一套集合各機構(gòu)珍藏古代書畫文獻稿鈔本，包含10種稀見書畫文獻，內(nèi)府、私家藏目珍本的《中國書畫文獻稿鈔本叢刊》近日由上海書畫出版社出版面世?！秴部贰俺蹙帯彼占也貢嬆康脑?，均為研究明清收藏繞不開的人物：曹文埴、曹振鏞，翁心存、翁同龢，宋犖、宋韋金、法式善、張丑等等。大量私藏非公開資料首次披露面世，稀見稿鈔本文獻補全了歷史原貌。
古代書畫的研究、鑒賞，離不開其作品本身。然而存世作品數(shù)量有限，且真?zhèn)坞s糅，即使是較為可信的作品，也存在著割配、改添、掛名等復(fù)雜情況。因此，在書畫鑒定時，具有可靠性的書畫文獻往往起到重要作用。它們記錄了古書畫鑒藏、傳遞、品評等信息，為書畫研究提供了第一手的研究依據(jù)。在這其中，稿鈔本更加珍貴。它們私密、未經(jīng)刊刻、復(fù)本較少，保存至今極為不易。將這類稿鈔本集合出版，不但可為書畫研究提供更多原始的文獻依據(jù)，對珍稀文獻的保護和傳播也具有積極作用。
《中國書畫文獻稿鈔本叢刊》（初編）
近日，集合各機構(gòu)珍藏古代書畫文獻稿鈔本——《中國書畫文獻稿鈔本叢刊》（初編）由上海書畫出版社出版面世?！秴部啡脒x了多項重點圖書項目，如國家“十四五”重點圖書規(guī)劃項目，《2021—2035年國家古籍工作規(guī)劃》第一批重點出版項目，國家古籍整理出版專項經(jīng)費資助項目，上海市促進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展財政扶持資助項目等。
《叢刊》特邀中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范景中，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副研究員陸蓓容擔(dān)任主編，進行甄選書目和撰寫解題。
“初編”精選書畫稿鈔本文獻10種，分別為：
乾隆二十六年至二十七年續(xù)入字畫 清內(nèi)府 鈔本
書畫目錄（曹文埴家藏目）不署作者 鈔本
書畫目錄（曹振鏞家藏目）不署作者 鈔本
陔華吟館書畫雜物目（清）翁心存撰 鈔本
丁丑暫假檢書畫記（清）翁同龢撰 稿本
授研齋鑒藏錄（清）宋齊魏及后人撰 稿本
觀瀾閣書畫題跋（清）金黼廷撰 稿本
存素堂書目 詩龕藏書目錄續(xù)編 詩龕書畫錄（清）法式善撰 稿本
讀畫記（清）沈銓撰 稿本
清河書畫舫（明）張丑撰 鈔本
重要藏家藏目集成，明清時代收藏縮影
“初編”所收家藏書畫目的原著者，均為研究明清收藏繞不開的人物：曹文埴、曹振鏞，翁心存、翁同龢，宋犖、宋韋金，法式善，張丑……
如曹文埴、曹振鏞父子家藏書畫目。父曹文埴，清代乾隆年間的重臣，官至戶部尚書，身后謚“文敏”。子曹振鏞，歷乾、嘉、道三朝，歷任體仁閣大學(xué)士兼工部尚書、首席軍機大臣、武英殿大學(xué)士、軍機大臣兼上書房總師傅，又晉太子太師，旋晉太傅，卒后謚“文正”，入祀賢良祠。
曹振鏞像
《書畫目錄》（曹文埴家藏目）書影
《書畫目錄》（曹振鏞家藏目）書影
另一對父子翁心存（《陔華吟館書畫雜物目》）、翁同龢（《丁丑暫假檢書畫記》），亦是晚清名臣。前者歷任諸部侍郎、尚書等職，官至體仁閣大學(xué)士，卒贈太子太保，謚“文端”。后者歷戶部、工部尚書，軍機大臣，總理各國事務(wù)衙門大臣，為同治、光緒兩代帝師，卒謚“文恭”。當(dāng)代著名收藏家翁萬戈是翁同龢的后代。
如果說曹氏父子的收藏體現(xiàn)了朝廷重臣的收藏面貌，翁氏父子書畫目錄中則以近人之作為重，可見晚清士大夫收藏之品位、風(fēng)氣。
“兩代帝師”翁同龢像
《陔華吟館書畫雜物目》書影
《丁丑暫假檢書畫記》書影
翁方綱有一個朋友，名為法式善，也是乾隆時期重要的收藏家。法式善，原名“運昌”，乾隆賜名“法式善”，滿語意指“奮勉”，他是唯一參與編撰武英殿本《四庫全書》的蒙古族人?！秴部分惺珍洝洞嫠靥脮俊贰对婟惒貢夸浝m(xù)編》《詩龕書畫錄》，為法式善自定謄清稿本。
《詩龕書畫錄》書影
清初著名藏家宋犖（1634—1713）收藏甚富，名作亦多。其藏品多被其孫宋韋金繼承，《授研齋鑒藏錄》成書于乾隆時期，著錄者是宋韋金的后人。宋犖的書畫收藏遠有宋徽宗題簽王維《伏生像》、徽宗《竹禽圖》、王詵《漁村小雪圖》，近有“明四家”“清初四王”等諸多名家之作?！妒谘旋S鑒藏錄》的寫作歷幾代人而成，在反映收藏的長期發(fā)展趨勢上尤有價值。
禹之鼎《西陂授硯圖》中宋犖像
中國國家博物館藏
《授研齋鑒藏錄》書影
大量私藏非公開資料，首次披露面世
《叢刊》收錄的書目，有不少是從前未經(jīng)大規(guī)模披露的私家內(nèi)容。如《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》為清內(nèi)府鈔本，首頁鈐“長樂鄭振鐸西諦藏書”“北京圖書館藏”兩方印，今藏于中國國家圖書館，未有大規(guī)模流傳。
《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》首頁
清代宮廷藏書畫目錄，以《秘殿珠林》《石渠寶笈》為最，而兩種目錄的初編完成于乾隆九至十年（1744—1745），續(xù)編的編纂則要到乾隆五十六年（1791），《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》所錄正在二者之間。對比后發(fā)現(xiàn)，書中記錄的二百三十余件書畫作品，《石渠寶笈》續(xù)編、三編中同時擇入的數(shù)量不多。
一方面，這些作品在主流目錄中鮮有記載。另一方面，它們一直深藏于宮禁，至民國年間點查清宮舊藏時大體尚在，卻往往不見于今日公開的故宮博物院藏品目錄。由此可見，乾隆間內(nèi)府收藏的書畫規(guī)模，實際上遠超今日公開著錄之?dāng)?shù)，《續(xù)入字畫》一類目錄，正可以補清內(nèi)府藏品之缺。
私人收藏，又如“初編”所錄的曹文埴、曹振鏞家藏書畫目錄。作為清代重臣，父子二人的收藏不少來自帝王賞賜，也有諸多同僚、友人之間的應(yīng)酬之作。因為政治身份，他們的書畫目錄格外“低調(diào)”，不見于公開刊刻的書畫著錄。國家圖書館所藏曹振鏞家藏書畫目錄，不題書名、作者，也沒有序、跋及收藏之印。這些材料的發(fā)現(xiàn)和影印，是我們了解乾隆及以后重臣收藏書畫情況的有益補充。
《書畫目錄》（曹文埴家藏目）所記御賜書畫
實用收藏工具書，存世書畫流傳依據(jù)
《叢刊》書目中對書畫藏品的細致著錄，為讀者提供了豐富可靠的書畫流傳材料，是書畫收藏的重要工具書。
簡單舉例，如《書畫目錄》（曹文埴家藏目）記載了今藏于故宮博物院王仲玉《陶淵明像》，傳世不止一本的管道昇《紫竹庵圖》，以及陸治《天池石壁》等。
金黼廷《觀瀾閣書畫題跋錄》中今可見于公藏者，如上海博物館藏沈周 《西山云靄圖卷》、文嘉 《曲水園圖卷》、南京博物院藏王鑒《仿古山水圖屏》、奚岡《云峰晚翠圖卷》等。
沈銓《讀畫記》中則有陸廣《丹臺春曉》，曾為高士奇舊藏，后歸美國大都會藝術(shù)博物館；石濤《溪南八景》圖冊，今藏上海博物館；文徵明《劍浦春云》，今在天津博物館。
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
陸治《天池石壁圖》，臺北故宮博物院藏
沈周《西山云靄圖》，上海博物館藏
稀見稿鈔本文獻，補全歷史原貌
文獻有常見、稀見之別。一般而言，著述比雜錄易傳，刻本比稿鈔本易見。簡單理解，稿，即作者原筆，鈔，即他人抄錄。
以書畫史中著名的常見著作——張丑《清河書畫舫》為例。研究表明，此書現(xiàn)存的版本有十一卷、十二卷、十二卷補遺三種。其中十一卷本是原書初稿的清初鈔本，十二卷本由張丑自行修訂，最初也以鈔本流傳，十二卷補遺本則是乾隆年間綜合前二種編輯發(fā)行的池北草堂刻本。
乾隆間的學(xué)者厲鶚曾有“《書畫舫》近時傳抄頗多”之感慨。一本書在流行之后，在從鈔本走向刻本、形成不同版本的過程中，衍變不可避免。原初寫本逐漸少見甚至失傳，卻有著重要文獻價值，不僅記錄著作者的本意，也和其他版本一起體現(xiàn)出有關(guān)書畫知識的增長。
今天易見的《清河書畫舫》版本中，四庫全書本刊刻自十二卷本，通行的整理本則以十二卷補遺本為基礎(chǔ)。因而相關(guān)的研究論文，所參照的也多為十二卷本或十二卷補遺本，直接引用張丑原書十一卷本的幾乎沒有。這種現(xiàn)象的普遍，不可不說是一種遺憾與缺失。
本叢刊影印《清河書畫舫》
以國家圖書館藏清鈔十一卷本為底本
《中國書畫文獻稿鈔本叢刊》，旨在整理與出版這些珍貴而稀見的稿鈔本材料，在文獻學(xué)的視角上推進今人的認知。
內(nèi)容全面、細節(jié)豐富，收藏史、社會史的一手資料
除此以外，“初編”所錄書目內(nèi)容豐富、涉及甚廣，細細讀來可以發(fā)現(xiàn)許多或重要、或細微的史料。
依舊以曹氏父子家藏《書畫目錄》為例，作為皇帝近臣投身收藏，未必全出于愛好，也可能出于“工作需要”，體現(xiàn)出個人收藏政治性的一面。同時，由于藏品中包括御賜之物，它也有助于觀察出入宮廷的書畫流通現(xiàn)象。將父子二人的藏品目錄合觀，可以對家族收藏、書畫作為家族財富的面貌、官商結(jié)合的家庭如何分家等問題有進一步的認知。
宋氏家族《授研齋鑒藏錄》記錄了不少畫作的售價，有助于了解清代書畫的流通情況。編著者陸蓓容指出，宋家曾在同一年低價出售了一批上等畫作，很可能是遇到了生活上的困難；而在當(dāng)時，王翚等公卿畫家的價格反而高于前代古跡。宋氏的家族遞藏，也向我們展示了家族衰敗后，藏品的散逸軌跡和衰落氏族的普遍命運。
《授研齋鑒藏錄》記壬午賣畫
《授研齋鑒藏錄》記壬午賣畫
《授研齋鑒藏錄》記文徵明小楷賣五十金
另如翁心存《陔華吟館書畫雜物目》，寫作于翁氏自常熟啟程赴京任職期間，書中所錄，也多為行李清單。書中還夾有書單一張，船錢單片一紙，以及數(shù)頁“托帶信件”清單。這樣一些吉光片羽，亦有裨于晚清的社會史研究。
而清人沈銓的《讀畫記》反映了乾隆時徽州地區(qū)的收藏趣味，清末金黼廷《觀瀾閣書畫題跋錄》體現(xiàn)了江南人士的收藏趣味，二者皆有助于我們理解收藏的地域性因素。
《陔華吟館書畫雜物目》物品清單
《陔華吟館書畫雜物目》所夾書單
《陔華吟館書畫雜物目》所夾船單
《陔華吟館書畫雜物目》“托帶信件”清單
書畫史的意義：圖文互見的研究
《中國書畫文獻稿鈔本叢刊》的學(xué)術(shù)研究價值，首先是在書畫史上，促成了“圖文互見”的研究。
文獻與實物是書畫史研究的“兩條支柱”，而長期以來的書畫研究中，“所謂文獻與實物的‘互證’，常常只是在已知的領(lǐng)域內(nèi)做證明題，提供的新知識非常有限”。
如陸蓓容所言：“假如藏家談?wù)摃嫷乃饺酥浕蚬P記得以保存，意味著我們可以跨過實物存亡的限制，探查某人在某一時間節(jié)點上的藏品整體面貌，進而綜合地理解并說明其選擇。假如我們甚至擁有此前、此后的若干文獻材料，更可排比觀之，嘗試構(gòu)建一段時空中的歷史背景，以價值觀的變化為線索，合理地反思、審視與重建現(xiàn)行的敘事邏輯?！?/p>
（本文據(jù)上海書畫出版社資料）
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