在上海市民居家隔離的四月和五月，許多華語(yǔ)原創(chuàng)小說(shuō)出版了。它們之中，有從歷史深處延伸出的無(wú)邊想象，也有直抵人心的當(dāng)代“罪與罰”；有時(shí)代變遷下?lián)u晃的情感與人心，也有亙古不變的人生底細(xì)。伴隨著物流的逐漸恢復(fù)，這些暫時(shí)“錯(cuò)過(guò)”的小說(shuō)新作也能盡快抵達(dá)讀者手中了。
孫甘露《千里江山圖》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》是小說(shuō)家孫甘露的突破之作，自5月初開(kāi)啟預(yù)售即引起極大關(guān)注。多位作家和學(xué)者給出了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這部新作是將當(dāng)代主題敘事提升至全新文學(xué)高度的作品。小說(shuō)以上個(gè)世紀(jì)三十年代的城市生活為背景，講述了一個(gè)明暗交錯(cuò)間驚心動(dòng)魄的故事：1933年，臘月十五，一場(chǎng)臨時(shí)行動(dòng)小組的秘密會(huì)議突然被沖，一半與會(huì)者被抓。一個(gè)叫陳千里的男子臨危受命，繼續(xù)執(zhí)行絕密情報(bào)計(jì)劃，在眾目睽睽之下展開(kāi)一場(chǎng)事先張揚(yáng)的轉(zhuǎn)移險(xiǎn)戰(zhàn)。
路內(nèi)《關(guān)于告別的一切》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《關(guān)于告別的一切》是一部典型的“路式小說(shuō)”，也是一部時(shí)代變遷下“關(guān)于愛(ài)情”的小說(shuō)。故事的時(shí)間線從1985年延伸至2019年，講述了一對(duì)父子在不同年代的一場(chǎng)場(chǎng)以告別為終的愛(ài)情。小說(shuō)主人公李白是一個(gè)談過(guò)十幾場(chǎng)戀愛(ài)的過(guò)氣作家。他的母親在他十歲時(shí)與人私奔，不知所終。他的父親李忠誠(chéng)曾是農(nóng)機(jī)廠副廠長(zhǎng)，救火英模，也是未來(lái)的阿茲海默癥患者。故事的開(kāi)頭是李白與其初戀在2018年重逢，而重逢猶如單行道上的車禍，讓往事“接二連三地追尾”。
艾偉《鏡中》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《鏡中》是艾偉的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一位在國(guó)際上享有崇高聲望的建筑設(shè)計(jì)師在經(jīng)歷妻兒死難的人生變故后，重新思索生命意義并尋求自身救贖的故事。小說(shuō)背景穿梭于中國(guó)、緬甸、美國(guó)和日本四個(gè)國(guó)度，織起一張愛(ài)恨交疊而疑竇重重的迷網(wǎng)，困縛于其中的四人皆懷著隱秘的罪孽，各自踏上殊途同歸的救贖之旅。
石一楓《漂洋過(guò)海來(lái)送你》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《漂洋過(guò)海來(lái)送你》是石一楓的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他第一次寫胡同里的北京人，寫傳統(tǒng)京味文學(xué)意義上的胡同生活。小說(shuō)講述了三戶人家“抱錯(cuò)骨灰盒”的故事。一戶來(lái)自北京胡同，去世的那姓爺爺是地地道道的老北京；一戶身處上層社會(huì)，去世的老太太是個(gè)老革命，但她很會(huì)賺錢的兒子帶著孫子去了美國(guó)；還有一戶是一個(gè)海外勞工，他希望有朝一日能回到自己的家鄉(xiāng)。那姓爺爺?shù)膶O子那豆和爺爺有著很深的感情，他無(wú)論如何也想換回爺爺?shù)墓腔液?，于是漂洋過(guò)海去了美國(guó)，歷經(jīng)種種，聽(tīng)聞了另外兩個(gè)骨灰盒背后的故事，也終于讓逝去的人回到了他們要去的地方。
魯敏《金色河流》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《金色河流》是魯敏的最新現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。她以40萬(wàn)字篇幅，借助一個(gè)家族兩代人的滄海桑田，詳細(xì)鋪展中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的特區(qū)成立、民企涌現(xiàn)、國(guó)企改制、下海經(jīng)商、深交所成立、計(jì)生政策、結(jié)對(duì)助學(xué)、昆曲復(fù)興等時(shí)代關(guān)鍵詞，講述了一個(gè)關(guān)于道德情感、物質(zhì)創(chuàng)造與時(shí)代多頻共振的故事，從壯美的物質(zhì)創(chuàng)造與接力流傳，折射出從傳統(tǒng)走向開(kāi)放和現(xiàn)代的東方財(cái)富觀與代際心靈史。
羅偉章《隱秘史》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：繼《聲音史》和《寂靜史》之后，羅偉章寫出了“三史”最后一部——長(zhǎng)篇小說(shuō)《隱秘史》。這是一個(gè)關(guān)于心理隱痛的懸疑故事。讀者會(huì)和小說(shuō)主人公桂平昌一起走進(jìn)洞口，發(fā)現(xiàn)一具完整的白骨，繼而牽連起村子里的一起兇殺案，卻在渾然不知的敘述圈套中逼近恐懼背后的恐懼，兇殺背后的兇殺。
萬(wàn)瑪才旦《故事只講了一半》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：小說(shuō)集《故事只講了一半》收錄了小說(shuō)家、導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦近年創(chuàng)作的十篇短篇小說(shuō)，展現(xiàn)了普通藏族老百姓的生活群像：滿腹民間故事的村莊老人，被認(rèn)證為活佛轉(zhuǎn)世的幼子，為了哺乳耗盡心力的新生兒父母，犯下縱火殺人罪行的詩(shī)人……十篇小說(shuō)是十個(gè)故事，也是十個(gè)關(guān)于故事的故事。萬(wàn)瑪才旦以其簡(jiǎn)潔、純粹、有力的筆觸，帶領(lǐng)讀者一探故事的究竟。
賈平凹《秦嶺記》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《秦嶺記》是賈平凹的第19部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他第一部以“秦嶺”命名的作品。全書分了三部分：第一部分是主體“秦嶺記”；第二部分是“秦嶺記外編一”，是一篇寫于1990年的《太白山記》；第三部分是“秦嶺記外編二”，收錄了賈平凹創(chuàng)作于2000年前后的七篇舊作。在《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍看來(lái)，筆記小說(shuō)古已有之，魯迅曾將這種內(nèi)容較為駁雜、寫法較為自由的文類大致分為“志人”和“志怪”兩種，而《秦嶺記》兩者兼有。行文貌似實(shí)訪照錄，本事趨于志異奇談。
梁曉聲《中文桃李》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是梁曉聲在年初《人世間》爆火之后推出的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇新作。這一次，他將目光對(duì)準(zhǔn)了“80后”大學(xué)生這一群體，以自身在大學(xué)執(zhí)教過(guò)程中與學(xué)生接觸的所見(jiàn)所聞為基礎(chǔ)，講述這群年輕人的理想和奮斗，也傾訴他們的苦悶與困惑，探尋自身成長(zhǎng)與成就事業(yè)之路。
袁凌《記憶之城》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《記憶之城》是袁凌的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了大學(xué)畢業(yè)后的主人公來(lái)到“魚城”之后的數(shù)載光陰。它采用了回憶絮語(yǔ)的方式，道盡了大城市中底層人士的辛酸遭遇。層疊交錯(cuò)的山城風(fēng)光，光鮮亮麗的重建城市，其實(shí)離不開(kāi)那一群為之默默奮斗的人?！耙吧骷摇痹枰运瞄L(zhǎng)的敏銳視角和跳躍性的文字風(fēng)格，為自己和讀者描繪了一個(gè)細(xì)碎而真實(shí)的“魚城”。
倪湛舸《莫須有》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：圍繞南宋“莫須有”冤案，《莫須有》集合了以岳云、趙構(gòu)、秦檜、岳雷的第一人稱視角來(lái)進(jìn)入同一段歷史的六篇小說(shuō)。倪湛舸將史料化為清晰可感的敘事，在既定的歷史框架下再現(xiàn)了不同人物的幽微心理。這一系列小說(shuō)的核心人物是死于二十三歲的岳飛之子岳云。在少年的目光中，臉譜化的悲劇英雄還魂為塵世中人，注定被碾碎的螻蟻擁有了最珍貴的羈絆。
哲貴《仙境》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：在小說(shuō)集《仙境》中，哲貴繼續(xù)講述“信河街”的故事。唱戲的、做京劇盔頭的、做木雕的、打漁的、畫畫的、做酒的、行醫(yī)的、賣書的、當(dāng)服裝設(shè)計(jì)師的……無(wú)論是何種職業(yè)身份的人，都是時(shí)代中一粒閃爍著光輝的種子?！断删场芳仁秋L(fēng)物志也是人物志，從這本書開(kāi)始，哲貴對(duì)小說(shuō)的理解也有了調(diào)整：人物被擺在了首位。正因?yàn)檫@個(gè)原因，《仙境》里的人物跟他過(guò)往的小說(shuō)人物不太一樣，會(huì)更自由一些，也更任性一些。
魏思孝《王能好》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是青年作家魏思孝“鄉(xiāng)村三部曲”的收官之作，以一個(gè)農(nóng)民的出走、回歸和意外死亡為線索，編織了一幅當(dāng)代鄉(xiāng)村生活的浮世繪。小說(shuō)講述了“邊緣人”王能好在老家的七天生活，這七天是他余生中最后的騷動(dòng)，最后的活力，最后的對(duì)世界美好的向往。魏思孝看到了鄉(xiāng)土中國(guó)，看到了普通農(nóng)民的愛(ài)與欲，困與難，以及他們無(wú)力掙脫的命運(yùn)。
林那北《每天挖地不止》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：長(zhǎng)篇小說(shuō)《每天挖地不止》將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“大漆”作為載體，講述了福建沿海地區(qū)一個(gè)奇特家族百轉(zhuǎn)千回的故事。它從主人公趙定力口中一筆虛幻的財(cái)富出發(fā)，制造出一個(gè)真實(shí)的精神事件，從而將人生小小的痛點(diǎn)出其不意地?cái)U(kuò)大攪動(dòng)起來(lái)，與古老的歷史、人性的深度以及喧嘩的當(dāng)代文化景觀緊密交織。
那多《荒墟歸人》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是“那多手記”系列最新作品。因?yàn)橐粋€(gè)廢墟的選題，記者那多進(jìn)入被三峽淹沒(méi)的水下城市探險(xiǎn)，卻遇到了一些怪事。從水底的宏音，再到突如其來(lái)的微笑老太，三次折返的船夫，令人靈魂震顫的水下奇景，那多和同行船夫的記憶里出現(xiàn)了一個(gè)“不存在的人”。而追隨這段恍惚近夢(mèng)的記憶，那多竟然真的找到了這個(gè)“不存在的人”……
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