僅有松弛，“松弛感”是無法成形的

要說“松弛感”，白玲似乎不是一個(gè)典型的形象。在《星加坡故事》這則收入劉以鬯南洋故事集《椰風(fēng)蕉雨》的中篇小說中，“我”邂逅了歌臺(tái)佳麗白玲，并參與了她戲劇化的命運(yùn)。整體上，白玲被賦予了歌伶典型的跌宕命運(yùn)，遇見“我”時(shí)風(fēng)光正好，與“我”分手后低靡徘徊，表面玩世不恭，內(nèi)心純潔掙扎。她敢愛，也甘于犧牲自我以成全所愛之人，為了保護(hù)“我”免遭因?yàn)榕c她相愛而受的威脅，不惜悔了“我們”之間的婚約。讓我逐漸忘了她過上新的生活，自己則潦草地結(jié)束了一生。直到收到她留下的遺書，“我”才知曉其中緣由和曲折。

然而，在此提及白玲，是基于作者捕捉到的她的某個(gè)狀態(tài)。一次白玲在家中向“我”邀酒，一面談?wù)撈鹉信谇楦兄械牟┺?。劉以鬯寫道：白玲的談吐使我產(chǎn)生了無法描摹的驚訝，她的精辟的見解證明她是清醒的，她的突如其來的大膽則又仿佛帶著幾分醉意。這個(gè)介于清醒與醉意之間的時(shí)刻，綻放了這個(gè)女人松弛的魅力。或者說，此時(shí)的白玲，兼具清醒時(shí)的內(nèi)在堅(jiān)定與醉酒時(shí)的不受約束，生動(dòng)詮釋了“松弛感”。再回頭看這個(gè)人物，盡管在臺(tái)上光芒四射，在“我”面前，卻從一開始，便既如孩童般直率又如孩童般堅(jiān)持?！拔摇眴査?，雇車去吃風(fēng)好不好，“不好” “因?yàn)椴辉敢鈩e人聽到我們的談話”，那么吃宵夜好不好，“不好” “因?yàn)椴辉敢馊ヂ爠e人的談話”。最后選定“情調(diào)最好的一座花園”，她修正說，是“調(diào)情最好的一座花園”。小說雖然被籠罩在南洋潮濕黏稠的氣氛中，人們也傾向?qū)⑼跫倚l(wèi)的影像風(fēng)格作為劉以鬯意識(shí)流小說的視覺表現(xiàn)，前半段兩人相識(shí)、互相試探的情節(jié)，倒因?yàn)榘琢崽拐\利落的對(duì)答，透出幾分俏皮的明媚。僅有松弛，松弛感是無法成形的。白玲也有一股凝神屏息般的內(nèi)在力量，始終清晰的自我認(rèn)知。這股力量控制下的慵懶迷離，展現(xiàn)出的才是風(fēng)情。也是同一種張弛，主導(dǎo)了兩人關(guān)系的方向，牽引著她過不偏離自己決心的人生。

盡管，在生活的重重焦慮中討論“松弛感”看上去充滿挑戰(zhàn)，但如果，松弛感不只是另一種穿搭、妝容的外在風(fēng)格，也不是待人處事的新型教條，如果松弛感是由內(nèi)向外擴(kuò)張的某種力量，那么，養(yǎng)成松弛感的內(nèi)核，就可視為一種必須，甚至是迫切的。江鵝在《俗女養(yǎng)成記》里說，“不光用別人的眼睛看自己，就會(huì)有選項(xiàng)?！边x項(xiàng)，就是這個(gè)。選項(xiàng)越多，就越不至于受困。松弛，就是不受困的感覺。

江鵝是通過比較不同人家的媳婦總結(jié)出選項(xiàng)理論的。街坊上滿仔的媳婦用力學(xué)捏菜包，滿仔氣她這都不會(huì)，丟下一句“路上全是人，不會(huì)去看嗎？”就去睡了，醒來發(fā)現(xiàn)菜包全都捏成了有手有腳的小人。阿嬤把它拿作笑話講給媽媽聽，媽媽也笑，江鵝一邊跟著笑一邊不安起來，意識(shí)到一旦自己成了女人，現(xiàn)在手里這些隨隨便便的面團(tuán)，是要達(dá)到某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。是臺(tái)北的大伯母將她從傳統(tǒng)對(duì)女人的評(píng)價(jià)體系中解放出來，大伯母從容不迫點(diǎn)了一桌菜，吃得賓主盡歡，自信的風(fēng)范讓她又意識(shí)到，世上還有“知道該上哪個(gè)館子點(diǎn)鐵板牛柳的媳婦”?！坝昧浴保玫絼e人眼里的高分，女人的命運(yùn)不只如此。

《俗女養(yǎng)成記》劇集劇照

江鵝是朝著不會(huì)用力乖的方向成長(zhǎng)的。有一次阿嬤破例買了菜包給她吃，她卻發(fā)現(xiàn)自己吃下的半顆紅豆不是紅豆，是蟑螂蛋！但阿嬤一口咬定就是紅豆，只叫她趕緊吃掉。她選擇站在阿嬤那邊，決定剛才吃下去的半顆就是紅豆，行動(dòng)上聽從內(nèi)心，偷偷丟掉了剩著半顆蟑螂蛋的菜包。這件事并沒有隨著丟掉菜包而結(jié)束，反而對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。乖乖照大人說的做，并不能保證沒有麻煩。比起來，趁著大人都去午睡，溜去摔碎溫度計(jì)看看里面流動(dòng)的水銀到底是什么、把爸爸裹著糖衣的藥錠全部舔一遍再放回去、一路滾下樓梯卻發(fā)現(xiàn)滾樓梯無法節(jié)省時(shí)間因?yàn)闀?huì)昏過去很久，這些擺脫大人注意力、以純?nèi)坏那笾剿魇澜绲臋C(jī)會(huì)，讓她萬分慶幸?！奥犜挕庇袝r(shí)恰恰是一種限制和困境，不過“聽”或“不聽”都是自己的選擇。遇到違背真心的指令，不聽不必自責(zé)。倘若聽了，也不要哀怨發(fā)話的人。

《俗女養(yǎng)成記》從成年視角，回味了一個(gè)女孩如何在洞察和親身經(jīng)歷中，逐漸分辨出家人和親戚、媽媽和媳婦、“乖”與“不乖”的微妙差異。參照差異，她一邊無視不合理的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，延續(xù)著童年天然的松弛感——“不知道危險(xiǎn)為何物的全然安全感”——和免受干擾的特權(quán)，一邊成長(zhǎng)。盡管她稱之為在臺(tái)南跟著父母和阿公阿嬤、“從塵里土里乒乒乓乓”長(zhǎng)大的經(jīng)歷，長(zhǎng)成的也只是“總有哪里不夠成材”的“普通女人”——“當(dāng)年的寶貝女兒們，如今的自我感覺并不寶貝。認(rèn)真長(zhǎng)了三四十年，到現(xiàn)在仍要一邊尋求療愈，一邊思圖長(zhǎng)進(jìn)?！比饲盎蛉撕?，自愿或受迫，對(duì)父母家人，對(duì)卵巢子宮，總有自己感覺抱歉的對(duì)象。活在其中，以至于不易察覺這一事實(shí)的荒謬?！八着睆闹刑摮鰜?，理直氣壯地承認(rèn)普通，做了個(gè)安樂自在的人，這一點(diǎn)，江鵝應(yīng)當(dāng)要將自己歸到成材那一邊去。

《安妮·霍爾》電影海報(bào)

至少，松弛感可以后天養(yǎng)成，令人欣慰，松弛的觸手甚至可以伸向周圍的人。伍迪·艾倫的經(jīng)典劇情片《安妮·霍爾》以女主角安妮·霍爾命名，男主角艾維·辛格卻在其中占據(jù)更多戲份。影片截取了艾維從與安妮相遇前到與安妮分手后的一段生活。艾維過于敏感，恐懼開車，無法接受鄉(xiāng)村的寧靜。安妮是他難以相信自己會(huì)愛上、一個(gè)會(huì)說“啦嘀嗒”（la-de-dah) 的女孩?！發(fā)a-de-dah”源于19世紀(jì)上層社會(huì)蔑視和傲慢的表達(dá)，趁著“安妮·霍爾”熱潮在20世紀(jì)回歸且更新了語境，安妮一身隨性時(shí)髦的中性裝扮，對(duì)艾維主動(dòng)搭訕，又漏洞百出，尷尬詞窮之時(shí)便用“啦嘀嗒”來打發(fā)，一次快樂的自嘲。無論如何，艾維上了她的車，卻發(fā)現(xiàn)她開車胸有成竹，瘋瘋癲癲，艾維在副駕駛摸到一塊疑似吃剩的三明治，安妮的笑聲和疾馳的風(fēng)聲一樣令人印象深刻。安妮總是很快樂，仿佛先天般的。龍蝦在廚房四處逃竄她也大笑，還慫恿艾維抓住一只舉起來，突然想起要拍照，又鼓勵(lì)艾維再來一次！

艾維舉著龍蝦驚恐而幸福的照片在他們分手后還掛在安妮家的墻上。這份快樂是只屬于安妮的，艾維試著和別的女人復(fù)刻抓龍蝦的場(chǎng)景，對(duì)方無動(dòng)于衷，都沒放下手里的咖啡。安妮總是出人意料：她會(huì)為艾維將她每次情緒低潮歸咎于月經(jīng)忿忿不平，卻又在艾維因?yàn)殡娪伴_場(chǎng)遲到兩分鐘不愿再看時(shí)，繳械而平靜地問，那你想做什么；艾維提議她去進(jìn)修，盡管她因此懷疑艾維覺得自己笨并為此沮喪，還是認(rèn)真選擇了課程；艾維推薦心理醫(yī)生給她，她深受其益，第一次去就哭了，取得了艾維十六年也未曾取得的效果，不斷的進(jìn)展也促成了她與艾維的第一次分手。當(dāng)艾維克服了飛機(jī)旅行和開車的恐懼，去好萊塢挽回他們的第二次分手時(shí)，安妮沒有那么快樂了，她表現(xiàn)出留在好萊塢唱歌同時(shí)拒絕艾維的意志。她對(duì)艾維毫不留情的批評(píng)被照搬進(jìn)了艾維的第一部戲里，只是他篡改了戲中的結(jié)局，通過藝術(shù)表達(dá)了生活中缺失的完美。當(dāng)艾維與回到紐約的安妮再次偶遇時(shí)，安妮重新快樂了起來，他們共進(jìn)午餐，回憶往昔。與安妮握手告別時(shí)，艾維的畫外音說，我意識(shí)到她是一個(gè)多么好的人，這是一件多么有趣的事，哪怕只是認(rèn)識(shí)了她。艾維是否意識(shí)到，即便分手，安妮仍在持續(xù)對(duì)他施加影響，像一種后遺癥。從這一角度而言，《安妮·霍爾》這個(gè)名字當(dāng)之無愧，連神經(jīng)質(zhì)的艾維也變松弛了，他身上呈現(xiàn)的變化正是安妮強(qiáng)大人格的折射。