喬治亞·歐姬芙新展：觀看需要時(shí)間，就像交朋友一樣

近日，“喬治亞·歐姬芙：觀看需要時(shí)間”（Georgia O'Keeffe：To See Takes Time） 正在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA三樓的愛(ài)德華·斯泰肯畫(huà)廊（The Edward Steichen Galleries）展出。展覽首次聚焦該藝術(shù)家的紙上作品系列，包括喬治亞·歐姬芙四十多年來(lái)創(chuàng)作的120多件作品，揭開(kāi)她的藝術(shù)生涯中少為人知的一面。

阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，《喬治亞·歐姬芙》，1923

喬治亞·歐姬芙擅長(zhǎng)使用水彩、炭筆、色粉和油畫(huà)等各種媒介創(chuàng)作，結(jié)合她對(duì)線條、色彩和構(gòu)圖的感覺(jué)，通過(guò)持續(xù)的繪畫(huà)實(shí)踐探索表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出輕盈而精煉的作品。盡管MoMA在1946年首次舉辦的女性藝術(shù)家回顧展便是《喬治亞·歐姬芙》（Georgia O'Keeffe），但是此后便再?zèng)]有舉辦過(guò)歐姬芙的特展。

喬治亞·歐姬芙，《沙漠中夜晚的火車(chē)》，1916

從1930年代的花卉畫(huà)、1940年代的肖像畫(huà)到1950年代的鳥(niǎo)瞰視角等歐姬芙藝術(shù)生涯的重點(diǎn)系列作品，都可以在本次新展中找到作為原型的紙上作品，這些經(jīng)常單獨(dú)展示的紙上作品將和主要畫(huà)作重新組合，提供了對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作思路的難得一瞥，邀請(qǐng)你一起來(lái)花時(shí)間仔細(xì)看看。

重新開(kāi)始的“特別”

在1915年到1918年的突破性成長(zhǎng)期，歐姬芙的紙上作品比其他任何時(shí)候都多。在歐姬芙開(kāi)始最知名的花卉題材創(chuàng)作之前，她曾在芝加哥藝術(shù)學(xué)院和紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟學(xué)習(xí)。但1915年在南卡羅來(lái)納州擔(dān)任藝術(shù)教師期間，她擱置了之前在學(xué)院習(xí)得的較為保守的繪畫(huà)方式，她在給朋友安妮塔·波利澤（Anita Pollitzer）的信中寫(xiě)道“我決定重新開(kāi)始，摒棄我所受的教育，接受我自己的想法。”1917年，她在紐約知名當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊“291”舉辦了自己的首場(chǎng)個(gè)展。讓她獲得這次珍貴的個(gè)展機(jī)會(huì)的，正是她在這段時(shí)間里創(chuàng)作的一系列炭筆畫(huà)。

喬治亞·歐姬芙，《特別系列39號(hào)》，1919

歐姬芙給她這個(gè)激進(jìn)的抽象炭筆畫(huà)系列命名“特別”（Special），表明了她的信心和野心。展覽的重點(diǎn)作品之一《特別系列8號(hào)》（No. 8 Special, 1916）中呈現(xiàn)的一種螺旋式的構(gòu)圖，將貫穿藝術(shù)家之后幾十年的藝術(shù)生涯。對(duì)于這件作品，歐姬芙曾提到說(shuō)“我畫(huà)過(guò)好幾次這個(gè)畫(huà)，從來(lái)不記得我之前畫(huà)過(guò)了，也不知道它怎么來(lái)的?！狈磸?fù)審視并重塑自己的靈感，勤奮且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿髫灤W姬芙的藝術(shù)生涯。

喬治亞·歐姬芙，《特別系列8號(hào)》，1916

在同系列的《特別系列12號(hào)》（No. 12 Special, 1916）中，炭筆的筆觸在紙上延展、盤(pán)繞，彼此吸引又拒斥，像噴發(fā)的水、飄散的煙、卷曲的發(fā)梢和植物的嫩芽?！?91”畫(huà)廊主、攝影師、后來(lái)成為歐姬芙丈夫的阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）在看到“特別”系列后，評(píng)價(jià)它們是“很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)進(jìn)入291的最純粹、最好、最真誠(chéng)的東西。”

喬治亞·歐姬芙，《特別系列12號(hào)》，1916

歐姬芙從所學(xué)的自然主義表現(xiàn)形式到抽象表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變突破，讓她成為了二十世紀(jì)第一位在紐約藝術(shù)界獲得尊重的女性藝術(shù)家。

客觀與抽象

1959年，歐姬芙在美國(guó)登上飛機(jī)，開(kāi)始了為期三個(gè)月的世界之旅。除了歷史遺跡，更讓72歲的歐姬芙著迷的還有數(shù)量驚人的沙漠和河流。《繪畫(huà) X》（Drawing X, 1959）靈感便來(lái)自于她在飛機(jī)上看到的河流，黑色炭筆勾勒出的寬窄兩條曲線或許與原本河流的模樣截然不同，但歐姬芙堅(jiān)持“這些畫(huà)一點(diǎn)也不抽象，”她強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“它們就是我看到的，對(duì)我來(lái)說(shuō)非常逼真?！?/p>

喬治亞·歐姬芙，《繪畫(huà) X》，1959

歐姬芙認(rèn)為“客觀性”和“抽象性”是交織在一起的，“一座山或一棵樹(shù)不能因?yàn)樗且蛔交蛞豢脴?shù)而成為一幅好畫(huà)。它是將線條和顏色結(jié)合在一起，用來(lái)表達(dá)一些東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是繪畫(huà)的基礎(chǔ)。抽象往往是我身上無(wú)形事物最明確的形式，我只能在繪畫(huà)中闡明。”

喬治亞·歐姬芙，《鷹爪和豆子項(xiàng)鏈》，1934

歐姬芙藝術(shù)作品的力量源于她對(duì)線條、色彩和構(gòu)圖這三樣藝術(shù)創(chuàng)作基本要素的掌握，從初步的草圖和速寫(xiě)到流暢、堅(jiān)定的輪廓，源自她始終堅(jiān)持不懈的繪畫(huà)實(shí)踐，從自然世界提煉出抽象的線條組合，形成形狀和輪廓，同時(shí)消除分散注意力的細(xì)節(jié)，再通過(guò)她才華橫溢的色彩創(chuàng)作和創(chuàng)新的構(gòu)圖賦予她的個(gè)人表達(dá)，這讓歐姬芙不僅能捕捉大自然的形態(tài)，還捕捉到了它的韻律。

觀看需要時(shí)間

展覽中另一個(gè)亮點(diǎn)是《晚星》（Evening Star, 1917）系列8幅水彩畫(huà)的首次重聚?！巴硇恰毕盗惺菤W姬芙在德克薩斯一所大學(xué)執(zhí)教期間記錄的一場(chǎng)戲劇性的追逐日落的過(guò)程。在她的自傳中，她寫(xiě)道：“我們經(jīng)常在傍晚的夕陽(yáng)下步行離開(kāi)小鎮(zhèn)。沒(méi)有鋪好的道路，沒(méi)有柵欄，沒(méi)有樹(shù)木，廣闊的陸地就像海洋。天還亮，晚星高高掛在落日天空中，那晚星讓我著迷?！?/p>

寥寥幾筆彼此分隔離散的色塊，逐漸擴(kuò)散過(guò)渡到融合而模糊的色彩區(qū)域，它們仿佛擁有自己的意志般充滿(mǎn)活力。“晚星”系列將人們帶到了歐姬芙筆下那個(gè)迷人的傍晚，同時(shí)讓人們看到了藝術(shù)家如何在多張紙上發(fā)展一個(gè)想法，描繪出自然本身的變化形式和運(yùn)動(dòng)。

喬治亞·歐姬芙，《晚星II》，1917

喬治亞·歐姬芙，《晚星III》，1917

喬治亞·歐姬芙，《晚星》，1917

到1930年代，歐姬芙以描繪花朵而聞名，她描繪的花朵的莖、花瓣、葉子都比實(shí)物大，從展覽中的《一朵蘭花》（An Orchid, 1941）也能看出，一朵錯(cuò)綜復(fù)雜的花朵充滿(mǎn)了畫(huà)面，它的花瓣以白色、黃色和綠色的微妙漸變延伸到構(gòu)圖四周邊界之外?！霸谀撤N程度上，沒(méi)有人能看到一朵花，”歐姬芙解釋道，“真的，它太小了，我們沒(méi)有時(shí)間。觀看需要時(shí)間，就像交朋友需要時(shí)間一樣……但我會(huì)把花畫(huà)得很大，我會(huì)讓忙碌的紐約人也花時(shí)間看我看到的花。”

喬治亞·歐姬芙，《抽象藍(lán)色》，1927

喬治亞·歐姬芙，《一朵蘭花》，1941

MoMA副館長(zhǎng)薩曼莎·弗里德曼（Samantha Friedman）說(shuō)，“歐姬芙認(rèn)識(shí)到，為了她自己的視角，她有必要放慢腳步?！北环糯蠛统橄筇幚淼幕ǘ渖l(fā)出不同尋常的情感強(qiáng)度，“觀看一朵花”成為“如何體驗(yàn)世界”的強(qiáng)有力比喻，慢下來(lái)，擺脫我們對(duì)事物的觀念和概念，接受它們真實(shí)的樣子。

然而，或許是因?yàn)樵诙兰o(jì)初幾十年中歐姬芙的女性藝術(shù)家身份，她的作品并不常被如此細(xì)致地解讀。時(shí)隔77年后，MoMA再次邀請(qǐng)你進(jìn)入喬治亞·歐姬芙的世界，讓我們和她一起慢下來(lái)，花時(shí)間觀看。

展覽將持續(xù)至8月12日。

（本文原標(biāo)題為《喬治亞·歐姬芙新展預(yù)告：觀看需要時(shí)間，就像交朋友需要時(shí)間一樣》，全文原刊于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA。）