從九原崗到水泉梁，看山西北齊壁畫的保護(hù)修復(fù)

近年來，全新的墓葬壁畫保護(hù)技術(shù)，使得對墓葬壁畫進(jìn)行分解拆裝運(yùn)輸、異地組裝展覽成為可能。近期，“世間神祇—中古以降山西寺觀與墓葬中的圖像”展在蘇州吳文化博物館展出，讓不少藝術(shù)愛好者關(guān)注到了墓葬壁畫。

4月8日，“華彩重現(xiàn)——山西墓葬壁畫的搬遷、保護(hù)與修復(fù)”沙龍活動在吳文化博物館舉辦，山西博物院永樂宮壁畫保護(hù)工作站站長，山西省永樂宮壁畫保護(hù)研究院掛職副院長鐘家讓以“忻州九原崗北齊墓葬壁畫”及“朔州水泉梁北齊墓葬壁畫”為例，講述了墓葬壁畫的搬遷、保護(hù)、修復(fù)的過程，探究中國文保技術(shù)發(fā)展之一隅。澎湃新聞特此整理刊發(fā)講座內(nèi)容。

山西地上文物占全國的百分比七十以上。這跟山西的特殊地理環(huán)境有很大關(guān)系。山西省位于中國的中北部，黃土高原的東部，東有太行山,西有呂梁山,南有中條山,西部及南部又有黃河環(huán)繞。太行山，延袤千里，百嶺互連，千峰聳立，萬壑溝深。數(shù)千年來，巍峨的太行山一直阻斷著晉冀豫三省間的交通往來，然而在古代卻有這么八條通道，成為穿越太行山溝通晉冀豫三省的咽喉要道。這八條通道分別是軹關(guān)陘、太行陘、白陘、滏口陘、井陘、飛狐陘、蒲陰陘和軍都陘，古稱太行八陘。

山西北接內(nèi)蒙古草原，是古代游牧區(qū)與農(nóng)耕區(qū)交錯接壤的地區(qū)，從地緣政治的角度看，這種獨特的地理環(huán)境，決定了它在魏晉南北朝時期成為全國最重要的地區(qū)之一。

山西省壁畫文物概況

獨特的地理環(huán)境使山西省保留大量古建筑同時保護(hù)了大量的寺觀壁畫,面積達(dá)25000平米左右，而且地下也埋藏了大量的北魏至明清時代壁畫,其中出土的北齊墓葬壁畫有“太原婁睿墓北齊墓葬壁畫  ”“太原王家峰徐顯秀墓北齊墓葬壁畫”“忻州九原崗北齊墓葬壁畫” “朔州水泉梁北齊墓葬壁畫”等；宋金時期磚雕墓葬壁畫有“山西晉城市郝匠宋代磚雕壁畫墓葬”、“忻州繁峙宋代壁畫墓”、“陽泉金代壁畫墓”等。

在此，我們以“忻州九原崗北齊墓葬壁畫”及“朔州水泉梁北齊墓葬壁畫”為例，講述墓葬壁畫是如何搬遷，如何修復(fù)的。

忻州九原崗北齊墓葬壁畫的揭取搬遷保護(hù)

忻州九原崗北齊墓葬壁畫的揭取搬遷保護(hù)過程分五個部分：墓葬壁畫概況、前期勘察研究、壁畫揭取、墓坑回填、總結(jié)及資料整理。

2013年6月下旬 , 由忻州文物處配合山西省考古研究所開始搶救性發(fā)掘 , 至2014年1月共清理壁畫240余平米，太原市考古研究所配合山西省考古研究所進(jìn)行了壁畫清理及加固保護(hù)工作 ；2014年8月 , 山西省文物局局黨組會議研究決定 , 由山西博物院文保中心負(fù)責(zé)完成該壁畫的揭取搬遷 , 異地保存和保護(hù)修復(fù)工作 。2014年10月 , 經(jīng)專家論證通過《忻州九原崗北朝壁畫墓壁畫揭取保護(hù)方案》,隨后正式開始九原崗北朝墓葬壁畫的揭取保護(hù)工作；2015年1月底 , 成功完成該墓葬墓道壁畫和甬道壁畫的搬遷保護(hù) 。

（左）忻州九原崗北齊墓葬壁畫發(fā)掘前的墓葬原貌；（右）發(fā)掘過程中搭建的保護(hù)棚

上圖是發(fā)掘前墓葬的原貌，是個封土堆，周圍出現(xiàn)了好幾個盜洞，右邊是發(fā)掘過程中為了保護(hù)壁畫而搭建的一個臨時保護(hù)棚。由于冬季比較寒冷，我們這里面有兩個地暖，每天都要燒一噸多碳，保證墓葬壁畫維持二十幾度的溫度。

忻州市地處山西省中北部，東西55公里，南北43公里,東連定襄,西鄰靜樂，南靠陽曲，北依原平。九原崗北朝壁畫墓位于忻州市忻府區(qū)蘭村鄉(xiāng)下社村東北約600米。

九原崗北齊墓葬甬道

九原崗北齊墓葬上層壁畫頂端白灰層弧形“卷邊”

九原崗墓葬是一個長方形斜坡墓道砌單室墓，坐北朝南。由封土、斜坡墓道、甬道、墓室四部分組成。它出土的文物主要是壁畫，部分陶瓷隨葬品，都是陶瓷碎塊。封土的平面為不規(guī)則狀，由淺黃色土夯筑而成，東西16米，南北26米，高約7米，表面長滿雜草和酸棗樹。封土堆西側(cè)有一現(xiàn)代盜洞直通墓室。墓室砌筑于方形土壙內(nèi)，平面為弧邊方形，穹窿頂，東西5.9米、南北5.75米，高約8.8米。 墓室西壁和北壁均有盜洞，內(nèi)部盜擾嚴(yán)重，北壁與西壁有兩個大型盜洞。墓室砌筑于邊長8米的方形土壙內(nèi)，平面為弧邊方形，穹隆頂。墓室四壁墻體都有壁畫，但幾乎全部被盜墓賊盜掘一空。 只留下了穹窿頂上的星象圖，還有東壁上方的三足鳥圖，其余壁面圖案無法辨識。

墓道東壁第一層壁畫局部

墓道東壁第一層壁畫局部：“疆良”（一種食蛇的怪獸）

墓道西壁第一層壁畫局部：雷公形象

九原崗北朝墓葬壁畫殘存面積約 240m 。墓道東、西兩側(cè)壁畫自上而下依次分為四層，描繪內(nèi)容豐富，畫面顏色鮮艷，各層內(nèi)容主題分明。第一層壁畫：畫面主體內(nèi)容是奇禽畏獸、龍鶴仙人、雷公風(fēng)伯等形象，四周以流云、忍冬補(bǔ)白。其中有《山海經(jīng)》和《管子》中記載的“駁”（一種食虎豹的馬）、“疆良”（一種食蛇的怪獸）形象。第二層壁畫：畫面主體內(nèi)容是《狩獵圖》和《貿(mào)易圖》。北段為狩獵場景，是至今國內(nèi)壁畫中出現(xiàn)的最大狩獵圖。圖中眾多獵人騎馬在山林奔馳，放鷹驅(qū)狗，追逐圍獵虎、熊、鹿、野羊等，場面雄宏，形象逼真，再現(xiàn)了馬上民族圍獵練兵的歷史。南段為幕僚和侍從。此外，在西壁南段還繪有兩個中亞人的形象。第三層壁畫：畫面主體內(nèi)容為《山林圖》和《出行圖》，所繪站立的武士，均佩戴弓箭。西壁南端為一騎馬的少年形象，其前方為一只獵狗和一只雄鷹正在捕殺兔子，少年右臂前伸似在指揮捕殺活動。第四層壁畫：畫面主體內(nèi)容為《回歸圖》，東壁因開挖盜洞已基本被毀，西壁為《出行圖》，全部為站立的武士形象。

墓道北壁—廡殿頂木結(jié)構(gòu)建筑，在墓葬壁畫中首次以繪畫的形式展現(xiàn)了北朝木結(jié)構(gòu)建筑的風(fēng)采

墓道北壁有一個廡殿頂木結(jié)構(gòu)建筑，在墓葬壁畫中首次以繪畫的形式展現(xiàn)了北朝木結(jié)構(gòu)建筑的風(fēng)采，特別是雙柱式的斗拱在以往的壁畫資料中未曾出現(xiàn)，而建筑斜拱的出現(xiàn),將我國古建筑中斜拱的運(yùn)用歷史提早了幾百年。

墓道西壁第二層《狩獵圖》

墓葬西壁第二層中亞人形象

再說說墓葬壁畫的價值。該墓葬建造方法獨特，土坯墻砌筑墓道，墓道白灰卷邊倒向地面，在甬道前壁墓門上方修筑門墻并彩繪門樓，均屬首次發(fā)現(xiàn)。墓葬壁畫面積巨大，題材豐富?！渡靾D》既包含漢文化因素，反映北朝晚期墓葬文化，和繪畫藝術(shù)的源流，也包含較多北朝新元素，且具有道教因素，體現(xiàn)出北朝人的生死觀和精神世界，是研究北朝葬俗信仰的重要資料；《狩獵圖》再現(xiàn)了北朝時期游牧民族以圍獵練兵的生活狀態(tài)；出行圖中身材高大、服飾鮮明、勇猛善戰(zhàn)的兵士形象是北朝少數(shù)民族軍隊的縮影，對研究北朝軍隊的訓(xùn)練方式和裝備情況等具有重要的參考價值；墓道北壁所繪的廡殿頂木結(jié)構(gòu)建筑，以繪畫的形式展現(xiàn)了北朝木構(gòu)建筑的特有風(fēng)采，是研究該歷史階段建筑形式的珍貴資料?？傮w上，《升天圖》《貿(mào)易圖》《圍獵圖》等，是研究北朝社會生活、歷史文化和軍事制度等方面的珍貴資料。無論是對虛幻世界的想象，還是對現(xiàn)實生活的描繪，九原崗北朝墓壁畫都比同時期其他墓葬壁畫的內(nèi)容更加豐富，真實地反映了北朝時期晉北地區(qū)先民的物質(zhì)生活、思想觀念及風(fēng)俗習(xí)慣等社會歷史。此外，該壁畫畫面圖案創(chuàng)意新穎，構(gòu)思巧妙，內(nèi)容豐富，章法布局合理，場景切換自然、人物及動植物數(shù)量眾多卻絲毫不顯雜亂，對各類物象描繪表現(xiàn)細(xì)膩而富有情節(jié)性和律動感，當(dāng)屬墓葬壁畫中的上乘之作。整體而言，其繪畫風(fēng)格注重寫實且兼具合理的夸張，筆法熟練，具有鮮明的時代和地域特征。九原崗北朝壁畫墓壁畫與北朝婁睿墓、徐顯秀墓壁畫異曲同工，共同再現(xiàn)了北朝繪畫藝術(shù)風(fēng)貌，體現(xiàn)出北朝繪畫藝術(shù)“簡易標(biāo)美”的造型風(fēng)范和“氣韻生動”的美學(xué)追求。

我們在前期對墓葬壁畫進(jìn)行了開采研究，主要是對病害，結(jié)構(gòu)進(jìn)行檢測研究。壁畫的病害則是缺失、裂隙、褶皺、疊壓、空鼓、白灰層脫落、顏料層脫落等。它的結(jié)構(gòu)是支撐體到地仗層到白粉層到顏料層。

東壁第四層白灰層脫落、顏料層脫落

發(fā)掘過程中影像、繪圖等資料采集

壁畫揭取過程的全程跟蹤攝像與攝影記錄

數(shù)字化圖像記錄

在發(fā)掘過程中，我們需要進(jìn)行記錄、采集，如對壁畫進(jìn)行照相和拍攝記錄，同時對壁畫的病害位置進(jìn)行繪制，以及數(shù)字化掃描。在對墓室壁畫結(jié)構(gòu)工藝進(jìn)行研究中，通過平面勘查，壁畫的結(jié)構(gòu)分四種不同的工藝，即支撐體、地仗層、白灰層還有過渡層。

在清理壁面兩側(cè)填土之后，可以觀察到，甬道上方墓道北壁壁畫的支撐體結(jié)構(gòu)，壁畫白灰層下面是草拌泥。泥層之下的結(jié)構(gòu)有兩部分，上半部分是土坯墻，下半部分是與甬道頂部相接的磚體。沿盜洞邊緣將壁畫鏟切揭取后，逐層分解背后墻體，顯示該墓葬墓道壁畫的制作過程：挖出墓葬土壙結(jié)構(gòu)；砌筑土坯墻；用草拌泥找平；涂抹白灰地仗層；繪制壁畫。

墓道西壁壁畫結(jié)構(gòu)勘察

墓道東壁壁畫結(jié)構(gòu)勘察

我們的研究過程實際就要搞清楚墓葬壁畫的結(jié)構(gòu)，這對搬遷是有很大的幫助。如果在對壁畫的結(jié)構(gòu)和病害不了解的情況下就盲目做分析，也許會在搬的過程中造成壁畫的損壞。

通常，墓葬壁畫的顏色鮮艷程度不亞于剛繪出來的效果，但往往打開墓室，在搬遷保護(hù)文物的過程中，這個顏色會慢慢變淺。這給大家造成很多困惑。所以我們就對顏色進(jìn)行了檢測，得出這些顏料全都是礦石顏料。此外，通過檢測知道了壁畫含水分量越高，顏色就越鮮艷，隨著水分含量的降低，色度值在下降。因此，通過這個實驗證明畫面的顏色和空氣的氧化及灰塵的覆蓋是有關(guān)系的，和水分含量也有很大關(guān)系。

畫面色度檢測

我們要科學(xué)搬遷，就要對石灰地仗層做一層檢測。通過拉曼光譜檢測，發(fā)現(xiàn)石灰的成分就是碳、氧、鈣，而且鈣的含量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他金屬元素，以此說明這就是碳酸鈣。碳酸鈣是石灰與二氧化碳固化后的產(chǎn)物，所以地仗層是白灰，與傳統(tǒng)使用白灰作為地仗層的描述是一致的。

壁畫揭取前的脫鹽實驗

另外，我們還進(jìn)行了脫鹽實驗。在揭取壁畫前，我們需要去除壁畫上的鹽結(jié)晶，否則會對后期修補(bǔ)帶來困難。部分畫面有結(jié)晶鹽析出，脫鹽可還原色度值。脫鹽試驗材料為脫脂棉、宣紙、純凈水。比較脫脂棉的脫鹽效果，吸水紙進(jìn)行壁畫脫鹽效果較差；脫脂棉效果明顯，但是需要控制好飽水量和貼敷時間。

繪制壁畫殘斷部位病害圖，定位壁畫原始位置

壁畫揭取前繪圖記錄

之后是壁畫揭取這一步。壁畫搬遷的原則就是充分考慮與實驗室復(fù)原性修復(fù)的有效銜接，最大限度地避免給未來的保護(hù)修復(fù)造成隱患。我們在揭取前對畫面層的各種清理和保護(hù)措施，應(yīng)遵循最小干預(yù)原則。而壁畫揭取材料則是必須經(jīng)過實踐證明、壁畫保護(hù)通用、可再處理的材料，揭取工藝必須是安全、成熟的工藝。此外，要最大限度地減少相關(guān)原始信息的損失或丟失，比如劃分切割線的時候，要確認(rèn)不要在畫面上進(jìn)行切割。

壁畫表面覆蓋海綿防護(hù)層和防護(hù)板

在搬遷之前，為了保證人員和壁畫的安全，需要做一些安全設(shè)施。首先對墓道用腳手架進(jìn)行支撐。壁畫的表面先用軟的海綿進(jìn)行防護(hù)，然后用腳手架把它支撐，保證過程中不會坍塌。在搬遷之前，把壁畫分割用模板保護(hù)塊，提前做好，在做保護(hù)塊的過程中已經(jīng)把分割線的位置定下來了。所以大小都是根據(jù)壁畫的分割線確定的面積來制作。車輛運(yùn)輸就是保證壁畫的安全性。運(yùn)輸車輛要分層，壁畫不能疊壓在一起。要分層平放，分層運(yùn)輸。這就是提前做的安全條件。

那么，如何對畫面進(jìn)行切割呢？這要求盡可能減少對壁畫的切割損害。同時，需要結(jié)合畫面內(nèi)容，最大限度地保留畫面主體表現(xiàn)內(nèi)容的完整性。而對于空鼓、裂隙非常嚴(yán)重的局部畫面，應(yīng)根據(jù)保存狀況和揭取難度等實際情況進(jìn)行具體的劃分。

確定壁畫分割線位置

確定分割線

經(jīng)過分割，我們把九原崗北朝墓葬壁畫共揭取壁畫42塊第一層，每個壁面分8塊，共16塊；第二層 ，東壁分6塊，西壁分5塊，共11塊；第三層，西壁4塊，東壁4塊，共8塊；第四層，西壁2塊，東壁1塊，共3塊；北壁2塊；甬道頂部2塊。

墓道東西壁的揭取方式是從背后剝離土坯墻 ,將壁畫與土坯墻分離，然后把壁畫拿下來。由于當(dāng)時地方政府要求不能破壞墓室，所以不能采取鏟切的方式。而甬道頂部是采取鏟切的方式,然后把它分離出來。

關(guān)于墓道東西兩側(cè)壁畫的揭取，第一步是清除壁畫背后土方；第二部是確定分割線；第三步是清理并加固畫面；第四步是畫面帖紙貼布；第五步是烘干壁畫并分割畫面；第六步是壁畫正面支護(hù)保護(hù)板；第七步是將壁畫背后支撐體去除，夾護(hù)壁畫,將壁畫從支撐體上揭下；第八步是清理畫背,暫存晾干；第九步是包裝運(yùn)輸。

制作弧度與拱券頂相同的支架

揭取北壁壁畫

而關(guān)于墓道北壁壁畫的揭取，為了保證北壁壁畫的完整性，我們采取把整個壁畫全揭取下來。北壁的墻有個好處，它的磚支撐體上有草拌泥，有一到兩厘米厚。正因為有這一過渡層，我們得以用鋼鏟把壁畫從墻上全部鏟取下來。目前來說，這塊揭取的壁畫，是面積最大的一塊壁畫，高5.3米，寬3.5米。

對于甬道頂部的壁畫揭取，是先進(jìn)行貼紙，然后做支撐架，之后用鋼鏟把它鏟取下來。甬道的頂部也是有一層一到兩厘米厚的草拌泥過渡層，給我們的揭取提供了方便。

搬遷完成以后，我們把甬道口用磚灰磊切封護(hù)，保護(hù)墓室不被破環(huán)，用墓土把墓道回填夯實，恢復(fù)耕地用途。最后一步則是整理資料，編寫報告。

運(yùn)輸車輛制作安裝搬運(yùn)保護(hù)架

朔州水泉梁北齊墓葬壁畫的實驗室保護(hù)修復(fù)

墓葬壁畫搬遷后，因環(huán)境變化，原有病害會加重，同時也會產(chǎn)生新的病害，因此要及時進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。我們以山西博物院收藏的朔州水泉梁北齊墓葬壁畫為例，說明其修復(fù)過程。

朔州水泉梁北齊壁畫墓，位于山西省朔州市朔城區(qū)窯子頭鄉(xiāng)水泉梁村西約1.5公里處。2008年6月，由山西省考古研究所、山西博物院、朔州市文物局和崇福寺文物管理所聯(lián)合進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘。2008年8月完成了墓葬發(fā)掘和壁畫的揭取、保護(hù)工作。朔州水泉梁北齊壁畫墓共揭取壁畫62塊，總面積約80平方米。該墓壁畫氣勢恢宏、人物形象生動、色彩鮮艷、表現(xiàn)內(nèi)容十分豐富，具有重要的藝術(shù)、歷史研究價值。

朔州水泉梁北齊墓葬壁畫

壁畫主要分布于甬道和墓室兩大部分，壁畫總面積約80平方米，大部分壁畫保存較為完整。該墓遭多次盜掘，人為性損壞較多，壁畫整體的空鼓、裂隙；地仗層酥堿甚至粉化，大面積空鼓導(dǎo)致地仗層脫落畫面缺失等；顏料層起甲、褪色、變色、脫落；人為的煙熏、鑿?fù)?、涂寫、磕碰、劃痕；盜洞引起的整體墓葬環(huán)境的改變、壁畫表面的水漬、泥漬污染等。

墓室北壁墓主夫婦宴飲圖的損壞情況

水泉梁墓葬壁畫用灰磚作支撐體，白灰作地仗，在甬道及墓室作畫，這在朔州地區(qū)均屬首次發(fā)現(xiàn)。墓葬壁畫面積巨大，題材豐富?！赌故冶北谀怪鞣驄D宴飲圖》畫面中心為端坐幃賬之中床榻之上的墓主人夫婦，二人兩側(cè)及幃賬外面圍男女伎樂侍從數(shù)人。幃賬似廡殿頂涼亭式樣，床榻呈方形。床榻前擺放的高足豆和平底盤盛放著各式食物。男墓主人左側(cè)有男伎樂和侍從共七人，女墓主人右側(cè)有女伎樂和侍從共五人，分別持有各種樂器和墓主夫婦的生活用具，體現(xiàn)出北朝人的生死觀和精神世界，是研究北朝葬俗信仰的重要資料；《墓室東壁鞍馬儀仗圖》《墓室南壁鼓吹圖》《墓室西壁牛車出行圖》等，是研究北朝社會生活、歷史文化和軍事制度等方面的珍貴資料。無論是對虛幻世界的想象，還是對現(xiàn)實生活的描繪，真實地反映了北朝時期晉北地區(qū)先民的物質(zhì)生活、思想觀念及風(fēng)俗習(xí)慣等社會歷史。此外，胡人牽馬扶車畫面說明了在北朝時期，該地區(qū)以漢人為主導(dǎo)，胡人為輔助的民族融合景象，對研究邊塞地區(qū)的社會生活，文化交融有著重要的資料價值。

在前期勘查研究中我們發(fā)現(xiàn)，造成壁畫病害的因素很多，一是人為破壞因素；二是自然力的破壞因素，還有水的影響、微生物、溫濕度等。這里面最大的是人為破壞，盜墓賊在劫取的時候，為了烘干，大量地使用了有機(jī)燃料（柴）。結(jié)果由于缺氧，造成了大量濃煙，把本來很好的墓室壁畫變成了黑顏色。

顏料成分檢測與九原崗壁畫采取了同樣的方法，用激光拉曼，掃描電鏡檢測，得出結(jié)果是顏料成分都是礦石顏料。

在此，主要說的是修補(bǔ)。對于修補(bǔ)時期的材料，在加固及粘接材料上選用純丙烯酸乳液AC-33，封護(hù)材料用了乙酯溶液，支撐體選用蜂窩鋁板，異性支撐體采用蜂窩鋁芯、碳纖維布、蜂窩鋁板制作專用膠依型制作。

拆除外包裝

畫背加固

壁畫拼接，墓葬結(jié)構(gòu)復(fù)原 （北壁）

山西繁峙縣南關(guān)村宋金墓葬壁畫保護(hù)修復(fù)前（左），修復(fù)后（右）

修復(fù)的過程就是一個反向過程。第一步是拆除外包裝，留下支撐體，即地仗層。由于地仗層背面是直接在磚上做的，所以高低不平。為了保證在切割打磨地仗層的過程中不會震壞，要保證它的弧度及能被支撐體支起來，所以我們做了一個沙堆支撐體支撐，把帶地仗層的壁畫放在沙堆上，然后用切割機(jī)進(jìn)行表面打磨。打磨之前，要先進(jìn)行加固。

水泉梁北齊壁畫墓是當(dāng)時山西博物院進(jìn)行異地搬遷保護(hù)項目中，壁畫面積最大的一個墓葬壁畫保護(hù)項目。為了更好的再現(xiàn)壁畫的空間布局與整體視覺效果，最大限度的還原壁畫的歷史真實性，山西博物院按照發(fā)掘時的原始記錄數(shù)據(jù)，利用現(xiàn)代支撐體材料對墓葬結(jié)構(gòu)進(jìn)行等比例復(fù)原。

墓葬結(jié)構(gòu)虛擬復(fù)原

水泉梁壁畫墓由封土、墓道、甬道、墓室四部分組成，墓室為穹隆頂磚券單室結(jié)構(gòu)，平面呈弧邊方形。墓室內(nèi)壁及甬道內(nèi)滿繪壁畫。壁畫約有90%以上保存完好。墓葬復(fù)原的思考與設(shè)計就是為了科學(xué)的再現(xiàn)壁畫空間布局與整體視覺效果，最大限度的還原壁畫的歷史真實性。以墓葬復(fù)原的形式保護(hù)和展示搬遷保護(hù)的壁畫，對墓室壁畫的保護(hù)修復(fù)與研究等具有重要借鑒意義。

復(fù)原時，我們采用了蜂窩鋁芯，制作蜂窩鋁板的那種鋁芯。依據(jù)壁畫揭取時的測量數(shù)據(jù)，通過電腦技術(shù)對揭取部分壁畫的撐體結(jié)構(gòu)進(jìn)行虛擬復(fù)原。復(fù)原工作主要包括墓室結(jié)構(gòu)復(fù)原和甬道結(jié)構(gòu)復(fù)原兩部分。在修復(fù)室內(nèi)用木板圍出沙坑，調(diào)整沙坑內(nèi)部凹陷面，使其與墓室壁面弧度一致；之后是調(diào)整沙坑弧面，將壁畫自然塊依次排列在沙坑中，逐漸調(diào)整沙坑弧度，使其與壁畫弧度一致；再之后是沙坑基底固形。

建造沙坑模型

在沙坑內(nèi)上制作異形支撐體

之后一步是制作異形支撐體，將分割好的25塊蜂窩鋁芯支撐體,從外側(cè)用金屬條將其逐塊連接，適當(dāng)調(diào)整,組合為與原墓葬相同的結(jié)構(gòu)。最后一步是回貼壁畫。用加固灰膏，將壁畫塊粘貼于新支撐體上,使其完全貼合。為了粘接緊密牢固，在壁畫表面疊壓沙袋施加外力。

墓葬結(jié)構(gòu)復(fù)原與加固

壁畫拼接，墓葬結(jié)構(gòu)復(fù)原 （北壁）

這一修復(fù)案例解決的主要問題是消除了壁畫本體病害，有效延長了文物壽命。制作了異形支撐體，實現(xiàn)了墓葬結(jié)構(gòu)復(fù)原。這可能是我們在全國首次實現(xiàn)的墓葬壁畫復(fù)原，取得的效果非常好。