《俗世奇人》是作家、畫家、文化學者馮驥才的代表作之一，從上世紀九十年代至今，馮驥才先后創(chuàng)作了諸多“俗世奇人”系列小說，其風格統(tǒng)一、傳奇色彩濃郁、人物形象鮮活，書寫了清末民初天津衛(wèi)的地域風貌、風土人情，也展現著民間文化的魅力。
近日，人民文學出版社推出馮驥才《俗世奇人：手繪珍藏本》，完整收錄“俗世奇人”系列，包括馮驥才在創(chuàng)作過程中保留的大量手稿、畫稿。人文社介紹，這是在跨越30年的出版歷程中，“俗世奇人”系列手稿、畫稿的首次集中亮相，它們呈現著作者的創(chuàng)作思路和瞬間靈感，也有著一定的審美價值。
《俗世奇人：手繪珍藏本》書影
馮驥才更為大眾所知的身份是作家，其實他也從事繪畫創(chuàng)作。他曾說：“（俗世奇人）這些人物是從我腦袋里生出來的，我知道他們脾氣稟性，擠眉弄眼是什么樣子?！痹诳缭?0年的創(chuàng)作歷程中，馮驥才先生隨寫隨畫，保存了大量“俗世奇人”手稿和繪畫草稿。此外，馮驥才也為本書繪制了20余幅彩墨插圖，全新塑造了“蘇七塊”“刷子李”“藍眼”“酒婆”等人物形象。
彩墨插圖
2018年，《俗世奇人》獲得第七屆魯迅文學獎。組委會的授獎詞寫道：“馮驥才的《俗世奇人》，回到傳奇志異的小說傳統(tǒng)，回到地方性知識和風俗，于奇人異事中見出意趣情懷，于舊日風物中寄托眷戀和感嘆。精金碎玉，以少少許勝多多許，標志出小小說創(chuàng)作的‘絕句’境界?！?/p>
內文
人民文學出版社介紹，《俗世奇人》系列各個版本的總銷量在今年上半年已經超過了一千萬冊?！端⒆永睢贰赌嗳藦垺贰逗米鞐畎汀返绕窟€入選了中小學語文課本，成為文學創(chuàng)作、語文教學的典范。在圖書出版之外，《俗世奇人》還被改編為有聲讀物、影視劇、動畫片等形式。由《俗世奇人》原著改編的同名話劇，近日也將作為開幕大戲登上老舍戲劇節(jié)的舞臺。
馮驥才刻畫故事和人物都極為干凈爽利，如寫作民國初年在小白樓一帶開所行醫(yī)的蘇七塊：
他人高袍長，手瘦有勁，五十開外，紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴兒一綹山羊須，浸了油賽的烏黑锃亮。張口說話，聲音打胸腔出來，帶著丹田氣，遠近一樣響，要是當年入班學戲，保準是金少山的冤家對頭。他手下動作更是“干凈麻利快”，逢到有人傷筋斷骨找他來，他呢？手指一觸，隔皮截肉，里頭怎么回事，立時心明眼亮。忽然雙手賽一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電，只聽“咔嚓咔嚓”，不等病人覺疼，斷骨頭就接上了。貼塊膏藥，上了夾板，病人回去自好。倘若再來，一準是鞠大躬謝大恩送大匾來了。
寫刷子李：
刷子李是河北大街一家營造廠的師傅。專干粉刷一行，別的不干。他要是給您刷好一間屋子，屋里任嘛甭放，單坐著，就賽升天一般美。最別不叫絕的是，他刷漿時必穿一身黑，干完活，身上絕沒有一個白點。別不信！他還給自己立下一個規(guī)矩，只要身上有白點，白刷不要錢。倘若沒這本事，他不早餓成干兒了？
評論家們認為，馮驥才有濃郁的民俗、地域文化積累，這使他的作品充滿了文化意蘊，人物性格的塑造和生活語言的運用都有獨到的功力，在小小說寫作中起到了標桿作用。
附：馮驥才《自畫小說插圖記》
為自己的小說畫插圖，是一種另類的愛好，畫的也是一種另類的畫。
作家寫人物時，這人物的音容笑貌先是清清楚楚在自己心里，然后用筆把他寫出來。可是，作家能把人物活脫脫寫出來就行了，干嘛還要再畫出來呢？給小說畫插圖是畫家的事呀。為什么有的作家喜歡干這種事？比方雨果、薩克雷、馬雅可夫斯基等等。一方面是因為這些作家擅長畫畫；會畫畫的人，總是情不自禁把自己腦袋里的形象畫出來。你看普希金和萊蒙托夫的手稿上，不是常畫著一些各種模樣的小人兒嗎？再有，是因為有的作家很在乎書的形態(tài)和美感，比如魯迅先生，雖然不畫畫，卻給自己寫的編的不少本書設計過封面呢。單純從裝幀角度看，魯迅先生的設計頗有品味，大氣，富于審美個性。
我為自己小說畫插圖全然出于一種興趣。有時小說寫完，人物還在腦袋里活靈活現，我是畫畫出身的，便禁不住畫了出來。待到給報刊寄稿時，就連文帶畫一并寄去。編輯見插圖是我自己畫的，覺得有趣，一起發(fā)了出來。上世紀八十年代一些發(fā)表在《收獲》上的小說如《三寸金蓮》《雪夜來客》，還有登在《文匯月刊》上的《話說王蒙》《霧里看倫敦》等，都是圖文一并刊出的。如此自寫自畫，在自享中也給讀者一點樂趣。然而，干這種事很即興，信手拈來，近些年來實在太忙了，很少寫小說，多寫憂慮重重的思想隨筆，自畫插圖的事便自行中斷了。
我畫插圖來得隨意。畫得隨意，連用的筆也是從書案上隨手抓來就用，多使鋼筆、鉛筆、圓珠筆、軟筆。簡筆寫意，還都帶著一點幽默感，這大概與我愛畫漫畫有關。我的漫畫是我家庭生活的內容之一，常取材家庭日常生活的笑料，畫的對象多是老婆孩子朋友熟人和自己，畫出來取樂，畫自己時多自嘲。由于常畫，便練得幾筆之間神氣活現，但這屬于一種私人的“家庭文化”，從不拿出來發(fā)表。
可是，我有一次卻用這種漫畫的筆法自畫了插圖。那是上世紀八十年代訪美歸來，我寫了七十多篇中西觀念對比的隨筆，發(fā)表在報紙上。這組隨筆多使用詼諧幽默的筆法，很契合我的漫畫畫法，便隨手畫了插圖。一文一圖，連畫了七十圖，后來還出版了一本自畫插圖版的《海外趣談》。
現在為《俗世奇人全本》畫插圖也是這樣。一是很即興，寫好小說之后，人物還在腦袋里有聲有色；一是這部小說本身帶著一種幽默，很適合用我擅長的這種漫畫形式來畫插圖。我先是在一個本子上畫了幾篇小說中的人物，沒想到愈畫愈來勁來神，一發(fā)不可收拾，半個月過去，居然畫了厚厚一本；有時一個人物不同姿勢不同神氣畫了好幾幅。每篇小說各選一個人物，這個插圖本也就出來了。
以往，他人也為《俗世奇人》畫過插圖，比如日本的納村公子，畫得不錯。但別人畫的是他們心里的《俗世奇人》，我畫的是我的。這些人物是從我腦袋里生出來的，我知道他們脾氣稟性，擠眉弄眼是什么樣子；再有，我在天津生活了一輩子，深諳天津人骨子里那股子勁，那種逞強好勝，熱心腸子，要面子，還有嘎勁。我畫，更是畫這些東西。
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