托馬斯·畢維克誕辰270周年：讀木口木刻兩百年

“木口木刻”（Wood Engraving）起源于18世紀(jì)初的英國，是一種在木塊橫截面上進(jìn)行雕刻的版畫技術(shù)。由于這個(gè)截面的質(zhì)地細(xì)密均勻，可以刻制出更加精細(xì)的線條和明暗層次變化，作品具有更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

英國藝術(shù)家托馬斯·畢維克（Thomas Bewick，1753-1828）是將木口木刻發(fā)展為獨(dú)立藝術(shù)形式的重要人物，他不僅發(fā)明了“白線雕版法”，極大拓展了木口木刻的藝術(shù)表現(xiàn)力，還將其運(yùn)用到書籍插圖領(lǐng)域，使圖像的復(fù)制傳播發(fā)生了革命性改變。今年是托馬斯·畢維克誕辰270周年，展覽“方寸乾坤——紀(jì)念畢維克誕辰270周年英國木口木刻展”在黑龍江（國際）版畫博物館對外展出，呈現(xiàn)英國木口木刻兩個(gè)多世紀(jì)以來的發(fā)展。

木口木刻起源于啟蒙時(shí)代的英國。被世人公認(rèn)為木口木刻代表人物的托馬斯·畢維克 （Thomas Bewick，1753年——1828年）開創(chuàng)性地將木口木刻獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到書籍插圖領(lǐng)域，使圖像的傳播自此具有了革命性改變。

詹姆斯·拉姆齊刻《畢維克肖像》，1889年

中國創(chuàng)作版畫的倡導(dǎo)者魯迅，曾對畢維克的成就亦予以極高評價(jià)。魯迅在《近代木刻選集》說，“木版畫之用，單幅而外；是作書籍的插圖。然則巧致的銅版圖術(shù)一興，這就突然中衰，也正是必然之勢。惟英國輸入銅版術(shù)較晚，還在保存舊法，且視此為義務(wù)和光榮。1771年，以初用木口雕刻，即所謂“白線雕版法”而出現(xiàn)的，是畢維克（Thomas Bewick）。這新法進(jìn)入歐洲大陸，又成了木刻復(fù)興的動機(jī)?！?/p>

夏洛特·勃朗特則在 《簡.愛》第一章中也有描繪：

我重又低頭看書，那是本畢維克的《英國鳥類史》。文字部分我一般不感興趣，但有幾頁導(dǎo)言，雖說我是孩子，卻不愿當(dāng)作空頁隨手翻過。

每幅畫都是一個(gè)故事、由于我理解力不足，欣賞水平有限，它們往往顯得神秘莫測，但無不趣味盎然，就像某些冬夜……

而威廉·華茲華斯則在詩歌《兩個(gè)小偷》中寫道：

哦，此刻我若有畢維克的天賦，

和他在泰恩河畔所學(xué)到的技術(shù)；

那么讓繆斯女神隨意處置我吧,

因我將會告別詩詞與歌賦之路。

......

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展覽負(fù)責(zé)人表示，由于種種原因，時(shí)隔近一個(gè)世紀(jì)，中國對畢維克作品及其影響的介紹、研究與展示一直幾近空白。展覽旨在繼續(xù)魯迅未競的事業(yè)，將西方版畫史上這位具劃時(shí)代意義的版畫家及英國木口木刻在兩個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展予以展示與介紹。

澎湃新聞了解到，此次展覽展出約350件展品，展品分為五大部分：一，以丟勒作品為代表的歐洲早期木刻；二，畢維克木口木刻插圖；三，十九世紀(jì)復(fù)制木口木刻；四，英國現(xiàn)當(dāng)代木口木刻；五：木口木刻手工書、印版與工具。此外，展廳還放映了畢維克生平、他的木口木刻介紹與原版印制過程等影像。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

一、早期歐洲木刻版畫

12世紀(jì)的歐洲處于文藝復(fù)興的萌芽時(shí)期。中國造紙術(shù)傳入歐洲，代替了昂貴的羊皮，為歐洲木刻的出現(xiàn)奠定了材料基礎(chǔ)。最早的歐洲木刻以織物印花形式出現(xiàn)在13世紀(jì)的德國。與中國早期木刻版畫相似，歐洲早期的木刻版畫大多以線條形式表現(xiàn)宗教內(nèi)容。1440年，德國人約翰·古騰堡（1398年——1468年）運(yùn)用鉛合金活字排版技術(shù)印制書籍，引發(fā)了一場文化傳播領(lǐng)域的革命。15世紀(jì)末，圖文結(jié)合的出版物逐漸普及開來。至16世紀(jì)中葉，德國畫家丟勒（1471年——1528年）將明暗法運(yùn)用到木刻創(chuàng)作中，并全方位將歐洲木刻版畫推向劃時(shí)代頂峰。丟勒是第一個(gè)用木刻形式出版自己作品的歐洲藝術(shù)家，數(shù)百年間一直為歐洲藝術(shù)家視為精神導(dǎo)師，這其中也包括英國版畫家托馬斯·畢維克（1753年——1828年）。

佚名（德國畫家）《啟示錄》插，木刻，約1500-1520年

漢斯·布羅薩默，戰(zhàn)斗中的羅馬人《羅馬史》（書籍插圖），木刻，約1580年

漢斯·布羅薩默，羅馬的勝利《羅馬史》（書籍插圖），木刻，約1580年

阿爾布雷特·丟勒《四騎士》，木刻，1498年

二、畢維克與木口木刻

托馬斯·畢維克 （Thomas Bewick，1753年——1828年) 是英國木口木刻家和自然史作家，被公認(rèn)為歷史上最重要的木口木刻藝術(shù)家。

畢維克出生在英格蘭北部諾森伯蘭郡切里本。他在少年時(shí)即顯出非凡的繪畫天賦。14歲入紐卡斯?fàn)柕陌娈嫾依瓲柗颉へ悹柋龋≧alph Beilby）工作室當(dāng)學(xué)徒，學(xué)習(xí)在金屬、木料及珠寶等材料上鐫刻紋章圖樣等。學(xué)徒期間即鐘情于木口木刻，并在貝爾比指導(dǎo)下為兒童讀物創(chuàng)作作品。七年的學(xué)徒生涯結(jié)束后數(shù)年，他以合作者身份與貝爾比共同經(jīng)營鐫刻工作室，同時(shí)繼續(xù)他的木口木刻創(chuàng)作。

畢維克作品被廣泛視為啟蒙運(yùn)動與工業(yè)革命時(shí)期英國社會現(xiàn)實(shí)與思想的縮影，內(nèi)容涉及領(lǐng)域包羅萬象。1790年與貝爾比合作出版的《四足動物史》，以精湛的技藝與科學(xué)精神改寫了插圖歷史。畢維克最著名的作品是他先后于1797年與1804年完成的兩卷《英國鳥類史》。其中妙趣橫生極富幽默感的尾花小品，源自對日常生活的敏銳觀察與高超的藝術(shù)加工。同時(shí)他傾其一生為《伊索寓言》創(chuàng)作的插圖，標(biāo)志著畢維克在木口木刻技藝上達(dá)到了劃時(shí)代頂峰。

除書籍插圖外，畢維克還創(chuàng)作了為數(shù)不多的較大幅的單幀木口木刻，其中最著名的是《奇林漢姆公?！泛汀兜却劳觥返?。

托馬斯·畢維克，哈利犬《四足動物歷史》插圖，?????1790年

托馬斯·畢維克，失控馬車?yán)锏暮⑼队B類史》插圖，1809年

托馬斯·畢維克，孔雀《英國鳥類史》插圖，1809年

在技法方面，畢維克運(yùn)用木口木刻白線法，結(jié)合黑線法，亦即在打磨平滑的黃楊木橫切面用銅版凹雕工具鐫刻出精細(xì)的線條，以刻畫出深淺不同層次的細(xì)膩灰色調(diào)和變化無窮的肌理。這種技法極大地拓展了木口木刻的表現(xiàn)力，其精細(xì)程度幾乎可與銅版凹雕相媲美。畢維克所運(yùn)用的是以刀為筆的版畫語言，標(biāo)志著木口木刻語言體系的健全，使得木版畫得以回歸自身，不再依賴于其他藝術(shù)形式，極大提升了木口木刻作為獨(dú)立藝術(shù)形式的地位。

托馬斯·畢維克，《公?！?，1790年

托馬斯·畢維克，朱庇特和驢《伊索寓言》插圖，1818年

由于黃楊木印版的厚度被制成與金屬字模等高，由此字與圖可以同時(shí)印制，與印制金屬凹版相比，數(shù)十倍地提升了印制效率。同時(shí)因?yàn)槟举|(zhì)價(jià)格低廉，耐壓度遠(yuǎn)強(qiáng)于傳統(tǒng)木面木版，甚至強(qiáng)于金屬版，可一次性印制出圖文并茂的書籍。由此木口木刻很快取代了昂貴耗時(shí)的銅版，并開啟了一個(gè)歷時(shí)一個(gè)多世紀(jì)的復(fù)制木口木刻插圖時(shí)代。

三、英國復(fù)制木口木刻

復(fù)制木口木刻也稱“行業(yè)木口木刻”，特指19世紀(jì)以英國為代表的歐美作為商業(yè)用途的木口木刻插圖。復(fù)制木口木刻的特點(diǎn)是畫家畫稿，雕版師鐫刻，印刷師印制，分工合作。

19世紀(jì)英國書籍報(bào)刊插圖主要是以木口木刻形式呈現(xiàn)，至維多利亞時(shí)代，復(fù)制木口木刻已發(fā)展成為一個(gè)巨大貿(mào)易產(chǎn)業(yè)，截至1850年，僅倫敦就有諸如《倫敦新聞畫報(bào)》等百余家公司制作木口木刻報(bào)刊書籍插圖。直到19世紀(jì)末膠印照相制版的廣泛應(yīng)用，才在20世紀(jì)初基本終結(jié)了作為復(fù)制手段的木口木刻時(shí)代。

弗里德里希·威廉·庫特納（等），展翅中的大眼斑雉《皇家自然歷史》插圖，1896年

威廉·斯莫爾，《威廉·卡克斯頓向愛德華四世及王后展示凸版印刷機(jī)》，1877年

復(fù)制木刻與創(chuàng)作木刻并無涇渭分明的界限，前者可被視為由一種媒介轉(zhuǎn)換成另一種媒介的“翻譯”藝術(shù)。這些作品涵蓋自然史、社會時(shí)事新聞、文學(xué)插圖、大師藝術(shù)等方面，并在十九世紀(jì)英國工業(yè)革命中扮演了極其重要的催化劑作用。

佚名，《泰米艾爾號》，根據(jù)威廉·特納油畫刻制，1887年

蒂莫西·科爾，《蒙娜麗莎》（根據(jù)達(dá)芬奇原作刻制），1892年

佚名，《廣州的河流與城市全景圖》，1857年

四、英國現(xiàn)當(dāng)代木口木刻

20世紀(jì)是創(chuàng)作木口木刻的時(shí)代，也是思想劇烈變革的年代。版畫家們自畫、自刻、自印，舉辦展覽，自此木口木刻版畫才像其他的畫作一樣，被當(dāng)成獨(dú)立藝術(shù)品，懸掛于展廳墻面展示。

受莫里斯的新藝術(shù)運(yùn)動感召，版畫藝術(shù)家與十九世紀(jì)復(fù)制版畫風(fēng)格決裂，回歸到了畢維克所倡導(dǎo)的讓木口木刻成為獨(dú)立藝術(shù)形式的道路上，進(jìn)而成為現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的一部分。

布萊爾·休斯·斯坦頓，《獨(dú)一人》，1927年

莫妮卡·樸沃，《枯木》，1975年

近一個(gè)多世紀(jì)以來，木口木刻經(jīng)歷了初創(chuàng)期（1920年－1930年）的風(fēng)起云涌，二戰(zhàn)后的復(fù)蘇，沉寂（1950年—1980年）以及1980年后至今的復(fù)興。個(gè)別不為潮流左右的藝術(shù)家如莫妮卡·樸沃等孤軍奮戰(zhàn)，延續(xù)了木口木刻的血脈，并在冷戰(zhàn)時(shí)期的寂寥中將現(xiàn)代木口木刻推向了一個(gè)新的高峰。今天有百余年歷史的木口木刻家協(xié)會已經(jīng)擁有了來自世界各國的會員。百年來木口木刻的沉浮，映射了英國的興衰，及英國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。

安妮·黛斯米，《木口木刻家之塔》，2020年

彼得·勞倫斯，《柳樹》，2022年

本·古德曼，《約瑟夫》，2021年

五、木口木刻原版書及手工書

版畫的歷史在很大程度上就是出版史和插圖史。木口木刻自產(chǎn)生之初即與書籍有著不解之緣。19世紀(jì)末，藝術(shù)家威廉·莫里斯等倡導(dǎo)抵制缺少人性化與個(gè)性化的工業(yè)生產(chǎn)體系，發(fā)起了新藝術(shù)和手工藝運(yùn)動，以此促進(jìn)傳統(tǒng)手工藝的復(fù)興，其中包括木口木刻、手工印書、書籍裝訂等藝術(shù)形式。這種現(xiàn)象史稱 “私人出版社運(yùn)動”。

托馬斯·畢維克，《四足動物通史》，1800年

莫西·科爾，《英國古典大師——蒂莫西·科爾的復(fù)制木口木刻》，1902年

技法上，他們摒棄了行業(yè)刻工必須復(fù)制的那些復(fù)雜的交叉線條，代之以現(xiàn)代觀念，創(chuàng)作出精致的手工書。進(jìn)入七八十年代后，伴隨出版業(yè)的計(jì)算機(jī)化，一些新的木口木刻私人出版社也相繼成立，主要出版精致的詩人或藝術(shù)家手工書。保存下來的畢維克原版也被用來印制手工書。

木口木刻家至今仍然使用“標(biāo)準(zhǔn)字高”版，以及與兩個(gè)世紀(jì)前相同的古老雕刀。因印數(shù)之限，手工書已成為少數(shù)藏家案頭獨(dú)賞的珍品。

亞歷克斯·麥克拉倫，《畢維克印跡》，1994年

格雷漢姆·威廉姆斯，《多種紙張印制木口木刻原作集》，2020年

奈杰爾·哈姆威、彼得·勞倫斯，《2020愿景》，手工書，木口木刻原版印制，2020年

注：此次展覽為“黑龍江藝術(shù)家國際藝術(shù)交流項(xiàng)目”中英文化交流重點(diǎn)工作，黑龍江省書畫院（黑龍江省美術(shù)館）聯(lián)合英國相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦。

展覽將展至5月30日