錢瘦鐵（1897—1967）是我國(guó)近代書畫篆刻史上一位富有傳奇色彩的藝術(shù)大家，其作品中的金石味從何而來(lái)？他與吳昌碩、吳湖帆、唐云、郭沫若、橋本關(guān)雪等有何交集？從社會(huì)學(xué)的角度看錢瘦鐵的創(chuàng)作、藝術(shù)造詣、交游往事會(huì)否有新的觀點(diǎn)？
繼中華藝術(shù)宮、浙江美術(shù)館后，上海中國(guó)畫院美術(shù)館近期以“錢瘦鐵和他的朋友圈”的角度再度解讀這位近代書畫篆刻史上富有傳奇色彩的藝術(shù)大家。
在展覽即將落幕之際，“錢瘦鐵藝術(shù)座談會(huì)”在上海中國(guó)畫院舉行，展覽策劃團(tuán)隊(duì)與相關(guān)學(xué)者、錢瘦鐵有過(guò)交往的名家后人，以及錢瘦鐵家屬聚于一堂，從其作品、人格與社會(huì)交往，走近錢瘦鐵?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》特刊發(fā)座談會(huì)發(fā)言摘錄：
錢瘦鐵（1897—1967）
錢瘦鐵，《松鷹（之二）》 1957年
錢瘦鐵（1897—1967）曾與其師吳昌碩（苦鐵）、前輩王大炘（冰鐵），并稱為“江南三鐵”。錢瘦鐵自謂“平生以書第一，印第二，畫第三”，更兼為人為藝坦蕩磊落，可謂現(xiàn)代典型書、印、畫三絕的文人畫家。展覽“錢瘦鐵和他的朋友圈”展覽通過(guò)78件繪畫作品，6件篆刻印章， 26本相關(guān)書籍呈現(xiàn)錢瘦鐵的藝術(shù)造詣及交游往事。
這也是上海中國(guó)畫院美術(shù)館在大修前最后一個(gè)展覽，未來(lái)類似的展覽項(xiàng)目還將一一推進(jìn)，把畫院和海派豐厚的歷史呈現(xiàn)給公眾。
陳翔[中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長(zhǎng)，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席]:
說(shuō)到這個(gè)展覽，我們確實(shí)是動(dòng)了一些腦筋，關(guān)于錢瘦鐵的研究、展覽，其實(shí)這兩年一直沒(méi)斷過(guò)，錢先生的藝術(shù)不斷地被研究、被宣傳、被大家認(rèn)識(shí)。
但我想我們畫院這么多年來(lái)一直在做研究，一直在做展覽，應(yīng)該要有所突破，應(yīng)該有自己獨(dú)特的角度，來(lái)看這些業(yè)已成名的藝術(shù)家。比方說(shuō)我們可以聯(lián)系到藝術(shù)家的社會(huì)背景和歷史情景。以往我們一直在做藝術(shù)家的研究，一般是從藝術(shù)史論本身出發(fā)，更多地是考慮他的師承、技法、風(fēng)格，繪畫本身的東西。我們這次嘗試跳出繪畫本身，跳出美術(shù)學(xué)本身，把它納入到社會(huì)學(xué)的一個(gè)范疇來(lái)考慮。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，以照片墻的方式講述錢瘦鐵與友人的交往。
為什么會(huì)有這個(gè)考慮呢？
海派繪畫，在中國(guó)美術(shù)史中有特殊的地位。我一直在思考：海派繪畫為什么說(shuō)是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折？為什么說(shuō)它是中國(guó)美術(shù)發(fā)展史的一個(gè)轉(zhuǎn)折，或者是近現(xiàn)代美術(shù)史的開端？它的意義在哪里？其實(shí)就在于它的現(xiàn)代性，傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)型，農(nóng)業(yè)文明，農(nóng)耕文明向現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型。
錢瘦鐵《毛澤東詩(shī)詞十首》印章
現(xiàn)代性的體現(xiàn)，在海派上，最為典型，最為突出，在那段特殊的歷史時(shí)期，表現(xiàn)最為充分。這種現(xiàn)代性在不同的畫家身上有不同的表現(xiàn)，我覺(jué)得至少目前來(lái)看，對(duì)海派畫家的研究，在這個(gè)方面的研究，還是比較闕如的。我們嘗試著從這個(gè)方面來(lái)看看，畫院能做怎樣的努力。
希望畫院以后對(duì)畫家，對(duì)于畫家的群體，以及一些現(xiàn)象，一些運(yùn)動(dòng)，方方面面，可以由此作為契機(jī)，展開研究，向更深入，更純粹的學(xué)術(shù)角度，去發(fā)展。非常期待！
王欣[上海中國(guó)畫院理論部主任]：
在思考和書寫這個(gè)展覽時(shí)，一些關(guān)于如何做藝術(shù)家個(gè)案研究的想法與方法漸漸成型，直到我讀到展覽前言里的一句話，才最終確定了自己的認(rèn)識(shí)。這句話就是“社會(huì)情境中的藝術(shù)品，社會(huì)關(guān)系中的藝術(shù)家”，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家、藝術(shù)品與身處的社會(huì)語(yǔ)境的關(guān)系。這樣的語(yǔ)境所涵蓋的面向非常廣泛，在一個(gè)豐富而復(fù)雜的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中研究人和作品，會(huì)有不一樣的視野與收獲。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，橋本關(guān)雪作品
所謂“生活關(guān)系中的藝術(shù)家”，因?yàn)殄X先生本身是一個(gè)國(guó)畫家，同時(shí)他還是一個(gè)出版人，他很早就融入到二十世紀(jì)中國(guó)早期的傳播事業(yè)中，他的藝術(shù)和生活，我想已經(jīng)成為現(xiàn)在研究民國(guó)文獻(xiàn)的重要切入。錢先生與日本文藝界的交往、他與郭沫若先生的關(guān)系等，足以說(shuō)明他是有非常豐富的社會(huì)生活網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)家。
1926年橋本關(guān)雪游蘇州。 錢瘦鐵攝
“社會(huì)情境中的藝術(shù)品”，我想在展覽策劃和呈現(xiàn)中，不僅僅展示作品，更想將其放到社會(huì)學(xué)網(wǎng)絡(luò)中，在社會(huì)語(yǔ)境中重新看待作品。這可能與認(rèn)識(shí)時(shí)代、城市，藝術(shù)家提供了新的視角。
我想上海中國(guó)畫院有著珍貴的藝術(shù)財(cái)富，這些作品，這些珍貴的歷史人物和藝術(shù)家，在未來(lái)的研究當(dāng)中，可能循著“社會(huì)情境中的藝術(shù)品，社會(huì)關(guān)系中的藝術(shù)家”中包含的兩點(diǎn)出發(fā)，開出了一個(gè)新的面向，將來(lái)的策展不僅僅是藝術(shù)史的維度，可能在個(gè)人生活史、社會(huì)史、文化史的維度，開出更大的研究的局面。
蘇春生[畫家，蘇淵雷之子]：
我作為錢瘦鐵先生的學(xué)生，我從11歲到18歲，錢瘦鐵和唐云先生常來(lái)我們家，我后來(lái)翻了我父親（蘇淵雷）的年譜，其中寫道，1949年5月25日上海解放，7月我父親任上海軍訪會(huì)高教處兼文管會(huì)秘書（負(fù)責(zé)高等教育和文管會(huì)籌備工作），還負(fù)責(zé)清點(diǎn)海關(guān)截留的歷史文物和各類圖書。他當(dāng)時(shí)的工作就與上海的文化界、書畫界交往很多，其實(shí)有些朋友他抗戰(zhàn)時(shí)就認(rèn)識(shí)了。
蘇春生展示家藏的錢瘦鐵山水
1951年，他認(rèn)識(shí)了吳湖帆、江寒汀、唐云、錢瘦鐵，往來(lái)最密切的就是錢瘦鐵和唐云，可以說(shuō)過(guò)從甚密，成為很要好的朋友。他們?cè)谝黄鸷群染?、畫畫畫、寫寫字、談?wù)勊?，幾乎每周都到我家?lái)。當(dāng)時(shí)我還是11歲的小孩，他們來(lái)，我倒茶；他們畫畫，我旁邊看，這就激發(fā)了我喜歡書畫的念頭。那時(shí)上海中國(guó)畫院正在籌備階段，籌備開會(huì)的地方在武康路復(fù)興西路，離我家長(zhǎng)樂(lè)路很近，常常是他們開好會(huì)來(lái)，我爸爸還沒(méi)下班，就我放學(xué)在家。他們會(huì)說(shuō)，“拿紙頭來(lái)”，我們就一起畫了玩。后來(lái)我考去浙江美院中國(guó)畫系，想來(lái)錢瘦鐵先生是我山水畫的啟蒙老師，唐云先生是我花鳥畫啟蒙老師。
錢瘦鐵花卉手卷，其上表?yè)P(yáng)了蘇春生的山水有進(jìn)步。
錢瘦鐵花卉手卷后，周退密的跋
我父親常和我講錢瘦鐵，講他在日本，救郭沫若。但錢瘦鐵話不多，很耿直，他有什么講什么，而且他很用功。到了我們家來(lái)他會(huì)拿一個(gè)小本子、一支毛筆，看著晚報(bào)上的圖片，描人頭，我記得他有描過(guò)印度電影《流浪者》的女主角。
蘇春生收藏的錢瘦鐵課徒山水稿
我父親也經(jīng)常到錢瘦鐵家里，還寫了詩(shī)給他。1958年，我們家去了黑龍江，但是我父親，還是不會(huì)忘記上海這些朋友，吳湖帆、周鍊霞、唐云、謝稚柳、白蕉、錢瘦鐵，每個(gè)人他都寫了詩(shī)。我父親佩服他們的書法、繪畫，他們也佩服我父親的詩(shī)文，所以很談得來(lái)。經(jīng)常他們的畫，我父親題詩(shī)。
這次展覽，我看了非常親切，錢瘦鐵是我的老師，我記得我在浙江美院的時(shí)候潘天壽院長(zhǎng)對(duì)錢瘦鐵的評(píng)價(jià)很高。因?yàn)樗漠嫺渌嫾也灰粯?，而且什么都畫。運(yùn)筆之粗壯有力，跟他的氣息有關(guān)系?？疵飨?shī)詞這么大的圖章，能夠刻下來(lái)，說(shuō)明他的精力很旺盛，這么早過(guò)世，非?？上?。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，放大的錢瘦鐵篆刻作品
吳元京[吳湖帆嫡孫]：
這次展覽，我有幸看到1957年歡迎伏羅希洛夫時(shí)，錢先生、我爺爺（吳湖帆）還有其他老畫家們共同創(chuàng)作了一幅山水畫，我看得特別親切。當(dāng)年那些畫家們，能夠在一起，他們關(guān)系密切，互相關(guān)心照顧，他們合作的畫就像一個(gè)人畫的，見(jiàn)到這件作品，能夠體會(huì)到，畫家之間的感情和思維能夠融合在一起。
劉海粟 錢瘦鐵 陸儼少 謝稚柳 俞子才 吳湖帆，《友誼青山萬(wàn)年長(zhǎng)》，1957年
石建邦[藝術(shù)評(píng)論家]：
在1994、1995年的時(shí)候，我有機(jī)會(huì)有幸認(rèn)識(shí)了錢瘦鐵先生的兒子錢明直先生，從他那學(xué)到了很多關(guān)于錢瘦鐵書畫方面的精神。
我覺(jué)得錢瘦鐵是一個(gè)很好玩的人，他的個(gè)性，就是不服輸、很要強(qiáng)、氣魄很大，從他的話語(yǔ)當(dāng)中就可以看得出來(lái)。而且他傳承了海派藝術(shù)中的“金石味”。我記得錢明直曾經(jīng)給我看過(guò)一張錢瘦鐵的大作品，丈二的《北國(guó)風(fēng)光》，那張畫畫得非常好，畫意來(lái)自毛主席的詩(shī)詞，錢明直跟我講：當(dāng)時(shí)畫院很多老先生都畫過(guò)這個(gè)題材，都是丈二的。但錢瘦鐵覺(jué)得有些畫得太漂亮了，他要往冷里畫，畫得讓人家覺(jué)得凍得直打哆嗦。
這張畫也許是不討人喜歡的，其實(shí)很多畫是漂亮，卻不是真的美。他的畫，是不漂亮，但讓人難忘。
在畫展中，他畫的老鷹，特別且一流，與齊白石等畫老鷹拉開距離了，觀察很仔細(xì)。中國(guó)有一句話——“集精微致廣大”。我覺(jué)得錢先生達(dá)到了這一點(diǎn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，錢瘦鐵畫的鷹
顧村言[澎湃新聞藝術(shù)主編]：
對(duì)海派藝術(shù)家的梳理，對(duì)畫院來(lái)說(shuō)，這次展覽或許也是一個(gè)開始，比如謝之光、張大壯、來(lái)楚生等，上海美術(shù)界都需要梳理。其實(shí)在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期，錢瘦鐵的藝術(shù)沒(méi)有獲得應(yīng)有的評(píng)價(jià)，甚至是被遮蔽的，但藝術(shù)的光芒終究是掩不住的。
記得2017年與李磊談起中華藝術(shù)宮對(duì)海派藝術(shù)的梳理，當(dāng)時(shí)我們都想到了錢瘦鐵先生，2018年的“鐵骨丹心——錢瘦鐵作品展”是上海美術(shù)展館第一次系統(tǒng)展出錢瘦鐵作品，去年浙江美術(shù)館也推出了相關(guān)展覽，從這次上海中國(guó)畫院“錢瘦鐵和他的朋友圈”展覽所引發(fā)的的反響可以看出，真正的藝術(shù)從來(lái)是不會(huì)孤寂的。從某種意義上說(shuō)，錢瘦鐵不是一位職業(yè)畫家，他不是在盤算書畫能賣多少錢，讀錢瘦鐵先生的筆墨，更打動(dòng)人的卻在于他以筆墨之外的磊落之氣，性情之真，與清晰可見(jiàn)的文人風(fēng)骨，以及一種元?dú)饬芾焯?，可以感人，可以移人，讀之往往神思為之一暢，且自有一種豪氣在。
錢瘦鐵先生 顧村言 圖
展覽現(xiàn)場(chǎng)，錢瘦鐵畫的鷹
錢瘦鐵先生繼續(xù)著傳統(tǒng)文人的家國(guó)情懷，他的人生與畫中都可以看到鐵骨錚錚的俠義精神，這樣的畫家是非常少見(jiàn)的，比如在日本營(yíng)救郭沫若，被捕審判時(shí)公然襲擊日本法警等。我覺(jué)得多角度梳理錢瘦鐵先生，讓人看到中國(guó)文人藝術(shù)的大格局。如果從畫家來(lái)理解錢瘦鐵，其實(shí)小了，他不是單純的畫家，他是真正有著傳統(tǒng)風(fēng)骨的文人士大夫，也就是剛才所說(shuō)的郁勃縱橫之氣，這樣的氣骨也與他讀史，關(guān)注中國(guó)命運(yùn)有著直接的關(guān)系。再看中國(guó)畫壇，這樣的風(fēng)骨其實(shí)很少，當(dāng)下有不少畫家有軟骨癥。通過(guò)對(duì)錢瘦鐵先生的梳理，可以發(fā)散出很多的東西，引起大家的思考。無(wú)論從上海文化戰(zhàn)略、還是從人的心性考慮都是有著巨大的意義的。
錢瘦鐵發(fā)起的“上海畫人節(jié)”。1941年10月28日于魏氏容園雅敘，蔡鶴汀、蔡鶴洲、吳青霞、黃賓虹、朱屺瞻、王個(gè)移、錢瘦鐵、唐云、應(yīng)野平、謝稚柳、鄭午昌、來(lái)楚生、黃幻吾、郎靜山、汪亞塵、江寒汀、白蕉、周煉霞等藝術(shù)家于上海。（攝影：郎靜山）
展覽現(xiàn)場(chǎng)，畫人節(jié)手卷（局部），畫家還寫下了自己的年紀(jì)
丁羲元[上海中國(guó)畫院畫師]：
我最早知道錢瘦鐵是1984年，那時(shí)，我參加中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)到日本訪問(wèn)。在大阪、東京、京都跟很多日本畫家見(jiàn)面。其中有一個(gè)宮川寅雄（日本文藝評(píng)論家、美術(shù)史家），他對(duì)錢瘦鐵的評(píng)價(jià)很高，他家里也掛著錢瘦鐵的書法。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，錢瘦鐵首先是一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家，他在日本的影響很大，很多知名人士都與他有交集。他幫助郭沫若從日本回到中國(guó)，后來(lái)因?yàn)榉磳?duì)日本侵華，在日本被關(guān)了五六年。
展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的郭沫若《歸國(guó)秘記》的文獻(xiàn)
1986年，上海美術(shù)展覽館更名上海美術(shù)館，開館展后，第二個(gè)展做了錢瘦鐵作品陳列展，當(dāng)時(shí)兩個(gè)大廳都放了錢瘦鐵的畫。社會(huì)上反響也很好。他在中國(guó)畫壇的地位，我們要重新再認(rèn)識(shí)，也的確值得我們探討。他的藝術(shù)，個(gè)性很強(qiáng)。書法、繪畫、篆刻都很好，我記得他的篆書、隸書、行書，都很有個(gè)性的；畫的構(gòu)思也特別。他好像是沒(méi)顧忌的、隨意放縱，但其中有功力，他的雄健不僅蘊(yùn)藏在內(nèi)，而且展露在外。
他畫過(guò)很多老鷹，他可能學(xué)了華新羅或者是晚清的一些人，很雄勁，他把精神寄托其中，筆墨淋漓。
程多多[上海中國(guó)畫院畫師，程十發(fā)之子]：
這個(gè)展覽我看了兩遍，有點(diǎn)觸動(dòng)。我小時(shí)候見(jiàn)過(guò)錢老，記得我父親對(duì)錢老很尊敬。
我們從小就有知道，老先生錚錚鐵骨，了不起。他是我們的榜樣，不光在繪畫上，也在做人上。老先生的畫，我仔細(xì)看了，非常有意思、也有童趣，他的思想很活躍。尤其他的老鷹畫得很特別。
錢瘦鐵畫的鷹
當(dāng)初在白公館（上海中國(guó)畫院），畫院剛成立的時(shí)候，滿房間都是大人物。現(xiàn)在想想那些老畫家隨便一位，都是頂級(jí)的，現(xiàn)在太缺少這樣的人物。上海中國(guó)畫院未來(lái)還有很多事情要做，這次展覽是個(gè)很好的開頭，要把那些占中國(guó)畫壇半壁江山的人物介紹給年輕人。老一輩藝術(shù)家怎樣創(chuàng)作、怎樣生活應(yīng)該讓更多的人知道以承上啟下。
王琪森[作家]：
把錢瘦鐵放在“社會(huì)情境中的藝術(shù)品”和“社會(huì)關(guān)系中的藝術(shù)家”這兩個(gè)角度來(lái)研究和展示錢瘦鐵是很有想法的。錢瘦鐵有他的傳奇性，他出生在無(wú)錫蕩口一個(gè)普通的農(nóng)民家里，家里只有四五畝薄田，但他從小喜歡畫畫，讀書用功，人也聰明，但他十四五歲的時(shí)候，因?yàn)榧邑?，父親把他送到蘇州的漢貞閣學(xué)碑刻。這對(duì)于錢瘦鐵的一生來(lái)說(shuō)，是有奠基意義的。
鄭文焯為錢瘦鐵的潤(rùn)例所寫引言
從學(xué)碑刻，他接觸了文化，通過(guò)碑刻傳承了中國(guó)的工匠精神，更培養(yǎng)了他不屈不撓，性格上的豪放和堅(jiān)強(qiáng)的意志。
展覽中展出的橋本關(guān)雪畫冊(cè)
此次展覽名為“錢瘦鐵和他的朋友圈”，橋本關(guān)雪朋友圈當(dāng)中重要的一個(gè)，橋本關(guān)雪和錢瘦鐵，無(wú)論從藝術(shù)交往還是從個(gè)人友誼上，都有大時(shí)代、大命運(yùn)的特征。錢瘦鐵不僅在書法、篆刻、繪畫上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他把吳昌碩的金石精神，融入到筆墨當(dāng)中，他的畫，尤其是鷹具有一種強(qiáng)烈的金石氣，一種靈魂的抗?fàn)?、精神的宣泄；他的書法，他以碑入帖，融碑匯帖，形成自己獨(dú)特的金石風(fēng)格。他的篆刻更是公認(rèn)的，也是他的看家本領(lǐng)。
楊奇[上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)，程十發(fā)美術(shù)館業(yè)務(wù)館長(zhǎng)]：
上海中國(guó)畫院美術(shù)館這個(gè)展覽籌備時(shí)間蠻長(zhǎng)的，我們也希望能夠呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)更廣大的，有社會(huì)學(xué)意義的畫展。其實(shí)畫院本身有不少錢瘦鐵的藏品等，其實(shí)我們并不是單純拿出展出，我們希望能拿出比較少見(jiàn)的、可以闡述社會(huì)學(xué)視角的作品，所以展覽的一些功夫可能在畫外。
上海中國(guó)畫院建院至今六十余年了，海派繪畫有百余年的歷史，這么多的積累，需要梳理、弘揚(yáng)、繼承，上海中國(guó)畫院責(zé)無(wú)旁貸。在此之前，我們已經(jīng)啟動(dòng)了海派繪畫研究的工作?！板X瘦鐵和他的朋友圈”占也是研究工作的一部分。接下來(lái)，類似這類個(gè)案研究我們也會(huì)繼續(xù)做下去。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，橋本關(guān)雪素描集
龐飛[上海中國(guó)畫院畫師]：
近幾年來(lái)錢瘦鐵在浙江美術(shù)館和中華藝術(shù)宮都專門做個(gè)展覽，作為錢老的本單位，今年在上海中國(guó)畫院辦錢瘦鐵展，是集畫院、中國(guó)藝術(shù)宮、家屬各家之力，將作品聚集一處，我個(gè)人覺(jué)得是“錢老藝術(shù)熱”的一個(gè)小結(jié)。
錢瘦鐵展覽后，上海中國(guó)畫院美術(shù)館展廳會(huì)有一個(gè)升級(jí)裝修，未來(lái)類似的展覽項(xiàng)目也將一一推進(jìn)，把畫院和海派豐厚的歷史呈現(xiàn)給大家。
中華藝術(shù)宮展覽現(xiàn)場(chǎng)
錢瘦鐵作品
錢瘦鐵 《古艷》，劉海粟題
洪健[上海中國(guó)畫院美術(shù)館主任]:
上海中國(guó)畫院主辦的“錢瘦鐵和他的朋友圈”開展至今得到了社會(huì)認(rèn)可，錢先生的藝術(shù)通過(guò)展覽得以弘揚(yáng)。通過(guò)這次展覽，并不是單純展出錢老的作品，而是從另外一個(gè)途徑，展示了時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)家，包括藝術(shù)家的群體，包括學(xué)者的群體，學(xué)術(shù)性也是比較高的，上海中國(guó)畫院美術(shù)館，會(huì)沿著這個(gè)方向，逐漸挖掘，對(duì)于海派藝術(shù)家做認(rèn)真地挖掘和梳理，包括去挖掘一些他們平時(shí)不被人注意的某些方面，包括他們的藝術(shù)精神，以及海派藝術(shù)精神。
錢晟[錢瘦鐵孫女]：
我非常感謝能夠在上海中國(guó)畫院辦祖父的展覽，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，畫院的工作也是他鐘愛(ài)的事業(yè)。作為家屬，我覺(jué)得補(bǔ)充一點(diǎn)，就是他的愛(ài)國(guó)情懷，他對(duì)國(guó)家有很多付出，但其實(shí)對(duì)家人是有很多虧欠的。但我的祖母非常支持他，他們是真正的靈魂伴侶。錢瘦鐵也和我祖母講過(guò)，他為大家，她為小家。
1927年在西泠印社“漢三老石室”前留影，自左至右：錢瘦鐵、吳藏龕、吳昌碩、韓秀（錢夫人）
江鵬[上海中國(guó)畫院黨總支副書記、副院長(zhǎng)]：
感謝各位藝術(shù)家、學(xué)者、專家的到來(lái)，今天，也是向各位前輩、各位專家來(lái)學(xué)習(xí)的。將來(lái)，也希望大家對(duì)我們畫院的工作，給予多多關(guān)心。
“錢瘦鐵藝術(shù)座談會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)
附：“錢瘦鐵和他的朋友圈”前言（文/陳翔）
在這個(gè)展覽中，我們?cè)噲D從“社會(huì)情境中的藝術(shù)品”和“社會(huì)關(guān)系中的藝術(shù)家”這兩個(gè)角度來(lái)研究和展示錢瘦鐵的藝術(shù)。
錢瘦鐵特立獨(dú)行卻依然能脫穎而出，是天時(shí)地利人和的結(jié)果。由此我們可以看到海派繪畫在實(shí)現(xiàn)由精英化向大眾化轉(zhuǎn)型的同時(shí)，也容納了賡續(xù)傳統(tǒng)文人畫精神的職業(yè)藝術(shù)家。海派畫家能夠百川歸海而又各擅勝場(chǎng)，這與當(dāng)時(shí)多元雜處的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境密切相關(guān)，其中包括了藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際性和活躍度、職業(yè)藝術(shù)家在社會(huì)階層中的垂直躍升、對(duì)創(chuàng)新求異的社會(huì)包容，而這些都可以歸結(jié)于上世紀(jì)前半葉上海城市文化中的現(xiàn)代文明建構(gòu)和移民文化元素。
在錢瘦鐵的朋友圈方面，我們不僅可以看到他的社會(huì)地位和影響力，還可以清晰地看到中華文化對(duì)于日本的影響力，而這種影響力恰恰是從上海這座高度開放的現(xiàn)代化城市發(fā)生的；這一點(diǎn)，對(duì)于今天我們努力提升城市軟實(shí)力、打造一流國(guó)際文化大都市不無(wú)啟發(fā)。
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