談祖父黃賓虹：“內(nèi)美”是他一生的追求

90多歲的黃高勤是黃賓虹長(zhǎng)孫女，1928年出生于上海，曾從事保險(xiǎn)業(yè)，退休后學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫至今，是海上書畫名家后裔會(huì)會(huì)員。近日，她接受了同為該會(huì)會(huì)員的錢瘦鐵孫女錢晟的采訪，談其對(duì)祖父藝術(shù)與人生的理解，《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》特全文刊發(fā)。

“我祖父認(rèn)為‘畫在意不在貌’，畫畫不是看畫得像不像，而是要看筆墨。他曾言‘內(nèi)美外美，美既不齊。丑中有美，尤當(dāng)類別’?！奖救绠嫞瑑?nèi)美靜中參’。‘內(nèi)美’是他評(píng)判畫好不好的標(biāo)準(zhǔn)，‘內(nèi)美’也是他畫畫一生的追求?！秉S高勤在接受訪談時(shí)說。

黃賓虹與黃高勤合影

錢晟：您怎么看“海上畫派”？

黃高勤：我覺得“海上畫派”集中了各種不同的畫種、古今中外各種派別的畫，沒有統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。作為一個(gè)從民國(guó)走來，親歷了海上畫派發(fā)展的人，我深深感受到中華文化的博大精深。爺爺來上海后，開闊了眼界，增加了學(xué)識(shí)。他也從“海上畫派”各家那里有所學(xué)習(xí)，與他們多有交流與親善，促進(jìn)了他藝術(shù)上的提升。

錢晟：請(qǐng)您談?wù)勛鳛楹Ｉ蠒嬅液笠釙?huì)成員的體會(huì)？

黃高勤：我從小就喜歡畫畫，從童年時(shí)畫卡通，中小學(xué)時(shí)出黑板報(bào)、畫水彩畫，但始終只是把它作為陶冶自己的一個(gè)興趣。直到退休以后，我才開始拿起毛筆學(xué)畫山水，因?yàn)槲乙恢庇X得祖父畫得這么好，我自己也要學(xué)兩筆。我參加了每月兩次的虹口區(qū)老年書畫社的交流活動(dòng)，一直堅(jiān)持了二十年。2009年，我80歲了，當(dāng)時(shí)海上書畫名家后裔會(huì)會(huì)長(zhǎng)程助先生邀我加入。當(dāng)時(shí)，我是抱著學(xué)習(xí)的目的，但加入后得知很多同伴都是與祖父有來往的海上書畫名家的后裔，倍感親切，和他們的相識(shí)相聚成了我人生的一件幸事。在和大家的交往中，讓我增加了見識(shí)。我特別欽佩那些能繼承祖業(yè)的后裔，他們不但繼承了前輩的藝術(shù)，更是不斷有創(chuàng)新，還時(shí)常外出交流，弘揚(yáng)中華文化。我覺得雖然后裔會(huì)中我歲數(shù)最大，但就藝術(shù)水平而言我還是小學(xué)生，但愿能向大家多多學(xué)習(xí)，活到老，學(xué)到老。

錢晟：作為長(zhǎng)孫女的您性格開朗，喜歡運(yùn)動(dòng)，也喜歡畫畫，甚得祖父黃賓虹的喜愛。您可以談?wù)勀c祖父的交往嗎？

黃高勤：1935年，我和家人隨父親定居香港。1936年，祖父受邀去北京故宮做鑒定工作，并因抗戰(zhàn)有十年時(shí)間一直沒有回滬，后來，他應(yīng)潘天壽先生之邀在浙江教學(xué)與研究，而我大部分時(shí)間都在上海求學(xué)、就業(yè)、成立家庭。所以，我蠻早就不在祖父身邊，他與我見面的日子也不算多，但是從我懂事起，就一直保持著與他的書信往來。雖然后來因?yàn)槿松ㄕ郏慕o我的書信已經(jīng)遺失大半，但是他在我印象里一直很親切。每次，和我們聊往事，他最喜歡的話題就是他年輕時(shí)喜歡的騎馬、射箭、練武術(shù)與鍛煉身體的愛好。求學(xué)結(jié)束后，我被派往青島工作兩年，他得知后就寫信給我介紹青島的風(fēng)景名勝，如嶗山、八大關(guān)，好吃的海鮮，如數(shù)家珍一般。我以為他一定在青島呆過，其實(shí)他說他只是對(duì)地理和歷史熟悉，并沒有去過青島，證明祖父對(duì)祖國(guó)山河的熱愛。后來，每每我去看他，他都讓我自己拿喜歡的畫，但我總覺得那是他辛苦創(chuàng)作的作品，所以一件也沒拿過。現(xiàn)在我保存的是他隨信寄給我的小手稿和他送我的禮物。

黃賓虹先生

黃賓虹給黃高勤的書信

錢晟：黃賓虹先生給您的信里他一般會(huì)寫些什么？

黃高勤：祖父主要在信里對(duì)我諸多鼓勵(lì)，除此之外，他會(huì)講他當(dāng)日主要做了些什么。比如，他又研究出了一個(gè)什么字，那個(gè)字的意思，以及那個(gè)字在印章上的粗細(xì)、字的圖樣等等。那些都是他的金石研究的范疇。另外，我祖父知道我從小喜歡畫畫，也會(huì)給我講畫畫的事。

錢晟：您祖父是如何跟您談畫理和墨法的？

黃高勤：黃賓虹畫論里對(duì)初學(xué)者的建議是提醒他們重視三點(diǎn)：“第一為筆墨，可由練習(xí)、讀書而得之；第二為源流，由臨摹賞鑒而悟之；第三為創(chuàng)造，由游覽寫生而成之。非明筆墨則源流莫窺，未講源流則創(chuàng)造無法，未講創(chuàng)造則新境界又從何而來？” “先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”祖父對(duì)我講的沒有那么復(fù)雜，主要就是說：“一幅畫不是看畫得像不像，主要看筆墨——用筆要有力，要能壓得住紙，畫線條要有剛有柔?！标P(guān)于用墨，他曾有著名的“五筆七墨”（ “五種筆法”即平、留、圓、重、變的筆法?！捌叻N墨法”即濃、淡、破、積、潑、焦、宿墨的運(yùn)用。）簡(jiǎn)單來說，就是“要按墨的不同來體現(xiàn)自然的美，能把自然中的美精煉的表現(xiàn)出來?！?/p>

黃賓虹論七墨法

錢晟：黃賓虹先生詩書畫印俱佳，被認(rèn)為是“書法入畫”，您怎么看？

黃高勤：大家對(duì)黃賓虹的認(rèn)知一般是 “近現(xiàn)代山水畫宗師”，以畫為主。其實(shí)，他自認(rèn)為自己最主要的精力在于金石方面的研究，是金石帶動(dòng)了他的書法和畫畫。他從小喜歡篆刻，篆刻藝術(shù)是連接書學(xué)和文字學(xué)的紐帶，既可通“六書”之理，又可達(dá)書法用筆、結(jié)字之法，方寸之間，寓氣象萬千。因著對(duì)篆刻的愛好，培養(yǎng)了他對(duì)金石學(xué)的興趣，進(jìn)而成為他書學(xué)認(rèn)識(shí)的核心，是他晚年“引書入畫”的“催化劑”。 

黃賓虹畫論

錢晟：請(qǐng)您談?wù)匋S賓虹先生是怎么作畫的？

黃高勤：祖父畫畫喜歡用一支小筆。我看他就穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)、文文靜靜地坐著，很輕松地點(diǎn)來點(diǎn)去，不是很用勁的樣子。王中秀先生曾提到過“黃賓虹的這種‘點(diǎn)’，其實(shí)從宋代就出現(xiàn)了，巨然、王蒙、沈周、漸江、文征明，莫不如是”。當(dāng)然，那時(shí)他的年紀(jì)已經(jīng)蠻大了。我祖父常跟我說筆墨、線條很重要。線條要有力，能立在紙面上。他曾有“吾嘗以山水作字，而以字作畫”的敘述，和“畫源書法，先學(xué)論書。筆力上紙，能透紙背，以此作畫，必不膚淺”之說。他的線條源自書法，所以傅雷先生講“黃賓虹的線條是有生命的”。

黃賓虹山水畫

錢晟：一般人看畫，覺得能悅?cè)搜勰?，讓人有一飽眼福之感的就是好畫。黃賓虹先生評(píng)判“好畫”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？您怎么看？

黃高勤：我祖父認(rèn)為“畫在意不在貌”，畫畫不是看畫得像不像，而是要看筆墨。他曾言“內(nèi)美外美，美既不齊。丑中有美，尤當(dāng)類別”?！敖奖救绠?，內(nèi)美靜中參?！薄爱嬌袃?nèi)美，有法而不言法，在觀者自悟”。 “寫生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領(lǐng)略其精神不可。” “內(nèi)美”是他評(píng)判畫好不好的標(biāo)準(zhǔn)，“內(nèi)美”也是他畫畫一生的追求。他的畫有思想。舉例來說，四川之旅看到的巴山蜀水深深感動(dòng)了他。那些風(fēng)景，他日看夜看，陽光下看大雨中也看，從日出看到月亮升上高空。他體會(huì)到“風(fēng)景之美，實(shí)處容易虛處難”，也找到了自己內(nèi)在的大才。之前，在史料和古畫里看到的畫理精髓讓他能體會(huì)到自然界的大美，而他自己畫畫過程中又反過來加深了對(duì)于畫理的認(rèn)識(shí)?？梢姡坝飘嬚?，不讀萬卷書，行千里途不可”。畫畫是一種實(shí)踐，不斷學(xué)習(xí)，不斷改進(jìn)，不斷求變。我覺得，有些畫能讓人一看再看，看了還想細(xì)細(xì)讀細(xì)細(xì)品，說明觸動(dòng)了人心，那樣的畫就是好畫。

錢晟：您可否介紹一下如何欣賞黃賓虹先生的畫？

黃高勤：我覺得祖父的畫要仔細(xì)看，他的畫里有畫眼，細(xì)看非常有味道的。我祖父曾經(jīng)引用過元人一段話：“看畫好像看美人，不能看外表的漂亮，要看它外表之外的風(fēng)骨”。而他的知音傅雷先生，也認(rèn)為這是理解黃賓虹先生藝術(shù)的關(guān)鍵所在?？串嫼涂疵廊艘粯樱灰娂醇?，漸看漸倦的，可稱之為能品；一見平平，漸看漸佳者，可以是妙品；初看艱澀，格格不入，久而漸領(lǐng)，愈久而愈愛的那是神品了。我覺得看祖父的畫一定要看原作，在原作前的震撼是印刷品完全不可比擬的。

錢晟：家人眼里的黃賓虹先生是怎么樣的？

黃高勤：我祖父特別勤奮。我們每次去看他的時(shí)候，他不是在畫畫就是在看書。他睡覺的那個(gè)小小的鐵床并不靠墻，里面堆滿了他畫過的畫，方便他隨時(shí)可以拿起反復(fù)再看看，隨后加兩筆。他年紀(jì)很大時(shí)還保持著這么一個(gè)習(xí)慣，有個(gè)“課程表”——每天要做哪些事（畫什么內(nèi)容，金石中要搞透哪個(gè)字），他都要嚴(yán)格完成并記錄下來的。平時(shí)有空就翻翻舊書，看看古畫，從中吸取精華。

錢晟：黃賓虹先生讓您印象最深的什么？

黃高勤：祖父堅(jiān)定的愛國(guó)之心讓我印象最深。民國(guó)時(shí)，我祖父曾經(jīng)熱衷于搞革命，1907年被捕前連夜從家鄉(xiāng)逃到上海。后來，他參加了海上題襟館的活動(dòng)，蜜蜂畫社，中國(guó)畫會(huì)，南社等很多社團(tuán)，慢慢認(rèn)識(shí)了一批志同道合的朋友。因?yàn)樗X得一心搞革命都遭失敗，倒不如以自己的特長(zhǎng)，用藝術(shù)、文化來愛國(guó)與救國(guó)。他協(xié)助編輯《政藝通報(bào)》《國(guó)粹學(xué)報(bào)》《國(guó)粹叢書》等書報(bào)雜志“開民智”。另外，他從年輕時(shí)就一直執(zhí)著終身的金石研究更是不易。因?yàn)榻鹗芯康母臼菍?duì)中國(guó)文字的研究，而文字是中國(guó)文化的火種。他不為名利，不計(jì)得失，只為把祖國(guó)的文化保留下來。期間，他無所謂別人的理解、欣賞與否，只身默默耕耘。一路走來是多么寂寞與不容易!最后，他把畢生所有的古璽收藏與研究都毫無保留地?zé)o償捐獻(xiàn)給了國(guó)家（浙江省博物館）。我覺得他愛國(guó)實(shí)在愛得深沉。

錢晟：您提到黃賓虹先生來上海后參加了海上題襟館，蜜蜂畫社，以及后來的中國(guó)畫會(huì)，中華學(xué)藝會(huì)，這些組織我爺爺錢瘦鐵也都參加了。1928年，他們還同上海美專任職。1934年至1937年的中國(guó)畫會(huì)的各種展覽、會(huì)員大會(huì)、四處講學(xué)活動(dòng)等他們都一起參加了。1954年，在華東美術(shù)家協(xié)會(huì)成立的集體照上他們還同框了呢。

黃高勤：是呀，看了你爺爺文集內(nèi)的那些書信，我好感動(dòng)，你爺爺心態(tài)多好，在牢里依然靜心讀書，不斷充實(shí)自己。我倆的爺爺最大的共同點(diǎn)是愛國(guó)、愛民、愛藝術(shù)。 

黃賓虹篆書對(duì)聯(lián)

錢晟：黃賓虹先生對(duì)于自己的詩、書、畫、印是如何排名的？

黃高勤：祖父自幼受家庭陶冶，很早就讀了《說文》，對(duì)文字篆刻之學(xué)，根底極深，在學(xué)習(xí)書畫的同時(shí)，即研習(xí)摹印。他的古璽收藏頗豐，著有《金石書畫編》。因?yàn)樗J(rèn)為研究金石是做中國(guó)文字的研究，而中國(guó)文字正是中華文化最最根本的。

錢晟：聽說黃賓虹先生的金石古璽收藏經(jīng)歷頗多傳奇故事，可以和我們分享嗎？

黃高勤：我祖父對(duì)金石古璽的愛好始于很年輕的時(shí)候，他收藏古璽是把它作為研究資料而非投資，研究其所屬朝代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治情況，從印章的文字來做文字演變的研究。20年代，他還沒有什么經(jīng)濟(jì)實(shí)力，但是出于對(duì)金石的熱愛，很艱難的收藏了一包古璽，被一名富商得知，上門出重金購買，但是他不為所動(dòng)。沒想到幾天后，隔壁人家失火，一片亂糟糟中被人上門把這包古璽搶走了，讓祖父很傷心。30年代，他的一包大約有200枚的古璽被騙走，也很傷心。1948年夏，從北京回滬時(shí)，祖父和女婿趙志鈞兩人坐飛機(jī)，其他家人和行李坐船。兩件最貴重的寶貝他讓女婿必須隨身攜帶的東西：一袋是九百多方古印，份量不輕，分成2個(gè)小包。另一捆是最珍貴的古畫，為了減輕畫幅重量，事前都已把畫的木軸拆去，飛機(jī)上也從不離身，終于平安飛抵上海。隨后這批古印和古畫一直被他隨身帶到杭州。祖父逝世后，連同其它金石書畫書籍和其文字手稿，等一萬多件藏品十大包全部捐獻(xiàn)給了國(guó)家，后由浙江博物館接收保存。 

黃賓虹花卉

黃賓虹花卉

錢晟：“從他77歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到90歲之間?！泵纺绱嗽u(píng)價(jià)黃賓虹先生的作品。您認(rèn)為您祖父最好的作品是什么時(shí)候的？

黃高勤：黃賓虹畫論里曾提到：“山水的美在‘渾厚華滋’，花草的美在‘剛健婀娜’。筆墨重在‘變’字，只有‘變’才能達(dá)到‘渾厚華滋’和‘剛健婀娜’。明白了這一點(diǎn)，才能脫去凡俗?！蔽易娓冈谒囆g(shù)上一直求新求變，但他的變和新不是突發(fā)奇想，而是在研究古人的基礎(chǔ)上的集大成與融會(huì)貫通。所以，的確如梅墨生先生所言，祖父黃賓虹最好的作品是在他的晚年，而且晚年的他依然有很蓬勃的創(chuàng)作激情，這也是上天的眷顧吧。

錢晟：李可染說：“中國(guó)山水畫三百年來，黃賓虹一人而已。三百年后，黃賓虹的地位會(huì)更高?！秉S賓虹先生最讓您感動(dòng)的作品是哪件？

黃高勤：祖父讓我感動(dòng)的作品與其說是他的畫，不如說是畫上的題畫詩，有很多都蠻特別的。除了會(huì)在畫上題寫一些抒發(fā)感情的詩詞之外，他還在畫上寫很多對(duì)風(fēng)景的感覺及與之相應(yīng)的畫理。有一幅祖父畫嘉陵山水的題畫詩特別打動(dòng)我：“嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收。煙巒浮動(dòng)恣槃礴，畫圖挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人縑楮無真跡。我從何處得粉本?雨淋墻頭月移壁。”這首詩大意為他在游覽了嘉陵江的山水后，如唐代畫家吳道子一樣，一日之內(nèi)就把嘉陵山水畫就了。他用圖畫把嘉陵江上千林的秋色及煙巒浮動(dòng)之景，留在紙上，使之不隨時(shí)間的流逝而消失。“雨淋墻頭月移壁”，是寫古代一種崇尚自然天成，妙手偶得的創(chuàng)作方式，表現(xiàn)了中國(guó)畫所追求的天趣，和書法里的“屋漏痕”、 “壁坼路”等相通。作畫時(shí)，要心在畫中之物。畫山水景物時(shí)要有情意在里面。

黃賓虹山水

錢晟：黃賓虹先生九十多的高壽在同時(shí)代的藝術(shù)家中十分罕見，令慈令嚴(yán)和您先生也都是高壽，您自己今年也已經(jīng)93歲了，看來你們家的長(zhǎng)壽基因超強(qiáng)，除此之外，您能和我們分享一下長(zhǎng)壽的秘訣嗎？

黃高勤：首先，我覺得祖父一直很心靜，對(duì)任何事情都看得很淡。雖然，外界給過他很多打擊，他的一生也多坎坷，但他都不怎么放在心上，對(duì)于名利不看重，對(duì)于別人或社會(huì)對(duì)他的評(píng)價(jià)不看重，只是很專心地研究金石，畫自己的畫。影響到家里人也都比較平淡，我父親和我們都也不怎么宣揚(yáng)有這么著名的祖父。其次，他身體力行的就是做人寬容，不計(jì)較， “博愛”要對(duì)人好。祖父以前對(duì)朋友是很講義氣的。我父母也這樣，自己挺勤儉的，因?yàn)樵趧?dòng)蕩時(shí)局要養(yǎng)大四個(gè)孩子實(shí)在不易，但他們對(duì)朋友都很慷慨和友善，小時(shí)候我們家是朋友們聚會(huì)的據(jù)點(diǎn)。就在最困難的時(shí)期，我們山陰路的家也接待了很多家鄉(xiāng)來的親親戚戚，不少來考學(xué)的孩子都考上了復(fù)旦大學(xué)。

錢晟：潘天壽說：“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實(shí)他的花卉更妙，妙在自自在在。”您更喜歡祖父的山水畫還是花鳥？為什么？

黃高勤：我更喜歡祖父的山水畫。我看他畫的山水較多，花卉較少。我覺得他晚年的幾幅大的山水真的好！雖是夜山，但畫面并非墨黑一團(tuán)，反而是水際天光、清澄一片，充分展現(xiàn)了他“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，看原作帶給我巨大的震撼。在浙江省博物館的孤山館有黃賓虹專館，我常常去看，里面的保安都認(rèn)識(shí)我了。記得以前祖父講過：“寫生山水是寫自己的心情，寫生不一定要完全畫得和實(shí)際的景色一樣。比方說，這里有棵樹，但你并不一定要畫，可以根據(jù)自己的心情來取舍?！蔽蚁矚g畫山水，因?yàn)榭梢员容^隨性地寫自己的心情，寫生的比較少。有時(shí)，我會(huì)在山水上添一葉小舟，把整幅畫的味道和意境就改變了。我還在學(xué)習(xí)和摸索中。畫畫已經(jīng)成為了我生活的一部分。有人擔(dān)心我一個(gè)人生活會(huì)寂寞，其實(shí)我不但不寂寞，反而覺得時(shí)間不夠用呢。我只要開始畫了，就越畫越精神。 

黃高勤的畫作

錢晟：聽說，有人覺得您畫得好，要給您的作品出郵票。您能給我們講講嗎？

黃高勤：我沒有把畫畫當(dāng)作任務(wù)，也不是為了辦展覽、出畫冊(cè)而畫的，畫畫只是我怡情養(yǎng)性的愛好。所以，我總是畫畫歇歇，看看學(xué)學(xué)。我覺得自己的水平有限，所以謝絕了他們的好意。

錢晟：您的子女對(duì)您畫畫這件事怎么看？

黃高勤：我的子女對(duì)我畫畫都很支持的。比如，為我準(zhǔn)備整刀的宣紙，專放宣紙的書架，給我買了新式的可升降的大寫字臺(tái)做畫案，方便我可以站著畫畫，坐著寫寫。

錢晟：在傳承和弘揚(yáng)黃賓虹先生的藝術(shù)和風(fēng)骨方面，您做了哪些努力？

黃高勤：我覺得我自己沒有做什么，只是為別人提供了一些我所知道的關(guān)于我祖父的資料而已。我的祖父常常通過研究古人的金石、書畫和畫論，實(shí)踐在自己的創(chuàng)作中；如今我想通過研究祖父的畫和畫論，在自己的繪畫中反復(fù)體會(huì)和實(shí)踐，不斷改進(jìn)，希望有所進(jìn)步。

本文作者參考的黃賓虹研究資料

黃賓虹山水

采訪小記

文/錢晟

借著這次采訪的機(jī)會(huì)，我得以登門拜訪了黃高勤女士坐落于幽靜的山陰路上的家。那是一棟三層樓的新式里弄，黃老師在那里住了70年。黃賓虹先生來上海時(shí)，每每都會(huì)來這里坐坐聊聊。一踏進(jìn)黃老師的家門，我就被典雅的布置吸引了，客廳里的中式家具和墻上的穆夏四季女神融合而摩登，一點(diǎn)不顯得突兀，顯示出主人非同一般的品味。一問之下，黃老師從小在香港接受過教育，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，曾隨母親與弟妹逃難回上海，抗戰(zhàn)勝利后又去香港，高中畢業(yè)后再回到上海。她溫婉而和藹可親，娓娓道來和祖父的交往以及她的豐富而精彩的人生經(jīng)歷。

黃高勤（右）和錢晟（左）的合影

她的父親名叫黃用明，從1924年到1984年連續(xù)60年服務(wù)于商務(wù)印書館，從最底層的排字工一直做到被外派到香港管理印廠的廠長(zhǎng)?？梢哉f，從黃賓虹先生到黃用明先生，見證了商務(wù)印書館的成長(zhǎng)足跡，以及整個(gè)中國(guó)出版業(yè)的發(fā)展之路。在商務(wù)印書館的百年大慶時(shí)，黃用明先生還被邀請(qǐng)參加了盛大的慶典。

黃高勤女士本人也是中國(guó)保險(xiǎn)業(yè)的第一批管理人才，當(dāng)年曾獲市財(cái)政局所頒的工作獎(jiǎng)狀。女兒和兒子都事業(yè)有成，雖都已年將七十，但因?yàn)楣ぷ鞯牟豢商娲廊粸閱挝话l(fā)光發(fā)熱。他們一家因?yàn)槌錾某煞輪栴}在特殊年代都曾經(jīng)受到過限制與打壓，但是最終都克服了。

黃女士客廳里有一張很醒目的“白賓虹”風(fēng)格的山水，我粗看以為是黃賓虹老先生的大作，再仔細(xì)一看是黃女士的署名。雖然她一再謙虛地表示自己水平有限等，可以看出她的筆墨修養(yǎng)?！爸t謙君子之風(fēng)”，用來形容她的風(fēng)范再合適不過了。