不羈的神探夏洛克-福爾摩斯：從未存在 永遠(yuǎn)流傳

從書本到熒幕，福爾摩斯一直引領(lǐng)著社會(huì)的時(shí)尚潮流?？履稀さ罓柹畹哪莻€(gè)時(shí)代，福爾摩斯的名字和肖像被用來宣傳煙斗、襯衫、茶、太妃糖甚至是漱口水。如今，《時(shí)尚先生》（ Esquire）、《男人裝》（FHM）、《紳士季刊》（CQ）則給讀者提供了夏洛克風(fēng)格的紳士范穿搭指南。2014年-2015年，英國倫敦博物館舉行了首場(chǎng)大型福爾摩斯展“夏洛克·福爾摩斯：從未存在 永遠(yuǎn)流傳”（Sherlock Holmes: The Man Who Never Lived and Will Never Die），向參觀者還原了當(dāng)時(shí)真實(shí)的倫敦城——福爾摩斯的倫敦城。展覽回溯了夏洛克風(fēng)格的發(fā)展歷程，研究了夏洛克風(fēng)格如何在其演變發(fā)展的過程中，依然保有鮮明的維多利亞時(shí)尚元素。倫敦博物館還委托一家蘇格蘭紡織廠特制出一件福爾摩斯紀(jì)念款簽名花呢大衣，并同時(shí)展出了時(shí)尚攝影師卡西亞·沃茲尼亞克（Kasia Wozniak）用1890年款便攜式相機(jī)拍攝的作品。

夏洛克風(fēng)格的時(shí)尚傳奇源自柯南·道爾對(duì)服飾細(xì)節(jié)近乎苛刻的描摹。我們對(duì)福爾摩斯形象的認(rèn)知幾乎全都來自西德尼·佩吉特（Sidney Paget）的插圖。他畫筆下的福爾摩斯原型優(yōu)雅、消瘦，影響了此后每一個(gè)福爾摩斯形象的創(chuàng)作。盡管柯南·道爾不常與讀者交換意見，但他顯然對(duì)福爾摩斯的形象有自己的理解。他曾對(duì)1899年舞臺(tái)劇《夏洛克·福爾摩斯》海報(bào)中的夏克洛形象提出異議，稱海報(bào)中的福爾摩斯看上去只有“約5英尺高”（1.524米），并且“衣著邋遢”。倫敦博物館時(shí)尚策展人蒂莫西·朗（Timothy Long）指出，柯南·道爾在書中用了很多有關(guān)時(shí)尚的“暗語”。“現(xiàn)代讀者在讀福爾摩斯時(shí)，常會(huì)忽略那些對(duì)作者同時(shí)代讀者來說顯而易見的線索。比如，作者描寫華生穿的是晨禮服還是長(zhǎng)禮服，其實(shí)就已經(jīng)暗示了時(shí)間?！?nbsp;

柯南·道爾對(duì)福爾摩斯服裝的大篇幅描述向我們展示了“一個(gè)現(xiàn)代英國紳士的形象——在那個(gè)時(shí)代，大衣和獵鹿帽是英國紳士衣柜里不可缺少的元素”。而因?yàn)楦柲λ瓜盗泄适?、戲劇和電影的普及，時(shí)至今日，大家想到福爾摩斯的樣子，仍不感到陌生。在各種各樣的版本里，福爾摩斯的形象永恒而又兼具各個(gè)時(shí)期的時(shí)代特色。佩吉特原始插圖中的福爾摩斯，19世紀(jì)30年代巴茲爾·雷斯伯恩（Basil Rathbone）版的福爾摩斯，以及如今的“卷?！卑娓柲λ埂@三個(gè)迄今為止最成功的福爾摩斯形象都穿著帶有各自時(shí)代特點(diǎn)的服飾，卻又都準(zhǔn)確無誤地演繹了福爾摩斯永恒的經(jīng)典。

先說說福爾摩斯的大衣。小說里，福爾摩斯裹著Ulster款大衣——小領(lǐng)單排扣長(zhǎng)款外套外搭長(zhǎng)及臀部的大斗篷?？履稀さ罓栠€提到了另一款“大衣”（也許就是同一件）以及一件“長(zhǎng)長(zhǎng)的灰色旅行斗篷”。隨著時(shí)間的推移，這些裝束賦予福爾摩斯這一人物神秘而又氣派十足的超級(jí)英雄形象——1965年電影《恐怖的研究》（ A Study in Terror ）海報(bào)稱福爾摩斯是“披風(fēng)斗士的原型”（“the original caped crusader”）。雷斯伯恩（Rathbone）版福爾摩斯標(biāo)志性的格子呢大衣，擁有靈活的及肘斗篷和與下顎輪廓更相稱的加寬衣領(lǐng)，專為大熒幕重新剪裁?！熬砀！钡拇笠聞t是英國品牌貝達(dá)弗（Belstaff）的成衣，其創(chuàng)作靈感并非源于維多利亞時(shí)代的Ulster款大衣，而是來自18世紀(jì)的大衣款式，衣領(lǐng)高而硬，雙排扣前襟代替了斗篷，后背的收腰束帶設(shè)計(jì)則使衣服顯得更加大氣靈活。 

除Ulster款大衣外，書中的福爾摩斯還帶著圍巾。雷斯伯恩版福爾摩斯的彩色絲綢圍巾在今天看來顯得近乎女性化，但它與19世紀(jì)30年代的時(shí)尚十分協(xié)調(diào)。在蓋·里奇（Guy Ritchie）的蒸汽朋克電影《夏洛克·福爾摩斯》里，小羅伯特·唐尼（Robert Downey Jr）版福爾摩斯浮華的領(lǐng)巾是該角色唯一顯示福爾摩斯身份的裝束，盡管這似乎更適合2008年的布魯克林，而非維多利亞時(shí)代的倫敦?！熬砀！钡乃{(lán)灰色圍巾則有襯托大衣和眼睛的效果。

福爾摩斯的獵鹿帽是佩吉特在插畫中首創(chuàng)的，柯南·道爾在書中從未提及，原著中只有“有耳遮的旅行帽”（“ear-flapped travelling cap”）的字句。顧名思義，獵鹿帽屬于狩獵裝束，適合戶外活動(dòng)。佩吉特畫中的福爾摩斯只在鄉(xiāng)村戴獵鹿帽，從不在倫敦戴。而在雷斯伯恩和之后的各個(gè)版本中，福爾摩斯任何時(shí)候都戴著獵鹿帽，包括在室內(nèi)。展覽策展人亞歷克斯·沃納（Alex Werner）提醒參觀者：“福爾摩斯從不狩獵，柯南·道爾只是借狩獵這一隱喻來體現(xiàn)福爾摩斯對(duì)真相的追求?！北M管獵鹿帽不再是英國紳士衣柜里的必備品，但它已是福爾摩斯的標(biāo)志特征?！熬砀！睘榱硕惚芄纷嘘?duì)而戴上獵鹿帽遮臉，結(jié)果使獵鹿帽變成了他的標(biāo)志（他還被戲稱為“帽子偵探”）。唐尼戴的淺頂軟呢帽，則保持著他的布魯克林風(fēng)格。

在福爾摩斯的紳士范穿著之下，隱藏著柯南·道爾所說的“不羈的靈魂”（ “Bohemian soul”）。憂郁的小提琴演奏，注射可卡因引起的失眠癥，都從他日常的穿著中顯現(xiàn)出來，尤其是他的睡袍。福爾摩斯的睡袍很多，從灰褐色到新潮的紫色，倫敦博物館目前展出的駝色睡袍是《神探夏洛克》里“卷?！彼┑念伾顬轺龅囊豢睢?/p>

福爾摩斯深知服裝的力量。在維多利亞時(shí)代，人體測(cè)量學(xué)（Anthropometry）是一個(gè)合法的學(xué)科。根據(jù)人體測(cè)量學(xué)，物理特征往往反映人的性格特點(diǎn)，比如福爾摩斯的高前額暗示了其強(qiáng)大的大腦，服裝也是一樣。時(shí)尚策展人朗說：“在福爾摩斯思考辦案線索時(shí)，服裝扮演了重要角色。”不管是磨損的鞋子，還是有劃痕的懷表，都逃不開福爾摩斯的火眼，衣服上最細(xì)微的細(xì)節(jié)都可能是破案的關(guān)鍵。福爾摩斯曾僅靠一只“非常普通的黑色帽子”就推導(dǎo)出完整的作案心理過程，成就了著名的“藍(lán)寶石案”。

福爾摩斯可以稱得是一個(gè)偽裝大師，他能完美演繹多種不同的個(gè)性，從老婦人到“頭腦簡(jiǎn)單的新教牧師”。朗表示，福爾摩斯所用的化妝和著裝技術(shù)雖源自維多利亞時(shí)代，卻從不顯得夸張或奇異，相反，它們非?！胺先粘Ｉ睢?。在《神探夏洛克》里，“卷?！币呀?jīng)成功地偽裝過法國侍者、英國衛(wèi)兵、身著連帽衫的癮君子以及巴基斯坦恐怖分子。 

棱角分明的輪廓，鷹一樣的側(cè)臉，還有斗篷大衣——“卷?！睅缀蹙褪强履稀さ罓栐腿宋锏幕怼６渌姹镜母柲λ谷鄙儆^眾認(rèn)同感，與演員本身形象與原著形象有差距分不開，比如《基本演繹法》（Elementary）里的約翰尼·李·米勒（Jonny Lee Miller）。米勒（有點(diǎn)像小羅伯特·唐尼）結(jié)實(shí)且肌肉發(fā)達(dá)，更符合華生的形象，而非高而瘦福爾摩斯形象。此外，他的著裝也有違人物原型。盡管寬松的雙排扣外套在紐約的冬天里讓人感覺格外溫暖，紅格子圍巾也更能體現(xiàn)他本身所具有的氣質(zhì)，但他那永遠(yuǎn)皺巴巴的襯衣和不合身的上衣卻透出濃濃的英格蘭風(fēng)格，尤其當(dāng)他與典型紐約時(shí)髦范的劉玉玲（Lucy Liu）版華生站在一起時(shí)，更是對(duì)比鮮明。米勒的襯衫扣子總是一絲不茍地扣到下巴，體現(xiàn)了人物的強(qiáng)迫癥傾向。在這種情況下，劉玉玲版華生的穿著風(fēng)格能引起時(shí)尚博主們的注意，也就不足為奇。

原文選自：大西洋月刊

編譯：左左夕夏