素以為絢，帶“音箱”的四平面素工琴桌記略

古琴，中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器。其確切誕生時(shí)代已無(wú)據(jù)可考，《詩(shī)經(jīng)》中“窈窕淑女，琴瑟友之”“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”，可見(jiàn)琴很早就是古人生活中的常見(jiàn)之物。

琴在發(fā)音上清微淡遠(yuǎn)、圓潤(rùn)古厚的特點(diǎn)，恰與文人士大夫所追求的溫良敦厚、虛靜簡(jiǎn)淡等含蓄的審美情趣相合，“士無(wú)故不撤琴瑟”。琴桌與古琴相輔相成，可謂子期之于伯牙。琴桌在古代繪畫作品中一再出現(xiàn)，博物館藏品中也可見(jiàn)明代琴桌實(shí)物。時(shí)至今日，琴桌如何回覆舊有規(guī)制、再現(xiàn)“雷琴”之奧妙？

元 王振鵬 《伯牙鼓琴圖》（局部） 故宮博物院藏

一、琴與琴桌之源起

蘇東坡云：“對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云”，琴與文人同呼吸、共命運(yùn)，人們亦將它的創(chuàng)制推向久遠(yuǎn)的神農(nóng)、伏羲、堯舜，以附尚古之風(fēng)。傳說(shuō)舜彈五弦之琴，歌南國(guó)之詩(shī)，而天下治。在古人心目中，琴能調(diào)和天地陰陽(yáng)、通天近神，更接近禮器而非單純的樂(lè)器。

從東晉顧愷之的《斫琴圖》可知，古琴琴體主要由一整塊木材開(kāi)剜腹腔后制成面板，與底板膠合而成，內(nèi)部形成一個(gè)狹長(zhǎng)的共鳴箱。琴本身弦位較長(zhǎng)，音量不大，加之琴的面底板渾厚且共鳴箱體積較小，周身又髹以厚厚的大漆，其特殊的構(gòu)造方式使共鳴體振動(dòng)不強(qiáng)烈且傳播減緩，因此琴在發(fā)音上具有清微淡遠(yuǎn)、圓潤(rùn)古厚之特點(diǎn)，恰與文人士夫所追求的中正平和、溫良敦厚、虛靜簡(jiǎn)淡等含蓄的審美情趣相合。

南宋 佚名 《臨流撫琴圖》 故宮博物院藏

作為雅樂(lè)的代表，琴能“抑乎淫蕩，去乎奢侈”。鼓琴之所，也要與天地貫通，或于綠野風(fēng)煙、平林草木之間，置琴于地或腿上。宋代的《洞天清錄》提及“披衣趺坐，橫琴膝上”，如南宋佚名的《臨流撫琴圖》、元代王振鵬的《伯牙鼓琴圖》等所呈現(xiàn)的場(chǎng)景。

（傳）北宋 趙佶 《聽(tīng)琴圖》 故宮博物院藏

隨著高足家具普及，凈室高堂之內(nèi)，專門為置放古琴而設(shè)計(jì)的琴桌應(yīng)運(yùn)而生。就形制而言，琴桌一直未有定式，只是形成了相對(duì)的規(guī)制，如《洞天清錄》云：“琴桌須作維摩樣，庶案腳不礙人膝。連面高二尺八寸，可入膝于案下，而身向前?！庇捎谀局魄僮垒p便，可隨意移動(dòng)，使鼓琴者能更從心所欲地選擇彈奏空間。傳為北宋趙佶的《聽(tīng)琴圖》中的琴桌為四平面式，方形直腿，側(cè)面足間以雙棖相連。這也是古代美術(shù)史上比較罕見(jiàn)的關(guān)于帶共鳴箱琴桌的清晰畫像記錄，代表了當(dāng)時(shí)最高的皇家水平。而宋代《深堂琴趣圖》、《會(huì)昌九老圖》等作品中的琴桌，更近于一般的條案，也是四平面式，方形直腿，外施大漆工藝，即趙希鵠所言的“用堅(jiān)木厚為面，再三加灰漆，亦令厚。四角令壯，更平不假拈極?！?/p>

南宋 李公麟 《會(huì)昌九老圖》（局部） 故宮博物院藏

明代的琴桌很大程度上以宋制為圭臬。明萬(wàn)歷年間《仇英列女傳》“百里奚妻”版畫插圖中的琴桌亦為四平面式，桌面長(zhǎng)方平直，四腿為方材，直落到地，有內(nèi)翻勾云蹄足。杜堇《聽(tīng)琴圖》中，也有類似的琴桌，四面平直，方腿，桌面嵌以石板或木材，細(xì)部處理微妙。上海博物館所藏明黃花梨楠木面夾層音箱兩卷角牙琴桌，以及大英博物館所藏的明紅柒四平面夾層音箱琴桌，皆個(gè)中典范。

明 杜堇《聽(tīng)琴圖》

清代以降，帶音箱的琴桌陸續(xù)斷出現(xiàn)在文人視野中。這種特制的琴桌在彈奏時(shí)所產(chǎn)生的共鳴，可以使音區(qū)放大，回音效果更佳，又不減損古琴原有的韻味。古代常有鼓琴時(shí)在亭子周圍放置瓷缸，達(dá)到一種吸音作用，亦相當(dāng)于大型音箱的共鳴效果，與帶音箱琴桌的原理若合符契，可覺(jué)知天地，更觀照內(nèi)心。

二、帶音箱的四平面素工琴桌

尚古的半閑屋主人陸林有過(guò)人眼力與大匠精神，心心于一藝。身為能工巧匠的他，從《聽(tīng)琴圖》中那張帶音箱的琴桌得到靈感，希望打造一張既合天意、又循古意且稱人意的琴桌。

在長(zhǎng)達(dá)四十年的明式家具研究生涯中，他陸續(xù)過(guò)手?jǐn)?shù)件帶音箱的古董琴桌，如大英博物館藏的明紅柒四平面夾層音箱琴桌等，甚至拆解、修復(fù)過(guò)幾件珍貴的古董級(jí)夾層音箱琴桌，從而發(fā)現(xiàn)內(nèi)中共鳴箱體的玄機(jī)。想及對(duì)古琴幾近癡迷的蘇東坡，當(dāng)年為了研究雷琴“岳山不高，但無(wú)銑音”的奧妙，甚至不惜將自家珍藏的唐代雷琴拆開(kāi)，發(fā)現(xiàn)琴聲“出于兩池間，其背微隆，若薤葉然”，又因聲音出口狹窄，留在琴內(nèi)徘徊而生余韻，便是雷琴奧妙之所在。

大英博物館藏明紅柒四平面夾層音箱琴桌

陸林從長(zhǎng)年的經(jīng)驗(yàn)、實(shí)踐與古籍之中得到啟發(fā)，興味盎然地有志于復(fù)制一張最好的琴桌，以表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)文化與手工藝的致敬。他對(duì)古琴的構(gòu)造了然于心，在制作琴桌時(shí)，也時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)著觀照天地的人文精神，在形制、尺寸、用材上極為講究。最后完成的琴桌乃四平面素工形式，典雅勁拔、簡(jiǎn)潔明快，細(xì)節(jié)處又有幽微之妙，把明式家具的寧?kù)o簡(jiǎn)約格調(diào)發(fā)揮到極致。

琴桌的面芯板選用老楠木，其木性穩(wěn)定，有著溫和澤潤(rùn)的質(zhì)感，能中和琴音的震動(dòng)，使音質(zhì)更為穩(wěn)定而豐富，琴桌四邊用整料一氣合成。琴桌全榫卯結(jié)構(gòu)，無(wú)銷無(wú)釘，暗藏天機(jī)。通身施以全天然大漆工藝，精光內(nèi)斂而古韻盎然，呈現(xiàn)一種素以為絢的大美。

陸林制“四平面素工琴桌”(00:35)