11月26日，“當代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”于上海劉海粟美術館開幕，展覽分別展出知名海派藝術家張雷平、何曦的二十余幅（組）畫作，每一幅作品均為藝術家今年創(chuàng)作的新作。雙人雙展廳，兩個風格鮮明的藝術家，都選送顛覆自己以往代表性風格技法的最新作品，在美術館形成了不約而同的“海礁”與“海浪”的藝術對話。
張雷平 礁石（五）120-222cm 紙本水墨 2022年
“當代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，展覽由上海市文化和旅游局作為支持單位，劉海粟美術館、上海視覺藝術學院主辦，上海視覺藝術學院?當代水墨藝術研究院承辦，上海文化發(fā)展基金會資助，出品人為鮑薇華、石墨，策展人為石墨，藝術評論家林明杰擔任學術主持。展覽將展至2022年12月18日。
“藝術的繁榮，某種程度上來說就是要造就有影響力、有創(chuàng)造力的優(yōu)秀藝術家群體。上海優(yōu)秀的藝術家亟須激發(fā)他們突破自我、勇于競爭和展示的機制和平臺。”展覽出品策展人、上海視覺藝術學院美術學院院長、當代水墨藝術研究院執(zhí)行院長石墨說。
“當代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場
張雷平：風花雪月的筆墨游戲化成勇于探索
劉海粟美術館展廳內(nèi)，展出了海派藝術家張雷平的26幅（組）畫。和以往人們熟悉的她的畫風不同，這一次，她把筆墨投向了之前沒有觸及過的海礁。
張雷平 晨曦 136-120cm 紙本彩墨 2022年
在此之前，張雷平更熱衷于畫田野、田埂或者花草。“這次畫海礁，就是想從海礁的石頭里借鑒一些能滋養(yǎng)自己的力量。”
疫情期間，張雷平一個人在工作室在里待了兩個多月。所幸有畫筆為伴的她，將創(chuàng)作鎖定在了海礁。
張雷平 礁石(二) 120-222cm 紙本水墨 2022年
“海礁就是海底的山，幾千年就生活在海面上。它沒有樹木花草的陪伴，只有海浪的沖刷。這種孤獨、甘于寂寞的海礁精神也感動了我?！睆埨灼秸f：“作為一個畫畫的人，他的一輩子很多時間都是在寂寞中度過的。這種寂寞其實也在修煉內(nèi)心，就好像海礁提示我們，每個人要有獨自克服困難的精神?！?/p>
展出的這批全新畫作讓此次展覽的學術主持、上海視覺藝術學院美術學院教授、當代水墨藝術研究院學術委員會主任林明杰驚喜不已?！爱嫾?guī)缀醵加幸粋€‘蛻變’之夢，但只有少數(shù)人夢想成真。非但我沒有預料到，我想畫家張雷平自己也沒預料到，今年的疫情讓她在畫室中‘閉關修煉’，居然奇跡般地實現(xiàn)了‘蛻變’。”
張雷平 礁石（四）120-222cm 紙本水墨 2022年
張雷平的這批新作以礁石為主題，但林明杰面對它們的時候，“完全忘了她在畫什么，而是被她那自由馳騁的筆墨，雄渾而又潤秀的氣息所震懾?！彼u價：“那畫上的線條如風之舞，如云之卷，如浪之駭，渾然天成，鬼斧神工，真氣淋漓。她畫的不是礁石，而是礁石的精神?！?/p>
張雷平1968年畢業(yè)于上海戲劇學院舞美系，現(xiàn)任上海市美術家協(xié)會顧問、上海中國畫院畫師、國家一級美術師、藝委會副主任、中國美術家協(xié)會會員、上海市文聯(lián)委員。曾任上海中國畫院副院長，第五屆、六屆上海市美術家協(xié)會副主席。
張雷平 蕩滌 121-120cm 紙本水墨 2022年
“當代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場
事實上，這些年來，張雷平也一直致力于藝術突破之路。此前廣為人們贊賞的紅色蘆葦，是張雷平在色彩、構圖和題材上的成功探索。但她沒有停留在人們的贊揚聲中，繼續(xù)以西部題材以及梯田題材系列，探索中國筆墨與西方構成的融合。
“一個畫家，永遠面對一張白紙。”接受過中西兩種美術教育的張雷平，欣賞西方畫家豐富的想象力和畫面色調的魅力，同時也深深被中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)中的生動氣韻和前輩大師們作畫時的自由狀態(tài)所吸引?！皷|西方藝術各有長短，我要在它們中間牽手 ，讓它們對話、融合，從而探索一條新路?！?/p>
這位平時說話輕聲細氣的女藝術家，內(nèi)心有著洪荒之力?！岸@洪荒之力的形成，且脫穎而出，并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了長期孕育和思考過程的厚積薄發(fā)。正是因為小我的心中藏著一個大我，風花雪月的筆墨游戲便化成了勇于探索，勇于突破的洪荒之力。”林明杰說。
何曦：直面內(nèi)心，思考當下與未來
海浪，是這次展出的幾乎所有何曦作品的主題?！拔蚁虢韬＠耍瓿蓛?nèi)心視像的自傳，也表達對人類命運的追問?！焙侮卣f。
何曦展出作品 山·水
1960年出生在北京、1987年畢業(yè)于中國美術學院的何曦，如今長居于上?！，F(xiàn)為上海中國畫院畫師、國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、上海美術家協(xié)會常務理事、中國畫一束束委員會副主任、上海視覺藝術學院教授、上海大學上海美術學院兼職教授、研究生導師。
對于“海派”，他的理解是“海派無派，是流動不居的。每位海派畫家都有自己的個性與面貌，也都在不斷地自我更新?！?/p>
此次展出的作品全是何曦這一年內(nèi)創(chuàng)作的新作。這些作品以海浪為題材，何曦試圖把海浪作為山水來研究，用非常傳統(tǒng)的山水畫技法來表現(xiàn)海浪瞬間凝固的莊嚴和巍峨?！?020年以來，因為疫情與焦慮情緒的彌漫，讓我更多面向自身、當下與未來的終極思考。我是一個悲觀主義者，會讓作品直面內(nèi)心的深淵，同時更為關注物外的價值與生命?！?/p>
何曦展出作品 山·水
疫情之前的2019年，何曦跟朋友到日本，到海邊住了幾天?！半m然我生活在上海，但這是我第一次真正面對著太平洋的洶涌海浪，非常震撼。這次的題目是‘山·水’，跟以前的那種山水是不一樣的，我把海也畫成像山一樣的，又是山又是水?！?/p>
同樣畫海浪，在何曦的筆下，卻依然有著很大的不同?！耙咔榘盐疫@一年創(chuàng)作分為兩段，前階段注重海浪的山水畫表現(xiàn)，理性安靜。后階段就是借描繪海浪抒發(fā)自己的情感，激情澎湃?！焙侮靥寡?，“這一系列畫到后來，越來越更貼近自己的內(nèi)心，似乎是不假思索噴薄而出的?！?/p>
這種突破和變化也在畫作中自然傾瀉出來。展覽學術主持林明杰表示：“何曦的新作難能可貴。他筆下的蒼茫大海，靜穆大地，荒涼火山，滑翔的巨鷹，行走的骸骨，都讓我觀之悵然，有口難言?！?/p>
何曦展出作品 山·水
在拿到此次展出作品前，林明杰甚至一度擔心：“隨著何曦的畫名日隆，洛陽紙貴，其作品的內(nèi)在力量會弱化。藝術家在人生低谷時迸發(fā)出澎湃的藝術張力，在順遂后逐漸消逝的案例，不一而足?！?/p>
看到作品后，這種擔心迅速消散。“看這次畫展中何曦新作，非但沒有發(fā)生我所擔心的現(xiàn)象，且更上層樓，進入了宏大深遠的意境。如果說他早期之作所悲乃個人之悲，現(xiàn)今則是悲天憫人。近年世界性的疫情，無疑激發(fā)了何曦內(nèi)心無盡的悲憫，和對人類終極問題的思考。在他的畫前，人會感悟到自身的渺小和人生的短暫，但是隱隱中又有一股爆發(fā)的力量在涌動，在彌漫?！?/p>
呈現(xiàn)海派美術文脈的傳統(tǒng)與當代成果
此次，兩位不同年代的資深海派畫家的同場，也讓人不由得想起去年同期舉辦的“當代海派名家·雙人展系列”首展。當時，兩位在上海具有影響力的海派藝術家楊正新與王劼音首次同場競技，也拉開了當代海派名家雙人展系列的序幕。
展覽出品策展人、上海視覺藝術學院美術學院院長、當代水墨藝術研究院執(zhí)行院長石墨介紹，本著挖掘“海派”當代性代表藝術家，促進海派美術重新煥發(fā)活力，進而推動上海文化軟實力提升的目的，上海視覺藝術學院發(fā)揮高校美育教育優(yōu)勢，協(xié)同劉海粟美術館策劃了此次系列展覽。
從2021年開始，當代海派名家雙人展系列每年遴選兩組水墨藝術家聯(lián)袂展示他們的最新作品。“不僅是最新作品，還必須是顛覆或突破他們以往風格的作品。上海不缺優(yōu)秀的海派藝術家，如果僅僅是讓他們拿以往的代表作品作一番新的展示，那么對于這場系列展而言意義不大。”石墨解釋，“當代海派名家·雙人展系列舉辦的初衷就是在藝術高手的碰撞和對決中，呈現(xiàn)海派美術文脈的傳統(tǒng)與當代成果，為探索優(yōu)秀傳統(tǒng)文化‘創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展’時代命題的實現(xiàn)路徑添磚加瓦。進而推動海派藝術高峰的形成，助推城市軟實力?！痹谑磥?，海派美術植根于上海開埠和現(xiàn)代化進程中，在世界文明和藝術思潮的激蕩中融匯中西?！捌陂g，徐悲鴻為中國畫引入西方寫實主義技法，劉海粟將西方表現(xiàn)主義與中國傳統(tǒng)潑墨潑彩進行化合，林風眠協(xié)調了西方現(xiàn)代風格和中國傳統(tǒng)詩性意蘊，每個突破性進展皆展現(xiàn)了中國美術博大的胸懷。進入新時代，‘海派’之義，已經(jīng)從文人畫筆墨形式本體，引申和擴展為一種寬容而開放的文化精神，進而涌現(xiàn)和培養(yǎng)出一代立足傳統(tǒng)面向當代的海派藝術家，他們砥礪奮進、推陳出新，不僅是海派美術的‘前浪’，也是引領海派文化走向繁榮的‘新潮流’?！?/p>
本著這樣的初衷，當代海派名家·雙人展系列通過選送藝術家以往代表性風格技法中展現(xiàn)創(chuàng)新性的當代水墨最新作品，挖掘傳統(tǒng)繪畫的當代元素，講好中國故事，展現(xiàn)海派藝術家深厚底蘊與高水平繼承創(chuàng)新能力，展示新時代風貌。
“當代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場
值得一提的是，和其它展覽以藝術家為主導不同的是，當代海派名家·雙人展系列以策展團隊主導，并且對藝術家的入選標準以及參展作品提出了更“嚴苛”的要求。
石墨告訴澎湃新聞記者：“策展團隊提前深度介入，嚴格做好把關和引導工作。入選藝術家的名氣，并不是系列展最先考慮的標準，作品才是第一位。首先，藝術家全部參展作品必須是為這個展覽而全新創(chuàng)作，再有名的舊作也不行；其次，我們要求藝術家必須打破自身以往的創(chuàng)作慣性，尤其要剔除商業(yè)性創(chuàng)作的習慣或元素，創(chuàng)作真正具有學術價值、可以被博物館收藏的作品。兩屆展覽的四個藝術家，都很好地完成了策展團隊和學術組織對他們的要求?！辈哒箞F隊的這種“初心”，也貫穿在了展覽的方方面面。作為當代海派名家·雙人展系列的第二展，無論是張雷平還是何曦，都不約而同地選送了顛覆自己以往代表性風格技法的最新作品。展覽以二人組合中對比鮮明的視覺畫面，展示迭變新成果。此外，雙人雙展這種“高手直面對決”的展陳形式，也進一步激發(fā)了藝術家們對傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展路徑的探索。
據(jù)介紹，展覽期間還將舉辦一系列公共教育活動，舉行藝術教育與導覽、水墨名家走進課堂的交流環(huán)節(jié)，豐富展覽內(nèi)容拉近與觀眾的距離。
“期待海派藝術家以充滿張力的‘轉向’將海派美術引領至新時代更廣闊的舞臺?！笔f。
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