“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”昨天在中國美術(shù)館開幕，李可染《萬山紅遍 層林盡染》、傅抱石《雨花臺》、羅中立《父親》、靳尚誼《塔吉克新娘》、古元的多件精練傳神版畫作品現(xiàn)身。
展覽匯聚中國美術(shù)館及相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的經(jīng)典美術(shù)作品和近年來創(chuàng)作的黨史題材及現(xiàn)實(shí)題材作品，共計(jì)420余件。展覽中既有宏偉的“江山圖畫”，也有時(shí)代人物的塑像，為觀眾呈現(xiàn)了一幅長長的時(shí)代畫卷。
“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”現(xiàn)場
“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”現(xiàn)場
展覽“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”圍繞建黨百年主題，分為序篇和“開辟新天地”“建設(shè)新中國”“邁步新時(shí)期”“奮進(jìn)新時(shí)代”四個(gè)篇章，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民進(jìn)行革命、建設(shè)、改革，并走向中華民族偉大復(fù)興的光輝歷程，抒寫新時(shí)代中國特色社會主義偉大實(shí)踐。
澎湃新聞在現(xiàn)場看到，此次展覽的展陳區(qū)域覆蓋中國美術(shù)館室內(nèi)外全部空間，并全部以紅色或棕紅色布景，迎合慶祝建黨百年的節(jié)日氛圍，油畫作品多選用題材重大、尺幅較大的作品，讓觀眾現(xiàn)場感受到蓬勃與昂揚(yáng)。
“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”現(xiàn)場
“此次展出的作品，主要是從中國美術(shù)館館藏近13萬件作品中經(jīng)數(shù)輪挑選而定，加之從全國各大美術(shù)館、博物館所借調(diào)的好作品?！敝袊佬g(shù)館館長吳為山介紹，“這些作品具有思想高度、黨史厚度、情感溫度、藝術(shù)深度，也充滿了時(shí)代氣息和文化自信?！?/p>
中國共產(chǎn)黨的誕生深刻改變了近代以后中華民族發(fā)展的方向和進(jìn)程，改變了中國人民和中華民族的前途和命運(yùn)。在展覽中，多件巨幅油畫作品展示了這一光輝歷程。
此外，展覽也全面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民進(jìn)行革命、建設(shè)、改革，走向中華民族偉大復(fù)興的光輝歷程，濃墨重彩抒寫新時(shí)代中國特色社會主義偉大實(shí)踐，繪就氣象萬千、壯闊恢弘的時(shí)代畫卷。通過這些優(yōu)秀美術(shù)作品，讓觀眾更加了解黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史，發(fā)揮美術(shù)作品以美育人、以美化人的獨(dú)特作用。
“待細(xì)把江山圖畫”：現(xiàn)當(dāng)代名家創(chuàng)作
《待細(xì)把江山圖畫》 傅抱石
《待細(xì)把江山圖畫》是傅抱石于20世紀(jì)60年代初創(chuàng)作的一幅紙本水墨設(shè)色畫，畫作描繪了華山的雄姿以及樹木、房屋、人物等配景。傅抱石以辛棄疾的“待細(xì)把江山圖畫”作畫題，表達(dá)了他對祖國壯麗山河的贊美之情。除了這幅繪畫，此次展覽還展出了多件現(xiàn)當(dāng)代名家作品。
《紅巖》 錢松喦
其中，《紅巖》是新中國山水畫創(chuàng)作的經(jīng)典之作，錢松喦在寫生途中根據(jù)重慶紅巖村的景色，經(jīng)過藝術(shù)加工而創(chuàng)作完成，歌頌了革命精神。畫家大膽運(yùn)用色彩，將畫面中一整塊巖石勾斫完成后，以朱砂罩染，渲染出一種奔放而壯美、充滿革命信仰的精神景觀。作品立意新穎，結(jié)構(gòu)緊實(shí)，雙勾的芭蕉和石路與畫面上方用濃墨點(diǎn)寫的遠(yuǎn)樹，與紅色巖石巧妙過渡，構(gòu)成了畫面虛與實(shí)、整與破的矛盾關(guān)系，既表現(xiàn)了以形式語言所營造的崇高之美，又飽含了對實(shí)景山水的描繪，以山水畫展現(xiàn)了時(shí)代精神。
《萬山紅遍》 李可染
《萬山紅遍》是李可染20世紀(jì)60年代以后藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高峰期的作品。他在1962年至1964年間曾七作《萬山紅遍》，成為畫史佳話。此件作品為第二幅，創(chuàng)作于廣東從化?！度f山紅遍》取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”之詞意，是現(xiàn)代中國繪畫史上里程碑式的作品。李可染以“可貴者膽”“所要者魂”的精神，突破傳統(tǒng)文人水墨程式，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)造了融墨的深厚韻致與色的纖華濃麗于一體的現(xiàn)代詩意山水圖式。畫面主峰矗立，頂天立地，氣象沉雄博大；紅樹層巒，密密匝匝，韻致幽深；溪岸、飛瀑、房舍點(diǎn)綴其間，為全畫活眼，于深密厚重中蘊(yùn)含空靈之氣。作品在題材、構(gòu)圖、筆墨、意境等方面均取得了創(chuàng)造性的突破，將山水畫提升到一種理想化的、富有象征意味的境界。
潘天壽《江山如此多嬌》
徐悲鴻 《群奔》
顏文樑1964年創(chuàng)作的油畫作品《南湖》，用印象派的藝術(shù)風(fēng)格，描繪了召開“中共一大”的南湖紅船。
顏文樑《南湖》
現(xiàn)場也展出多件版畫作品，如版畫大師古元的作品。新中國成立以來，他以寬闊的視野和抒情的筆調(diào)謳歌嶄新的時(shí)代風(fēng)貌，表現(xiàn)壯麗的祖國山河和優(yōu)美的生活家園，刻畫人民群眾新的精神風(fēng)采。他的版畫、水彩和素描速寫都以清新明朗的語言傳遞了新的美學(xué)內(nèi)涵，成為新中國美術(shù)視覺樣式的重要標(biāo)識。
古元版畫《減租斗爭》
古元《人民的劉志丹》
古元《人橋》
現(xiàn)場展出的其他版畫家作品也線條生動，富有藝術(shù)張力。
李樺《起來饑寒交迫的奴隸》
荒煙《一個(gè)人倒下，千萬人站起來》
為時(shí)代人物塑像
主展廳呈現(xiàn)的是歷代名家的作品，包括羅中立著名的《父親》。20世紀(jì)70至80年代，社會處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識開始覺醒，反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開始對身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣的氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的。
《父親》 羅中立
為時(shí)代人物塑像，那些活躍在文學(xué)作品和歷史中的人物，經(jīng)過藝術(shù)的方式生動地呈現(xiàn)，別有一種動人的力量。
錢紹武 李大釗紀(jì)念像
熊秉明 魯迅頭像
愛拍照的魯迅，也常常因?yàn)樯畛恋乃紤]和豐富的故事性，成為藝術(shù)家們喜歡描述的主題。例如湯小銘的《永不休戰(zhàn)》，以寫實(shí)的手法、沉穩(wěn)的色調(diào)、嫻熟的技巧刻畫了晚年魯迅抱病堅(jiān)持鏖戰(zhàn)的“猛士”形象。畫面呈三角形構(gòu)圖，濃重的緇衣使病中的魯迅形象如同雕塑般堅(jiān)實(shí)有力，那犀利中略帶憂郁的眼神，雙唇緊閉的面龐，緊握毛筆的雙手，傳遞出魯迅的氣質(zhì)和個(gè)性。
《永不休戰(zhàn)》 湯小銘
《瞿秋白》 靳尚誼
靳尚誼的《瞿秋白》肖像將人物設(shè)定于遭捕入獄的特定情境之中，人物被安排在畫面偏右下方，略顯傾斜的身體與支撐的手臂構(gòu)成了穩(wěn)定的金字塔結(jié)構(gòu)。單純而空曠的背景仿佛在狹籠中為畫中人物留下了唯獨(dú)可思維的空間。沒有象征革命的紅色，也沒有將人物處理為就義時(shí)頂天立地的英雄，卻以灰黑色調(diào)襯托出這位白面書生似的革命者平靜思維中的剛毅，這也是新時(shí)期以來肖像畫家創(chuàng)作思維解放的表現(xiàn)。
進(jìn)入到新紀(jì)元，一些新的人物也隨著時(shí)代涌現(xiàn)。
例如“敦煌的女兒”、敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩。1938年，樊錦詩出生在北京，1963年大學(xué)畢業(yè)后，她便開始了與莫高窟長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的相守。在她和同事的努力下，莫高窟在1987年成為中國首批進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)名錄的遺產(chǎn)地，并逐步成為世界文化遺產(chǎn)保護(hù)和利用的全球典范。
展覽現(xiàn)場，描繪樊錦詩的作品
中國首位諾貝爾醫(yī)學(xué)獎獲得者、藥學(xué)家 屠呦呦的塑像
今年5月22日離世的袁隆平是我國研究與發(fā)展雜交水稻的開創(chuàng)者，也是世界上第一個(gè)成功地利用水稻雜種優(yōu)勢的科學(xué)家，被譽(yù)為“雜交水稻之父”，現(xiàn)場展出的多種題材作品，呈現(xiàn)了對袁隆平的藝術(shù)想象。
袁隆平雕塑
鐘南山畫像
“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”將持續(xù)至7月25日。
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