5月20日，由長(zhǎng)寧區(qū)文化和旅游局、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館主辦的“追本溯源——連逸卿粉畫(huà)藝術(shù)作品研究展”在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館開(kāi)幕。
“追本溯源——連逸卿粉畫(huà)藝術(shù)作品研究展” 在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館開(kāi)幕。
在展廳，觀眾不僅能欣賞連逸卿生前的遺作，更能閱讀作品背后的故事。展覽展出百余幅連逸卿作品，通過(guò)線性時(shí)間發(fā)展、師承關(guān)系脈絡(luò)對(duì)比、創(chuàng)作作品分類(lèi)等方式展出。同時(shí)展出與之相關(guān)的文獻(xiàn)、畫(huà)冊(cè)、物件、訪談視頻等資料，配以掃碼音頻導(dǎo)賞，讓觀展者沉浸式地了解這位上海粉畫(huà)奠基人的藝術(shù)人生。
連逸卿，浙江松陽(yáng)人。連逸卿于1933年考進(jìn)杭州國(guó)立藝專(zhuān)繪畫(huà)系時(shí)，第一位將色粉畫(huà)藝術(shù)帶入我國(guó)的藝術(shù)大家李超士正在該校繪畫(huà)系任教。李超士相當(dāng)喜愛(ài)勤奮好學(xué)的連逸卿，經(jīng)常將連逸卿叫到自己家中傳授色粉畫(huà)技藝。連逸卿因此積攢下深厚的色粉畫(huà)藝術(shù)功底。
連逸卿一生熱愛(ài)色粉畫(huà)藝術(shù)，終生為繼承發(fā)揚(yáng)色粉畫(huà)藝術(shù)努力?！拔母铩苯Y(jié)束后，我國(guó)色粉畫(huà)藝術(shù)瀕臨滅絕，連進(jìn)行粉畫(huà)創(chuàng)作的工具材料都難覓蹤影。在這樣的情況下，連逸卿指導(dǎo)生產(chǎn)出新中國(guó)成立以來(lái)第一套色粉畫(huà)顏料和色粉畫(huà)用紙，并且在1985年5月與顏文樑、李詠森籌建成立上海粉畫(huà)協(xié)會(huì)并任會(huì)長(zhǎng)。自此以后，連逸卿一直致力于中國(guó)色粉畫(huà)藝術(shù)的傳承推廣工作，在我國(guó)色粉畫(huà)藝術(shù)的傳播與發(fā)展過(guò)程中，有著不可替代的貢獻(xiàn)及里程碑式的建樹(shù)。
本次展覽中有兩張幾乎一模一樣的粉畫(huà)作品，創(chuàng)作年代相隔了近10年。整理資料時(shí)，策展人徐潔還在納悶：為什么會(huì)畫(huà)同樣的作品還保留在自己的身邊？但當(dāng)她翻看了連逸卿生前的筆記、照片、通信后，問(wèn)題迎刃而解。
“這位我未曾謀面的老先生，有著少年般對(duì)粉畫(huà)赤忱的心，把自己的小家變成顏料工廠，只為研制出市場(chǎng)上沒(méi)有的粉畫(huà)筆；花甲之年，只身騎車(chē)奔波于大街小巷，籌備粉畫(huà)協(xié)會(huì)，振興中國(guó)粉畫(huà)事業(yè)。如此一顆堅(jiān)毅、強(qiáng)大的內(nèi)心為研究粉畫(huà)技藝創(chuàng)作同一張作品也不足為奇了?！?/p>
《九曲橋》色粉 33.5×26.5cm 1953年
連逸卿對(duì)中國(guó)粉畫(huà)事業(yè)發(fā)展的付出不計(jì)回報(bào)。1985年5月，他一篇粉畫(huà)協(xié)會(huì)的手抄本上寫(xiě)道：“粉畫(huà)學(xué)會(huì)不是國(guó)家機(jī)關(guān)，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)來(lái)源。它是個(gè)民間的群眾組織，是一群愛(ài)好粉畫(huà)、愿為繼承發(fā)展我國(guó)粉畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)家組合的群體。學(xué)會(huì)所有的工作都依靠愿為推動(dòng)粉畫(huà)的發(fā)展作出無(wú)私奉獻(xiàn)，且有群體意識(shí)的同志才能擔(dān)當(dāng)?！彼沁@樣寫(xiě)，也是這樣做到的。
雖說(shuō)本次展覽為粉畫(huà)研究展，但仍有部分連逸卿的素描、速寫(xiě)、水彩、宣傳畫(huà)甚至是書(shū)法作品展出。這些作品的呈現(xiàn)都能在連逸卿成熟的粉畫(huà)作品中找到影子。如1936年素描試卷（國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校）光影的處理與1960年的色粉自畫(huà)像如出一轍，然而用線更隨性大膽，每組排線都在闡述結(jié)構(gòu)表達(dá)空間。正如他對(duì)素描理解的筆記上所記錄的：“被畫(huà)在紙上的每一根線，都必須是經(jīng)過(guò)思考，必須是根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的。千萬(wàn)不要有‘為美觀’而畫(huà)的無(wú)意義的線條?！?/p>
展覽展出的色粉畫(huà)作品橫跨連逸卿的整個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。創(chuàng)作于1934年的《湖畔垂釣》是連逸卿剛進(jìn)入杭州國(guó)立藝專(zhuān)時(shí)的作品。連逸卿選用了一張淡灰底色的粉畫(huà)紙，從天空到遠(yuǎn)山，信手涂來(lái)，畫(huà)法上充滿法國(guó)流派的風(fēng)景畫(huà)情調(diào)，又是一幅富有浙江情調(diào)的山水畫(huà)。“1934年，連老師就能畫(huà)出這樣的畫(huà)，可見(jiàn)他的學(xué)養(yǎng)功力之深厚?！鄙虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)粉畫(huà)工作委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)薛國(guó)強(qiáng)說(shuō)。
《湖畔垂釣》色粉 41×21.3cm 1933年9月
創(chuàng)作于1978年的《沙灘》是一幅小尺寸粉畫(huà)作品。連逸卿在砂紙上用速寫(xiě)的筆法方式，輕松地、意象地表達(dá)了退潮后的沙灘上，婦女們織漁網(wǎng)的場(chǎng)景，是一幅著筆以少勝多的成功之作。連逸卿次子連放回憶，在那一段時(shí)間，父親帶動(dòng)大家一邊積極地創(chuàng)作，一邊不斷地實(shí)驗(yàn)制作色粉筆和色粉畫(huà)用紙，并不斷地尋找一切對(duì)作色粉畫(huà)有利的材料。這幅作品所用畫(huà)紙就是五金店買(mǎi)來(lái)的砂皮紙，雖然尺寸不大，但在畫(huà)家手里也能大放光彩。
《沙灘》色粉 28×22.5cm 1978年
如果說(shuō)在1980年代我國(guó)色粉畫(huà)藝術(shù)還處于一個(gè)發(fā)展的起步期，那么在策劃此次連逸卿粉畫(huà)藝術(shù)研究展的當(dāng)下，色粉畫(huà)在我國(guó)的傳播和發(fā)展已經(jīng)處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。而這樣的現(xiàn)狀，與連逸卿有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。主辦方希望，通過(guò)這次展覽，闡述包括連逸卿在內(nèi)的上海老一輩藝術(shù)家色粉求學(xué)道路的艱辛與堅(jiān)持，以及對(duì)上海乃至全國(guó)粉畫(huà)藝術(shù)事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，進(jìn)一步梳理我國(guó)色粉畫(huà)百年歷史風(fēng)貌，給當(dāng)代色粉畫(huà)從業(yè)者以啟迪。
“無(wú)論是特意前來(lái)觀展，還是無(wú)意間踏進(jìn)展廳，希望來(lái)到這里的觀眾能夠放慢腳步，跟隨無(wú)聲的畫(huà)面、文字和物件來(lái)‘聆聽(tīng)’上世紀(jì)一位老先生對(duì)色粉畫(huà)的執(zhí)著?！毙鞚嵳f(shuō)。
本次展覽將持續(xù)至6月25日。
《全家?！飞?64×46cm 1989年
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