2022年10月1日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）迎來(lái)十歲生日。三樓展廳內(nèi)外暫時(shí)化身為一條視覺(jué)的河流，自2012年起至今的展覽通過(guò)影像記錄的方式集體呈現(xiàn)，也打撈起十年間由展覽而生發(fā)、串聯(lián)出的種種記憶與靈光。
在開(kāi)館十年之際，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，美術(shù)館，是都市文化的締造者，也是都市文化的產(chǎn)物。市民，是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)不可或缺的肌理，他們的日常經(jīng)驗(yàn)就是現(xiàn)代性思維和理念發(fā)展的印證。當(dāng)代藝術(shù)，是流動(dòng)的可感知的思想，她屬于年輕的心，“我希望當(dāng)代藝術(shù)博物館能與這些年輕的心為伴，共同紀(jì)錄，共同因創(chuàng)造而朝氣?！?/span>
“十周年特別影像計(jì)劃”中有一部長(zhǎng)篇講述了第九屆上海雙年展《重新發(fā)電》，這將人的思緒拉回2012年10月1日，擁有百余年歷史的南市發(fā)電廠(chǎng)“重新發(fā)電”的同時(shí)，也宣告著中國(guó)大陸首家國(guó)有當(dāng)代藝術(shù)博物館的成立。
坐落于黃浦江畔的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（左側(cè)有煙囪的建筑）由原上海南市發(fā)電廠(chǎng)改建
10月1日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）掛起了十周年海報(bào)
PSA建筑的本身講述了中國(guó)人自己發(fā)電的故事，哪怕只是為點(diǎn)亮碼頭上十幾盞燈，也是一次有勇氣的嘗試和發(fā)聲。1935年，華電公司開(kāi)始在半淞園修建新電廠(chǎng)，誕生了現(xiàn)今PSA建筑的雛形。2010年上海世博會(huì)期間，老電廠(chǎng)變身“城市未來(lái)館”，工業(yè)煙囪也改造為超大“溫度計(jì)”，重新探索人類(lèi)對(duì)于未來(lái)生活的想象，也見(jiàn)證著上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷。2012年10月1日，她作為新城市文化的“生產(chǎn)車(chē)間”重新發(fā)電，把百年前的自覺(jué)地發(fā)聲延續(xù)到當(dāng)下，帶給這座城市新的能量。
2012年，第九屆上海雙年展《重新發(fā)電》展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海雙年展是這一理想的踐行者。最初，它嘗試將當(dāng)代藝術(shù)作品拋入或歷史或日常的公共空間，引發(fā)日常環(huán)境中的非日常經(jīng)驗(yàn)。2012年第九屆上海雙年展“重新發(fā)電”還在“外白渡橋—圓明園路—四川北路—南京東路”一線(xiàn)的城市歷史建筑群中生成當(dāng)代藝術(shù)帶，將“當(dāng)代”與“歷史”并置的對(duì)話(huà)推至市民眼前。這也是上海雙年展首次突破既有的展覽空間，選取上海多處公共空間作為展場(chǎng)，邀請(qǐng)市民一同構(gòu)建藝術(shù)與城市、與日常生活的對(duì)話(huà)。如今回看，這條“當(dāng)代藝術(shù)帶”已經(jīng)構(gòu)成了美術(shù)館和畫(huà)廊的集聚效應(yīng)。
第九屆上海雙年展 重新發(fā)電 城市館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2012
回顧PSA的十年，百余場(chǎng)展覽與深度機(jī)構(gòu)合作，逐漸形成自己的路徑，以“上海視角”講述著當(dāng)代藝術(shù)和城市文化、也喚起世界范圍內(nèi)的全新思考。
中外合作，塑造對(duì)話(huà)的精神場(chǎng)域
早在2012年，當(dāng)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館用藝術(shù)激活百年電廠(chǎng)時(shí)，激蕩的磁場(chǎng)與法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心發(fā)生了共振，雙方成就了國(guó)內(nèi)首場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)主義大展，并開(kāi)創(chuàng)了一種深耕在地性的全新合作模式。此后，法國(guó)巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、瑞士洛桑原生藝術(shù)博物館、伊芙·克萊因文獻(xiàn)庫(kù)、香港M+，陸續(xù)與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館結(jié)緣，以期通過(guò)“上海視角”激活自身的藏品與歷史。2014年，當(dāng)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館首創(chuàng)“社會(huì)裝置”的視角將建筑拓展為藝術(shù)展覽系列時(shí)，加拿大建筑研究中心，羅馬MAXXIII博物館，德國(guó)Vitra設(shè)計(jì)博物館，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑研究中心，東南大學(xué)，同濟(jì)大學(xué)成為了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館在建筑領(lǐng)域的盟友。不同民族在西方現(xiàn)代性中的曲折探索、西方現(xiàn)代性?xún)?nèi)部的反思與革命、規(guī)?；ㄖc城市的生成，還有現(xiàn)代建筑的未來(lái)走向，共同成就了“覺(jué)醒的現(xiàn)代性”、篠原一男、尤納.弗萊德曼、海杜克、馬塔.克拉克、巴克里希納·多西等觀(guān)展量甚為可觀(guān)的建筑展覽。
此外，與卡地亞基金會(huì)的合作，帶來(lái)了“陌生風(fēng)景”、石上純也、讓.努維爾，和“樹(shù)，樹(shù)”展。這些展覽通過(guò)中外策展人、學(xué)者、藝術(shù)家的跨領(lǐng)域討論和協(xié)作，豐富了主題的視角，充實(shí)了不同文化對(duì)藝術(shù)、生命、建筑的理解。
2019年，日本建筑師石上純也的個(gè)展“自由建筑”中的“森林幼兒園”模型
《為我畫(huà)一面旗幟》卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)“陌生風(fēng)景”展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
今年年底即將發(fā)生的香奈兒基金會(huì)“手藝再興”展覽中，以中國(guó)傳統(tǒng)手藝及其現(xiàn)代性為樣本，激發(fā)世界重新思考“匠人之手”與“機(jī)械之手”，文化鄉(xiāng)愁與現(xiàn)代生活之間的全新關(guān)系。
除了合作外，PSA也獲得了來(lái)自上海博物館、上海市歷史博物館、上?？萍拣^、上海市工人文化宮工匠館等機(jī)構(gòu)的借展支持，使古、今、中、外的藝術(shù)作品與歷史物件在展廳中共同呈現(xiàn)。比如，在“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏系列 仇大雄——?dú)w家之路”（2018）中，通過(guò)展示明仇英眠琴賞月圖扇、高鳳翰制“宋坑小方壺”石、新石器時(shí)代馬廠(chǎng)類(lèi)型彩陶曲折紋罐、東漢綠釉陶狗這四件文物級(jí)藏品，牽系起藝術(shù)家的融合實(shí)踐和身份追索。第十三屆上海雙年展“水體”（2021）將沉積巖、機(jī)具模型、《丹鳳遠(yuǎn)眺圖》《水經(jīng)注》《山海經(jīng)》等水域文物文獻(xiàn)與參展作品并置，這些承載著上海的地理、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展史的物證，勾勒出黃浦江河畔、長(zhǎng)江沿岸上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的歷史與文化基因。
“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏系列 仇大雄——?dú)w家之路”展覽現(xiàn)場(chǎng)
未來(lái)，“合作”更將拓展“展覽”模式之外的可能，拓展為一種聯(lián)動(dòng)的知識(shí)生產(chǎn)與精神場(chǎng)域生成實(shí)驗(yàn)。即將誕生的PSA知識(shí)谷計(jì)劃將聯(lián)動(dòng)上海圖書(shū)館等國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)為城市提供一座以藝術(shù)出版為核心的知識(shí)檢索、記憶、與研究系統(tǒng)。而全新的藝術(shù)書(shū)店也將在新十年的伊始開(kāi)啟，她將以活潑的姿勢(shì)，喚醒散落在城市中的每一個(gè)潛在閱讀者，并為他們提供一個(gè)自由思考、自在對(duì)話(huà)的精神場(chǎng)域。
“城市與建筑研究系列”：向歷史學(xué)習(xí)，啟示城市建設(shè)
創(chuàng)辦于2014年的“城市與建筑研究系列”則見(jiàn)證PSA成為國(guó)內(nèi)首家將建筑和城市納入研究和展示體系的當(dāng)代文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以20場(chǎng)展覽持續(xù)關(guān)注建筑領(lǐng)域的最新實(shí)踐，深挖中國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展脈絡(luò)，反思建筑的社會(huì)功能與角色。在思考建筑與城市關(guān)系之外，PSA積極探索當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入城市的多樣路徑。
2017年，伊東豐雄的個(gè)展“曲水流思”在上海當(dāng)代藝術(shù)館（PSA）開(kāi)幕
2019年11月，“讓·努維爾：在我腦中，在我眼中……歸屬……”開(kāi)幕式上，建筑師向公眾導(dǎo)覽
歷年展覽中不乏獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的建筑大師，他們是倫佐·皮亞諾（2015）、伊東豐雄（2017）、巴克里希納·多西（2017）、坂茂（2017）和努維爾（2019）。其中努維爾的展覽打破了建筑展的常規(guī)，展覽以一部近八小時(shí)的樸素的電影加6個(gè)建筑師腦海中的建筑模型，讓我們看到了他對(duì)巴黎這座城市的愛(ài)和不甘心。選擇日本建筑師篠原一男作為 “建筑與城市”系列的首位建筑師，誠(chéng)如館長(zhǎng)龔彥所言 ，選擇篠原是因?yàn)樗麑⒆≌?dāng)作藝術(shù)、當(dāng)作一個(gè)內(nèi)化的社會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)在創(chuàng)作。從他開(kāi)始，PSA做了一系列日本建筑師的展覽，包括坂本一成、伊東豐雄。他們亦師亦友，但在設(shè)計(jì)上卻保持了高度的獨(dú)立和批判性，向公眾展現(xiàn)了戰(zhàn)后日本建筑借鑒西方現(xiàn)代性又自成一體的獨(dú)特軌跡，值得我們思考。
“覺(jué)醒的現(xiàn)代性——畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)的中國(guó)第一代建筑師”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2018年，攝影師：蔣文毅
“直行與迂回——臺(tái)灣現(xiàn)代建筑的路徑”展出作品，被譽(yù)為20世紀(jì)最美建筑的路思義教堂 陳其寬，攝影：阮偉明
更為重要的一個(gè)研究方向是通過(guò)“重訪(fǎng)中國(guó)現(xiàn)代都市的肇始與蓬勃，梳理中國(guó)現(xiàn)代建筑的崛起與發(fā)展”。比如，“市民都會(huì)——上海：現(xiàn)代城市主義的樣本”（2016）、“覺(jué)醒的現(xiàn)代性——畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)的中國(guó)第一代建筑師”（2018）到“直行與迂回——臺(tái)灣現(xiàn)代建筑的路徑”（2022）。
這些展覽是在向歷史學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)西方社會(huì)在經(jīng)歷現(xiàn)代性后，面對(duì)大都市的轉(zhuǎn)型、能源稀缺等困境后，如何向可持續(xù)城市發(fā)展，西方清晰的發(fā)展脈絡(luò)和早期中國(guó)留洋建筑師回國(guó)后的實(shí)踐或?qū)裉斓某鞘薪ㄔO(shè)有所啟示。
走出場(chǎng)館，到城市，到線(xiàn)上
探索博物館與城市的關(guān)系，是在不斷出走與回歸中的同行與回響。從“重新發(fā)電”出發(fā)，到“何不再問(wèn)”的城市項(xiàng)目“51人”、“禹步”城市項(xiàng)目“你的地方”再到第十三屆雙年展“水體”城市項(xiàng)目“水文漫步”，每一個(gè)走進(jìn)又走出美術(shù)館的個(gè)體都被轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)藝術(shù)與思想的流動(dòng)發(fā)電站。知識(shí)、記憶與能量通過(guò)個(gè)體線(xiàn)路生成，卻最終又匯集在對(duì)同一座城市的集體記憶中。
第13屆上海雙年展主題概念圖，保拉·比拉普蘭納·德米蓋爾（Paula Vilaplana de Miguel）設(shè)計(jì)
下一個(gè)十年，這種出走也需迎來(lái)一個(gè)新的回歸。城市流淌的文脈將聲音、圖像、文字等有機(jī)的文獻(xiàn)梳理和研究，生成新的思考，并向市民、向城市、向歷史、向未來(lái)，再次發(fā)問(wèn)。
同時(shí)，PSA也從展廳從城市空間，來(lái)到了線(xiàn)上。從展覽宣傳、觀(guān)覽體驗(yàn)、策展實(shí)踐等多方面率先展開(kāi)對(duì)美術(shù)館線(xiàn)上運(yùn)作模式與數(shù)字化內(nèi)容生產(chǎn)的探索。過(guò)往十年間，PSA陸續(xù)開(kāi)通微信公眾號(hào)、新浪微博、嗶哩嗶哩、抖音、小紅書(shū)、微信視頻號(hào)等多個(gè)社交媒體官方賬號(hào)，截至目前全平臺(tái)關(guān)注者數(shù)量已逾80萬(wàn)。除了打造實(shí)體展廳的模擬模式外，PSA還與藝術(shù)家們共同推出、記錄其創(chuàng)作與生活日常的vlog系列視頻“一天世界”，以及分別在“海浪——?dú)v屆上海雙年展文獻(xiàn)及作品”展和第十三屆上海雙年展“水體”展期期間推出的播客欄目“音浪”與“夜航船”，均為行業(yè)內(nèi)首次出現(xiàn)的社交媒體宣傳形式。近兩年內(nèi)舉辦的講座與論壇，也多以雙語(yǔ)直播的形式在官方嗶哩嗶哩賬號(hào)與微信視頻號(hào)上進(jìn)行。嗶哩嗶哩賬號(hào)還精選近50場(chǎng)過(guò)往講座現(xiàn)場(chǎng)，持續(xù)為希望回顧與交流的藝術(shù)愛(ài)好者們提供思想能量。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）展覽海報(bào)
展廳內(nèi)部的十周年海報(bào)
今年國(guó)慶七日，PSA“廠(chǎng)開(kāi)來(lái)讀”閱讀營(yíng)在一樓大廳至二樓的大樓梯區(qū)域設(shè)置營(yíng)地，60余種PSA出版的藝術(shù)、建筑、文化類(lèi)圖書(shū)提供暢讀。這也成為了大樓梯的一道風(fēng)景。
今年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館還將帶來(lái)“夏陽(yáng)、丁立人聯(lián)展”“新文化制作人第一季：手藝再興”等展覽。其中耿建翌展將涵蓋其從1980年代中期到2016年的藝術(shù)作品，包括他去世前所創(chuàng)作的最后一組卻從未公開(kāi)展出過(guò)的系列，從而呈現(xiàn)出他堅(jiān)持三十多年風(fēng)格多樣又自成系統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐和探索。
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