暋?1958)、《家庭》(1959)、《廚房》(1959)等便是當(dāng)年忍辱負重下誕生的精神產(chǎn)物。
1960年，俞云階以“帶帽改造”的身份，來到上海市美術(shù)專科學(xué)校擔(dān)任教師。在校期間，他潛心教學(xué)、兢兢業(yè)業(yè)。他以直觀、形象、同步的方法教學(xué)，用創(chuàng)作帶動教學(xué)，強調(diào)體驗和感受，以其精湛的學(xué)術(shù)造詣和藝術(shù)素養(yǎng)獲得了學(xué)生們由衷地尊敬與愛戴。俞云階當(dāng)年的學(xué)生，如陳逸飛、邱瑞敏、夏葆元、魏景山等后來都成為中國畫壇的精英。
“上課是老師，下課倒痰盂就是他那時候的日常狀況，但他對教學(xué)用足心思，”俞云階次子、文博會展資深專家俞力在展覽開幕式上向澎湃新聞記者回憶，“當(dāng)時父親都覺得自己有罪過，他認(rèn)為只有盡力將學(xué)生培養(yǎng)出來，才能減輕一點點罪?！?/p>
1967年，上海油雕室初創(chuàng)時的畫家們
1965年，俞云階進入上海油畫雕塑創(chuàng)作室，這是新組建的專業(yè)從事油畫和雕塑創(chuàng)作研究的學(xué)術(shù)機構(gòu)，人員主要由上海美專(1959年成立的上海美專)師生兩代藝術(shù)精英組成。受“蘇聯(lián)模式”和“社會主義現(xiàn)實主義”創(chuàng)作理念的影響，上海油畫雕塑創(chuàng)作室，全力倡導(dǎo)寫實路線的社會主義現(xiàn)實主義油畫和雕塑創(chuàng)作。
這個期間，俞云階創(chuàng)作了《毛主席像》(1966)、《學(xué)工》(1973)、《學(xué)農(nóng)》(1973)、《學(xué)軍》(1964)、《人勤春早》(1970年代)、《上海萬體館》(1975)等一大批作品。這些緊跟時代、緊貼社會、緊系生活的作品，成為一個國家和一個時代寶貴的視覺記憶，其承載的社會歷史意義甚至超越了藝術(shù)意義。
《日日夜夜——女護士》 布面油畫 100×55cm 1981
1979年，經(jīng)歷了22年冤屈的俞云階，平反昭雪?？啾M甘來，重?zé)ㄇ啻?，他以飽滿的激情再次投入繪畫創(chuàng)作，迎來藝術(shù)生涯的第二個春天。這個階段，他主要以肖像繪畫直抒情懷，如《煥發(fā)青——巴金三次畫像》《悲情憤詩——蔡文姬》《此時無聲——顧圣嬰》《落葉云煙——翟秋白》等等，這些帶有反思和傷痕色彩的繪畫作是，寄托了俞云階個人遭遇、歷史風(fēng)雨，以及飽經(jīng)息難之后對生命和社會的深切體悟。作品《日日夜夜——女護士》成為1982年中國首次參加法國春季沙龍的作品。
《此時無聲——顧圣嬰》布面油畫 74×88cm 1980
《悲情憤詩—蔡文姬》
此次展覽有幾幅俞云階的重要油畫作品，是第一次現(xiàn)身社會公眾眼前。俞力向澎湃新聞記者介紹了這些畫作創(chuàng)作背景以及背后的故事。
《血戰(zhàn)黃煙洞》（小稿）布面油畫 37×24cm 1957年
《血戰(zhàn)黃煙洞》油畫創(chuàng)作于1957年，為俞云階、王流秋合作作品。俞云階是中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班優(yōu)秀學(xué)員，因為歷史冤案，使其長期被隔絕于畫壇。在油訓(xùn)班畢業(yè)創(chuàng)作時，當(dāng)時俞云階選擇了歷史戰(zhàn)爭題材《血戰(zhàn)黃煙洞》，并與王流秋合作成功。但這場戰(zhàn)爭在當(dāng)時各方有著不同的意見，并沒有定性，所以當(dāng)時俞云階的創(chuàng)作無疑觸發(fā)了題材禁區(qū)?！斑@幅作品創(chuàng)作完成后，光明日報曾經(jīng)發(fā)表，我們這次在整理文獻中尋找到了父親的創(chuàng)作小稿。如今黃煙洞大戰(zhàn)已經(jīng)被正面認(rèn)定，并改編為多種文藝作品更為人知。其中《亮劍》便是大眾熟知的優(yōu)秀作品?！庇崃φf。
《李楓》木板油畫 23×16cm 1960
《李楓》油畫肖像是俞云階到上海美專接受“邊教學(xué)、邊改造”當(dāng)右派教師的第一張油畫作品。
俞力介紹：“李楓是上海美專雕塑系教師，他們在40年代曾經(jīng)在新華藝專同過事，父親到中央美院油巡班學(xué)習(xí)時，李楓也是中央美院雕訓(xùn)班的上海學(xué)員。父親自1957年反右后，消失于畫壇多年。在里弄監(jiān)督勞動并不準(zhǔn)畫畫，生活窘迫，1960年調(diào)入新成立上海美專，給了父親一個可以改造其人又能利用其本領(lǐng)的場所。李楓肖像是父親多年未畫畫的開筆之作，但是廖廖幾筆充分體現(xiàn)了他深厚的功力。他選取了李楓瘦骨嶙峋的側(cè)面，以大筆觸果斷的色塊將人物形態(tài)神態(tài)勾勒。整個畫面除了臉部略有小筆填色，整體畫面都是大筆橫掃一氣呵成。這幅開筆之作，除了李楓本人喜歡外，一些學(xué)生也是對畫作影響深刻?！?/p>
《李楓》歷經(jīng)風(fēng)雨保存下來，也是首次參加展覽。
《孵》布面油畫 55×70cm 1963
《常州女學(xué)生-顧念胄》油畫肖像
1963年，俞云階回常州探親，這段時間他到丹陽練湖農(nóng)場一周，畫了一些極為優(yōu)秀的寫生創(chuàng)作，如《孵》《廚房》等，這幅《常州女學(xué)生-顧念胄》也是這時期創(chuàng)作的。俞力說：“顧念胄是我父親在工人文化宮輔導(dǎo)的學(xué)生，當(dāng)時她只有20歲，充滿常州少女的美麗和魅力。據(jù)顧念胄回憶，我父親在作畫時一面快速落筆，一面談笑風(fēng)生，這幅畫一天四個小時就完成?！碑嬛腥宋锷駪B(tài)生動活潑，雙眼回眸含情脈脈，顏色高調(diào)用筆瀟灑，筆觸隨意奔放潑賴。作品沒有半點拖泥帶水，一氣呵成，體現(xiàn)了俞云階日臻成熟的畫技?！霸谧鳟嬤^程中，父親對顧念胄講，他是嘗試新方式作畫，即膚色色調(diào)與背景采用同一色調(diào)，進行表現(xiàn)人物關(guān)系?！庇崃φf。
俞云階回上海后，也一并將這幅畫作帶回?！拔母铩敝?，俞云階毀去了許多優(yōu)秀作品。當(dāng)時顧念胄的男友曹英義來滬串聯(lián)特意看望老師，俞云階便急忙取出這幅畫讓其帶回常州，由此畫作無意的躲過一劫，也成為了俞云階在“文革”前僅存的一張人像代表作。這張畫也成為顧念胄、曹英義次年新婚的禮物。由于曹和顧都是繪畫工作者，近50年來畫作保護良好。
在南京定居的顧念胄老人得知這次文獻展在上海油畫雕塑院舉行，特意將畫作送至畫展，表示對老師的懷念之情。
《高歌猛進——9424高爐整體起吊》
布面油畫 136×300cm 1972
值得一提的是，本次展覽上展出的油畫《高歌猛進——9424高爐整體起吊》，是俞云階目前唯一的大型主題性繪畫作品，由于歷史的原因，此作完成之后沒有入選參展過任何展覽。
《高歌猛進》是政治運動略微平靜階段，美術(shù)界提出創(chuàng)作工農(nóng)兵主題畫的背景下，俞云階在1970年代創(chuàng)作的第一幅主題性大型畫作。陳丹青曾說：“當(dāng)魏景山、夏葆元、陳逸飛，一代才子開始創(chuàng)制大型歷史主題畫時，可資仿效的便是俞云階先生。”
1970年上海畫院組織油畫組成員赴南京9424梅山鋼鐵廠去“下生活”，準(zhǔn)備回來創(chuàng)作。在南京期間，俞云階與學(xué)生們畫了大批速寫油畫素材，并積極構(gòu)思創(chuàng)作，上海人民美術(shù)出版社曾經(jīng)出版“9424梅山速寫集”。
左側(cè)為《高歌猛進》草稿，草稿的背面是《開路先鋒》草稿
俞力在整理俞云階遺物時，從他的筆記本中翻出一張皺折的草稿紙，該紙上記錄著當(dāng)年創(chuàng)作的構(gòu)思雛形草圖。草稿中記錄《高歌猛進》的構(gòu)思有三幅，記錄《開路先鋒》的構(gòu)思一幅。
《開路先鋒》陳逸飛 魏景山合作
“當(dāng)年，父親獨立創(chuàng)作《高歌猛進》，陳逸飛和魏景山合作《開路先鋒》，在送上海美展審查時，被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以身份問題將《高歌猛進》畫作與作者一并打入冷宮。而《開路先鋒》展出后一路得獎成為了特定時代的代表作。當(dāng)時，所有創(chuàng)作畫都不注名，日后我父親自己也不知道畫作究竟在哪里，以為畫作早已遺失。這次油雕院舉辦俞云階文獻展籌備工作時，發(fā)現(xiàn)父親筆記本中的草稿，再核對油雕院倉庫中未名的《高歌猛進》畫作，這一意外的發(fā)現(xiàn)，不僅尋找到一幅珍貴的主題畫創(chuàng)作作品。更梳理出這一段獨特的歷史?！?/p>
《開路先鋒》和《高歌猛進》這兩幅主題畫的不同命運，終于在50年后重新交接。
俞云階《煥發(fā)青春（巴金像）》布面油畫 73×114cm 1978年
俞力說：“其實，歷史不在于這位藝術(shù)家畫過些什么，有過什么作品，而是從文獻展中可以知道他的所作所為，在歷史中的意義和位置；他這位藝術(shù)家到底是怎么回事，是怎樣一個過程?！?/p>
“人生短，藝術(shù)長”，這是俞云階的一生寫照。
展覽將持續(xù)至2023年10月22日。
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