《國家寶藏》：以文學的方式呈現(xiàn)國寶的歷史

近日，人民文學出版社71周年的系列活動之一——《國家寶藏》（全三季）研討會在北京舉辦?！秶覍毑亍废盗袌D書結(jié)合相關(guān)考古成果，以圖文形式，匯集中央廣播電視總臺《國家寶藏》節(jié)目中的片斷和節(jié)目外的文物寫真，以期以跨越古今的時空尺度，展現(xiàn)國家寶藏的魅力。

研討會中，中國文物學會會長，故宮博物院學術(shù)委員會主任單霽翔，《國家寶藏》制片人、總導演于蕾，國寶守護人之一、中央廣播電視總臺著名主持人尼格買提就《國家寶藏》的故事進行了分享。

左二起：單霽翔、 于蕾、 尼格買提

于蕾談及，《國家寶藏》在當時確實是一個全新的創(chuàng)造，“一千個人腦子里有一千個國家寶藏”，而關(guān)于寶藏的前世今生，是按照史實演繹，還是作出藝術(shù)化的加工，都是需要提前做功課的。《國家寶藏》中有許多巧思，比如博物館的選擇，是按照“古九州”的方式，把中國劃成一個新九州，在東西南北四方，每一方選擇一個代表性的博物館，之后還需要小心征求博物館的同意。單霽翔談及：“博物館們之前沒有進過綜藝節(jié)目，博物館首先職能是藏品保管，進一步職責是學術(shù)研究。但其實我們國家對博物館的要求是在變化的，過去文物保管放在第一位，后來學術(shù)研究放在第一位，博物館協(xié)會已經(jīng)把教育放在第一位了，要讓普通老百姓能夠接觸到博物館，博物館就應該把這些文化資源帶給觀眾?！?/p>

于蕾認為，把可聽可視的電視節(jié)目轉(zhuǎn)化為只可讀的圖書的過程中，編輯們不是照搬舞臺上的故事和照抄節(jié)目中的文案，而是以文學的方式呈現(xiàn)舞臺細節(jié)，融入一些歷史信息，同時加入一些更具延展性和更深度的考證，甚至有一些節(jié)目中沒有的信息。因此，圖書《國家寶藏》“既有基于節(jié)目的特別清晰的結(jié)構(gòu)，還能讓觀眾力透紙背地感受到這個節(jié)目的溫度”。

人文社為《國家寶藏》組織了編委會，邀請單霽翔、樊錦詩、陳星燦等文博界學者參與這套書的顧問、策劃和審核。于蕾說：“這套書輻射的信息非常龐雜，基本上每個信息點都有從文字到視覺的呈現(xiàn)。”尼格買提認為，圖書《國家寶藏》在“情緒和理性的之間找到了一個平衡，所以這本書不光是一本節(jié)目書，它一定不僅僅是節(jié)目書，而是成熟的、完整的文博書”。

1951年，在北京東四頭條的文化部大院里，首任社長兼總編輯馮雪峰與一批來自全國各地的文學家、翻譯家和出版家聚集一堂，為開創(chuàng)和發(fā)展新中國文學出版事業(yè)開始跋涉。

3月22日至4月底，“人民文學出版社71周年社藏名家手跡展”在北京圖書大廈展出，展示出的是郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、馮雪峰、葉圣陶、豐子愷、錢鍾書、朱光潛、丁玲、季羨林、魏巍、周立波、啟功、王瑤、嚴文井等23位現(xiàn)當代大家的親筆書信，信函的內(nèi)容多為作家與人文社的編輯在圖書出版方面的交流。