4月21日晚，第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)在郁達(dá)夫的故鄉(xiāng)富陽(yáng)頒出。邵麗的《黃河故事》和徐則臣的《虞公山》分別獲得本屆中篇小說(shuō)首獎(jiǎng)和短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)，黃立宇的《制琴師》、李宏偉的《月球隱士》、羅偉章的《鏡城》獲得中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，畀愚的《春暖花開(kāi)》、三三的《晚春》與潘向黎的《荷花姜》獲得短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。李敬澤、阿來(lái)、葉兆言、程永新、陳東捷等文學(xué)名家共同見(jiàn)證了這一“文學(xué)之夜”。
獲獎(jiǎng)作家
“郁達(dá)夫先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的驕傲。從郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)設(shè)立到現(xiàn)在，我們這些評(píng)委始終都嚴(yán)肅、深入地思考著我們的選擇和判斷與郁達(dá)夫這個(gè)名字的作家的關(guān)系。這是以郁達(dá)夫的精神為旨?xì)w的獎(jiǎng)?！敝袊?guó)作協(xié)副主席、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)李敬澤表示，也正因此，郁達(dá)夫文學(xué)獎(jiǎng)在全國(guó)那么多的文學(xué)獎(jiǎng)中成為有特點(diǎn)、有眼光、有自己判斷和選擇的一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，這也是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)的生命之所在。
他也相信，獲獎(jiǎng)作家會(huì)像那些前輩作家一樣，承接感時(shí)憂國(guó)的文化責(zé)任，永懷報(bào)效祖國(guó)與人民的赤子之心和不舍藝術(shù)境界的個(gè)性追求，為讀者奉獻(xiàn)更多更好的作品。
“收到獲獎(jiǎng)消息時(shí)我正騎著自行車，耳機(jī)里放著聊齋，車筐里是一疊關(guān)于聊齋研究的書(shū)。我獲獎(jiǎng)的小說(shuō)《虞公山》正好和聊齋有著很大關(guān)系，里面還有一些三言二拍的影子。”短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)得主徐則臣分享道，“我希望我的作品能有更多的歷史和文化附著，希望它不僅是一個(gè)故事，不僅是日常生活的某一個(gè)片段、某一個(gè)傳奇，而是希望這樣的故事、片段和傳奇能帶有更多的歷史和文化特色，能夠在一定程度上和我們傳統(tǒng)文化中的，和我們之所以是我們的某一部分接上頭。也就是說(shuō)，作品能打上一些印跡，不僅僅是個(gè)人的印跡，還有民族的印跡、傳統(tǒng)的印跡、文化的印跡?！?/p>
徐則臣的《虞公山》獲得第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)。
邵麗表示，自己是黃河兒女，這一次寫(xiě)的就是《黃河故事》，她想通過(guò)這個(gè)小說(shuō)讓年輕一代了解前輩的艱辛，了解新時(shí)代帶給我們的滿滿幸福感。她相信一個(gè)作家要用心用情，要有生活，有真實(shí)的感受，才能寫(xiě)出讓讀者滿意的好作品。
邵麗的《黃河故事》獲得第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)首獎(jiǎng)。
當(dāng)晚，馬天牧、趙斐虹、楊曉瀾、賈夢(mèng)瑋、汪楚紅、張睿、張菁、梁豪、李蘭玉等獲獎(jiǎng)作品責(zé)編也獲得了“責(zé)任編輯獎(jiǎng)”。
郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)由浙江省作家協(xié)會(huì)《江南》雜志社主辦，杭州市富陽(yáng)區(qū)人民政府協(xié)辦，自2010年設(shè)立每?jī)赡暌粚茫劢怪衅≌f(shuō)與短篇小說(shuō)，并以其“實(shí)名投票、評(píng)語(yǔ)公開(kāi)”的透明評(píng)獎(jiǎng)方式，將海外華語(yǔ)小說(shuō)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍的特點(diǎn)，成為國(guó)內(nèi)極受關(guān)注的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。
第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)聚焦2020年至2021年間最優(yōu)秀的華語(yǔ)中短篇小說(shuō)。從這一屆開(kāi)始，郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)更名為郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)首獎(jiǎng)（1名）和短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)（1名）、中篇小說(shuō)獎(jiǎng)和短篇小說(shuō)獎(jiǎng)（各3名）。第七屆終評(píng)委主任為李敬澤，副主任為艾偉，八名成員為葉兆言、畢飛宇、孫甘露、李洱、阿來(lái)、陳東捷、袁敏、程永新。
2010年起，鐵凝、遲子建、畢飛宇、阿來(lái)、白先勇……一批又一批作家來(lái)到富陽(yáng)，以文學(xué)的名義相聚，栽下一棵棵樹(shù)。4月21日上午，第七屆獲獎(jiǎng)作家也來(lái)到富春江畔“作家林”，一起種下了一棵海棠樹(shù)。
中篇小說(shuō)獎(jiǎng)
短篇小說(shuō)獎(jiǎng)
附：第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
第七屆郁達(dá)夫中篇小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)
邵麗《黃河故事》
《黃河故事》是一部浩浩蕩蕩的小說(shuō)，是一部以小見(jiàn)大的小說(shuō)。在這個(gè)由在他鄉(xiāng)成功建立一份事業(yè)的敘述者主導(dǎo)的返鄉(xiāng)故事中，種種遭際與回憶，形成了一種雙向回溯。家庭成員間的矛盾糾葛，反映了中國(guó)人的倫理生活和情感結(jié)構(gòu)，也映照出兩輩人的觀念變遷和社會(huì)變革。作家以令人信服的敘述，在《黃河故事》中簡(jiǎn)單而又復(fù)雜地呈現(xiàn)出震撼人心的力量，呈現(xiàn)出尋常百姓的夢(mèng)想之光。小說(shuō)講述的是黃河故事，是大地故事，更是我們所有人的悲歡離合。這是邵麗里程碑式的作品。
第七屆郁達(dá)夫中篇小說(shuō)獎(jiǎng)
1、黃立宇《制琴師》
《制琴師》所有表達(dá)的，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的回響、追念以及致敬。黃立宇的寫(xiě)作智慧、敏感，富有趣味。他所寫(xiě)的故事既日常又跳出日常，呈現(xiàn)出一種狀態(tài)，一種在、又不在的狀態(tài)。小說(shuō)通過(guò)塑造吳丙聲、馬小鋒等人物，傳達(dá)了特定時(shí)代小城青年生命的困頓與生長(zhǎng)、迷茫與希望、偏執(zhí)與寬容、冷靜與激情，編織了一出出可能與不可能的故事，并且意味深長(zhǎng)。
2、李宏偉《月球隱士》
《月球隱士》是一部面向未來(lái)的小說(shuō)。小說(shuō)家常常扮演哲學(xué)家，李宏偉則常常讓人感到，是哲學(xué)家在扮演小說(shuō)家。這部小說(shuō)中，小說(shuō)家李宏偉似乎又化身為智者——一位對(duì)人類未來(lái)提供片段式設(shè)想的智者。他在一種終極的運(yùn)思中進(jìn)入了科幻的情境，在哲思的復(fù)雜性中抵達(dá)了小說(shuō)思辨的高點(diǎn)。這可能正是李宏偉的意義，他的寫(xiě)作，在文學(xué)領(lǐng)域起到了開(kāi)放以及示范的作用。
3、羅偉章《鏡城》
《鏡城》是一團(tuán)迷霧，也是一個(gè)無(wú)法破解的謎團(tuán)。羅偉章采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，戲與戲相互照應(yīng)生發(fā)，互為鏡像，并以寓言的方式展開(kāi)現(xiàn)實(shí)性的敘事，以文學(xué)的復(fù)雜性與生活的復(fù)雜性相呼應(yīng)，其深厚的想象力，更是撬開(kāi)現(xiàn)實(shí)之真的力量?！剁R城》是羅偉章的寫(xiě)作向鮮活處轉(zhuǎn)換的一個(gè)有力例證，更是羅偉章近年努力使寫(xiě)作變得輕盈、開(kāi)闊和豐富的有效實(shí)踐。
第七屆郁達(dá)夫短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)
徐則臣《虞公山》
無(wú)論是對(duì)于徐則臣還是我們，《虞公山》都是有特殊意義的。這個(gè)意義在于作家的變化，不僅僅是題材和寫(xiě)法上，更在于對(duì)待世界的態(tài)度和認(rèn)識(shí)上。《虞公山》是徐則臣的一次嘗試，一次投石問(wèn)路，但可以看出他早就蓄謀已久，可以看出他的精心營(yíng)構(gòu)。偵探的邏輯最終都會(huì)指向反邏輯：打開(kāi)一個(gè)孤獨(dú)的、不被傾聽(tīng)和理解的、扮演和講述自己的故事的人。是的，這篇小說(shuō)寫(xiě)的是“講故事的人”以及他終于有了一個(gè)聽(tīng)他、信他的兒子。小說(shuō)似乎沒(méi)有答案，其實(shí)，答案就在作家寬闊而沉穩(wěn)的態(tài)度之中。
第七屆郁達(dá)夫短篇小說(shuō)獎(jiǎng)
1、畀愚《春暖花開(kāi)》
畀愚的小說(shuō)一向機(jī)關(guān)密布，于刀光劍影中展現(xiàn)世界的寬廣和人性的微妙。這篇小說(shuō)卻是動(dòng)人的人間小景，一對(duì)男女，生活在城市底層，在不可能中尋找可能，相斥又相吸，寒冷又溫暖?！洞号ㄩ_(kāi)》的特殊之處還在于，它以城市沒(méi)有詩(shī)意開(kāi)始，一路行進(jìn)到海子那句詩(shī)，在發(fā)現(xiàn)詩(shī)意的過(guò)程中推進(jìn)人物的內(nèi)在化，使人悵然若失卻又似有所得。
2、三三《晚春》
這是一篇有調(diào)性的小說(shuō)。既緩慢又急速，既溫情又冷酷。深入的同時(shí)逃避，努力于親近最終卻依然疏離，由此惆悵，由此哀傷。對(duì)中國(guó)式家庭倫理關(guān)系的探討既深入內(nèi)核又點(diǎn)到為止。三三在這篇小說(shuō)中強(qiáng)烈地展示出她的藝術(shù)才華——外面和內(nèi)面相互發(fā)明和照見(jiàn)。那種傷感的、浩大地展開(kāi)同時(shí)又封閉的晚春，是節(jié)令之景，更是人的內(nèi)在之景。
3、潘向黎《荷花姜》
潘向黎的寫(xiě)作有她清晰的美學(xué)追求。是唯美的，同時(shí)，又是殘酷的。是清風(fēng)明月，卻又風(fēng)雨欲來(lái)。是清白如水，卻又混沌不明。她總是在陌生與熟悉之間調(diào)整距離，她的文字似乎是一個(gè)鏡頭，微妙而精確地聚焦著人物之間的關(guān)系，讓人物在相互觀看和猜測(cè)中推進(jìn)故事，將人物內(nèi)心世界一點(diǎn)點(diǎn)揭示出來(lái)?！逗苫ń繁闶侨绱?，清澈而又辛辣。
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