很多畫家都曾請夫人來做自己的模特，保羅·塞尚(Paul Cezanne)亦不例外。其夫人霍滕斯是塞尚最喜愛的模特，塞尚曾為其作了29幅肖像畫，而光是一件紅色裙裝，就出現(xiàn)過4次，比如《黃色座椅上的塞尚夫人》《穿紅裙子的塞尚夫人(霍滕斯?費懷特,1850-1922)》等畫作中都出現(xiàn)相同的紅色著裝。這件紅色的居家服為何如此受到偏愛？其背后又藏著怎樣的色彩秘密呢？
很多畫家都曾請夫人來做自己的模特，保羅·塞尚(Paul Cezanne)亦不例外。在大多數(shù)人眼里，瑪麗·霍滕斯?費懷特(Marie-Hortense Fiquet)是塞尚的夫人，親友們稱呼她為“霍滕斯”(Hortense)，這也是她在信件落款上常用的名字。
保羅·塞尚《黃色座椅上的塞尚夫人》 芝加哥藝術(shù)博物館藏
霍滕斯是塞尚最喜愛的模特，在37年的光陰中，她為丈夫默默地作了29幅肖像畫的模特，而光是這件紅色的裙裝，就出現(xiàn)過4次。畫面中霍滕斯端坐在黃色面料的精美軟椅上，作為塞尚的忠實模特，每次被畫，塞尚夫人都要保持固定姿勢數(shù)小時，不能亂動也不能說話。
2014-2015年大都會藝術(shù)博物館“塞尚夫人”特展
霍滕斯日常家居時穿的就是這件紅色衣裙，在她丈夫為她畫的幾幅肖像中都是這件紅裙（包括大都會藝術(shù)博物館的藏品），可見她喜歡到了何種程度。裙子是寬松的裹身款式，就像我們居家休閑時的穿著，舒適得體，可以穿著它接待來訪的好友，甚至不需要束腰。
保羅·塞尚《穿紅裙子的塞尚夫人(霍滕斯?費懷特,1850-1922)》 大都會藝術(shù)博物館藏
眾所周知，塞尚常常連續(xù)好幾個小時作畫，為他當模特、擺姿勢時如果不戴束腰會輕松很多。但是真正的理由我們不得而知。
塞尚夫人的這件紅裙款式簡潔，方便實用。裙子是深紅色的，長袖收腰，面料帶垂感，腰部有口袋，風帽可避風寒。1880年代至1890年代出現(xiàn)了很多改良款式的寬松長袍(Wrapper)，有的裝飾精美、長擺飄逸，有的樸實無華、簡約實用。
同時代的很多印象派畫家也在作品中描繪過這種款式的裙裝，比如雷諾阿的《在鋼琴邊的女子》，畫作中充滿了濃郁的巴黎式浪漫和文雅，這種獨特的感官體驗讓人覺得美妙而心醉。
雷諾阿《在鋼琴邊的女子》
還有瑪麗·卡薩特的《陽臺上》，描繪的是現(xiàn)代歐洲中上層階級婦女的日常生活。
瑪麗·卡薩特 《陽臺上》
十九世紀末，成衣已經(jīng)問市，對于喜愛購物的塞尚夫人來說，這件紅裙可能是買來的成衣；當時有很多巧于針線的婦女都自制新衣，所以這件衣裙也可能是塞尚夫人自己縫制的，因為她多次以做針線的形象出現(xiàn)在她丈夫的筆下。那時只需要花35分就可以買到時裝雜志上的紙樣，尺碼多達13種。衣料可以是新的，也可以把舊衣服翻新成時裝。有些手工縫制的衣裙至今依然保存在博物館里。
1886年的時尚雜志《描繪者》里有一篇文章這樣寫道：“裹身款衣裙簡潔樸素，所以深受歡迎。人們可以根據(jù)個人喜好選擇面料、裝飾及款式。冬季可以選擇亮麗柔軟的毛料，白色織料美觀漂亮，但是不夠耐用?！?難怪塞尚夫人挑選了深紅色。
1886年的時尚雜志《描繪者》中曾出現(xiàn)過塞尚夫人類似款式的衣裙
紅裙上的紅色顏料
塞尚夫人的紅裙帶給我們哪些信息呢？芝加哥藝術(shù)博物館修復(fù)實驗室的科學(xué)家們通過研究塞尚使用的顏料，找到了一些答案。塞尚曾在信件中提到過，自己用的是現(xiàn)成的軟管顏料，而更多研究顯示，在塞尚的藝術(shù)生涯中，他會用便宜的如自然礦物顏料，如果經(jīng)濟許可，也會用昂貴的顏料如鈷藍色。塞尚的繪畫反應(yīng)了他對世界的認知，他把不同的顏色混合起來、在調(diào)色板上調(diào)制出很多色彩，有些色彩一直延用至今。
專家使用基礎(chǔ)的顏色分析手段——X-光和反射光譜分析發(fā)現(xiàn)，塞尚使用的深紅色顏料中含有鐵和汞，這兩種元素分別帶有赭石色和朱紅色。而經(jīng)過紫外線照射分析后，專家還發(fā)現(xiàn)畫面的有些區(qū)域呈現(xiàn)出明亮發(fā)光的橘色。
塞尚《黃色座椅上的塞尚夫人》紫外線成像圖顯示 畫面的有些區(qū)域呈現(xiàn)明亮的橘色
這些橘色區(qū)域在塞尚夫人手部的上方到腰帶附近，回到原畫我們可以看出，畫家用粉色突出了亮度，這種顏料是從茜草的根部提煉出來的茜紅色，色彩豐富亮麗，是涂染織物常用的原料。
雖然我們不能斷定塞尚夫人的衣料是否是用茜草染制的，但有趣的是她丈夫選用的這種顏料既可以作畫，又適合染布。這種有機顏料在畫作上非常不易被識別，到目前為止，專家們發(fā)現(xiàn)塞尚僅僅在幾幅畫上使用了這種顏料。從塞尚夫人的衣裙到她的臉部和手部的色彩，我們看到了畫家對這種多功能顏料的嘗試意圖。茜草的顏色透亮、微妙，很適合做染料，同時自帶的半透明涂層是突顯亮點和膚色的理想顏料。這些特點早已為人所知，我們在古埃及、希臘及羅馬的傳世畫作上常?？梢钥吹皆缙诘漠嫾覀冇密缂t顏料畫的膚色和衣裝。
古代伊特魯里亞雕塑中使用的茜草染料
古埃及法雍木乃伊肖像中，人物肩部的線條雖然不清晰，但經(jīng)鑒定使用的是茜草染料
塞尚用在衣裙上的顏料中，赭石紅色至今依然被廣泛使用，茜草也一直是繪畫顏料和紡織印染的原材料，只是使用價值被大大地降低了。比較而言，朱紅色因富含有毒的汞，所以在當今已很少被用來作顏料。其它紅色顏料，如鎘紅和喹吖啶酮（quinacridone，屬于有機合成范疇）則越來越受歡迎。
這些分析有助于我們更深入地理解塞尚的繪畫技藝。畫家借助顏色和畫筆來表達自己的想法，博物館的工作人員探究每一寸畫面背后所蘊含的用意。同時，了解繪畫材料的屬性和相關(guān)知識（比如茜草這類有機顏料在光線的照射下容易受損），為更好地保存和展示畫作提供了精確的標準，這也博物館需要優(yōu)先考慮的。
塞尚晚年曾說：“我想從印象派里造出一些堅固而持久的東西，就像那些博物館里的藝術(shù)品。” 我們很難推測塞尚夫人是否享受一動不動、端靜坐在那里的漫長時光，但是有一點我們很確信，她是塞尚無窮無盡的靈感的源泉。
2022年，芝加哥藝術(shù)博物館將與泰特現(xiàn)代美術(shù)館共同組織舉辦塞尚特展。屆時，這幅《黃色座椅上的塞尚夫人》將在展覽中呈現(xiàn)。
（本文轉(zhuǎn)載自芝加哥藝術(shù)博物館微信公眾號）
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