波士頓美術(shù)博物館（MFA）擁有世界上最完整的約翰·辛格·薩金特（1856-1925）的作品收藏，涵蓋繪畫(huà)、壁畫(huà)、水彩畫(huà)、素描、雕塑等藝術(shù)媒介，以及構(gòu)成薩金特生平檔案的信件和照片。為此博物館專(zhuān)門(mén)有一間展出薩金特作品的展廳。即Ruth and Carl J. Shapiro 展廳(232號(hào)展廳)。他的一些最著名的畫(huà)作均在該展廳展出，包括著名的《愛(ài)德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》（1882年），與這幅充滿(mǎn)情調(diào)和神秘的作品中描繪的日本船只放在一起。
約翰·辛格·薩金特是一位受到大西洋兩岸的人們喜愛(ài)的肖像畫(huà)家，他因其出色的畫(huà)筆技巧、對(duì)人物的深刻把握以及他為畫(huà)中人與藝術(shù)史搭建的聯(lián)系而受到稱(chēng)贊。他在描繪風(fēng)景和日常生活場(chǎng)景中的人物方面同樣具有天賦。薩金特出生于意大利，父母是美國(guó)人，在巴黎接受過(guò)繪畫(huà)培訓(xùn)，居住在倫敦，他長(zhǎng)期以來(lái)都是一位旅行者，他與新英格蘭保持著持續(xù)的關(guān)系。如果說(shuō)美國(guó)的任何城市是他的家，那就是波士頓。
薩金特的畫(huà)作書(shū)寫(xiě)著怎樣的人生故事？
沉浸在歐洲的藝術(shù)和文化中
薩金特的父親曾希望他的獨(dú)生子能從事海軍工作，但很快就發(fā)現(xiàn)他想成為一名藝術(shù)家。他在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院進(jìn)行了短暫的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。1874年5月，在薩金特18歲時(shí)，他前往巴黎，因?yàn)槟抢镉凶詈玫乃囆g(shù)教育。他進(jìn)入了時(shí)尚的肖像畫(huà)家卡羅勒斯·杜蘭的獨(dú)立畫(huà)室，并進(jìn)入了巴黎美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)石膏畫(huà)和寫(xiě)生。卡羅勒斯·杜蘭是馬奈和莫奈的朋友，他們被同時(shí)代的人認(rèn)為是與現(xiàn)代主義關(guān)系密切的一批藝術(shù)家。他關(guān)注直接的、現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)，并教導(dǎo)他的學(xué)生在畫(huà)布上直接用蘸滿(mǎn)顏料的畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作——這種技術(shù)鼓勵(lì)了一種廣泛的繪畫(huà)性風(fēng)格的形成。1877年，卡羅勒斯·杜蘭邀請(qǐng)薩金特與他合作，為盧森堡宮繪制了天花板裝飾。
《羅伯特·德·塞弗里歐》，約翰·辛格·薩金特，美國(guó)，1879，布面油畫(huà)
薩金特受委托為7歲的小羅伯特畫(huà)肖像畫(huà)，此前不久，他剛在由國(guó)家贊助的重要展覽巴黎沙龍上展示了自己的繪畫(huà)實(shí)力。
1921年，他把這幅畫(huà)賣(mài)給了紐約的諾德勒畫(huà)廊。在那之后，這幅畫(huà)就傳到了波士頓美術(shù)博物館。盡管如此，這幅肖像揭示了薩金特職業(yè)生涯早期的技術(shù)和興趣，當(dāng)時(shí)他的沙龍作品才剛剛開(kāi)始為他獲得認(rèn)可。
和馬奈一樣，卡羅勒斯·杜蘭也曾到過(guò)西班牙，并深深迷戀委拉斯開(kāi)茲的美學(xué)魅力。薩金特吸收了這種熱情，這也為他的許多作品提供了借鑒。1879年，他親自前往西班牙，在普拉多宮臨摹委拉斯開(kāi)茲的作品。第二年，他前往荷蘭，像許多當(dāng)代藝術(shù)家一樣，去了哈勒姆，這樣他就能親眼看到弗蘭斯·哈爾斯的畫(huà)作中富有表現(xiàn)力的筆觸和富有變化的表面。
嶄露頭角
薩金特在1877年的沙龍上展出了他的作品，這些畫(huà)在肖像畫(huà)和主題畫(huà)之間取得了謹(jǐn)慎的平衡，并獲得了評(píng)論界的關(guān)注和贊賞，這對(duì)于一個(gè)年輕的外國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是非常了不起的。他被認(rèn)為是一個(gè)創(chuàng)新者，挑戰(zhàn)了沙龍品味和傳統(tǒng)表現(xiàn)的慣例，但沒(méi)有完全顛覆它們。1879年，他為卡羅勒斯·杜蘭所畫(huà)的肖像畫(huà)獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)，1881年，他的拉蒙·蘇伯卡索夫人肖像獲得了二等獎(jiǎng)。
薩金特早期的主題畫(huà)的靈感來(lái)自于他在布列塔尼、卡普里島、西班牙、北非和威尼斯的旅行。1877年的布列塔尼之行激發(fā)了他的靈感，這一幅具有巴比松畫(huà)派精神的漁業(yè)生活場(chǎng)景，在次年的沙龍上展出——這是他對(duì)風(fēng)景畫(huà)的興趣的第一次公開(kāi)展示。
《在康卡勒釣?zāi)迪牎?，約翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫(huà)
1877年夏天，約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）當(dāng)時(shí)只有21歲，在法國(guó)康卡勒的布列塔尼海岸寫(xiě)生。他第一幅完成的速寫(xiě)作品《在康卡勒捕牡蠣》，被寄往紐約，在新成立的美國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)展出。薩金特第一幅在美國(guó)展出的畫(huà)作，得到了評(píng)論家們的稱(chēng)贊，其銀色的色調(diào)洋溢著海洋氣氛。
《坎卡萊港的退潮》，約翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫(huà)
1878年，他畫(huà)了一幅《卡普里島人》，這是一幅年輕模特纏繞在橄欖樹(shù)枝上的抒情研究。
《卡普里島人》，約翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫(huà)
薩金特曾到意大利卡普里島采風(fēng)，通過(guò)異國(guó)風(fēng)光找尋藝術(shù)主題。他在那里創(chuàng)作的許多作品都以當(dāng)?shù)啬Ｌ亓_西娜·費(fèi)拉拉為主角。她一頭藍(lán)黑色頭發(fā)，有著橄欖色皮膚，很受歡迎。在這幅《卡普里島人》中，薩金特將費(fèi)拉拉畫(huà)在橄欖樹(shù)林中，她的手臂纏繞在一棵樹(shù)上，與樹(shù)的扭曲形狀相呼應(yīng)。
1880年和1882年，在威尼斯，薩金特創(chuàng)作了一系列大氣磅礴的畫(huà)作，以一種與他同時(shí)代人所畫(huà)的風(fēng)俗場(chǎng)景完全不同的情緒和風(fēng)格描繪了威尼斯的生活。威尼斯系列的實(shí)驗(yàn)和委拉斯開(kāi)茲的影響在他令人回味的室內(nèi)場(chǎng)景《愛(ài)德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》中回蕩。這幅群像畫(huà)作并不完全是一幅肖像畫(huà)，而是對(duì)兒童進(jìn)行了深刻的、不帶感情色彩的描寫(xiě)，具有明顯的現(xiàn)代感覺(jué)。
《愛(ài)德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》，約翰·辛格·薩金特，1882年，布面油畫(huà)
《愛(ài)德華·達(dá)利·博伊特的女兒》是薩金特于1882年秋天在巴黎畫(huà)的，是薩金特在19世紀(jì)70年代末和1880年代初在法國(guó)首都為美國(guó)僑民社區(qū)成員繪制的一系列肖像畫(huà)之一。
雖然畫(huà)作委托者最初可能是為了制作傳統(tǒng)的肖像畫(huà)而與薩金特接觸，但他們也支持他創(chuàng)作更不尋常的肖像畫(huà)的野心。這幅畫(huà)既是肖像畫(huà)，又是室內(nèi)場(chǎng)景畫(huà)。每個(gè)女孩都是單獨(dú)呈現(xiàn)的，但有兩個(gè)女孩的外貌特征被陰影遮住了，這是一種與傳統(tǒng)肖像畫(huà)相反的屬性。再加上女孩之間缺乏聯(lián)系，因而當(dāng)這幅畫(huà)首次展出時(shí)，評(píng)論家們感到很困惑。這種不尋常的形式受到了過(guò)去和現(xiàn)在的藝術(shù)的啟發(fā)，這是薩金特用來(lái)創(chuàng)作看起來(lái)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的畫(huà)作的一種特色方法。這幅畫(huà)的歷史先例可以在17世紀(jì)西班牙大師迭戈·委拉斯開(kāi)茲的作品中找到——他備受19世紀(jì)法國(guó)的人們欣賞。
持續(xù)成功
1883年，薩金特搬進(jìn)了自己的工作室，他似乎在巴黎獲得了屬于自己的地位。但他很快搬到了倫敦，致力于風(fēng)景畫(huà)和他自己的印象派實(shí)驗(yàn)。他與印象派的關(guān)系很復(fù)雜。雖然他的許多畫(huà)作顯示出對(duì)自然光影響的關(guān)注，并采用了豐富鮮明的色彩和破碎的筆觸，但他從未像印象派那樣對(duì)光線(xiàn)和色彩進(jìn)行過(guò)實(shí)驗(yàn)：他沒(méi)有用純色的筆觸來(lái)盡情涂抹點(diǎn)塊狀的顏料，而且他的人物仍然輪廓鮮明。
《陰影下的河流》，約翰·辛格·薩金特，約1883年至1885年，半透明的水彩，加上不透明的水彩筆觸，繪于紙上底稿之上
薩金特作為肖像畫(huà)家的第一次持續(xù)成功不是在英國(guó)，而是在1887至1888年和1889至1890年的兩次在美國(guó)的連續(xù)旅行中獲得的。1887年9月，他來(lái)到紐約（這是他第二次穿越大西洋），為著名銀行家和收藏家亨利·G·馬昆德的妻子在羅德島紐波特的夏日別墅作畫(huà)。他在美國(guó)受到了歡迎和崇拜，特別是在波士頓。1888年他在波士頓舉辦了第一次個(gè)人畫(huà)展，在那里他已經(jīng)有了朋友。1890年，他被任命為新的波士頓公共圖書(shū)館的壁畫(huà)師。
《愛(ài)德華·達(dá)利·博伊特夫人（瑪麗·路易莎·庫(kù)欣）》，約翰·辛格·薩金特，1887年，布面油畫(huà)
《英吉斯夫人的肖像》，約翰·辛格·薩金特，1887年，布面油畫(huà)
薩金特和畫(huà)中人路易絲·波梅羅伊·英吉斯很喜歡彼此的陪伴，兩人都是有成就的音樂(lè)家，據(jù)說(shuō)他們?cè)黄鹧葑噙^(guò)鋼琴二重奏。
英吉斯夫人在為藝術(shù)家擺著畫(huà)中姿勢(shì)時(shí)正在懷著她的第三個(gè)孩子。她穿著一件時(shí)尚而大膽的紅色晚禮服，這件禮服是可以分拆的，以適應(yīng)她懷孕的需要。
1890年代，肖像畫(huà)和壁畫(huà)占據(jù)了主導(dǎo)地位。薩金特實(shí)際上成了為國(guó)際精英作畫(huà)的肖像畫(huà)家。1890年，在美國(guó)，他在9個(gè)月內(nèi)畫(huà)了大約40幅肖像畫(huà)。在英國(guó)，他為皇家藝術(shù)學(xué)院提供了融合印象主義、唯美主義和現(xiàn)實(shí)主義的綜合類(lèi)作品。到19世紀(jì)90年代中期，薩金特收到數(shù)量眾多的作畫(huà)委托，有時(shí)他一天要畫(huà)三個(gè)人，中間幾乎沒(méi)有任何停頓。
《沃倫夫人和她的女兒蕾切爾》，約翰·辛格·薩金特，1903年，布面油畫(huà)
薩金特為波士頓名門(mén)之后、多才多藝的詩(shī)人格雷琴·奧斯古德·沃倫和她的大女兒畫(huà)了這幅美麗的肖像《沃倫夫人和她的女兒蕾切爾》。
整幅畫(huà)強(qiáng)調(diào)了端坐著的兩位女性的美麗和優(yōu)雅，相互依偎著的身體動(dòng)作暗示了親密的感情，表情若有所思，略有漠然的感覺(jué)。薩金特展示了他精湛的技巧，他用寬闊的銀色筆觸來(lái)描繪沃倫夫人的衣服，用濃重的白色色塊，加上綠色，在椅子的扶手上畫(huà)出倒影。人物的膚色、衣服的質(zhì)感，都顯示出鮮活的生命力。
到了世紀(jì)之交，薩金特開(kāi)始受到英國(guó)貴族們的青睞，這些貴族的祖先曾委托戈弗雷·克內(nèi)勒爵士、彼得·萊利、約書(shū)亞·雷諾茲 、托馬斯·勞倫斯爵士和凡·戴克等名家為他們作畫(huà)，那些肖像作品掛在英國(guó)的一些最宏偉的鄉(xiāng)村別墅中。在調(diào)整他的風(fēng)格以適應(yīng)新的類(lèi)型的過(guò)程中，薩金特創(chuàng)造了愛(ài)德華時(shí)代的貴族形象。
《查爾斯-斯圖爾特，倫敦德里第六侯爵，在1902年8月的國(guó)王愛(ài)德華七世的加冕儀式上手持宏偉國(guó)劍，與他的伴童W.C.博蒙特先生一起在這一儀式場(chǎng)合》，約翰·辛格·薩金特，1904年，布面油畫(huà)
薩金特拒絕了為1902年的愛(ài)德華七世加冕儀式作畫(huà)的官方委托，但他在這幅朗德里勛爵和他侄子的肖像畫(huà)中卻捕捉到了加冕儀式的盛況，因?yàn)樗麄兌紖⒓恿诉@次儀式。
在像這樣的全長(zhǎng)肖像畫(huà)中，薩金特試圖成為悠久的貴族肖像畫(huà)傳統(tǒng)的繼承者，向安東尼·凡·戴克和托馬斯·勞倫斯爵士等著名大師看齊，他們都因?qū)τ?guó)貴族的描繪而受到欽佩。薩金特的畫(huà)作會(huì)被直接與這些作品相比較。
薩金特的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)
在20世紀(jì)初，薩金特形成了一種工作模式，每年夏天和秋天都會(huì)在瑞士、意大利和西班牙畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。他將在阿爾卑斯山度過(guò)八月，然后再去意大利或西班牙。1907年左右，他試圖放棄正式的肖像畫(huà)和追捧此類(lèi)畫(huà)作的時(shí)尚社會(huì)。他把創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到風(fēng)景畫(huà)上，用油畫(huà)和水彩畫(huà)創(chuàng)作了大量作品：一系列阿爾卑斯山的人物研究，公園和花園的建筑畫(huà)，噴泉和雕像，當(dāng)?shù)氐纳顖?chǎng)景，船只和動(dòng)物，溪流和瀑布，巖石和巨石——其中只有少數(shù)作品曾被展出或出售。
《維亞納堡, 葡萄牙（西班牙男孩在玩耍）》，約翰·辛格·薩金特，約1903年，不透明的水彩，繪于紙上底稿之上
《熱那亞：大學(xué)》，約翰·辛格·薩金特，約1911年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑筆觸，繪于紙上底稿之上
藝術(shù)家在工作室中這一歷史悠久的繪畫(huà)主題是薩金特的最?lèi)?ài)之一。從19世紀(jì)80年代開(kāi)始，尤其是在薩金特旅行或工作度假時(shí)，他描繪了許多朋友畫(huà)畫(huà)時(shí)的作品。他甚至?xí)诼眯兄袑ふ宜囆g(shù)家作為志同道合的伙伴。
《藝術(shù)家在他的工作室》，約翰·辛格·薩金特，美國(guó)，約1904年，布面油畫(huà)
《藝術(shù)家在他的工作室》是薩金特于1904年8月畫(huà)的，當(dāng)時(shí)薩金特正在意大利阿爾卑斯山避暑。這幅畫(huà)描繪了薩金特的朋友——意大利藝術(shù)家安布羅吉奧·拉斐爾，在沉思中繪制一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)。
這幅畫(huà)是薩金特構(gòu)圖最巧妙的作品之一，而且作為對(duì)周游世界的藝術(shù)家的工作條件的探討，也使其成為最能揭示問(wèn)題的作品之一。這是薩金特對(duì)自己的畫(huà)作《克勞德·莫奈在樹(shù)林邊緣作畫(huà)》（1885年，倫敦泰特美術(shù)館藏）中提出的“畫(huà)中畫(huà)”主題的重現(xiàn)。
薩金特年復(fù)一年地回到威尼斯，這個(gè)他最?lèi)?ài)的城市，從不同的角度和不同的光線(xiàn)條件下畫(huà)運(yùn)河、宮殿外墻和盆地景觀。
《威尼斯：里亞托橋下》，約翰·辛格·薩金特，美國(guó)，1909年，半透明水彩，有不透明水彩的筆觸，繪于紙上底稿之上
《威尼斯：La Dogana》，約翰·辛格·薩金特，1909年，半透明水彩和不透明水彩繪于紙上底稿之上
薩金特曾是波士頓美術(shù)博物館的顧問(wèn)，波士頓美術(shù)博物館也擁有最完整的薩金特藝術(shù)收藏，囊括他的繪畫(huà)、壁畫(huà)、水彩畫(huà)、素描和雕塑作品，以及薩金特的書(shū)信、個(gè)人照片、遺產(chǎn)文件、傳記資料等。
“與薩金特的水彩畫(huà)為伴，就像捕捉陽(yáng)光并與之共存?！彼_金特的第一位傳記作者曾這樣說(shuō)。波士頓美術(shù)館博物館在2013-2014年與布魯克林博物館合辦的薩金特水彩畫(huà)展覽，呈現(xiàn)了薩金特90多幅的作品，令人目不暇給。展覽首次結(jié)合了約翰·辛格·薩金特（1856-1925）最重要的兩處水彩畫(huà)館藏，匯集了藝術(shù)家以大膽的構(gòu)圖和精湛的技藝創(chuàng)造的完美形象。
《辛普朗山口：戲弄》，約翰·辛格·薩金特，美國(guó)，約1911年，半透明和不透明的水彩，帶抗蠟劑，繪于紙上底稿之上
《辛普朗山口：課程》，約翰·辛格·薩金特，1911年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑的筆觸點(diǎn)綴，繪于紙上底稿之上
《達(dá)芙妮》，約翰·辛格·薩金特，1910年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑的筆觸點(diǎn)綴，繪于紙上底稿之上
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，他的歐洲旅行被迫結(jié)束。薩金特在美國(guó)呆了兩年（1916-1918），前往佛羅里達(dá)和加拿大落基山脈畫(huà)風(fēng)景，并在波士頓公共圖書(shū)館監(jiān)督壁畫(huà)項(xiàng)目。薩金特從未結(jié)婚，在他的家庭和親密的朋友圈之外很少有親密的關(guān)系。他離世后，波士頓、倫敦和紐約都為他舉辦了紀(jì)念展覽。
（本文原標(biāo)題為《現(xiàn)代與古典交融的大師之作 | MFA薩金特展廳與館藏精選》，全文原刊于波士頓美術(shù)博物館MFA。）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 