最近，作家殘雪的短篇小說集《西雙版納的女神》由人民文學(xué)出版社出版。
《西雙版納的女神》由13個(gè)故事組成，故事空間包含隨著礦產(chǎn)枯竭而逐漸寂寞的北方“雪城”、擁有龐大防空洞體系的“灰城”，人物則包含因一次小誤會(huì)而痛失貓咪的賣菜老人、在地下三層開小超市的女人、第一次接觸死亡的小女孩……
每個(gè)人在日常生活之下有著最深刻孤獨(dú)的同時(shí)也有最徹底的自由，殘雪關(guān)注人的精神寄托與向往，生命意義的隱匿與顯現(xiàn)，在故事中，殘雪以象征、隱喻和通感打破了真實(shí)與虛構(gòu)，創(chuàng)造著獨(dú)具特色的小說風(fēng)景。
殘雪的作品中充滿幻想、夢(mèng)魘一樣的情景，如會(huì)飛的毛毯，長(zhǎng)出桂花樹的耳朵，排滿纖細(xì)蘆稈的透明胸腔和腹腔，屋角長(zhǎng)著像人頭一樣大的怪覃，長(zhǎng)著人頭發(fā)的枯樹……也在故事中活動(dòng)著各種怪異的人，如十多年如一日地用一根小針在雞蛋殼上鉆出五千至一萬(wàn)個(gè)孔的科學(xué)怪人、因?yàn)榛加小捌嫣氐拇竽X損傷”而終日熱衷于導(dǎo)演一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇的女人……而這些內(nèi)容又被殘雪編排進(jìn)其運(yùn)用夸張變形、譫語(yǔ)對(duì)白、時(shí)空倒錯(cuò)、夢(mèng)魘敘事等現(xiàn)代派手法的先鋒小說形式中，故而無(wú)論是她哪一個(gè)階段的小說都給人以意象的多重隱喻、跳脫的敘事語(yǔ)言、如迷宮一般的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)的鮮明印象。
殘雪總是在無(wú)端的想象與實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)之間往復(fù)，她的故事也總是從看似尋常的一株花、一片云、一條河流、一件小事寫起，以我們經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)的生活場(chǎng)景作為開端，在小說集的第一篇《寶藏地帶》中，殘雪寫：
我住在北方的小城里，我們這個(gè)小城叫作“雪城”。一年當(dāng)中有半年時(shí)間，我們住在冰天雪地的環(huán)境中。很久以前，城市的邊上有一個(gè)很大的煤礦，那時(shí)的雪城還只是一個(gè)小鎮(zhèn)。后來(lái)小鎮(zhèn)發(fā)展起來(lái)了，蓋了很多四五層的樓房，樓房里的居民幾乎全部來(lái)自煤礦。從前的人們總是不怕冷的，因?yàn)槲覀冇忻旱V，所以每棟房屋里面都是暖烘烘的，房子里的人們只穿一件襯衫，窗戶也是半開著。
這是我們熟悉的北方冬日景象?！段麟p版納的女神》小說集中，故事發(fā)生的背景總是似曾相識(shí)，“雪城”或者“蒙城”，“麻街”或者“蛤蟆村”，這些城鎮(zhèn)的風(fēng)貌普遍存在于我們的日常生活之中，但在敘事主人公的生活里，城鎮(zhèn)、街道、建筑卻因人物的主觀情緒而發(fā)生了一些陌生化的轉(zhuǎn)變。
在《寶藏地帶》中接下來(lái)的故事中，戴著黑呢子禮帽的神秘人和老唐出現(xiàn)，他們指引著“我”去到礦區(qū)，之后就進(jìn)入到一個(gè)亦真亦幻的夢(mèng)境般的場(chǎng)景，神秘人可以隨時(shí)幻化成一個(gè)小孩子，甚至可以掏出來(lái)自己孩子一般的心臟，“我”在喝掉毒酒后看到死于礦難的父母再次出現(xiàn)，似乎所有曾死在礦區(qū)的人都永遠(yuǎn)留在暖烘烘的礦井里，并在此刻出現(xiàn)在“我”眼前……
《寶藏地帶》有一個(gè)很明晰的現(xiàn)實(shí)背景——“雪城”，因煤炭資源而生活富足康樂，但隨著煤礦資源的逐漸匱乏，曾經(jīng)盛極一時(shí)的小城不再散發(fā)幸福生活的光彩。“我”和老唐所生活的此時(shí)正是資源枯竭后晦暗貧乏的現(xiàn)在。如同卡爾維諾《看不見的城市》中所呈現(xiàn)的，在現(xiàn)代派的小說里，城市一旦出現(xiàn)在敘述之中，它一定是敘述者精神世界的外化表現(xiàn)。主人公能夠在“雪城”“礦井”等空間中自由穿梭，故事中還有一個(gè)秘而不宣的“寶藏地帶”，這些具體的空間可以是真實(shí)的，也更可以理解為“我”的夢(mèng)境、想象和酒醉后捕捉到的一些零碎的情感，過往的歷史、失去親人的創(chuàng)痛始終存在。
破碎的語(yǔ)言、時(shí)空、人物，讓殘雪的小說像是碎彩玻璃拼湊折射出來(lái)的光影，很難從中總結(jié)出一個(gè)具體的輪廓，一切都在跳躍、游移、疊加。
殘雪總是讓故事有一個(gè)切實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，這讓后來(lái)突然騰空的想象不至于完全恣肆，已有的經(jīng)驗(yàn)也可能逐漸失控，并走向悚然，如第二篇《兵馬俑》的開篇：
我們都勸說煤姨不要將小超市開在大廈的地下三層。那種黑洞洞的礦井一般的地方，會(huì)給人太多的聯(lián)想。確實(shí)，舒適的環(huán)境會(huì)讓人產(chǎn)生購(gòu)物的沖動(dòng)。雖不能肯定地下三層那種地方就會(huì)沒有顧客，但顧客一定會(huì)大大減少。阿遼姑娘甚至當(dāng)面埋怨煤姨說：“去那種處所買東西就像……就像去尋死！”
殘雪 來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng)
殘雪在多次采訪和自述中，一再表達(dá)自己追尋的是一種“靈魂自身的文學(xué)”，她希望探求的是精神層面的書寫。
因此，殘雪的寫作也是對(duì)于外界雜質(zhì)的不斷剔除，她的作品中有一種純粹性，她不會(huì)納入太龐雜的歷史和社會(huì)分析，她更關(guān)注人——人的夢(mèng)想和人的精神所能幻化成為的內(nèi)容，比如《蛤蟆村》一篇中，“我”在一個(gè)夜晚遇到了一個(gè)皮膚非常黑的男孩，別人告訴我他是銀河男孩，也真的在一個(gè)看銀河的夜晚，“我”沉浸在窮人的頭頂也能有的這片輝煌的銀河時(shí)，“我”又遇到這位跑得足夠快就能去到銀河的男孩，并進(jìn)入到一個(gè)扭曲的、奇異的幻境……
《西雙版納的女神》中的人是形形色色的，可能是賣菜的老人、在城市的地下開超市的女人、居住在蛤蟆村的可以去到銀河的男孩、愛上獅王的女人、總在讀書的桂姨……殘雪以象征或隱喻直面每個(gè)人掩藏在日常生活底下最深刻的心靈暗語(yǔ)，探索他們的孤獨(dú)，營(yíng)造獨(dú)屬于他們的時(shí)空體系。
殘雪在國(guó)際上一直受到關(guān)注，她的長(zhǎng)篇小說《最后的情人》（英文版）獲得美國(guó)最佳翻譯小說獎(jiǎng)，是唯一獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)作家；另有長(zhǎng)篇小說《新世紀(jì)愛情故事》與短篇小說集《貧民窟的故事》分別入圍2018年和2021年度國(guó)際布克獎(jiǎng)。據(jù)悉，《西雙版納的女神》出版之后，殘雪在年底或再有長(zhǎng)篇問世。
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