今天是二十四節(jié)氣中的白露。民諺有云：“白露秋風(fēng)夜，雁南飛一行”。白露時(shí)節(jié)，暑氣漸消，秋高氣爽，鴻雁和燕子等候鳥(niǎo)開(kāi)始南飛避寒，群鳥(niǎo)也紛紛儲(chǔ)食以備冬。
《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》所記是白露之美：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！痹跉v代書(shū)畫(huà)名跡中，既有白露蒹葭，煙水寒汀，更可見(jiàn)沙岸棲雁與鴻雁高飛。宋代崔白所作的《蘆雁圖軸》題跋有“白露蒼蒼已結(jié)霜，蒹葭深處獨(dú)徜徉。羽毛無(wú)損性情適，不羨高岡有鳳凰?！泵鞔燔馈短J洲聚雁圖》用筆清淡曠逸，自題詩(shī)句中有：“湘浦冥鴻誰(shuí)得似，碧天飛去又飛還。”
《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特整理故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院珍藏與蘆雁相關(guān)的書(shū)畫(huà)名跡，以饗讀者。
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅繪荷葉枯黃，芙蓉展艷，一派秋光旖旎，花間鹡鸰騰躍，翡翠靜靜停留，兩鴻雁振翅凌空，意在千里。無(wú)畫(huà)家款印，舊傳為崔氏之作。
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉賓 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
崔白（約公元十一世紀(jì)），濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人，字子西。宋仁宗至神宗時(shí)為畫(huà)院畫(huà)家。精工畫(huà)花卉翎毛，尤以枯荷鳧雁得名，但亦精于道釋、人物、鬼神。據(jù)說(shuō)他作畫(huà)時(shí)從不起稿，畫(huà)長(zhǎng)直堅(jiān)挺的線條，無(wú)須使用直尺界畫(huà)，操筆立就。
宋 崔白 蘆雁 軸
宋 崔白 蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
水濱蘆叢下，有只孤雁徘徊停留著。雁先以濃淡墨雙鉤成輪廓，然后用水墨漬染，再填以赭色和花青，表現(xiàn)出毛羽豐潤(rùn)的光澤。絹地染上淡墨，使背景趨于明顯，并有寒氣籠罩的感覺(jué)。坡石上有“濠梁崔白”的款字。
宋 崔白 蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅有孫承澤題跋：白露蒼蒼已結(jié)霜。蒹葭深處獨(dú)徜徉。羽毛無(wú)損性情適。不羨高岡有鳳凰。退谷八十一老人題。
（傳）宋 崔白 蘆汀宿雁 軸
（傳）宋 崔白 蘆汀宿雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）宋 崔白 蘆汀宿雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
崔白以擅畫(huà)枯荷鳧雁而得名，故后人常將此類題材之作品歸于其名下，本幅即是一例。構(gòu)圖用筆均簡(jiǎn)潔的坡岸、蘆雁，與崔白寫(xiě)實(shí)的筆墨風(fēng)格不相類，卻有著元代古拙樸質(zhì)的感覺(jué)。
宋人 秋荷野鳧圖 軸
宋人 秋荷野鳧圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 秋荷野鳧圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 秋荷野鳧圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
一只野雁蹣跚走向水邊凸起的平石上，凝視著遠(yuǎn)方，不知是在尋找什么，還是在等待什么，它的神情真摯，頗為動(dòng)人。而雁足踏著紅蓼花，背后襯托殘荷敗葉和蓮篷，有著濃濃的秋意，更顯現(xiàn)出了孤雁那份蕭瑟的意味。畫(huà)雁用雙鉤填彩的方式，色澤以墨色為主，略加赭石和花青；其余景物也多用此方式，僅畫(huà)草則較近于沒(méi)骨法，不但筆筆精謹(jǐn)，且情韻生動(dòng)，雖畫(huà)面因年代久遠(yuǎn)而有些沈暗，卻仍不減其所展現(xiàn)出的宋代繪畫(huà)韻味。
宋人 畫(huà)秋塘雙雁 軸
宋人 畫(huà)秋塘雙雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 畫(huà)秋塘雙雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 畫(huà)秋塘雙雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)秋天寧?kù)o的池塘一隅，黃蘆、紅蓼、枯荷與白鵝相映成趣。本幅雖畫(huà)雙鵝，然雁、鵝同科，古人更常雁、鵝不分，而通稱為雁，故名為《秋塘雙雁》。全作設(shè)色醇厚，以墨色點(diǎn)染其間，造型優(yōu)雅寫(xiě)實(shí)，神情生動(dòng)逼真，顯現(xiàn)畫(huà)家深入觀察自然之寫(xiě)實(shí)功力。 此幅為兩幅絹拼接而成之作品，從其空曠平遠(yuǎn)的構(gòu)景，具荒寒水景之意趣，皆可定為北宋徽宗朝（1102－1126）畫(huà)院之作，是現(xiàn)存北宋汀渚水鳥(niǎo)罕見(jiàn)的代表作品。
宋人 寒塘群雁圖 軸
宋人 寒塘群雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
宋人 寒塘群雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
水塘一角，衰草枯葉點(diǎn)綴池畔，頗有寒意。野雁幾只群聚著，一雁翔空而來(lái)，與伸頭昂首者相呼應(yīng)，形成生動(dòng)的畫(huà)面。
（傳）宋 黃居寀 蘆雁 軸
（傳）宋 黃居寀 蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
煙水寒汀，沙岸棲雁三只，一縮項(xiàng)瞑目狀似憩息，二引首顧側(cè)，若守望警戒。岸旁惟見(jiàn)蘆葦三五，情景蕭瑟，撩人寒思。本幅中雁之造型、用筆及蘆雁之筆法，有明中葉著名的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家呂紀(jì)（活動(dòng)于1439─1505）之意。然皴石未見(jiàn)其常用之斧劈皴法，畫(huà)雁之筆平整，又蘆葦與石之線條較有起伏提頓，尤以水紋最為明顯，故或?yàn)楹笾聟问险咚鳌?/p>
（傳）宋 黃居寀 蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）宋 黃居寀 蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅舊標(biāo)為黃居寀之作。黃居寀（933─993年以后），四川成都人，字伯鸞。為黃筌（903─965）季子，能傳家學(xué)。始與父同事孟蜀（934─965），為翰林待詔，蜀亡入宋，得太宗睠遇，委以搜訪名畫(huà)，詮定品目之責(zé)。黃筌、居寀父子之畫(huà)遂成為宋初畫(huà)院較藝優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn)。
元 吳鎮(zhèn) 蘆花寒雁圖 軸
元 吳鎮(zhèn) 蘆花寒雁圖 軸 故宮博物院藏
本幅自題：“點(diǎn)點(diǎn)青山照水光，飛飛寒雁背人忙。沖小浦，轉(zhuǎn)橫塘，蘆花兩岸一朝霜?！扁j印“梅花盦”、“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”。鈐鑒藏印“怡親王寶”“黃氏仲明”“虛齋審定”等11方。
以平遠(yuǎn)法繪秋日水濱景色，水面微波蕩漾，蒹葭蒼蒼，一雙蘆雁振翅飛起，漁父于舟頭仰首凝視。畫(huà)面空靈寒寂，形成了平淡清遠(yuǎn)的境界。圖中以平行置景的手法表現(xiàn)空闊無(wú)際的水泊，以濃淡變化的水墨表現(xiàn)遠(yuǎn)近層次，平中見(jiàn)奇。
《墨緣匯觀續(xù)錄》《虛齋名畫(huà)錄》著錄。
元 王淵 寒江蘆雁 軸
元 王淵 寒江蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
王淵（約14世紀(jì)），浙江錢(qián)塘（今杭州）人，字若水，號(hào)淡軒。學(xué)畫(huà)時(shí)，曾獲趙孟頫的指導(dǎo)，學(xué)到許多古人的畫(huà)法。
元 王淵 寒江蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幀繪水濱雙雁，一延頸啄嚙蘆根，一半合其目而休憩。毛羽豐潤(rùn)，神態(tài)生動(dòng)。蘆葦三兩莖襯托其后，復(fù)有殘荷幾葉，益增蕭瑟意境。
元人 畫(huà)百雁圖 軸
元人 畫(huà)百雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 畫(huà)百雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 畫(huà)百雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 畫(huà)蘆雁 軸
元人 畫(huà)蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 畫(huà)蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 射雁圖 軸
元人 射雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
群山環(huán)抱中，一列狩獵的隊(duì)伍，正沿著山路，緩緩行進(jìn)著。騎隊(duì)里，有人發(fā)現(xiàn)了天上飛翔的鴻雁，立刻搭弓上弦，蓄勢(shì)待發(fā)。其余眾人，有的佇足仰望，神情專注，也有的操控獵鷹，隨時(shí)預(yù)備接應(yīng)。畫(huà)家顯然有意借助周邊景物的描寫(xiě)，來(lái)烘托整件作品的肅殺氣氛。所以無(wú)論是皴山，或者畫(huà)樹(shù)，用筆均極精簡(jiǎn)，很成功地營(yíng)造出北方朔漠的地形特征。元代帝王喜好狩獵，曾屢次傳召畫(huà)家繪圖，以記錄當(dāng)時(shí)的盛況。
元人 射雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 射雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元人 射雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫(huà)上，并無(wú)作者款印，由于畫(huà)中出獵的陣勢(shì)，與故宮典藏的劉貫道（13世紀(jì)后半）《元世祖出獵圖》相當(dāng)近似，所以，作者應(yīng)當(dāng)也是宮廷里的藝匠。幅中，首領(lǐng)人物的形象和須眉，極似元成宗鐵穆耳（1265－1307在位）中年以后的容貌。倘據(jù)此推測(cè)，此圖的成作年代，大約在十四世紀(jì)初期。
明 呂紀(jì) 秋渚水禽 軸
明 呂紀(jì) 秋渚水禽 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
煙嵐迷漫的秋夜里，明月半懸，四只豆雁棲息在半隱半現(xiàn)的木芙蓉和蘆葦叢間的坡地上，其中三只已入眠，另一只則正對(duì)著明月引頸長(zhǎng)鳴。但作者所要呈現(xiàn)的應(yīng)不只是雁群在夜間棲息時(shí)，會(huì)由一雁警戒守夜的習(xí)性而已，還有一份對(duì)時(shí)、對(duì)景抒發(fā)情懷的心境，進(jìn)而畫(huà)出了秋夜的凄清。幅中畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)花的筆墨，工整細(xì)致而不刻板，畫(huà)石則較寫(xiě)意，這種結(jié)合工寫(xiě)，又能掌握住情境氣氛的作品，正是呂紀(jì)所擅長(zhǎng)的繪畫(huà)風(fēng)格，并對(duì)后世畫(huà)家有極大的影響。
明 呂紀(jì) 秋渚水禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
呂紀(jì)（1439─1505），浙江鄞縣（今寧波）人。字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁。孝宗弘治（1488─1505）間值仁智殿，官至錦衣指揮?；B(niǎo)初學(xué)邊文進(jìn)，后摹唐宋諸名家筆，結(jié)合工寫(xiě)，益臻其妙?！ ?/p>
（傳）明 呂紀(jì) 蘆汀來(lái)雁圖 軸
（傳）明 呂紀(jì) 蘆汀來(lái)雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
呂紀(jì)畫(huà)風(fēng)有工筆設(shè)色和水墨寫(xiě)意二種。本幅畫(huà)雁，一飛降，一仰首迎接，四雁結(jié)組，頗有呼應(yīng)。用墨層次，鮮明活潑，于水墨畫(huà)中是屬佳作，但以風(fēng)格論，無(wú)呂紀(jì)用筆如風(fēng)蔌蔌之意。本幅款系后加，右下鈐二印，其一“字以善”，是林良字，或出其手，或出其徒，待考。
（傳）明 呂紀(jì) 蘆汀來(lái)雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
（傳）明 呂紀(jì) 蘆汀來(lái)雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 林良 蘆雁圖 軸
明 林良 蘆雁圖 軸 故宮博物院藏
款署：“林良”。鈐一印不辨。
此幅《蘆雁圖》畫(huà)一雙大雁飛降池塘，扇動(dòng)的翅膀引得水面波紋蕩漾、蘆草搖曳。作者純用水墨，以塊面的筆觸塑造物象，筆墨簡(jiǎn)練而形態(tài)準(zhǔn)確，體現(xiàn)了畫(huà)家高度成熟的水墨寫(xiě)意技法。
明代姜紹書(shū)著《無(wú)聲詩(shī)史》中稱林良“畫(huà)著色花果、翎毛極其精巧。取水墨為煙波出沒(méi)鳧雁嚵唼容與之態(tài)頗見(jiàn)清遠(yuǎn)。運(yùn)筆猶上，有類草書(shū)，能令觀者動(dòng)容?！?/p>
明 項(xiàng)圣謨 畫(huà)蘆雁 軸
明 項(xiàng)圣謨 畫(huà)蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
項(xiàng)圣謨（1597—1658）為元汴之孫。字孔彰，號(hào)易庵，又號(hào)胥樵。工書(shū)畫(huà)山水，初學(xué)文衡山，擴(kuò)于宋而取韻于元，乃項(xiàng)氏家族數(shù)代以來(lái)畫(huà)名最高者。此幅寫(xiě)叢汀蘆葦，群雁就宿，或低翔而下，或結(jié)陣遠(yuǎn)來(lái)。于江天空曠之中，寫(xiě)霜秋暮景，使人觀之，若有蕭瑟?jiǎng)C冽之氣，可謂善畫(huà)者以意勝也。鑒藏印記中有方“天籟閣中文孫”，足見(jiàn)其景仰祖父元汴之情。
明 朱芾 蘆洲聚雁圖 軸
明 朱芾 蘆洲聚雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
《蘆洲聚雁圖》有畫(huà)家朱芾隸書(shū)自題：夜?fàn)Ъ魻T聽(tīng)雨，偶閱叔升錢(qián)君所畫(huà)古木寒鴉小景，不覺(jué)技癢，因?qū)懱J洲聚雁以配之。適友人黃德謙在座，曰似瀟湘水云景也，昔年過(guò)二妃廟，今復(fù)觀此圖，恍若重游，但少苦竹翳深耳。余遂添叢篠于其間，殊有天趣，并賦詩(shī)一絕云：夜?fàn)?tīng)雨話巴山，又入瀟湘水竹間。湘浦冥鴻誰(shuí)得似，碧天飛去又飛還。甲寅（1374年）春三月修禊日。朱孟辨在西掖記。
明 朱芾 蘆洲聚雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
朱芾（活動(dòng)于14世紀(jì)后期），江蘇華亭人，字孟辨，號(hào)滄洲生，洪武初，以翰林編修改中書(shū)舍人。其人才思飄逸，善畫(huà)蘆雁，集瀟湘水云之致，兼善山水及白描人物。工詞章翰墨之學(xué)，真、草、隸、篆清潤(rùn)遒勁，風(fēng)度不凡。嘗以所書(shū)篆瘞之細(xì)林山中，題曰篆冢。朱芾為當(dāng)時(shí)名士楊維禎之門(mén)生，甚受楊氏器重，曾贊芾能以仁義為脩，為其門(mén)之幸。
明 朱芾 蘆洲聚雁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫(huà)潦水沙洲，枯柳巖石，群雁聚息蘆叢情景，前人評(píng)為極得瀟湘煙水之致。又據(jù)自題稱，蘆洲聚雁先畫(huà)成，竹叢題跋系數(shù)年后所添加，是知亦為其自許之作品。
明 劉炤 蘆雁圖 軸
明 劉炤 蘆雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
劉炤，生卒年不詳，字巢云，會(huì)稽（今浙江紹興人）。善畫(huà)翎毛、花卉，且喜吟詠，詩(shī)畫(huà)皆精妙絕倫。 明代畫(huà)水墨蘆雁的名家，當(dāng)推活動(dòng)于十五世紀(jì)后半，用筆豪放瀟灑的林良。另一位是善畫(huà)工筆設(shè)色花鳥(niǎo)的呂紀(jì)（活動(dòng)于十四至十五世紀(jì)間），偶亦有水墨之作，用筆雖不及林良粗獷，但也灑脫雅逸。畫(huà)史記載，劉炤擅長(zhǎng)巨幅大畫(huà)。本幅描寫(xiě)江邊野雁群聚，筆意雅秀，與呂紀(jì)一派風(fēng)格較為接近。
明 郭甸 寒鴉宿雁 軸
明 郭甸 寒鴉宿雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
郭甸，字海田，河南人，生卒年不詳。此幅畫(huà)宿雁群鴉，黑色秀潤(rùn)有致，木石尤佳，深得用水之妙。
清 朱耷 蘆雁圖 軸
清 朱耷 蘆雁圖 軸 故宮博物院藏
圖繪6只蘆雁在水際岸邊飛、鳴、行、止的瞬間。蘆雁的造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)、靜的體態(tài)表現(xiàn)得出神入化。其背部的羽毛是先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上點(diǎn)以濃墨，濃淡墨交融處顯現(xiàn)出羽毛柔軟細(xì)密的質(zhì)感和厚重的量感。圖中描繪山石的筆墨老辣嫻熟，石上的青苔以臥筆橫鋒點(diǎn)染，縱橫隨意中不失章法，其苔點(diǎn)與蘆雁身上的墨點(diǎn)在筆法上形成呼應(yīng)，令全幅深得酣暢淋漓之趣。
清 朱耷 蘆雁圖 軸（局部） 故宮博物院藏
清 朱耷 蘆雁圖 軸（局部） 故宮博物院藏
款署：“八大山人寫(xiě)。”鈐“八大山人”白文印、“何園”朱文印、“真賞”朱文印。鑒藏印有“安次王氏慎修堂珍藏書(shū)畫(huà)印”朱文印。
清 黃慎 蘆花雙雁圖 軸
清 黃慎 蘆花雙雁圖 軸 故宮博物院藏
畫(huà)幅自題：“半山經(jīng)雨帶斜暉，向水蘆花映客衣。云外可知君到處，寄書(shū)須及雁南飛?！扁j“黃慎”白文印、“癭瓢”朱文印各一方。
“半山經(jīng)雨帶斜暉，向水蘆花映客衣”，秋雨之后，江面上霧氣迷濛，帶著雨水的蘆葉在風(fēng)中搖弋。兩只大雁棲息在蘆葉下，眼睛緊閉，畏縮著身子，頭埋藏在羽毛中，透露出山雨過(guò)后的絲絲寒意。“云外可知君到處，寄書(shū)須及雁南飛”，冬季降臨，大雁南飛，它們往來(lái)的身影往往會(huì)喚起人們相思離別的愁緒，盼望能傳去對(duì)遠(yuǎn)方親友的問(wèn)候。此畫(huà)借景抒情，通過(guò)蘆花秋雁寫(xiě)出對(duì)遠(yuǎn)方親友的思念。
清 黃慎 蘆花雙雁圖 軸（局部） 故宮博物院藏
從這件作品可以看出黃慎在文人畫(huà)家中的獨(dú)到之處，他善于發(fā)現(xiàn)大自然中感人的情景，寓情于景，再輔以詩(shī)文，從而點(diǎn)明畫(huà)外之意。在這方面，他與華嵒意趣相投，兩人的作品都具有雅俗共賞的特征，且彼此相互影響。此圖在畫(huà)法上，浩淼的江面以水墨暈染而出，愈遠(yuǎn)愈淡。蘆葉融入草書(shū)狂放的筆意，用筆迅疾，個(gè)別枝葉用濃墨點(diǎn)醒，營(yíng)造出風(fēng)雨迷濛的意境。大雁造型準(zhǔn)確，筆簡(jiǎn)意足，著重神情的刻畫(huà)，體現(xiàn)出畫(huà)家深厚的寫(xiě)實(shí)造型能力。
清 邊壽民 蘆雁圖 軸
清 邊壽民 蘆雁圖 軸 故宮博物院藏
自題：“壬子立冬后二日邊壽民寫(xiě)于白沙旅館。”鈐印“頤公”“壽民”?！叭勺印睘榍逵赫辏?732年），作者時(shí)年48歲。
此圖生動(dòng)地描繪了秋雁溫情互喚的小景。全幅為縱式構(gòu)圖，作者巧妙地在近景處繪一株高大的蘆葦，以其縱向的造型加強(qiáng)了上下兩只秋雁間的聯(lián)系，成為有機(jī)地連貫畫(huà)面物象的一條主線。蘆、雁以潑墨寫(xiě)意繪成，準(zhǔn)確而生動(dòng)的筆墨顯現(xiàn)出作者較強(qiáng)的寫(xiě)生能力。
清 邊壽民 蘆雁圖扇頁(yè)
清 邊壽民 蘆雁圖扇頁(yè) 故宮博物院藏
扇頁(yè)有自題：“于陵于陸羽繽紛，豈逐菰蒲野鶩群。昨日秋風(fēng)看矯翮，一行沖破碧天云。并題為翼翁研長(zhǎng)兄清品。葦間居士邊壽民?！扁j“壽民”白文印、“頤公”朱文印。
此圖是作者送給友人的畫(huà)作。圖繪兩只大雁在蘆塘邊，欲行又止的情景。邊壽民為了畫(huà)好雁，曾“結(jié)茅葦際”，與雁為伍，每日細(xì)致觀察雁的行、臥、翔各種姿態(tài)，故其筆下的大雁，符合解剖學(xué)，具有造型生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)。此圖不打圖稿，直接以墨或色加以繪制，顯示了一定的藝術(shù)水準(zhǔn)。
清 邊壽民 蘆雁圖 軸
清 邊壽民 蘆雁圖 軸 故宮博物院藏
圖繪沙渚蘆葦，水草點(diǎn)點(diǎn)，兩只蘆雁一俯一仰，悠然閑憩其間。全圖運(yùn)筆自由舒放，蘆葦枯筆墨色寫(xiě)成，蒼勁爽利；蘆花禿筆點(diǎn)染，蓬松自然；蘆雁形體，則以潑墨法揮寫(xiě)，僅在喙間及足部略施赭黃，既豐富了色彩的變化，又與蘆雁主體所用的濃淡有致的墨色達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。這種大寫(xiě)意的潑墨蘆雁，是邊壽民獨(dú)特的創(chuàng)造。
清 緙絲蘆雁圖 軸
清 緙絲蘆雁圖 軸 故宮博物院藏
圖于本色地上彩緙蘆雁、坡陀和小草等紋樣。畫(huà)面基本以綠色、棕色、湖色、香色、墨綠等穩(wěn)重的色絲搭配，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，造型寫(xiě)實(shí)。作品采用平緙、緙鱗、構(gòu)緙和搭緙等技法緙織，作者嫻熟地處理線條的彎轉(zhuǎn)變化，將被風(fēng)吹拂下的蘆葦?shù)娘h動(dòng)和葉子翻折下的明暗變化生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，頗富天然之趣。兩只蘆雁神態(tài)安詳，怡然自得。畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，充滿和諧自然的逸趣。圖下鈐“皇六子和碩恭親王”收藏印。
日本 狩野安信 蘆雁 軸
日本 狩野安信 蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
狩野安信（1613—1685），日本“狩野派”巨匠。狩野孝信的第三子，號(hào)永真，牧心齋，靜閑子，了浮齋，四郎次郎。亦稱藤原安信。六歲時(shí)喪父，畫(huà)得探幽，尚信二位兄長(zhǎng)教授，后隨兄入江戶（今東京），狩野宗家七代的貞信故去后，由安信即之。并由于居住中橋，故此后狩野宗家亦稱中橋狩野家。敘法眼。筆下人物，山水，花鳥(niǎo)均精。
本幅收錄于大風(fēng)堂遺贈(zèng)名跡特展圖錄。
近現(xiàn)代 何懷碩 秋雁 軸
近現(xiàn)代 何懷碩 秋雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫(huà)家行書(shū)自題：長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。一九七二年。何懷碩。
（本文整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)。）
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