水仙：得水能仙，翠袖黃冠

春節(jié)前后，水仙花開，盈盈一水間，恍如水中仙子，凌波飄拂。北宋黃庭堅詩有“得水能仙天與奇，寒香寂寞動冰肌。仙風道骨今有誰，淡掃蛾眉簪一枝?！彼未韺W大家朱熹有“水中仙子來何處，翠袖黃冠白玉英”來贊水仙之品。

水仙是我國傳統(tǒng)名花之一，亦是歷代名家筆下常繪題材。無論是宋代趙孟堅筆下的《水仙》長卷，還是明代仇英、陳淳，清代惲壽平筆下的水仙，無不筆致精細，淡雅一片，幽香襲人。新春之際，《澎湃新聞·古代藝術》的“故宮花信”特梳理故宮博物院與臺北故宮博物院收藏的歷代名畫中的水仙，恭祝讀者朋友新春吉祥，清芬相隨。

宋 水仙圖 頁

宋 水仙圖 頁 故宮博物院藏

本幅無款印。裱邊舊題簽：“趙子固寫生水仙”。

圖中水仙花開，清新可人，葉片舒展而不零亂，飄逸瀟灑，并將畫面分割成五部分，花蕊處于中心偏上位置，引人注目?；ò暌约饧氈P勾勒輪廓，再染白粉，花蕊以橘黃點染，設色淡雅清逸。此圖著筆簡潔而韻味無窮。

宋 趙孟堅 水仙 卷

宋 趙孟堅 水仙 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 趙孟堅 水仙 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 趙孟堅 水仙 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 趙孟堅 水仙 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

趙孟堅（1199—1264），字子固，為宋宗室。善畫水墨梅、竹、蘭、水仙，學揚無咎一派。 “水仙圖”存世有數本，均紙本水墨橫卷。運筆尖細穩(wěn)健，并隨翻轉之勢，暈染濃淡變化。雖全用水墨，卻能將花葉的色澤、質感、厚度真實地表現出來，極有“墨分五彩”之妙。惟現存數本“水仙圖”中，究竟何者為趙氏真跡，學術界尚有不同看法，迄未獲得定論。

宋 錢選 八花圖 卷  

宋 錢選 八花圖 卷  故宮博物院藏

此卷筆致柔勁，一絲不茍，敷色清雅，濃淡相宜，整幅精工而不滯板，細膩而不纖巧。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方，拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒，手指顫抖難復作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫?！?/p>

諸仙妙繪 冊 宋 錢選 畫水仙

諸仙妙繪 冊 宋 錢選 畫水仙 臺北故宮博物院藏

宋元集繪 冊 元 趙孟頫 雙鉤水仙

宋元集繪 冊 元 趙孟頫 雙鉤水仙 臺北故宮博物院藏

趙孟頫行書自題：瑤池昨夜天風顛，飄飄吹下凌波僊。湘神相邀入水府，羅韈步月搖金鈿。仙姝自憐嬌莫比，玉立亭亭照秋水。嗟哉可望不可攀，注目滄洲渴心起。大德二年（1298）春王月，寫于松雪齋中，子昂。

元 王淵 畫花卉 冊 水仙

元 王淵 畫花卉 冊 水仙 臺北故宮博物院藏

明 仇英 水仙蠟梅 軸

明 仇英 水仙蠟梅 軸 臺北故宮博物院藏

明 仇英 水仙蠟梅 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，生卒年畫史無記載，但由流傳存世落款作品推算，他活動的時期，是從武宗正德四年（1509）到世宗嘉靖三十一年（1552）的四十余年間。傳說他早年做過漆工，被畫家周臣遇見，驚訝他的才藝，于是主動收留并傳授他繪畫，后來又經過一番臨摹古畫的工夫，終于成名。他的作品，不論山水、人物、士女以及竹石花卉，都是筆致精細，著色鮮麗，卻又能脫去匠氣，給人有高雅清麗、工而不俗的感覺。

明 陳洪綬 水仙竹石圖 扇頁

明 陳洪綬 水仙竹石圖 扇頁 故宮博物院藏

扇頁有自題：“庚寅孟冬，與張展老、荊絲老過公治道友天香邸中，斗酒之會畫此，兵戈中得此良少。洪綬?！扁j“章侯”朱文印?！案笔乔屙樦纹吣辏?650年），陳洪綬時年53歲。

圖繪水仙、翠竹與山石相伴的園林小景。石以側鋒勾線并作皴擦，筆力勁爽，顯現出石材堅硬的質感，襯托出水仙及竹的嬌柔之美。據題而知，此圖是作者與友人酒酣后趁醉所繪。由于作者晚年寫意花卉技法已達至爐火純青的地步，因此從構圖到運筆施墨，一氣呵成，守規(guī)守矩，毫不凌亂。

明 徐渭 寫生冊 冊 水墨畫水仙

明 徐渭 寫生冊 冊 水墨畫水仙 臺北故宮博物院藏

明 張元士 畫水仙 軸

明 張元士 畫水仙 軸 臺北故宮博物院藏

張元士，年里事跡待考。 張元士名上署支峰字，幅下又有張氏叔上印，似叔上為元士之字，支峰則或為地名或為別署不可知。其畫筆墨秀挺之甚，水仙有趙子固遺風，而畫傳不載其姓字，可謂野有遺賢矣。此幅作于隆慶壬申，幅上有長跋，書法頗近文休承，支峰或即支硎山，若是則亦當為吳人耶。

明 陳淳 寫生 卷

明 陳淳 寫生 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

陳淳（1483─1544），長洲（江蘇蘇州）人。本名淳，字道復，后以字行，再改字復甫，別號白陽山人。生性穎悟，天才秀發(fā)，曾游學文征明門下，征明僅謙稱為其舉業(yè)師，而不敢以書畫師自居。 陳淳專攻花卉，精研水墨法，筆簡意全，前人批評為“一花半葉，淡墨欹豪，疏斜歷亂之致，咄咄逼真”，為后世水墨寫意畫家的宗師。幅中之牡丹花呈正面，水墨濃淡渾然一片，雖不設色，有五彩鮮麗的感覺。

明 孫枝 梅花水仙 軸

明 孫枝 梅花水仙 軸 臺北故宮博物院藏

孫枝（活動于1535-1601間），江蘇吳縣人。字叔達，號華林居士。畫風源自文征明（1470—1559），無論是山水、人物、花卉，都帶有濃重的文家面貌。

本幅作于嘉靖三十八年（1559）冬，屬全景式的構圖方式，坡石花木，一應具全，構成有前后深度和空間感的畫面。梅樹以淡墨畫枝干，細筆圈寫花瓣，濃墨點鉤花萼和花蕊，筆墨簡淡，白描法畫成的水仙也有相同手法。兩者間穿插墨色染畫的湖石，帶來虛實輕重的對比趣味，給人一種纖塵不染的清新雅逸之感。

明 孫克弘 畫花卉 卷

明 孫克弘 畫花卉 卷（局部） 臺北故宮博物院藏

孫克弘（1533—1611），又作克宏，江蘇華亭人。字允執(zhí)，號雪居。生于世宗嘉靖十二年，死在神宗萬歷三十九年。一生勤習書法繪畫，天資既高，又能用功，對于古人廣師博學，他的山水學馬遠，云山學米芾，花鳥學徐熙、趙昌，水墨竹石學文同，蘭草學鄭思肖，佛道人物學梁楷，都頗有成就。晚年隱居在東郭草堂，又專心一意于畫梅。孫氏具有臨古的根基，再運筆寫生，故形象逼似自然，兼得筆墨的韻味。

明 陸治 群仙拱壽圖 軸

明 陸治 群仙拱壽圖 軸 臺北故宮博物院藏

明 陸治 群仙拱壽圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 陸治 寫生冊 設色水仙

明 陸治 寫生冊 設色水仙 臺北故宮博物院藏

明 馬守真 畫冊 白描水仙

明 馬守真 畫冊 白描水仙 臺北故宮博物院藏

清 惲壽平 摹古冊 水仙

清 惲壽平 摹古冊 水仙 臺北故宮博物院藏

惲壽平（1633—1690），初名格，字壽平，后以字行，江蘇武進人。初善作山水，因自謙無力與王翬（1632—1717）爭勝，遂改工花卉。風格柔美秀雅，蔚為清代花卉畫宗師。 本幅選自《摹古冊》。以白描墨線鉤繪水仙三株，轉折處借淡墨分染淺深，蕊心則微染藤黃，花瓣外圍再倒暈花青。雖然敷色淺淡，花葉搖曳間，宛若嗅得到一股幽香。水仙花季在寒風凜冽的一、二月間，造型優(yōu)美，又帶有獨特的香氣，適可為新春年節(jié)，平添祥瑞氣息。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關資料。）