近日，2022年蛇形畫廊正式開放。本次展亭名為“黑色教堂”（Black Chapel），是史上第一次由非職業(yè)建筑師——西斯特·蓋茨（Theaster Gates）設(shè)計(jì)的該系列建筑，根據(jù)其介紹，該展廳“向英國(guó)傳統(tǒng)手工藝致敬”。然而，展亭開放后并未如期收到好評(píng)，相反，批評(píng)聲鋪天蓋地，有評(píng)論家稱作品“失去了蓋茨以往的精神”，還有人直言其“簡(jiǎn)單到了極致”。
西斯特·蓋茨（Theaster Gates）
倫敦蛇形畫廊每年委任一位（組）建筑師設(shè)計(jì)夏季展亭，位于肯辛頓花園的這一臨時(shí)性實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)已成為每年最負(fù)盛名的建筑盛事之一。二十年以來，建筑師們?cè)谶@里創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)“快閃”空間，人們?cè)谶@里針砭時(shí)事，或自拍留念。
在2022年的蛇形畫廊夏季展亭項(xiàng)目中，蓋茨從英格蘭斯托克的窯中獲得靈感，在其構(gòu)想中，這個(gè)木質(zhì)結(jié)構(gòu)升向一座穹頂，中間有一個(gè)眼睛式的鏤空，照亮這個(gè)圓形空間，讓人們進(jìn)行內(nèi)省以及舉行音樂表演。與此同時(shí)，蓋茨在展廳內(nèi)為這一項(xiàng)目創(chuàng)作了14幅新畫，展亭內(nèi)部也采取了與之呼應(yīng)的黑色焦油顏色，為冥想元素提供了額外的參考。此外，它還在入口處安裝了一個(gè)工作鐘，該鐘源自芝加哥南區(qū)已拆除的圣勞倫斯教堂，用于“呼叫、信號(hào)和宣布表演和活動(dòng)”?！吧w茨的實(shí)踐將形式主義、概念論與他所散發(fā)的強(qiáng)大影響力相結(jié)合，這種影響力遍布他所工作的社區(qū)內(nèi)外。他是當(dāng)下最為卓越的創(chuàng)作者之一。我們期待并歡迎參觀者們來到‘黑色教堂’，它將是參與、匯聚、精神共鳴的平臺(tái)?！眰惗厣咝萎嬂人囆g(shù)總監(jiān)小漢斯（Hans Ulrich Obrist）說道。
蓋茨為展亭創(chuàng)作的焦油畫
2022年蛇形畫廊夏季展亭“黑色教堂”
這座201平方米的圓柱形建筑直徑16米，高10.7米，是迄今為止最大的蛇形展館。蓋茨為其命名“黑色教堂”：“這個(gè)名字很重要，因?yàn)樗从沉宋宜囆g(shù)實(shí)踐中不可見的部分。它承認(rèn)神圣音樂和神圣藝術(shù)在我的實(shí)踐中所起的作用，以及這些情感和社區(qū)倡議的集體品質(zhì)?！谏烫谩€建議，在這些時(shí)候，可以有一個(gè)空間可以讓人們從一天的壓力中休息，并在安靜中度過時(shí)光。我一直想建立一個(gè)空間，將聲音和音樂的力量視為一種治愈機(jī)制和情感力量，讓人們進(jìn)入一個(gè)深度反思和/或深度參與的空間?！?/p>
然而，該裝置在英國(guó)的“首秀”即刻遭遇“滑鐵盧”，英國(guó)老牌媒體《泰晤士報(bào)》和《標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》都只給出了兩星的評(píng)價(jià)，并稱其為“簡(jiǎn)單到了極致”。
2022年蛇形畫廊夏季展亭“黑色教堂”
2022年蛇形畫廊夏季展亭開放首日現(xiàn)場(chǎng)
《建筑師期刊》（Architects' Journal）的編輯Rob Wilson，一針見血地指出了設(shè)計(jì)的局限性，在他看來，"簡(jiǎn)化了的施工和盡量減少建筑碳足跡的需要，反而削弱了蓋茨在實(shí)踐中對(duì)材料特性的深入?yún)⑴c，仿佛折翼般失去了光彩。"
英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）的Oliver Wainwright 寫道：“感覺就像建在一個(gè)改裝過的煤氣罐里的殯儀館"，其特點(diǎn)是 "前所未有的熟練技工般的簡(jiǎn)單"。
在人們看來，蓋茨的這一作品好像有什么東西在傳達(dá)過程中丟失了。這里幾乎沒有蓋茨平時(shí)工作中的那種粗糙、堅(jiān)韌精神。比如他曾在芝加哥南區(qū)重新設(shè)計(jì)社區(qū)建筑，又比如他2015年在布里斯托爾設(shè)計(jì)的Sanctum空間，用從勞動(dòng)和宗教活動(dòng)場(chǎng)所收集的回收材料制作。蓋茨應(yīng)該比大多數(shù)人更清楚材料所體現(xiàn)的意義?？蛇@個(gè)展亭卻采用了精確切割、新鮮加工的木材，而不是他賴以成名的那種以社區(qū)為中心、扎根當(dāng)?shù)氐淖龇ā?/p>
展亭內(nèi)部
英國(guó)《泰晤士報(bào)》（The Times）的評(píng)論略帶嘲諷的語(yǔ)氣：“這是一個(gè)多么沉悶的夏季展館，芝加哥藝術(shù)家Theaster Gates設(shè)計(jì)了一個(gè)表面上美麗的建筑，但完全沒有達(dá)到預(yù)期的效果。黑教堂成了一個(gè)動(dòng)人的‘陵墓’或一個(gè)‘悲傷紀(jì)念館’，但作為一個(gè)避暑亭，它是黑暗和封閉的，還背對(duì)著公園，盡管今天是晴天。如果到了下雨的時(shí)候，它就會(huì)變成墳?zāi)沽??！?/p>
迄今位置，為數(shù)不多的正面評(píng)論來自《每日電訊報(bào)》（The Telegraph）的Chris Foges。他給出了四顆星的評(píng)價(jià)。他說，其內(nèi)部是 "一個(gè)具有驚人的大氣力量的空間"，簡(jiǎn)陋的材料被建筑細(xì)節(jié)提升，具有谷倉(cāng)或工業(yè)建筑的務(wù)實(shí)之美。在他看來，“纖細(xì)的肋骨從屋頂開口處向外輻射，像車輪的輻條一樣，暗示著一種從外面看不出來的復(fù)雜程度。周邊形成環(huán)形的柱子也很巧妙：它們是由木質(zhì)桁架制成的（通常用于制作地板的那種）翻轉(zhuǎn)過來。中間的長(zhǎng)椅也是一個(gè)誘人的地方，可以坐下來沉浸欣賞這一切?！?/p>
2022年蛇形畫廊夏季展亭“黑色教堂”
對(duì)于以上負(fù)面聲音，設(shè)計(jì)者本人——蓋茨在接受《紐約時(shí)報(bào)》記者Farah Nayeri的采訪時(shí)，做了簡(jiǎn)單回應(yīng)。"我知道當(dāng)人們身處于一個(gè)空間時(shí)的氛圍是怎樣的。當(dāng)我身處一個(gè)讓我感到敬畏的空間內(nèi)，我會(huì)想要安頓下來。所以我（做設(shè)計(jì)時(shí)）更多的是在考慮空間對(duì)人的心理影響"。蓋茨分享道，“我想創(chuàng)造一個(gè)神圣的空間。三年前我無法預(yù)計(jì)的是，我得處理哀悼的問題——我父親的去世?，F(xiàn)在，這個(gè)作品現(xiàn)在有了另一個(gè)領(lǐng)域的另一種共鳴：紀(jì)念。父親給了我這一雙手，所以在某種程度上，我今天并不感到悲傷，他給我的遺產(chǎn)是我對(duì)工作和勞動(dòng)的渴望?！?/p>
事實(shí)上，從蓋茨過往的作品與計(jì)劃中，都能感受到他對(duì)于空間、城市、土地的關(guān)注，如2009年開始的“Dorchester Project”，他在芝加哥的南區(qū)買下廢棄的閑置房屋，透過簡(jiǎn)易、回收的材料，將其改造為一座提供社區(qū)居民互動(dòng)的圖書館，里頭收納著1.4萬本由某間已結(jié)束營(yíng)業(yè)書店的藝術(shù)藏書。此計(jì)劃后來持續(xù)于芝加哥南邊拓展，讓一個(gè)個(gè)被遺忘的樓房，搖身一變成為當(dāng)?shù)靥嵘鐓^(qū)鄰里互動(dòng)的場(chǎng)所。
Bristol’s Temple Church
又或如2015年，在英國(guó)受二戰(zhàn)轟炸、只剩下軀殼的古老教堂 Bristol’s Temple Church ，他用布里斯托爾（Bristol）城市中的傳統(tǒng)住宅、19世紀(jì)被拆毀的城堡、巧克力工廠等地所取得的零碎舊建材，打造了一座“圣所”，同時(shí)邀請(qǐng)表演者、音樂家、藝術(shù)家、歷史學(xué)家、詩(shī)人等等，在限期開放的522小時(shí)中，整日不間斷的表演，透過打造充滿歷史與故事的空間，讓這座14世紀(jì)的教堂重新與人連結(jié)。
關(guān)于西斯特·蓋茨
西斯特·蓋茨（Theaster Gates）1973年出生于芝加哥黑人區(qū)，現(xiàn)在仍生活并工作于芝加哥。蓋茨曾在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館、法國(guó)巴黎東京宮（Palais de Tokyo）、英國(guó)泰特美術(shù)館展出個(gè)展，曾獲得英國(guó)世界藝術(shù)獎(jiǎng)（Artes Mundi 6 prize）、法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章（Légion d'Honneur）。在他的創(chuàng)作生涯中，蓋茨發(fā)展起了一種擴(kuò)張的藝術(shù)實(shí)踐，包括了空間開發(fā)、物品制作、表演以及對(duì)許多公共場(chǎng)所的批判性參與。他在自己的作品中改變了空間、制度、傳統(tǒng)以及感知。他是藝術(shù)家，陶藝師，策展人，也是城市學(xué)家，社會(huì)活動(dòng)家，同時(shí)是芝加哥大學(xué)視覺藝術(shù)系的教授。
盡管蓋茨并非建筑師，但他擁有城市規(guī)劃與保護(hù)的教育背景。他的很多設(shè)計(jì)都著眼于城市空間和城市架構(gòu)所存在的問題。
蓋茨善于運(yùn)用材料。最喜歡用回收的材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這些材料在他看來帶著歷史的痕跡，擁有自己的記憶。他將這些材料融入創(chuàng)作中，喚起人們對(duì)過往的集體記憶，激發(fā)對(duì)文化和社會(huì)的反思。他最出名的案例項(xiàng)目之一，是他在2015年芝加哥建筑雙年展上，將低收入?yún)^(qū)的一棟破舊銀行建筑，改造成了兼具畫廊、圖書館和活動(dòng)功能的當(dāng)?shù)匚幕貥?biāo)。
蓋茨對(duì)銀行的改造
另一案例項(xiàng)目“如何販?zhǔn)畚褰鸸ぞ摺庇?021年展出。蓋茨2014年收購(gòu)了一個(gè)家族五金店，重新整理物料，讓其成為一個(gè)對(duì)不斷變化的城市景觀的歷史的留念。 在“收藏空間”的行為中，蓋茨的身份已經(jīng)從藝術(shù)家切換成了城市的規(guī)劃者與活動(dòng)家。
“如何販?zhǔn)畚褰鸸ぞ摺表?xiàng)目
（本文綜合自“建日筑聞”“建筑師雜志”微信公眾號(hào)相關(guān)文章，部分內(nèi)容參考澎湃新聞過往報(bào)道）
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