農(nóng)歷臘月十四，小寒。
宋代女詞人朱淑真有“葵影便移長(zhǎng)至日，梅花先趁小寒開(kāi)”。嚴(yán)寒之中，花信如約而至，梅花自小寒時(shí)初綻，暗香疏影，為寥落寒冷的天地增添了幾分色彩。
在歷代書畫中，宋徽宗《蠟梅山禽》兼具詩(shī)情畫意，在寫生之外，又具造型美感和冬日清疏氣氛；南宋馬麟的《層疊冰綃圖》中的梅花則是冰清玉潔、如紗似絹的姣美；宋揚(yáng)無(wú)咎的《四梅花圖》卷寫出了梅花淡色疏香、清氣逼人；元王冕的《畫南枝春早》則是蒼勁挺拔，繁花萬(wàn)蕊。
值此寒冬節(jié)令，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院藏畫中的梅花名跡，以饗讀者。
宋徽宗 蠟梅山禽 軸
宋徽宗 蠟梅山禽 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶（1082－1135），是一位詩(shī)、書、畫三絕的藝術(shù)家皇帝，建立完備畫院制度，以詩(shī)句為畫題選取人才，重視對(duì)實(shí)物的觀察，這種結(jié)合詩(shī)畫和寫生的繪畫觀念，對(duì)中國(guó)繪畫的發(fā)展深具影響力。
宋徽宗 蠟梅山禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗 蠟梅山禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗 蠟梅山禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅可能即《宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》中徽宗八扇屏之一的《香梅山白頭》，兼具詩(shī)情畫意，精練筆墨表現(xiàn)景物特性，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，設(shè)計(jì)Ｓ型弧線，在寫生之外，又著意營(yíng)造具造型美感和冬日清疏氣氛的理想境界。
宋徽宗 梅花繡眼圖 頁(yè)
宋徽宗 梅花繡眼圖 頁(yè) 故宮博物院藏
圖中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一只繡眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。此圖雖然景物不多，卻頗為優(yōu)美動(dòng)人。所繪梅花為宮梅，經(jīng)過(guò)不斷剪枝，人工修飾痕跡較重。此種梅的畫法精細(xì)纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風(fēng)格趣味為宮廷所好尚，顯然代表了皇家的審美意味。
南宋 馬麟 層疊冰綃圖 軸
南宋 馬麟 層疊冰綃圖 軸 故宮博物院藏
本幅款署“臣馬麟”。另有宋楊皇后題圖名“層疊冰綃”，并題詩(shī)：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝。賜王提舉?！扁j：“丙子坤寧寶”、“楊姓之章”。
圖中所畫兩枝梅花據(jù)稱為綠萼梅，是梅花中的名貴品種。枝干細(xì)秀勁挺，花朵繁密俏媚，皆以雙勾填色法繪之。畫法精細(xì)，層次鮮明，枝干的轉(zhuǎn)折，花朵的向背，處理得面面具到?；ò晖庋睾捅趁嬗趾袷┌追奂右詮?qiáng)調(diào)，將梅花冰清玉潔、如紗似絹的姣美形象表現(xiàn)得極其完美。楊皇后“層疊冰綃”四字的形容恰如其分，且極富詩(shī)意，亦為此圖增色不少。
宋 揚(yáng)無(wú)咎 四梅花圖卷
宋 揚(yáng)無(wú)咎 《四梅花圖》卷（局部） 故宮博物院藏
揚(yáng)無(wú)咎的墨梅，祖述北宋華光和尚（釋仲仁）。據(jù)吳元素《松齋梅譜》記載：“墨梅自華光始”，他長(zhǎng)期居住湖南衡州花光寺，“植梅數(shù)本，每發(fā)花時(shí)，輒床于其樹(shù)下終日，人莫能知其意。值月夜見(jiàn)疏影橫窗，疏淡可愛(ài)，遂以筆戲摹其狀，視之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世?！睋P(yáng)無(wú)咎得華光畫法而自有變法和發(fā)展，改墨暈花瓣為墨筆圈線，“變黑為白”，更能表現(xiàn)梅花淡色疏香、清氣逼人的特性。
宋 揚(yáng)無(wú)咎 《四梅花圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此卷作于畫家69歲，是應(yīng)友人范端伯之請(qǐng)而畫，一共四段，分別為：未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘，描繪梅花從含苞到初綻、怒放、最后凋零的全過(guò)程。枝干皴擦用飛白法，花朵兼以雙勾和沒(méi)骨結(jié)合，用筆圓潤(rùn)。全卷純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫面給人以斑斕之感。據(jù)說(shuō)無(wú)咎年青時(shí)所居之處“有梅樹(shù)大如數(shù)間屋，蒼皮斑蘚，繁花如簇”，他常常臨寫摹畫，因得其趣，最能表現(xiàn)梅樹(shù)的形神，所以他的畫既工致逼真又富文人豪放的寫意情趣。卷后有自書《柳梢青》詠梅詞四首，書法筆勢(shì)勁利，得歐陽(yáng)詢真髓，詞風(fēng)婉約清麗，將梅花自開(kāi)至謝的過(guò)程比作美人從少女到遲暮的一生，暗寓一種隱情，引發(fā)觀者無(wú)限的情思和感懷。
宋 揚(yáng)無(wú)咎 《四梅花圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此卷曾經(jīng)《鐵網(wǎng)珊瑚》《清河書畫舫》《珊瑚網(wǎng)書畫跋》《過(guò)云樓書畫記》《式古堂書畫匯考》《大觀錄》等著錄。嘉慶初年為陸謹(jǐn)庭所得，專門筑“四梅花閣”以庋藏之。后流落于外邦，被程楨義用“番錢三百枚”購(gòu)回，當(dāng)時(shí)傳為藝林盛事。又有元吳鎮(zhèn)，明沈周、文徵明、項(xiàng)元汴等人收藏印記，前后多達(dá)三百余方，是揚(yáng)無(wú)咎一件流傳有緒的名跡。
元 王冕 畫南枝春早 軸
元 王冕 畫南枝春早 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
王冕，字元章，別號(hào)會(huì)稽外史，祖籍浙江諸暨，寄居會(huì)稽。他幼年時(shí)家貧，為人牧羊，但非常喜愛(ài)讀書。后來(lái)隨韓性求學(xué)，終成通儒，能作詩(shī)文，也善書畫，尤其擅長(zhǎng)于畫墨梅。 梅花是松竹梅歲寒三友之一，獨(dú)自綻放于寒冬之際，向來(lái)被視為孤高君子的象征。南宋林和靖愛(ài)梅，自稱以梅為妻、以鶴為子，更傳為佳話，也是此畫題詩(shī)首句之由來(lái)。自從宋代釋仲仁首創(chuàng)以水墨畫梅以來(lái)，此一講究筆趣、不求形似的方向，尤其深受文人的喜愛(ài)，王冕的墨梅可說(shuō)是此中代表。
元 王冕 畫南枝春早 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元 王冕 畫南枝春早 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元 王冕 畫南枝春早 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅以飛白筆法，畫一蒼勁挺拔的老梅干由右下向上伸出，細(xì)而韌的枝條齊發(fā)，繁花萬(wàn)蕊，累累疊現(xiàn)，生意盎然，幾乎占滿畫面?；ò晔怯媚€圈點(diǎn)組成，在全幅以淡墨烘染下，細(xì)小白花猶如積雪壓枝，更顯得高潔淡雅。王冕在題詩(shī)中又將梅花比擬為象征君子溫潤(rùn)品德的玉，這也是王冕墨梅畫中常用的譬喻。題詩(shī)的末兩句是王冕常常題寫的詩(shī)句，后人或解為具有抗拒外族之意，但古笛曲中原有“落梅花”，此句或許只在表達(dá)音樂(lè)上的聯(lián)系，未必帶有政治性的涵義，否則王冕應(yīng)該也不至于經(jīng)常如此題寫。
元 王冕 畫南枝春早 軸
元 王冕 畫南枝春早 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
元 王冕 畫南枝春早 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅有王冕行書自題：粲粲疎華照水開(kāi)，不知春意幾時(shí)回。嫩寒清曉孤山路，記得短笻尋句來(lái)。丁丙季冬山農(nóng)王元章為云峰上人作。
元 陳立善 墨梅 軸
元 陳立善 墨梅 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
陳立善，生卒年不詳，黃巖（今浙江會(huì)稽）人。元順帝至正元年（1341），官慶元路照磨。工墨梅，作品流傳最晚見(jiàn)于至正二十五年（1365）。 本幅畫疏影橫斜墨梅一株，主干由畫幅右側(cè)出枝，曲盡其態(tài)，陳立善畫墨梅與王冕（1310—1359）齊名，雖皆采用圈瓣和倒暈的筆法，然二者相較，王冕所作典雅細(xì)致，陳立善則以略脫形似的疏枝淡蕊作梅，表現(xiàn)寫意的趣味。此畫作于至正辛卯（1351）年。
明 陳道復(fù) 梅花水仙圖 軸
明 陳道復(fù) 梅花水仙圖 軸 故宮博物院藏
本幅自題：“誰(shuí)知冰雪裹，卻有麝蘭香。”款識(shí)“道復(fù)”，無(wú)款印。有 “弢齋秘笈”朱文、“東吳文獻(xiàn)衡山世家”朱文鑒藏印兩方。
陳道復(fù)的寫意花鳥(niǎo)從元人畫法中發(fā)展而來(lái)，雖出自沈周、文徵明，但不囿于其師，作品平和恬靜而縱逸過(guò)之。這幅《梅花水仙圖》，梅花居于畫面的主要位置，枝干向四周舒展，與水仙相呼應(yīng)。畫面通過(guò)頓挫、飛白等用筆展現(xiàn)出梅花枝干的蒼勁肆意，梅枝時(shí)斷時(shí)續(xù)，實(shí)則筆斷意連，韻味十足。梅花以淋漓的水墨揮灑，生動(dòng)逼真。怒放的水仙花用簡(jiǎn)筆勾勒，清麗脫俗，靜謐雋永。
畫家在筆勢(shì)的徐疾、線條的粗細(xì)、墨色的濃淡方面都能隨物象的不同而巧妙地運(yùn)用、變化，表現(xiàn)出錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。本幅用筆放逸灑脫，墨氣淋漓，放逸而又細(xì)秀，簡(jiǎn)率而又清雅，生動(dòng)地表現(xiàn)出梅花的蒼健脫俗和水仙的淡雅清秀，反映了當(dāng)時(shí)文人水墨寫意畫的筆情墨趣。
明 陳憲章 畫梅花 軸
明 陳憲章 畫梅花 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
陳憲章，活動(dòng)于明英宗正統(tǒng)（1436-1499）年間，浙江會(huì)稽人。善畫梅花，生卒年不詳，畫史中對(duì)他的記載，僅說(shuō)和同時(shí)的王謙齊名。 這幅作品畫橫垂的梅花，主分二枝干，皆用較濃的墨色畫出，再加濃墨苔點(diǎn)。梅花以圈瓣方式表現(xiàn)，并用淡墨全面渲染絹底，更襯托出花瓣的白。全幅畫的不是梅花的清，而是建構(gòu)繁密的景致，畫出梅花的密。在千花萬(wàn)瓣中，呈現(xiàn)出繁花競(jìng)秀的熱鬧景象，是頗為特別的構(gòu)圖方式。
明 陳憲章 萬(wàn)玉圖 軸
明 陳憲章 萬(wàn)玉圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫老干橫垂，萬(wàn)花如玉，繁復(fù)熱鬧。陳氏的出枝點(diǎn)瓣，與王冕極為近似。唯仔細(xì)加觀察，始發(fā)現(xiàn)王元章用筆稍為方勁，而陳氏則略形圓厚而已。王為諸暨人，居于會(huì)稽，與陳為同里，二者之淵源當(dāng)有所自也。
明 陸復(fù) 梅花 軸
明 陸復(fù) 梅花 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
陸復(fù)，生卒年畫史無(wú)記載，吳江（今江蘇蘇州）人。字明本，自號(hào)梅花莊主人，擅長(zhǎng)畫墨梅。
本幅畫雪梅一樹(shù)，畫法自元末王冕衍出，而稍加變化。樹(shù)枝用飛白法畫成，再用淡墨烘染襯托，花瓣用脂粉點(diǎn)漬，略加勾畫，紅蕊素干，益顯梅花清雅脫俗的精神。
清 朱耷 古梅圖 軸
清 朱耷 古梅圖 軸 故宮博物院藏
圖繪一株古梅樹(shù)，根部無(wú)土，樹(shù)心中空，旁枝上數(shù)朵梅花盛開(kāi)，顯示出頑強(qiáng)的生命力。根據(jù)畫中的自題詩(shī)：“梅花畫里思思肖”而知，此圖是朱耷仿宋遺民畫家鄭思肖畫蘭不著土、以暗示國(guó)土為異族人所奪之意的畫作，表達(dá)了他對(duì)明朝的懷念之情。圖中用筆蒼健有力，線條粗獷，多方硬曲折。施墨枯潤(rùn)結(jié)合，富有表現(xiàn)力。此圖是朱耷中年時(shí)期的代表作。
清 朱耷 古梅圖 軸（局部） 故宮博物院藏
本幅朱耷自題三首，分別款署：“驢屋驢書”，鈐“字日年”朱文??；“壬小春又題”，鈐“驢”朱文??；“夫婿殊驢”。“壬小春”是指清康熙二十一年（1682年），朱耷時(shí)年57歲。
幅下有羅朝漢題記。鑒藏印有“惠祖齋”朱文印、“大興劉銓福家世守印”白文印。
清 蕭云從 梅花圖冊(cè)
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
清 蕭云從 梅花圖冊(cè) 故宮博物院藏
本套冊(cè)頁(yè)共八開(kāi)，其中七開(kāi)鈐“鐘山老人”朱文長(zhǎng)方印、“尺木”朱文長(zhǎng)方印、“從”朱文圓印、“蕭云從”白文長(zhǎng)方印，末開(kāi)自題“己酉冬日，七十四翁，云從”，鈐“鐘山老人”朱文長(zhǎng)方印，“蕭云從”白文長(zhǎng)方印。
中國(guó)古代將梅、蘭、竹、菊并稱“四君子”，用來(lái)表現(xiàn)人物的優(yōu)雅性情與高潔品質(zhì)，故而常常以之入畫，此圖便是其中佳作。整套圖冊(cè)繪寫出凌寒獨(dú)放的梅花的八個(gè)局部。與其他畫家多描繪梅花朵朵、紛繁錯(cuò)落的景象不同，蕭云從突出刻畫虬曲的枝干，梅花數(shù)朵僅作點(diǎn)綴，通過(guò)布局的疏密安排和簡(jiǎn)略的筆墨技法，展示出一種清寒蕭疏的意境。
清 金農(nóng) 墨梅圖 軸
清 金農(nóng) 墨梅圖 軸 故宮博物院藏
本幅自題：“香雨三兄良友以前明內(nèi)庫(kù)紙乞予畫江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香溫時(shí)定多物外之賞也。并題一詩(shī)：硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來(lái)寒。樹(shù)無(wú)丑態(tài)香沾袖，不愛(ài)花人莫與看?；羯矫窠疝r(nóng)，時(shí)年七十?！扁j“金氏壽門”朱文印。
本幅繪梅花離離疏影，生氣盎然。以濕潤(rùn)的淡墨寫枝干，以細(xì)筆勾畫花蕊。整幅畫面悠然淡雅。
清 羅聘 墨梅圖 軸
清 羅聘 墨梅圖 軸 故宮博物院藏
款題：“白玉蟾善畫梅，梅枝戍削幾類荊棘，著花甚繁，寒葩凍萼不知有世上人。玉蟾本姓葛名長(zhǎng)庚，出游海上，號(hào)海瓊子，又號(hào)繽庵、武夷散人、神霄散吏、紫清真人，殆乎仙者也。昔年曾見(jiàn)其小幅題詩(shī)亦清絕，今擬之頗多合處。予初號(hào)兩峰子，又號(hào)花之寺僧、金牛山人、蓼洲漁父、鹿裘生、人日生人，可謂遙遙相契于千載上矣。此幀為云峰先生作回溯厥畫梅之源自若家始也。己亥孟冬羅聘記”。鈐“兩峰”白文印。“己亥”為干隆四十四年（1779年），羅聘時(shí)年47歲。
清 羅聘 墨梅圖 軸（局部） 故宮博物院藏
圖繪傲風(fēng)凌寒的梅花競(jìng)相綻放，一派生機(jī)勃勃的景致。圖中花瓣或以仿元趙孟頫的“水墨”法墨暈，或以仿元王冕的“空圈”法線勾，無(wú)色暈染的花瓣于交疊輝映中，自得“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”的麗質(zhì)，這種氣質(zhì)正是作者仿南宋葛長(zhǎng)庚的梅畫所要追求的清絕意韻。
清 汪士慎 梅花圖 軸
清 汪士慎 梅花圖 軸 故宮博物院藏
圖繪一株生機(jī)盎然的梅樹(shù)上，盛開(kāi)的梅花潔白無(wú)瑕，交錯(cuò)的枝干扶搖向上，表現(xiàn)了梅作為花中君子“不戀世間佳麗地，獨(dú)上寒山稱驕子”的高逸之氣。此圖梅花以淡墨勾勒輪廓，線條工細(xì)，梅干以濃墨一揮而就，墨氣淋漓。干與花巧妙地形成黑與白的對(duì)比，令簡(jiǎn)約的畫面不失層次的變化。
清 汪士慎 梅花圖 軸（局部） 故宮博物院藏
款署 ：“雍正乙卯秋七月八日，近人汪士慎寫于巢林書堂蕉蔭之下?！扁j“士慎私印”白文印、“近人”朱文印、“丙寅人”白文印。畫幅右下角有潘恭壽題記，款署 ：“道光壬寅重九后二日，人海小隱恭壽識(shí)?！扁j“恭壽”朱文印。
“乙卯”為雍正十三年（1735年），作者時(shí)年50歲，患疾已久的左眼尚未失明。
清 高翔 梅花圖 軸
清 高翔 梅花圖 軸 故宮博物院藏
款識(shí)：“禪智寺探梅用東坡壁間韻并錄請(qǐng)默夫老先生一笑。初地客秋到，高柯辭寒蟬。東風(fēng)變氣候，古梅□寒煙。芬條拂檐瓦，□色□□顯。岡壟（拂）抱佛閣，春山一磬懸。流觀蘇髯躋，心懷林逋仙。忘形結(jié)朋好，翹首企先賢。餐飯分僧缽，煮字剪飛泉。林木斂昏靄，初月升嬋娟。援背駕云鶴，衫袖風(fēng)飄翩。野店呼香醥，狂醉何修然。西唐學(xué)弟高翔?！扁j“大雅久不作”白文印。
再題：“橫撐鐵干出檐斜，春入江城事可嗟。才有梅花便風(fēng)雨，西風(fēng)偏為妒梅花。曉煙夜月獨(dú)遲遲，竹外籬邊惜片時(shí)。才有梅花便風(fēng)雨，閑辜吟興賦詩(shī)思。斷橋古寺又經(jīng)年，隔歲相思?jí)裘聽(tīng)?。才有梅花便風(fēng)雨，教人惆悵惱春天。孤根瘦影讬山林，暗里香光不可尋?？傆忻坊ū泔L(fēng)雨，一枝仍守歲寒心。柳窗先生以余札中語(yǔ)葉韻，足成四絕，和作并請(qǐng)一笑，默夫大兄老友。弟翔再頓首?！扁j“西唐之印”、“鳳符”。
此圖是高翔與朋友們?nèi)P(yáng)州禪智寺探梅后為默夫所作。高翔所畫梅花皆疏枝瘦朵，別具氣韻，有露冷風(fēng)清之致，與汪士慎所繪的繁枝梅花相比可謂各領(lǐng)風(fēng)騷。此圖布局獨(dú)特，畫面中間一枝紅梅挺拔而起，題詩(shī)分占兩側(cè)，舒展多姿的梅枝將畫面平衡巧妙地分割。梅干形態(tài)蕭疏，風(fēng)骨嶙峋，淡淡的梅花清幽秀雅。金農(nóng)曾生動(dòng)形象地評(píng)價(jià)高翔之梅花道：“半開(kāi)亸朵，用玉樓人口脂抹一點(diǎn)紅。”此圖可見(jiàn)一斑。在畫法上，高翔受弘仁的影響，用筆簡(jiǎn)潔，惜墨如金。此外，他還注意以書法入畫，其帶有隸書筆意的行書具有瘦、硬、勁的特色，與梅花的簡(jiǎn)、瘦、秀格調(diào)統(tǒng)一，相得益彰。
清 李方膺 墨梅圖 軸
清 李方膺 墨梅圖 軸 故宮博物院藏
款題：“十日廚煙斷米炊，古梅幾筆便舒眉。冰花雪蕊家常飯，滿肚春風(fēng)總不饑。干隆十有九年十月寫于金陵借園。李方膺?！扁j印“夢(mèng)中之夢(mèng)”、“換米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗風(fēng)雨”等。鑒藏印鈐“楚珍”。干隆十九年為1754年。李方膺罷官后以賣畫為生，生活貧苦，畫中的題詩(shī)反映了他忍饑作畫的樂(lè)觀精神。
古人畫梅，或千花萬(wàn)蕊，或枯枝疏朵，梅樹(shù)大多枝干虬曲，搖曵多姿。李方膺最愛(ài)畫梅，曾題畫梅詩(shī)云：“寫梅未必合時(shí)宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝。”從觸目橫斜的千萬(wàn)朵梅花中，畫家捕捉最使人賞心悅目的兩三枝，經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造出比天然的梅花更為完美的藝術(shù)形象，以少勝多，令人回味無(wú)窮。鄭板橋?qū)Υ舜蠹淤潛P(yáng)。
清 李方膺 墨梅圖 軸（局部） 故宮博物院藏
圖中的折枝梅花具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，梅枝“豪氣橫行”，梅花圓潤(rùn)瀟灑，暗香疏影，別有一番孤高冷峻的風(fēng)度。李方膺好友袁枚評(píng)價(jià)其梅稱：“傲骨郁作梅樹(shù)根，奇才散作梅樹(shù)花”，一語(yǔ)點(diǎn)明了他形成這一風(fēng)格的緣由。李方膺愛(ài)梅成癖，故有“平生知己”之印，以畫梅自喻其憨直、倔強(qiáng)、滿懷正氣之個(gè)性，“孤干長(zhǎng)招天地風(fēng)，香心不死冰霜下”，袁枚的話可謂知己之言。
（本文據(jù)故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料整理。）
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