《小妖怪的夏天》劇照
浪浪山的社畜小豬妖、鵝山上映射出人心不古的套娃一般的精怪故事、幻化出人形的小狼林林……
《中國奇譚》由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成。
《鵝鵝鵝》劇照
《小滿》劇照
《中國奇譚》中的故事從古代故事到科幻想象、 從鄉(xiāng)土眷戀到浪漫愛情、從生命母題到人性思考。影片涵蓋多種美術風格以及制作手法：既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動畫，也有CG、三渲二的現代技術，還有將素描與中國水墨韻味相結合的創(chuàng)新嘗試，是創(chuàng)作者們對中國美學一次多視角的詮釋。
2月23日，《中國奇譚》研討會在京舉辦，就國創(chuàng)網絡動畫如何制作、創(chuàng)新與傳播等話題進行了研討。
研討會現場
《中國奇譚》由上海美術電影制片廠與嗶哩嗶哩（以下簡稱“B站”）聯(lián)合出品，該作品經廣電總局評審入選“中國經典民間故事動漫創(chuàng)作工程（網絡動畫片）重點扶持項目”，于2023年1月1日起播出，中國奇譚相關話題微博閱讀量達43.2億，B站站內播放達2.3億。
上海美術電影制片廠廠長速達介紹，《中國奇譚》的策劃源起于對中國動畫百年和上海美術電影制片廠65周年的致敬。上海美術電影制片廠的動畫短片中首創(chuàng)了水墨、木偶、剪紙等動畫形式，由此誕生了《小蝌蚪找媽媽》《神筆》《豬八戒吃西瓜》等一批作品?！盀槌浞职l(fā)揮上美影多片種的特色，我們覺得藝術短片集是一個最合適的藝術呈現形式?！?/p>
上海美術電影制片廠廠長速達
“《中國奇譚》不拘泥于狹義的中國符號，用現代觀念和技術手段呈現中國美學，比如在音樂上，我們特別使用了中阮、簫、篳篥、尺八、琵琶等傳統(tǒng)的民族樂器，并融入了管弦樂、打擊樂、電子合成音樂音效等西方元素?！彼龠_談道。
速達介紹，上海電影制片廠目前還在推進的項目有《節(jié)日里的中國》《開往明天的5633》《大耳朵圖圖》《弟子規(guī)》等系列動畫。另外，上海美術電影制片廠也在籌建產學研融合的中國動畫學派研究院。
《小妖怪的夏天》導演於水
主創(chuàng)代表《小妖怪的夏天》導演於水分享，在創(chuàng)作中，首先要注意對傳統(tǒng)文化的傳承，《小妖怪的夏天》的世界觀來自《西游記》藍圖同時又是一個原創(chuàng)的故事，讓觀眾在經典故事的氛圍中看到一個全新的故事；其次是情感的共鳴，從傳統(tǒng)的英雄視角和小人物視角給了人物更多代入角色的可能，與觀眾感情之間產生共振。
“在制作上，《小妖怪的夏天》的美術風格以國畫風格為基礎，大量采用留白、暈染等傳統(tǒng)技法，同時結合西方繪畫的優(yōu)勢融入透視、光影等，使其在視聽語言方面表現更加充分。另外，故事的趣味性非常重要，在劇本打磨上我們也采用了經典的劇作法，起承轉合方面磨得比較多，最終呈現出一個讓觀眾有興趣看下去的作品?！膘端榻B。
嗶哩嗶哩副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏認為，動畫是基于幻想的藝術，熱愛幻想是全人類共有的天性。而承載中國式浪漫的國產動畫不僅是人民群眾抒發(fā)情感，表達創(chuàng)想的介質，更是讓中國文化走向世界的橋梁。
特邀觀眾代表B站UP主“天師道的白山正”、獨立游戲制作人白胤廷表示，作為B站國創(chuàng)區(qū)九零后UP主，從小在動畫的熏陶中長大，對于自己而言，《中國奇譚》不僅有著“外化于形”根植于傳統(tǒng)志怪文學的浪漫幻想，還有著“內化于心”千年傳承的美德情思。嘗試解析《中國奇譚》是件興趣與愛好并存的事，借助美術短片中表達的能指部分，猜測體悟作者所指的獨到意義，這個過程就好像在和作者進行著精神上的交流，在有所感悟后，用解析視頻的形式分享給同樣熱愛中國動畫的觀眾。
中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授、中國高校影視學會數字藝術與動畫專委會常務副主任委員張歌東認為，不同于連續(xù)動畫片劇集，《中國奇譚》由八個獨立故事組成，是網絡時代對中國傳統(tǒng)文化和神話故事的新映射和新表達，從神話仙妖到科幻未來，充分展現了題材的多元化，呈現中國風格的“奇譚”特征。部分短片將經典故事中的角色形象和新時代結合進行了二次創(chuàng)新，對傳統(tǒng)進行了全新的演繹，充分展現了“譚”的敘事主題。
中國藝術研究院教授、中國民間文藝家協(xié)會副主席苑利分享，用妖怪故事來思考人生，是《中國奇譚》的一個亮點，它能抓住人的獵奇心，能利用心理學理論展開對民間解讀也是非常好的一件事，希望能做好衍生品的開發(fā)；“我們要有中國氣派中國風格，中國風格包括色彩、音樂、敘述模式等都是有特定規(guī)律的，利用好就可能獲得無數個熟悉的味道，重新喚起人們對傳統(tǒng)的熱愛”。
中國電影藝術研究中心電影史學研究部副主任、研究員李鎮(zhèn)表示，《中國奇譚》帶來的驚喜不是偶然的，不是局部的，應該看作是一種系統(tǒng)現象。敢于講從沒講過的故事，敢于用從沒用過的方式講故事，不重復自己，也不模仿別人。
北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆認為，“奇譚”源自人們對未知的想象，古人的想象力造就了經典的奇譚故事，今人以視聽代文筆，應有更多想象空間。《中國奇譚》的“國風”魅力，不僅僅來自剪紙、水墨畫、偶定格動畫等多種中式美術風格的創(chuàng)新運用，更在于它的表達思維、敘事方式和文化底色是中國的。
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