上海中國畫院今天起將舉辦“錢瘦鐵和他的朋友圈”特展（9月17日—10月24日），通過一批難得一見的作品書畫金石，呈現(xiàn)一代國畫大家錢瘦鐵的交游往事與錢瘦鐵先生的性情與錚錚鐵骨，試圖從“社會情境中的藝術(shù)品”和“社會關(guān)系中的藝術(shù)家”這兩個角度來研究和展示錢瘦鐵的藝術(shù)。展出的作品中，包括錢瘦鐵先生的《毛澤東詩詞十首》印章與他以多種書體寫就的《37首毛主席詩詞》書法長卷。
當(dāng)年日本篆刻界耆宿長尾甲為他在日本出版的《瘦鐵印存》曾題了一首詩：“六書繆篆費經(jīng)營，金薤琳瑯布字精。腕底籀斯奔赴處，操刀戛戛自然成?！薄杜炫刃侣劇に囆g(shù)評論》特刊發(fā)錢瘦鐵先生的弟子、知名金石篆刻家吳頤人先生為此撰寫的文章。
《暢神圖——錢瘦鐵先生操刀治印》 顧村言 繪
現(xiàn)場展出的《毛澤東詩詞十首》印章
現(xiàn)場展出的錢瘦鐵《37首毛主席詩詞》書法長卷（局部）
1963年，先師錢瘦鐵創(chuàng)作了《毛澤東詩詞十首》印章。2021年，上海中國畫院特別把先師錢瘦鐵的這批篆刻作品與他以多種書體寫就的《37首毛主席詩詞》書法長卷一起展出。這兩件作品是他晚年的代表作，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)成就和對祖國的赤誠之心，能在這個特別的日子里展現(xiàn)給大家，我覺得特別高興。
畫人節(jié)紀念，1941年10月28日于魏氏容園雅敘，蔡鶴汀、蔡鶴洲、吳青霞、黃賓虹、朱屺瞻、王個移、錢瘦鐵、唐云、應(yīng)野平、謝稚柳、鄭午昌、來楚生、黃幻吾、郎靜山、汪亞塵、江寒汀、白蕉、周煉霞等藝術(shù)家于上海。（攝影：郎靜山）
先師錢厓，號瘦鐵，是集詩書畫印于一身的大家，也是上海中國畫院的第一批畫師。他的繪畫，山水、花卉兼長，有石濤、石谿、青藤遺意。書法中以詔版、石鼓筆意寫草篆，沉逸瀟灑，面目強烈。隸書深得《石門頌》、《張遷碑》的蕭疏奇宕，草書學(xué)孫過庭，而拙重、凝煉之致過之。篆刻曾得吳昌碩先生親授，蒼勁拙樸，險峻奇譎，曾與苦鐵(吳昌碩)、冰鐵(王大炘)同譽為“江南三鐵”。其篆刻到了晚期，完全不拘成法，自出新意，這次展出的《毛澤東詩詞十首篆刻印譜》可謂他篆刻藝術(shù)的集大成。如果不是在十年動亂中遭受迫害而含冤致死，他一定會留下更多更美的作品。先師的篆刻作品在《瘦鐵印存》、《海派代表篆刻家系列作品錢瘦鐵》等集中得以保存部分。
凍死蒼蠅未足奇
無限風(fēng)光在險峰
我們談篆刻藝術(shù)，一般都把唐宋以來的官印，評為沒有藝術(shù)性可言的“絕境”之作，尤其是九疊文的勻正呆板已成定論。事實上，對這一階段的官印還應(yīng)有一個新的認識，特別是唐宋官印，畢竟還有漢魏時代的流風(fēng)余韻，而無明清九疊文的惡劣習(xí)氣。先師就是從唐宋官印中吸取養(yǎng)料，自出新意，這里展示的兩方印： “凍死蒼蠅未足奇”、“無限風(fēng)光在險峰”，就是他學(xué)唐宋官印的成功之作。盡管印文都與唐宋官印一樣排得比較飽滿勻稱，但線條的粗細變化，在漫不經(jīng)心中表現(xiàn)出的靈動。印邊殘破、粗細處理也極為豐富，“蒼”字還帶有隸書的韻味。如何有取舍地借鑒吸收古代文化遺產(chǎn)，先師為我們作出了榜樣。
為有犧牲多壯志
先師在上世紀六十年代初開始他系統(tǒng)地以毛澤東的詩詞人印，鈐拓成譜，不少印幾度易稿，可見其精心創(chuàng)作的態(tài)度。“為有犧牲多壯志”，筆劃瘦勁，完全是他那拙樸敦厚的草篆的再現(xiàn)。用刀的干凈利落，加上印中“為”字的上下兩部分，“有”字的“月”部、“多”字等斜置的線條，欹正相生，奇宕靈動。在他所刻毛澤東詩詞中，同樣風(fēng)格的還有“遍地英雄下夕煙”、“我欲因之夢寥廓”、“她在叢中笑”等。
亂云飛渡仍從容
“亂云飛渡仍從容”，以《天發(fā)神讖碑》入印。由于此碑風(fēng)格奇特，印人都以一試為樂，晚清以來王石經(jīng)刻有“海濱病史”、黃士陵刻有“鯤游別館”，齊白石則從此碑大受啟發(fā)而一發(fā)不可收，改變了他全部的印風(fēng)。方折的起筆和犀利的垂筆，鋒芒畢露，充滿力度，有強烈的節(jié)奏感，是這方印的特點，我們完全可以把這方印當(dāng)成一塊殘碑來欣賞，這方成功作品的美學(xué)價值，已不是一般的朱白文印章可以比擬的了。
高天滾滾寒流急
“高天滾滾寒流急”，共刻有二印，第一方篆書印，毫飛墨噴，氣沖霄漢是其過人處，印文大小錯落、隨意安排。全印三個“口”，或扁或長、或方或圓；“寒”字的四個“工”無一雷同；兩個“水”旁，一挺直疏落、一流轉(zhuǎn)并筆?！案摺⑻臁⒑比郑笥覍ΨQ，這類字極易導(dǎo)致呆板平實，現(xiàn)在左右垂筆的長短、正斜、對比極盡變化。在不經(jīng)意中，可以看出作者精湛的刀法和深厚的功力。
篆刻當(dāng)以篆書為主體，但用稱為今體字的隸、楷入印，只要處理得好，同樣有藝術(shù)魅力，這在古印和名家印中歷來有之。用今體字入印，更要有金石氣息，否則與鉛字排版如出一轍，則毫無藝術(shù)性可言。錢氏隸書得《張遷碑》蒼茫樸厚之氣，能再現(xiàn)碑刻的古趣。先師思想開放，入古不泥，解放后，曾刻過不少隸楷印章，如為報社專欄刻的“書燈漫筆”以及“瘦鐵創(chuàng)作”、“厚今薄古”、“恭賀新禧”、“人人為我，我為人人”、“大好河山”等，這方“高天滾滾寒流急”的今體字印即是其中的一方。
長島人歌動地詩
“長島人歌動地詩”和“壯志不隨華發(fā)改”同是白文多字印。前者中間一行三字，左右各置兩字，文字介于粗白文與細白文之間，此印豎畫特多，極易造成板滯、僵直，然而作者對這些豎畫，經(jīng)過正側(cè)、粗細、陰陽、向背、垂筆的尖圓等變化手法，有效地避免了弊病。后者一印首行三字，后兩行各置二字，筆劃粗細渾厚，加以有效的并筆手法，朱白相映成趣。這是他精湛的書法根底和嫻熟的刀法熔鑄合一的結(jié)晶。當(dāng)年日本篆刻界耆宿長尾甲為他在日本出版的《瘦鐵印存》題了這樣的一首詩：“六書繆篆費經(jīng)營，金薤琳瑯布字精。腕底籀斯奔赴處，操刀戛戛自然成。”確實，先師的篆刻，自然天成是其最大的特點。
壯志不隨華發(fā)改
這批先師《毛澤東詩詞十首》的印章，多為多面印，而且石質(zhì)十分的粗劣，原有68面，現(xiàn)在其中幾方原印已散失。此印譜曾于1964年分為兩本出版。有人覺得奇怪，當(dāng)時出版物雖然都使用原印，但沒有邊款，而且其印泥顏色像印刷用的墨水。我在這里就揭曉一下謎底：由于毛澤東詩詞刻石印面大（可稱為“巨印”也不為過），頗耗印泥，不知是老師的發(fā)明，還是采用了誰的辦法，先師是用一小段毛筆筆管外套鋼筆橡皮筆膽，再用鐵絲做成小小的把手，自制成小型油墨滾筒，在玻璃或平整的瓷質(zhì)平面盛器上，滴上幾滴牡丹牌金紅色鉛印油墨，滾筒上均勻地蘸滿紅色油墨后，再在印面上來回滾動，使油墨上石，待鈴蓋上紙干后，即如同日歷本上印刷星期日那樣的紅色印章。我猜想1964年出版的此原印本就是用類似于這種印刷的方法做成的。當(dāng)時沒有收錄邊款，只有印面流傳下來的原因也在此。這個方法在當(dāng)時的上海是普遍使用的，還是先師自己的發(fā)明，目前尚無定論。但有一點是可以肯定的，無論物質(zhì)條件多么的艱苦，也阻擋不了先師愛藝術(shù)的創(chuàng)作之心！
錢瘦鐵先生在刻印
（注：作者吳頤人，原名吳一仁，1942年生，上海人。原上海閔行書畫院院長。師從錢君陶、錢瘦鐵、羅福頤等前輩大師，研究書、畫、篆刻五十余年。主要著作有《篆刻五十講》、《篆刻法》、《吳頤人漢簡書法》、《吳頤人印存》、《魯迅著作印譜》等。）
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延伸閱讀
“錢瘦鐵和他的朋友圈”展覽前言
陳翔 （上海中國畫院院長）
在這個展覽中，我們試圖從“社會情境中的藝術(shù)品”和“社會關(guān)系中的藝術(shù)家”這兩個角度來研究和展示錢瘦鐵的藝術(shù)。
錢瘦鐵特立獨行卻依然能脫穎而出，是天時地利人和的結(jié)果。由此我們可以看到海派繪畫在實現(xiàn)由精英化向大眾化轉(zhuǎn)型的同時，也容納了賡續(xù)傳統(tǒng)文人畫精神的職業(yè)藝術(shù)家。海派畫家能夠百川歸海而又各擅勝場，這與當(dāng)時多元雜處的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境密切相關(guān)，其中包括了藝術(shù)市場的國際性和活躍度、職業(yè)藝術(shù)家在社會階層中的垂直躍升、對創(chuàng)新求異的社會包容，而這些都可以歸結(jié)于上世紀前半葉上海城市文化中的現(xiàn)代文明建構(gòu)和移民文化元素。
在錢瘦鐵的朋友圈方面，我們不僅可以看到他的社會地位和影響力，還可以清晰地看到中華文化對于日本的影響力，而這種影響力恰恰是從上海這座高度開放的現(xiàn)代化城市發(fā)生的；這一點，對于今天我們努力提升城市軟實力、打造一流國際文化大都市不無啟發(fā)。
參展作品
松鷹（之二） 錢瘦鐵 1957年
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旭日東升 錢瘦鐵 1964年
毛主席詩詞《滿江紅》 錢瘦鐵 無年款
《友誼青山萬年長》劉海粟 錢瘦鐵 陸儼少 謝稚柳 俞子才 吳湖帆 1957年 143×69
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