如果說顏值即正義，那么最近上線的《眷思量》可以說是正義的代表了。在這個“神仙打架”、新作扎堆的暑期檔下，《眷思量》靠著過硬顏值與天馬行空的故事殺出重圍，取得了不錯的口碑，對于原創(chuàng)作品本就不占優(yōu)勢的國漫而言，有著不一般的意義。
《眷思量》海報
《眷思量》其實也是一個“pv先火、概念先行”的典范，和之前其他的概念型原創(chuàng)作品一樣（比如《大魚海棠》《姜子牙》等），《眷思量》的概念最初來自于國漫著名動畫導演、美術趙禹晴的畢業(yè)設計。趙禹晴本碩都畢業(yè)于中國傳媒大學，是國內少有的學院派實力動畫人，美術設計、剪輯、導演一應精通，曾經擔任《姜子牙》《少年錦衣衛(wèi)》《四海鯨騎》的美術設計。
開頭的世界觀介紹就可見美術功力
故事就從思量島這個諸神流放之地說起。在動畫的世界觀體系當中，整個世界是神、仙、人三方所組成的，在思量島上關押的都是一些曾經犯過錯的神仙以及其后人，他們和凡人一樣，要經歷生老病死，體會時間帶來的痛苦。只有參加每500年一次的“天贖”才有機會離開思量島。
主人公鏡玄
第一集開頭鏡玄與屠麗的父親掌握逃離思量島的方法，但造成大量島民死亡；母親不忍殺生放棄逃生，雙親意外死去，只留下了男主兄妹。而十年后，島上的平靜再度被鏡玄偷入藏典閣盜取出島記錄打破。島上須家、程家以及長老奉眠等幾方勢力暗中較勁，局勢再度暗流洶涌起來。而明年的天贖，成為了各方角力的時間點。
目前的劇情中可以看出，之后還有更大的世界觀要展開，各個長老家族之間也有著各種各樣的關系，而男主兄妹可能是整個局勢的破局人。
在精致的人物建模上，我們可以看到《少年錦衣衛(wèi)》的影子。無獨有偶的是，它恰巧也是吾立方數(shù)碼負責制作。在制片流程上來看，《眷思量》由炎央文化負責人物美術設計和創(chuàng)意內容部分，實際的建模及動畫制作是由吾立方所擔任的。
女主屠麗
趙禹晴導演充分發(fā)揮了女性導演對于女性審美的優(yōu)勢，打造的女性角色都有各自獨特的美感與記憶點。尤其是塑造了一個颯爽果敢、長著雀斑的女主屠麗，這在網(wǎng)紅臉遍地、男性審美彌漫的國漫中尤其難得。特別是所有的女性角色都沒有男性凝視下的網(wǎng)紅臉+大胸+細腰，沒有所謂的擦邊“賣肉”行為，讓每個女性角色都發(fā)揮自己的美麗。
只有當不同的審美標準被接受時，原創(chuàng)的發(fā)展才是有意義的。
而這位火出圈的鳳凰小姐姐，則是思量島上的主事長老奉眠，她的孔雀貼面和點絳唇妝讓人過目難忘，身上更是有那種屬于精靈般的靈氣與冷漠，這種氣質在目前的國漫女性角色中實在難尋。
主事長老奉眠
就連開頭鏡頭極少的女主的母親，其形象都是溫婉知性的，符合了她悲憫柔弱的性格，才會在犧牲島民之時落淚自盡，用自己換取思量島的安寧。
屠麗與鏡玄的母親
當然，作為美術設計出身的導演，在人物建模與CG精度上沒有少下功夫。制作團隊吾立方采用了大量的CG渲染技術，畫面精度與光影效果堪比游戲甚至電影級別。尤其是在第一集當中，經常會有一些人物貼臉的大特寫。
人物特寫
我們可以看到人物的毛發(fā)、皮膚的透光質感、妝面的貼面，甚至皮膚毛孔這些細節(jié)，都是一般動畫精度所達不到的效果。這不光是經費爆炸，同樣也是制作細節(jié)的體現(xiàn)。還有場景中出現(xiàn)了大量的海水與物體的交互、不規(guī)則流體、煙霧的分散、風吹過毛發(fā)以及布料的運動軌跡……這些都是公認的3D制作難點，而在前兩集中比比皆是，制作成本相當可怕。
另外從服飾上我們也可以看到導演的用心。在華美的同時兼顧了許多歷史與民族的元素，似乎是由不同時代的衣服的形制融合而成，可謂是集中華古典服飾之大成。
比如奉眠的服飾帶有明顯的苗族銀飾與孔雀元素；而須家女主人的服飾發(fā)飾則帶有中原明清的樣式。甚至于人物背后大廳中的掛毯，似乎都來自辛追墓招魂幡的紋路。不得不感嘆，學院派出手就是半部《美的歷程》（李澤厚創(chuàng)作的文藝理論著作）。
奉眠的這套服裝，結合了苗族銀飾元素
須家女主人的發(fā)飾帶有些明清的特征
筆者對《眷思量》不吝贊美，也并不是說在制作上面完全沒有缺點。制作團隊在對人物建模以及材質光效的極致追求之下，反而露出了人物面部表情與動作稍顯僵直的情況，在部分文戲中這個問題會被放得更大，造成人物說話時無神僵硬。當然就制作總體水平而言，瑕不掩瑜。
現(xiàn)在國漫很多的人物建模對于男女的性別已經非常模糊。尤其是某些動漫當中的男主角，他們的骨像異常柔媚；而女性角色就是網(wǎng)紅臉+大胸，那么在這樣一種快餐式的審美導向下，青少年受眾們對于美的標準會日漸趨同，這在文化的發(fā)展中并不是一件好事。
所以當我們在談論顏值與美學時，看到《眷思量》“顏值巔峰”，不單單是一種夸張修辭，不單單是“好看”兩字上面。更重要的是，它對美，對于各種中華傳統(tǒng)審美風格進行了取舍與結合。比如對于男性角色，《眷思量》確實更多靠向粗糲的質感，而非一味地美型；很多的女性角色也有各種不同的體態(tài)不同的美感，都達到了和諧的審美標準，并不是一味的錐子臉大眼睛、白幼瘦之類的網(wǎng)紅審美。
《眷思量》作為一部帶有學院血統(tǒng)的商業(yè)動畫，對于“顏值正義”這個命題，給出了優(yōu)質又完全不趨同的解答，也許這就是現(xiàn)時代動畫人，對于當下市場美學標準的一種探索與反叛吧。
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