記錄或想象，這些攝影重現(xiàn)了“你的童年”

“你的童年，我的記憶——當代攝影中的兒童圖像”近日在上海浦東碧云美術館舉行，展覽通過多位藝術家的10組99件作品，展現(xiàn)中國從改革開放以來在兒童圖像創(chuàng)作方面的一些具體成果，其中既有反映社會變遷的紀實作品，也不乏得益于數(shù)碼技術而“想象”出的童年場景。

展覽現(xiàn)場

“對于兒童圖像的生產(chǎn)，我們也許可以通過以下的一些關鍵詞，如親密關系、紀實與記憶等來理解。在親密關系的呈現(xiàn)中，尤其以親子關系為兒童圖像生產(chǎn)的重點，而攝影為此提供了最大的方便?！睂τ诖舜卧诒淘泼佬g館舉行的新展，策展人、復旦大學新聞學院教授顧錚介紹道，“希望通過本展覽，讓大家以此獲得對于兒童圖像這個也許并不能明確稱為樣式、但卻于人性探討很有意義和價值的圖像實踐領域的進一步的關注和重視。同時，通過了解參加本展覽的各位藝術家和攝影家的有關兒童圖像生產(chǎn)的觀念和手法的運用，我們或許也有機會從兒童圖像的生產(chǎn)來了解中國當代藝術和攝影實踐的豐富性?！?/p>

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

兒童圖像在影像的記錄下得以保存，而在展覽“你的童年，我的記憶——當代攝影中的兒童圖像”中，經(jīng)歷幾十年的變遷所誕生的不同記錄形式與內(nèi)容成為了核心。另一方面，童年不只是記憶的一部分，在當代攝影中的兒童圖像更是反映了社會進程中不同維度的變化，以及影像技術層面的發(fā)展。展覽希望透過兒童影像，回憶童年，審視親密關系，了解兒童的心理，甚至讓人們關注到童年階段的社會問題與矛盾。

胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權歸藝術家本人所有

在展覽現(xiàn)場，藝術家胡介鳴在作品《兒子》中將還顯瘦弱的兒子置于宏闊的城市空間中，呈現(xiàn)了人與城市這個現(xiàn)實世界必然要面對的關系，但也似乎展現(xiàn)了父親對兒子未來的關注和展望。藝術家朱浩的《十歲的波拉片》，則是以寶麗來一步成像法攝得。父親對女兒的密集凝視的個人記憶片段，如今又被聚攏起來，構成一部女兒的成長史，也成為了家庭記憶的珍貴財富。這些作品既是攝影者為孩子們的成長拍攝的記錄，同時也是攝影者自己的兒童觀、美學觀和攝影觀的綜合體現(xiàn)和追求。

朱浩，“十歲的波拉片”，攝影，2012-2022，?作品版權歸藝術家本人所有

朱浩，“十歲的波拉片”，攝影，2012-2022，?作品版權歸藝術家本人所有

如今，數(shù)碼技術的日新月異的發(fā)展，使得人們重新審視童年，虛構童年記憶，重建童年想象成為可能。例如在展覽中，上海馬良的《青梅竹馬》系列，以夫妻各自的童年照片為素材，經(jīng)過數(shù)碼技術合成為兩小無猜青梅竹馬的“合影”，以此重構童年，想象親密關系，編織出新的個人記憶。出生于1980年代藝術家雷磊，受到美術電影的熏陶，大鬧天宮的孫悟空等動畫形象成為他的童年記憶的底色，他的作品《一個人的美術電影制片廠》就是以裝置的形式對于自己的童年記憶的重返和重構。

經(jīng)過數(shù)碼技術合成為兩小無猜青梅竹馬的“合影”，展覽現(xiàn)場

陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權歸藝術家本人所有

陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權歸藝術家本人所有

陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權歸藝術家本人所有

陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權歸藝術家本人所有

攝影作為一種記錄手段，是了解各個歷史時期兒童生長過程和物質(zhì)環(huán)境，同時通過對兒童的呈現(xiàn)來了解兒童心性和成長的重要手段。藝術家陸元敏以其一貫的街拍風格，讓觀眾看見90年代以來上海兒童的生活品質(zhì)、活動空間以及精神狀態(tài)。更重要的是，這些照片中的兒童表情非常復雜，并不是人們常見的理想化甚至是浪漫化的兒童形象。而鄭州姜健、姜一鳴父子的作品呈現(xiàn)了兒童及其成長的過程。這里既有姜健以紀實攝影手法拍攝的兒童肖像照，也有姜一鳴以照相館風格拍攝的理想化的兒童照。不同代際形象的并置，為理解兒童與童年提供了更開闊的空間。

姜健&姜一鳴，《我的幼兒園》，2009  攝影，100×100cm ?作品版權歸藝術家本人所有

王勁松，《標準家庭》，觀念攝影，單件20x35cm，共200幅，整體108×300cm，1996，?作品版權歸藝術家本人所有

蘇晟，《Chinese Childhood-HanXiao Wang 中國式童年-王涵笑》，藝術微噴，2011 ，?作品版權歸藝術家本人所有

蔡乙榮，《記憶碎片》，2012 數(shù)碼照片、燈箱裝置，69×46cm ?作品版權歸藝術家本人所有 

顧錚表示，此次展覽中的部分作品并不是直接以兒童為對象，而是從社會學的立場和觀點出發(fā)，結合了觀念攝影的手法就社會現(xiàn)象提出問題的作品。例如，來自北京的藝術家王勁松的《標準家庭》系列，雖未直接以兒童為對象，但卻將獨特家庭形態(tài)中的兒童的獨特生存狀態(tài)呈現(xiàn)了出來。正是這樣的社會學視角的納入，給觀眾帶來了更多有關如何處理、生產(chǎn)兒童圖像的啟發(fā)。

展覽現(xiàn)場

“這些藝術家和攝影家從各自不同的經(jīng)歷和角度出發(fā)，以如此豐富的語言和手法生產(chǎn)出來的兒童圖像，拓展了兒童形象生產(chǎn)的地平線，同時也令我們確認，兒童形象的表征可以如此的多樣化?！鳖欏P說道，“這些實踐，也令我們意識到，對于童年、童心的認識，遠遠不能只是以天真、無垢這樣的說辭來敷衍搪塞?！贝送?，展期內(nèi)，碧云美術館還將邀請策展人、藝術家、評論人等，帶來與兒童影像創(chuàng)作相關的多場活動與講座。

策展人顧錚導覽

展覽“你的童年，我的記憶——當代攝影中的兒童圖像”將持續(xù)至2022年9月18日。