伊藤潤(rùn)二是楳圖一雄之后，第二位能被稱(chēng)為“日本恐怖漫畫(huà)大師”的人物。
也許大部分國(guó)內(nèi)漫迷對(duì)“一代目”楳圖一雄尚不熟悉，但對(duì)伊藤潤(rùn)二的風(fēng)格多少都有所了解。恐怖風(fēng)格的漫畫(huà)原本就是個(gè)小眾題材，當(dāng)其他漫畫(huà)家還在借助靈異鬼故事或是謀殺懸疑來(lái)制造恐怖氛圍的時(shí)候，伊藤潤(rùn)二早就以其奇特的想象力，題材的多樣性，以及讓人不寒而栗的優(yōu)美畫(huà)技成功出圈了。
甚至大陸在2020年開(kāi)始由新星出版社引入，現(xiàn)在還有伊藤潤(rùn)二的幾套漫畫(huà)在長(zhǎng)期售賣(mài)——包括《短篇精選集》，以及《旋渦》《魚(yú)》《地獄星》三個(gè)較長(zhǎng)的連續(xù)故事。這對(duì)于長(zhǎng)期把漫畫(huà)視作“兒童讀物”的國(guó)內(nèi)氛圍來(lái)說(shuō)，都足以說(shuō)明伊藤潤(rùn)二的影響力。
幾個(gè)月前看到這張劇集海報(bào)，漫迷們是十分期待的。可惜動(dòng)畫(huà)整體無(wú)法走這么突出的風(fēng)格化。
這部《日本恐怖故事》一共12集，每集24分鐘，包含了20個(gè)伊藤潤(rùn)二的短篇故事。
導(dǎo)演田頭忍在2018年就擔(dān)任過(guò)《伊藤潤(rùn)二驚選集》的動(dòng)畫(huà)制作工作，也是12集24分鐘的體量。那時(shí)還是為了紀(jì)念伊藤潤(rùn)二從業(yè)30周年而展開(kāi)的首次大規(guī)模動(dòng)畫(huà)化。
所以本片大體也可以看作是由相同制作班底完成的第二季。因?yàn)槌銎贩綋Q成近年來(lái)大力支持番劇事業(yè)的網(wǎng)飛，想來(lái)也有把日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)一步推介給歐美觀眾的市場(chǎng)需求，所以無(wú)論是去年JOJO的《石之?！罚蚴潜緞〉闹谱?，都有一些潛移默化之中“歐美化大眾化”的調(diào)整。比如片名中強(qiáng)調(diào)“日本恐怖”，或者是“狂熱”這個(gè)關(guān)鍵詞的引入，都更便于歐美觀眾來(lái)歸類(lèi)和理解這部劇集的題材。
其實(shí)Maniac另一個(gè)常用意思是瘋狂，也指躁狂癥患者，所以對(duì)于第一次接觸伊藤潤(rùn)二動(dòng)畫(huà)的觀眾，可以假想這都是精神病人腦海的幻想世界吧。
整體的劇集分隔，都在出現(xiàn)關(guān)鍵詞“狂熱”。
動(dòng)畫(huà)，其實(shí)是個(gè)受眾人數(shù)遠(yuǎn)比漫畫(huà)更廣的領(lǐng)域。比如去年的年度霸權(quán)《間諜過(guò)家家》或是《孤獨(dú)搖滾》，雖然都是漫畫(huà)珠玉在前，但也還是靠著動(dòng)畫(huà)的影響力被更多觀眾發(fā)掘和熟知。
整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)番劇產(chǎn)業(yè)，因?yàn)槊磕戤a(chǎn)量眾多，整體的播放和制作早已形成了一套成熟的工業(yè)體系。畫(huà)師們都是在各動(dòng)畫(huà)社里像上班族一樣埋頭工作十多年以上的辛勤員工，雖然離“大師”尚遠(yuǎn)，但作為“匠人”都是手藝過(guò)硬的。其中不少外包畫(huà)面由中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司來(lái)完成，也成了業(yè)界的常規(guī)，雖然核心還是日本來(lái)把控。
當(dāng)這些畫(huà)師中的佼佼者升級(jí)為導(dǎo)演后，還能保留著自己獨(dú)特的藝術(shù)追求和想象力，這樣制作出的動(dòng)畫(huà)才可能變成若干年后還能讓人記住的杰作。否則就是流水線(xiàn)上的一環(huán)了。
對(duì)于伊藤潤(rùn)二的動(dòng)畫(huà)化來(lái)說(shuō)，要成為杰作是很難的。因?yàn)樵?huà)風(fēng)格就早被漫迷們廣為推崇了，而制作動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演因?yàn)閯〖顿Y和市場(chǎng)回報(bào)等考慮，也不可能選擇更貴的——能力自然也不屬于同行中的頂尖，所以結(jié)論就是“這必然是把大師手造降格為速食產(chǎn)品的過(guò)程”，無(wú)論制作人員多么用心去做這部動(dòng)畫(huà)劇集，似乎都無(wú)法避免。
豆瓣6.5的評(píng)分也說(shuō)明了觀眾的觀感（打分人數(shù)過(guò)1萬(wàn)）。對(duì)于動(dòng)畫(huà)一般8.0以上的平均分來(lái)說(shuō)，并不能算是成功。其實(shí)整體效果也不能說(shuō)是出了什么大問(wèn)題，只是對(duì)于伊藤潤(rùn)二的漫畫(huà)迷來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到心中的標(biāo)準(zhǔn)而已。
但如果降低“大師標(biāo)準(zhǔn)”，細(xì)細(xì)去看，這部動(dòng)畫(huà)劇集還是頗為有趣的，可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在細(xì)節(jié)處的不少用心設(shè)計(jì)。甚至如果特意再去看下之前第一季的動(dòng)畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部“第二季”對(duì)于大師畫(huà)風(fēng)的還原和保留，都做了更多的嘗試，是一部讓人能感覺(jué)到誠(chéng)意的動(dòng)畫(huà)劇集。
比如剛打開(kāi)動(dòng)畫(huà)，主題曲OP的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)就十分繁復(fù)。用了大量花哨的類(lèi)似分形的圖案紋樣，又以蒸汽波風(fēng)格的特效去復(fù)古，細(xì)細(xì)看去，主要是以“富江”形象為主題的設(shè)計(jì)，很多圖案的精美都經(jīng)得住截屏細(xì)看。
開(kāi)場(chǎng)的片頭畫(huà)得很漂亮，讓人眼花繚亂，感覺(jué)都是制作費(fèi)在燃燒。
每集片尾，則是以“雙一”觀看電視作為內(nèi)容，又莫名遇上了另一個(gè)自己的小故事。電視里播放的內(nèi)容，還是根據(jù)當(dāng)集動(dòng)畫(huà)做了一些調(diào)整，每集都不一樣，說(shuō)明在細(xì)節(jié)處還是花了一些心思去完善。
片尾
在字幕之后，每集又做了一分鐘左右莫名的旁白敘述，大體說(shuō)了一個(gè)精神病人被關(guān)在房間里的異想故事，扣住了Maniac這個(gè)主題詞。十二集串在一起，就是一個(gè)短小的完整故事。也可以看作是制作方為了增加劇集的整體懸疑氛圍，而做出的某種努力。
每集最后類(lèi)似彩蛋的小劇場(chǎng)，畫(huà)面做得十分精致。比動(dòng)畫(huà)正片更讓人覺(jué)得有藝術(shù)氣息。
“富江”，是伊藤潤(rùn)二漫畫(huà)生涯首篇即獲得好評(píng)的人物形象，描述了一個(gè)因?yàn)楸煌瑢W(xué)殘殺，以動(dòng)人心魄的美女形象重現(xiàn)人間，展開(kāi)報(bào)復(fù)的怨靈。這個(gè)人物集中了極致的少女美貌，另一面卻是無(wú)比丑陋的鬼臉。這種強(qiáng)烈的美丑沖突對(duì)比，塑造了人物既誘惑又邪惡的形象，也體現(xiàn)了富江對(duì)人類(lèi)渴求與仇恨的復(fù)雜情感，可說(shuō)是伊藤潤(rùn)二風(fēng)格最集中的體現(xiàn)。
本季的第九集，《富江 照片》是本作中唯一關(guān)于富江的小故事，這篇漫畫(huà)應(yīng)該是伊藤潤(rùn)二早年的作品，導(dǎo)演還是選擇了簡(jiǎn)單的畫(huà)風(fēng)來(lái)還原，也用4:3的畫(huà)面比例強(qiáng)化了復(fù)古風(fēng)格，使得這集成為了劇情中完成度不錯(cuò)，值得一看的一集。
《富江》故事中的校園氛圍和冷酷氣息營(yíng)造得尚可。只是對(duì)于不熟悉“富江”的觀眾，很難理解其中情節(jié)種種奇詭與不合常理的由來(lái)。
“雙一”，是伊藤潤(rùn)二中后期塑造得頗為成功的另一人物形象，是一個(gè)外形陰沉，嘴里總叼著釘子的小男孩，多以詛咒等邪惡方式來(lái)作弄家人和親戚。每篇故事雖然怪誕，但最后也不會(huì)太大傷害，報(bào)應(yīng)反而多會(huì)落回到雙一自己頭上?？梢哉f(shuō)是結(jié)合了伊藤潤(rùn)二古怪的幽默感，以及放大了對(duì)“熊孩子”惡作劇厭惡感的一批作品。
本季的最后一篇故事，就是雙一與貓的互動(dòng)，也是愛(ài)貓的伊藤潤(rùn)二發(fā)掘生活的趣味，是篇風(fēng)格有些好笑，而不是那么驚悚的作品。這是伊藤潤(rùn)二在整體奇特詭譎的恐怖之外，另一種擅長(zhǎng)的特征。本季的故事，選擇了同樣氛圍古怪而好笑的《怪異六兄妹 降靈會(huì)》，雖然作為開(kāi)篇并不算精彩，甚至有些讓人看不懂，也體現(xiàn)了制片方的某種考慮——以風(fēng)格稍輕松的短故事作為開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾，中間的劇集口味逐漸加麻加辣，都是為了符合初次觀看伊藤潤(rùn)二的觀眾體驗(yàn)。
貓貓常常會(huì)叼來(lái)讓人覺(jué)得厭惡的小動(dòng)物尸體。只是這次叼著的生物，外形未免過(guò)于駭人了。這就是大師有些惡作劇的想象力。
其實(shí)這種篇章排布，還是有比較明確的設(shè)計(jì)。因?yàn)橐撂贊?rùn)二畫(huà)的都是短篇，內(nèi)容長(zhǎng)短不一，為了統(tǒng)一成動(dòng)畫(huà)制作，劇集選擇了一集“一個(gè)故事”與“兩個(gè)故事”這種長(zhǎng)度。在第6集中，《霉》為了體現(xiàn)一棟房子被霉菌占據(jù)的感覺(jué)，特意只以黑白兩色來(lái)制作動(dòng)畫(huà)?！恫貢?shū)幻影》的主題是一種類(lèi)似“司湯達(dá)綜合癥”的心理疾病，是面對(duì)過(guò)于龐大的藝術(shù)作品而感受到的壓力，甚至引發(fā)了人的精神崩潰。為了強(qiáng)化這種感受，動(dòng)畫(huà)特意把美景的色彩弄得相當(dāng)有油畫(huà)的藝術(shù)氛圍。一暗一明兩個(gè)故事放在同一集中，也通過(guò)對(duì)比更強(qiáng)化了伊藤潤(rùn)二的世界之豐富。
這兩個(gè)故事可能限于篇幅，都有些過(guò)于匆忙的感覺(jué)，沒(méi)說(shuō)透到底恐懼來(lái)自何處。其實(shí)都是人被生活環(huán)境所統(tǒng)治，最后迷失了自己。
對(duì)于整部劇集來(lái)說(shuō)，第一個(gè)能讓人印象深刻的故事，大約是第三集《人頭氣球》了。這是個(gè)長(zhǎng)度適中的短篇，描寫(xiě)天空中莫名漂浮著巨大的人頭氣球，威脅著普通人的生命。故事不斷通過(guò)主人公現(xiàn)在的恐懼狀態(tài)和回憶做穿插，雖然短小，結(jié)構(gòu)還是做了一些有變化的處理——相對(duì)來(lái)說(shuō)有的短篇更缺乏完整的線(xiàn)索變化，只是有懸念，然后在“嚇人”的氛圍中就很快結(jié)束了。動(dòng)畫(huà)特意選擇以4:3的畫(huà)面和質(zhì)感來(lái)塑造新聞報(bào)導(dǎo)的感覺(jué)，強(qiáng)化了整個(gè)世界越來(lái)越被“人頭氣球”占據(jù)的詭異氛圍。
對(duì)于關(guān)鍵“人頭氣球”的描繪，也利用3D動(dòng)畫(huà)的制作手段更為突出。這些制作方式上不易被觀眾察覺(jué)的手段，都體現(xiàn)著動(dòng)畫(huà)制作者努力在尋找多變與豐富的感覺(jué)。
第三集《人頭氣球》劇照
東京奧運(yùn)會(huì)的時(shí)候?yàn)榱诵麄?，日本政府也用上了巨大的“人頭氣球”，真不知該作何評(píng)價(jià)。
與此類(lèi)似的還有第10集的第二個(gè)故事《壞小孩》，描述的是小女孩欺負(fù)更年幼的小弟弟，成年后引發(fā)嚴(yán)重的心理問(wèn)題。一上來(lái)的畫(huà)面整體飽和度極高，甚至有種讓人不舒服的感覺(jué)。后來(lái)才知道這段劇情是人物對(duì)幼年行為的回憶。
這種強(qiáng)烈的色彩變化，使人物的主觀回憶中傳遞出一種有如精神病人的躁狂感。雖然小女孩的行為充其量只算是有些惡劣，但其中體現(xiàn)著一種精神領(lǐng)域的黑暗與變態(tài)，則讓人隱隱中深深地感覺(jué)到不安。
《壞小孩》雖然簡(jiǎn)短，卻很好地通過(guò)畫(huà)面色彩對(duì)比，體現(xiàn)了一個(gè)精神異常的人物心理。
雖然動(dòng)畫(huà)整體在很多細(xì)節(jié)部分做了努力和設(shè)計(jì)，但整體上來(lái)說(shuō)觀感還是略有欠缺?？赡軐?duì)于第一次接觸伊藤潤(rùn)二的觀眾，很多關(guān)鍵處的“驚嚇”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，特別發(fā)展到故事結(jié)尾部分，很多篇章都有一種匆忙收?qǐng)龅母杏X(jué)。事實(shí)上原漫畫(huà)，有時(shí)滿(mǎn)頁(yè)或大跨頁(yè)的一張細(xì)致描繪，在通篇相對(duì)固定的分鏡中出現(xiàn)，馬上就會(huì)感覺(jué)到作者想要傳達(dá)的恐怖氣息。但是對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，這種震撼感單靠某一個(gè)鏡頭的驚異，很多時(shí)候尚不足以去嚇到觀眾。導(dǎo)演又堅(jiān)持對(duì)伊藤潤(rùn)二老師的畫(huà)作最大程度的“還原”，很多時(shí)候并沒(méi)有去增添刻意的設(shè)計(jì)，于是很多地方的力度也就顯得不夠了。
比如在第7集《墓碑鎮(zhèn)》中，下鄉(xiāng)去看望朋友的一對(duì)兄妹，意外撞死了朋友的妹妹，把她的尸體一直藏在車(chē)的后備廂里。這種類(lèi)似典型懸疑劇的故事，有很多文章可做。導(dǎo)演也意識(shí)到了這點(diǎn)，為畫(huà)面上下特意增加了黑條遮幅，以接近影視劇的通俗質(zhì)感。
可惜的是伊藤潤(rùn)二的原作并沒(méi)有把故事重心放在人物的“掩藏”之上，更多是敘述了“墓碑鎮(zhèn)”的民俗，以此傳達(dá)了“善惡終有報(bào)”的輪回。動(dòng)畫(huà)基本也就在還原漫畫(huà)的內(nèi)容，似乎氛圍也弱了些，丟失了不少原本能讓觀眾更為緊張的人物心理描寫(xiě)。最后人物的報(bào)應(yīng)來(lái)得也不夠驚嚇，整體故事就變得有些平庸了。
駕車(chē)逃逸的情節(jié)類(lèi)似懸疑片《看不見(jiàn)的客人》，只是這部懸疑劇情還是簡(jiǎn)單了些。
整體來(lái)看這部動(dòng)畫(huà)談不上讓人大失所望，陰冷詭異的氛圍和作畫(huà)效果基本都在努力靠近原作，還原度很好。只是不少關(guān)鍵地方，可能過(guò)于中規(guī)中矩而差一口氣。這“一口氣”，對(duì)于不少伊藤潤(rùn)二的漫畫(huà)迷來(lái)說(shuō)，通過(guò)對(duì)比就可以看出動(dòng)畫(huà)和原作的功力差別——前者相對(duì)正常，后者的描繪就屬于“駭人”了，僅僅看畫(huà)也能明白兩者之間的氛圍差異。伊藤潤(rùn)二成熟后的漫畫(huà)作品，“畫(huà)”的質(zhì)量越來(lái)越高，也并非所有動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和畫(huà)師想模仿就能模仿到位的。
網(wǎng)友選取動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的原作做了截圖的精心對(duì)比，可以看出風(fēng)格上在努力還原，但恐怖感還是有力度上的差異。
也許對(duì)于恐怖風(fēng)格的動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，強(qiáng)烈的畫(huà)面風(fēng)格就是一種不可缺少的“外在特征”。這部動(dòng)畫(huà)劇集的畫(huà)風(fēng)則相對(duì)來(lái)說(shuō)算是“太正常了”，以至于沒(méi)有達(dá)到觀眾的期待。但還屬于值得一看的，特別是一口氣連著看完12集，題材的跳躍性和想象力還是充分展現(xiàn)出伊藤潤(rùn)二作品中的奇特腦洞，大概精神病人的想象力也差不多就是這樣吧。從通俗的角度來(lái)說(shuō)，希望更多觀眾通過(guò)這部動(dòng)畫(huà)了解到伊藤潤(rùn)二這位大師，如果有機(jī)會(huì)再找來(lái)原作看看，可能有更為意外的閱讀體驗(yàn)。
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