跟著齊白石去捕魚蝦：故宮推出“跟著藝術(shù)大師”系列新書

繼2020年故宮出版社推出“跟著藝術(shù)大師”系列（《跟著王希孟游千里江山》《跟著惲壽平去寫生》）后，近日，故宮出版社再次推出“跟著藝術(shù)大師”系列3本新書：《跟著齊白石去捕魚蝦》《跟著李可染去牧牛》《跟著顧閎中赴韓熙載夜宴》。

據(jù)介紹，“跟著藝術(shù)大師”系列叢書，是結(jié)合藝術(shù)大師簡略生平、藝術(shù)特點(diǎn)、同類繪畫題材的衍變過程、相關(guān)作品及其背后有趣故事的藝術(shù)普及類讀物。此套叢書以圖帶文，圍繞知名書畫家及其擅長的題材展開。

《跟著齊白石去捕魚蝦》是此系列推出的第三本?；诠蕦m博物院院藏180余萬件（套）文物系統(tǒng)，2018年7月，故宮博物院與北京畫院合作舉辦的“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”，兩家收藏單位遴選齊白石繪畫、篆刻精品200余件，以“天道酬勤”“白石筆下的小生靈”“扶夢還鄉(xiāng)”“老當(dāng)益壯”“白石篆字”5個(gè)單元，多角度地呈現(xiàn)出“人民藝術(shù)家”齊白石的書畫藝術(shù)與精神世界。

《跟著齊白石去捕魚蝦》書內(nèi)頁

齊白石是20世紀(jì)中國最負(fù)盛名、最具創(chuàng)作力和影響力的中國畫大師之一，他畫的蝦，與李可染的牛、徐悲鴻的馬、黃胄的驢，被人們稱為20世紀(jì)水墨四絕。

《跟著齊白石去捕魚蝦》的作者周蓉供職于北京畫院，在這本新書中，作者將全書分為“贏得鬢須殘雪——畫中的歲月”“吾道何之——畫后的淵源”“白石造化——畫里的意境”三個(gè)章節(jié)，書中也展示高清圖像180余幅（2018年“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”部分展品亦有收錄其中），結(jié)合白石老人筆下的水族世界，介紹齊白石及其魚蝦題材，乃至繪畫背后的故事，提供了一種全新的視角與欣賞的方式。

齊白石畫蝦，多用水墨畫法，極少染色，可是他的蝦墨分五色、生意盎然。這離不開他對藝術(shù)形象的揣摩和對筆墨的運(yùn)用。本書引用胡佩衡的《齊白石畫法與欣賞》一文，詳細(xì)講述了齊白石畫蝦的發(fā)展過程。

《跟著齊白石去捕魚蝦》書內(nèi)頁

齊白石最初臨摹前人魚蝦，五十余歲時(shí)候，他已經(jīng)卓有建樹，能畫群蝦，還曾經(jīng)在自己的作品上題道 ：“即朱雪個(gè)畫蝦，不見有此古拙。”齊白石此時(shí)畫蝦已經(jīng)頗有個(gè)性筆路，然而六十六歲時(shí)他的畫蝦技藝更進(jìn)一步，不僅筆墨變化更加生動，而且蝦堅(jiān)硬的外殼也有表現(xiàn)，長臂鉗以三節(jié)分出，后腿由十只減少為八只，蝦的形象已經(jīng)非常完整了。然而齊白石沒有止步于此，他六十八歲時(shí)候?qū)⑽r的腿由八只減少至六只，而且在頭胸部加了一筆濃墨。他認(rèn)為對蝦寫生七八年，這一筆是十分成功的，這一筆不僅加重了分量，而且表現(xiàn)了白蝦的透明軀干。七十歲以后，他畫蝦已經(jīng)定型，而在筆墨上精益求精。胡佩衡寫道 ：“（齊白石）八十歲以后的蝦，才真到了爐火純青的地步，但是得來不易，三番五次地改變，把蝦的次要部分的刪除和重要特征的夸張，使得蝦的形象更突出了，也感覺更精彩了。從白石老人畫蝦的創(chuàng)作過程中，我們可以了解‘作畫妙在似與不似之間’的道理。達(dá)到這樣的‘妙’處，正如老人所說 ：‘余畫蝦數(shù)十年始得其神！’”

《跟著齊白石去捕魚蝦》書內(nèi)頁

《跟著齊白石去捕魚蝦》書內(nèi)頁

《跟著李可染去牧牛》由李可染畫院理事長王魯湘，李可染之子、李可染畫院院長李庚聯(lián)手撰寫而成。

李可染為中國近現(xiàn)代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染在書畫方面有杰出的造詣，擅長畫牛。作者王魯湘、李庚以扎實(shí)的理論研究與豐富的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從“苦學(xué)天才志高遠(yuǎn)”“俯首甘為孺子牛，不逞強(qiáng)”“可貴者膽，李可染畫中的‘牧牛之趣’”三個(gè)角度入手，對李可染的生平、藝術(shù)精神及牧牛題材作品進(jìn)行了解讀。

《跟著李可染去牧牛》書內(nèi)頁

《跟著李可染去牧?！窌鴥?nèi)頁

書中展示圖片150余幅，作者精選李可染各個(gè)時(shí)期的畫牛作品56件，展示了李可染在畫牛這一題材的創(chuàng)新與突破。書中還講述李可染為何喜歡畫牛，什么時(shí)候開始畫牛的？

根據(jù)李可染的自述和蔡儀的回憶文章，在 1941 年“皖南事變”之后，可染先生開始畫牛。為什么他這么喜歡畫牛呢？

牧牛是當(dāng)時(shí)生活中所見的最普通也最有田園樂趣的情景。1940年9月，政治部第三廳被撤，郭沫若等成立文化工作委員會，李可染隨之轉(zhuǎn)入文委工作，住在重慶金剛坡下。看似最平常的農(nóng)村生活，讓李可染有某種說不出的情愫：“我的一間住房就在牛棚隔壁，那里一只大青牛，我清早起床刷牙，便看見它，晚上它喘氣、吃草、蹭癢、啃蹄，我都聽得清清楚楚?！迸Ｔ谒难壑小捌湫择Z良，其形軒宏”，是一種美學(xué)理想，成為他后來建構(gòu)李家山水范式的一條引線。1942年，他開始畫牧童與牛。 

《跟著顧閎中赴韓熙載夜宴》一書由呂鵬撰寫?！俄n熙載夜宴圖》是故宮博物院所藏傳為五代顧閎中的重要畫作，畫中人物生動傳神，服飾精麗華貴，設(shè)色雅致精研，同時(shí)記錄了韓熙載生活的些許片段。本書作者汲取老一輩古書畫鑒定、研究專家和現(xiàn)當(dāng)代書畫研究學(xué)者的研究成果，對圖中的人物故事、裝扮服飾、家居器用等逐一講述，從繪畫技法的角度對《韓熙載夜宴圖》的絹、筆、色、墨及人物畫技法進(jìn)行解讀，力圖多角度向讀者介紹該件繪畫作品。

《跟著顧閎中赴韓熙載夜宴》書內(nèi)頁

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