漫畫(huà)是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)中的重要畫(huà)種，其社會(huì)傳播之廣、影響力之大、受眾面之多，是其他繪畫(huà)形式不能與之相比肩的。我國(guó)現(xiàn)代意義上的漫畫(huà)是外來(lái)文化的產(chǎn)物，濫觴于清末，成熟于民國(guó)時(shí)期，與中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的變遷關(guān)系密切，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義特色。
漫畫(huà)的創(chuàng)作與傳播離不開(kāi)新興媒體報(bào)刊的發(fā)行。我國(guó)漫畫(huà)的發(fā)表從早期依附于報(bào)刊的零星刊登，到專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)雜志的出版，漫畫(huà)的社會(huì)影響不斷擴(kuò)大，日益成為一種文化現(xiàn)象。特別是在二十世紀(jì)三十年代，漫畫(huà)雜志紛紛涌現(xiàn)，形成一股出版熱潮。民國(guó)時(shí)期的眾多報(bào)刊定期或不定期地辟有漫畫(huà)作品專(zhuān)欄，漫畫(huà)雜志的問(wèn)世，更是不僅以其專(zhuān)業(yè)性豐富了中國(guó)美術(shù)雜志的多樣性，還以其新聞性、批判性和幽默性特色，使其在藝術(shù)性之外，具有強(qiáng)烈的社會(huì)性?xún)r(jià)值，是折射時(shí)代面貌的重要媒體。
《滑稽畫(huà)報(bào)》
以上海為中心的中國(guó)漫畫(huà)出版
漫畫(huà)正式作為繪畫(huà)種類(lèi)的名稱(chēng)，首先出現(xiàn)在上海的報(bào)刊上，影響最大的是一九二五年鄭振鐸主持文學(xué)研究會(huì)的機(jī)關(guān)刊物《文學(xué)周報(bào)》時(shí)，將豐子愷的小品畫(huà)從五月份起陸續(xù)刊登，標(biāo)為“漫畫(huà)”。
中國(guó)現(xiàn)代意義的漫畫(huà)生成離不開(kāi)城市文化環(huán)境的滋養(yǎng)。中國(guó)近代開(kāi)埠之后，沿海城市迅速成為區(qū)域經(jīng)濟(jì)中心和文化中心。隨著西方文化的輸入，漫畫(huà)首先出現(xiàn)在在華西方人的生活中。報(bào)刊作為一種新型的媒體，是適應(yīng)城市文化消費(fèi)而產(chǎn)生的出版物。自晚清以來(lái)，在香港、澳門(mén)、廣州、上海等城市，誕生了一批中國(guó)早期報(bào)刊，成為漫畫(huà)發(fā)表的主要載體。漫畫(huà)在藉助于報(bào)刊出版的基礎(chǔ)上，其作用和影響力才日益得以顯現(xiàn)，使讀者逐漸認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“諷刺畫(huà)”“諷喻畫(huà)”“寓意畫(huà)”“笑畫(huà)”“諧畫(huà)”“滑稽畫(huà)”和“時(shí)畫(huà)”等的畫(huà)作。當(dāng)時(shí)除了中國(guó)報(bào)刊發(fā)表了一批具有鮮明時(shí)代特征的漫畫(huà)外，外國(guó)人在華創(chuàng)辦的報(bào)刊也是漫畫(huà)的主要園地之一，西洋風(fēng)格的漫畫(huà)在傳播的過(guò)程中，既開(kāi)拓了中國(guó)讀者的視野，也影響了中國(guó)漫畫(huà)作者的創(chuàng)作，從中學(xué)習(xí)和藉鑒了外國(guó)漫畫(huà)的技法，豐富了中國(guó)漫畫(huà)的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)手段。
清末民初報(bào)刊上刊登的漫畫(huà)數(shù)量呈現(xiàn)出日益增多的趨勢(shì)，特別是報(bào)紙之外的畫(huà)報(bào)陸續(xù)創(chuàng)刊后，漫畫(huà)的地位得到了加強(qiáng)，并出現(xiàn)了漫畫(huà)出版物。如上海時(shí)事報(bào)出版的《戊申全年畫(huà)報(bào)》三十六冊(cè)中，第二十冊(cè)為《寓意畫(huà)》，收錄了《時(shí)事報(bào)》一九〇八年（戊申年）發(fā)表的政治諷刺漫畫(huà)八十幅。在此過(guò)程中，中國(guó)第一代漫畫(huà)家逐漸展露頭角。他們?cè)谥形魑幕诤系乃囆g(shù)氛圍中，既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法，又吸收了外國(guó)漫畫(huà)的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)早期漫畫(huà)創(chuàng)作的探索，培育了中國(guó)的漫畫(huà)讀者。雖然報(bào)刊上刊登的漫畫(huà)作品數(shù)量有限、不成規(guī)模，但經(jīng)眾多報(bào)刊紛紛仿效之后，各型各類(lèi)的漫畫(huà)已逐漸成為報(bào)刊不可或缺的一部分，是讀者關(guān)注的看點(diǎn)之一。所以，隨著報(bào)刊上分散發(fā)表的漫畫(huà)作品的不斷積累，讀者的閱讀趣味也隨之增長(zhǎng)，漫畫(huà)專(zhuān)刊的問(wèn)世自然是水到渠成之事。
在漫畫(huà)的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，社會(huì)的政治與歷史背景是促進(jìn)其發(fā)展的重要因素。歐洲自文藝復(fù)興以來(lái)，人們?cè)诜磳?zhuān)制、爭(zhēng)取民主權(quán)利和人身自由的歷次斗爭(zhēng)中，漫畫(huà)作為斗爭(zhēng)的武器之一，發(fā)揮了重要作用。而中國(guó)從晚清開(kāi)始的反帝反封建斗爭(zhēng)也運(yùn)用了漫畫(huà)這一批判的武器。在辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，尖銳的社會(huì)矛盾和復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)為漫畫(huà)創(chuàng)作提供了許多現(xiàn)實(shí)的素材，革命黨人和藝術(shù)家不僅以文字討伐清政府和侵略者，也通過(guò)漫畫(huà)以指向明確的批判性、評(píng)議性針砭時(shí)弊，表達(dá)了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法。如一八九八年在香港《輔仁文社社刊》上發(fā)表的《時(shí)局全圖》曾被改畫(huà)，在多家報(bào)刊上以《時(shí)局圖》《瓜分中國(guó)圖》為名刊登，產(chǎn)生了廣泛的影響。所以，不論西方還是中國(guó)，漫畫(huà)的興起與發(fā)展均折射了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的批判意識(shí)，這是中外美術(shù)史的共同規(guī)律。
因此，在經(jīng)歷了社會(huì)革命斗爭(zhēng)的土壤上，報(bào)刊上漫畫(huà)作品的零散發(fā)表已不能承載不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)作和讀者的閱讀需求了，于是，漫畫(huà)專(zhuān)業(yè)雜志應(yīng)運(yùn)而生，并形成了以上海為中心的中國(guó)漫畫(huà)雜志出版格局。
社會(huì)新舊更替中的漫畫(huà)雜志
中國(guó)的漫畫(huà)雜志出版具有顯著的空間與時(shí)間特征。從空間的出版地域分布考察，首先在我國(guó)沿海的開(kāi)埠口岸和半殖民地出版，受外來(lái)的因素影響較大，主要的出版地有香港、上海、廣州、北京、天津、重慶、桂林等城市。按時(shí)間出版數(shù)量和出版背景來(lái)看，其階段性也十分顯著。辛亥革命與五四運(yùn)動(dòng)后的大革命時(shí)期是中國(guó)漫畫(huà)雜志出版的第一個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期正是中國(guó)新舊沖突日益劇烈，社會(huì)矛盾日趨復(fù)雜，新興文化不斷壯大，革命斗爭(zhēng)蓬勃發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭。報(bào)刊的社會(huì)宣傳功能具有強(qiáng)大的影響力，成為社會(huì)各種勢(shì)力的重要工具與陣地。辛亥革命前夕，中國(guó)第一代的漫畫(huà)家張聿光、錢(qián)病鶴、馬星馳、丁悚、沈泊塵、汪綺云等在一九一一年四月創(chuàng)辦了漫畫(huà)雜志《滑稽畫(huà)報(bào)》，在卷首標(biāo)明每月出版一期，但僅出版了第一期后便告?？?。盡管創(chuàng)辦漫畫(huà)雜志的嘗試沒(méi)有成功，這些漫畫(huà)家仍繼續(xù)在《真相畫(huà)報(bào)》《民權(quán)畫(huà)報(bào)》《民國(guó)新聞》等報(bào)刊發(fā)表漫畫(huà)，積蓄力量，等待時(shí)機(jī)。一九一二年，上海黃報(bào)館編輯發(fā)行了《上海黃報(bào)畫(huà)報(bào)》，內(nèi)容為滑稽畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等，共出版四十期。一九一八年八月，又一份漫畫(huà)雜志《上海畫(huà)報(bào)》問(wèn)世，由徐枕亞、錢(qián)病鶴、但杜宇等編輯，上海文美社出版，遺憾的是此刊也僅出了一期就夭折了，辦刊者在卷首的《本報(bào)征稿章程》中表達(dá)的辦刊宗旨“能描摹社會(huì)狀態(tài)，含有教育意義，思想新穎、趣味深長(zhǎng)者”，最終也無(wú)法實(shí)現(xiàn)。以上三種漫畫(huà)雜志均曇花一現(xiàn)，影響有限，以致中國(guó)漫畫(huà)史均未將其列為漫畫(huà)雜志的源頭，甚至忽視了它們的價(jià)值。這似可表明，漫畫(huà)雖然在當(dāng)時(shí)已成為報(bào)刊上常見(jiàn)的美術(shù)作品，但它獨(dú)立成刊的早期出版之路，卻一波三折，十分艱難。這種狀態(tài)在之后的漫畫(huà)雜志出版史上竟成為常態(tài)，多種漫畫(huà)雜志是創(chuàng)刊即終刊，只出版過(guò)一期。當(dāng)我們回顧漫畫(huà)史、漫畫(huà)雜志出版史時(shí)，其孤刊的文獻(xiàn)價(jià)值更不容忽視。
一九一八年九月創(chuàng)刊的《上海潑克》是公認(rèn)的中國(guó)第一份專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)雜志。由上海沈氏兄弟公司出版，沈泊塵主編，故又名《泊塵滑稽畫(huà)報(bào)》。此刊除少量作品由他人創(chuàng)作外，幾乎由沈泊塵一人獨(dú)包，登載了許多影響甚大的漫畫(huà)，而且印制精良、圖文并茂、中英文兼?zhèn)?，甫一?wèn)世，即廣受歡迎。因沈泊塵肺病復(fù)發(fā)，無(wú)力主編刊物，出版四期后不得不?？?。《上海潑克》是中國(guó)漫畫(huà)雜志的重要標(biāo)志，其主編不僅是中國(guó)早期漫畫(huà)家的主要代表，更是漫畫(huà)雜志出版的開(kāi)拓者之一。
《上海潑克》之后，除張光宇在一九一九年十月編輯出版了一期《滑稽畫(huà)報(bào)》外，影響較大的還有在滬的漫畫(huà)家張聿光、錢(qián)病鶴、丁悚、沈泊塵、但杜宇、楊清磬、徐詠青、張眉蓀、何漢光、張光宇、馬星馳、汪綺云、朱鳴岡等人聯(lián)合，在一九二〇年創(chuàng)辦的漫畫(huà)雜志《滑稽》，其特點(diǎn)是漫畫(huà)界的同人共同參與了雜志的創(chuàng)作與出版。此外還有一九二一年吳虞公、孫雪泥編輯的《世界》（世界書(shū)局發(fā)行），一九二三年包天笑主編的《滑稽》（大東書(shū)局發(fā)行），一九二三年徐卓呆、孫雪泥主編的《笑畫(huà)》（生生美術(shù)公司發(fā)行）等。
這一階段的漫畫(huà)雜志出版品種有限，大多曇花一現(xiàn)，多數(shù)僅出版一期或寥寥幾期即告?？?，刊物的存世周期皆不超過(guò)一年。雖然如此，這些雜志卻構(gòu)建了中國(guó)早期漫畫(huà)雜志出版的基礎(chǔ)，一代漫畫(huà)家在創(chuàng)辦雜志的過(guò)程中得到鍛煉和成長(zhǎng)，為贏得市場(chǎng)和培育讀者作出了艱苦的努力。特別是一九二六年十二月中國(guó)第一個(gè)漫畫(huà)家團(tuán)體漫畫(huà)會(huì)在上海成立后，中國(guó)漫畫(huà)家第一次通過(guò)自己的組織聯(lián)合起來(lái)，為漫畫(huà)的創(chuàng)作、研究和出版發(fā)揮了主導(dǎo)作用。
第二階段的十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期是中國(guó)漫畫(huà)雜志出版的成熟期，以一九二八年上海漫畫(huà)會(huì)會(huì)刊《上海漫畫(huà)》的出版為新的開(kāi)端。此刊圖文并茂，每期八開(kāi)四頁(yè)八面，其中四面為彩色印刷，內(nèi)容由張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等編輯，共出版一百一十期，前后歷時(shí)兩年多。《上海漫畫(huà)》從刊物形式到所刊作品，均為當(dāng)時(shí)漫畫(huà)雜志中的翹楚，不僅是上海，也是中國(guó)早期最有影響力的漫畫(huà)雜志之一，其中不少優(yōu)秀作品成為中國(guó)漫畫(huà)的經(jīng)典，長(zhǎng)期令人津津樂(lè)道。
張光宇在出資支持《上海漫畫(huà)》出版一年之后，又以極大的熱忱在一九二九年十二月創(chuàng)辦了《時(shí)代畫(huà)報(bào)》，在得到金屋書(shū)店的邵洵美支持后，這份綜合性畫(huà)報(bào)在印裝的精美和內(nèi)容的豐富等方面，比《上海漫畫(huà)》更勝一籌，深受讀者歡迎。因此漫畫(huà)會(huì)決定在《上海漫畫(huà)》出版至第一百一十期后，將其合并到《時(shí)代畫(huà)報(bào)》，更名《時(shí)代》，隨即成為中國(guó)現(xiàn)代著名的畫(huà)報(bào)之一。
進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代，漫畫(huà)雜志呈現(xiàn)出興盛的出版局面。尤其在上海，作為當(dāng)時(shí)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心與文化中心，在繁榮的社會(huì)表象下，充斥著尖銳的社會(huì)矛盾。隨著市民文化消費(fèi)的日益增長(zhǎng)，促進(jìn)了漫畫(huà)創(chuàng)作的日趨流行。同時(shí)，作為左翼文化中心，上海集聚了大批具有先進(jìn)思想的文化界人士，在他們與反動(dòng)勢(shì)力的斗爭(zhēng)中，漫畫(huà)發(fā)揮了重要作用。從三十年代初起，接連出版了一系列以上海為中心的漫畫(huà)雜志，一九三四年至一九三七年間尤為集中。但其中刊期較長(zhǎng)的，除《時(shí)代漫畫(huà)》（共三十九期）、《漫畫(huà)·生活》（共十三期）、《中國(guó)漫畫(huà)》（共十四期）、《上海漫畫(huà)》（共十三期）、《滑稽畫(huà)報(bào)》（共五十六期）外，其他漫畫(huà)雜志大都由于種種問(wèn)題，短暫出版便停刊。
例如，僅出版一期的漫畫(huà)雜志有十種：一九三四年一月創(chuàng)刊的《新上海漫畫(huà)》、一九三四年一月創(chuàng)刊的《詩(shī)歌漫畫(huà)》、一九三四年十一月創(chuàng)刊的《旁觀者》、一九三五年一月創(chuàng)刊的《今代漫畫(huà)選》、一九三五年十月創(chuàng)刊的《大眾漫畫(huà)》、一九三六年七月創(chuàng)刊的《旅行漫畫(huà)》、一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)》、一九三七年三月創(chuàng)刊的《潑克·PUCK》與一九三七年五月創(chuàng)刊的《牛頭漫畫(huà)》。與此同時(shí)，當(dāng)時(shí)天津唯一的漫畫(huà)雜志《天津漫畫(huà)》在一九三四年五月創(chuàng)刊后，也僅出版一期即告結(jié)束。
僅出版兩期的漫畫(huà)雜志有三種：一九三四年六月創(chuàng)刊的《電影漫畫(huà)》、一九三五年四月創(chuàng)刊的《現(xiàn)象漫畫(huà)》與一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)世界》。
僅出版三期的漫畫(huà)雜志有四種：一九三四年四月創(chuàng)刊的《東方漫畫(huà)》、一九三四年五月創(chuàng)刊的《萬(wàn)象》、一九三五年二月創(chuàng)刊的《群眾漫畫(huà)》與一九三六年四月創(chuàng)刊的《生活漫畫(huà)》。
出版四至九期的漫畫(huà)雜志有七種：一九三五年四月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)漫話(huà)》（四期）、一九三五年十一月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)和生活》（四期）、一九三七年三月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)之友》（四期）、一九三五年四月創(chuàng)刊的《電影·漫畫(huà)》（六期）、一九三六年四月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)界》（八期）、一九三五年九月創(chuàng)刊的《獨(dú)立漫畫(huà)》（九期）與一九三六年十二月創(chuàng)刊的《東方漫畫(huà)》（九期）。
從以上所羅列的漫畫(huà)雜志出版情況中可以看出，二十世紀(jì)三十年代雖然看似是漫畫(huà)雜志出版的井噴期。但通過(guò)實(shí)際分析，我們發(fā)現(xiàn)，真正有影響的漫畫(huà)雜志也僅限于幾份，并不是一些論著依據(jù)刊名數(shù)量所得出的結(jié)論。對(duì)于連續(xù)出版物，出版時(shí)間的長(zhǎng)短是衡量文獻(xiàn)影響力的最重要指標(biāo)之一。
這時(shí)期最有影響的漫畫(huà)雜志是魯少飛主編、上海時(shí)代圖書(shū)公司出版、張光宇發(fā)行的《時(shí)代漫畫(huà)》。該雜志集聚了當(dāng)時(shí)眾多著名漫畫(huà)家為其創(chuàng)作大量作品，呈現(xiàn)了中國(guó)漫畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)多樣性與內(nèi)容豐富性，既有單幅作品，也有深受讀者喜愛(ài)的長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫(huà)。此外，該雜志還以敏銳的思想性，既在漫畫(huà)理論上不斷探索，總結(jié)中國(guó)的漫畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，還注重漫畫(huà)創(chuàng)作的社會(huì)內(nèi)涵與時(shí)代批判，具有鮮明的藝術(shù)性和時(shí)代性。該雜志是中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志的重要代表，成為漫畫(huà)雜志出版與研究的重要參照對(duì)象。一九三七年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，中國(guó)漫畫(huà)雜志的出版又進(jìn)入了一個(gè)新的階段。
抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的漫畫(huà)雜志
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)美術(shù)的兩大畫(huà)種得到了社會(huì)的普遍關(guān)注，一是漫畫(huà)，二是版畫(huà)。“九一八”之后，反對(duì)帝國(guó)主義侵略中國(guó)的漫畫(huà)已大量刊登在報(bào)刊上，其中揭露日寇暴行的抗日救亡漫畫(huà)日益成為漫畫(huà)家創(chuàng)作的主題。盧溝橋事變的爆發(fā)進(jìn)一步激發(fā)了漫畫(huà)家的愛(ài)國(guó)主義熱情，紛紛以筆作刀槍?zhuān)度肓丝谷章?huà)的創(chuàng)作宣傳活動(dòng)。一九三七年八月十四日，上海漫畫(huà)界成立了上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)，于同年九月二十日創(chuàng)辦了《救亡漫畫(huà)》。該刊由王敦慶主編，編委會(huì)成員經(jīng)增補(bǔ)后共由四十四人組成，集中了上海漫畫(huà)界最具實(shí)力的人物，打造“上海的漫畫(huà)斗士的營(yíng)壘”，王敦慶特撰《漫畫(huà)戰(zhàn)》一文作為發(fā)刊詞，以此號(hào)召漫畫(huà)家發(fā)動(dòng)“漫畫(huà)戰(zhàn)”。《救亡漫畫(huà)》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后全國(guó)第一份漫畫(huà)刊物，國(guó)內(nèi)反響強(qiáng)烈。為滿(mǎn)足讀者需求，該刊還在上海之外的香港、廣州、南京、漢口等地分別出版，“在發(fā)行數(shù)量上打破了以往任何一種漫畫(huà)刊物銷(xiāo)路的記錄”（畢克官、黃遠(yuǎn)林：《中國(guó)漫畫(huà)史》，文化藝術(shù)出版社，二〇〇六年，第一六四頁(yè)）。一九三七年十二月上海淪為孤島，出版了十二期的《救亡漫畫(huà)》隨之停刊。此時(shí)，上海的另一份抗戰(zhàn)漫畫(huà)刊物《非常時(shí)漫畫(huà)》在一九三七年十一月出版創(chuàng)刊號(hào)后，也因局勢(shì)變化而終止。
上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)成立后還組建了抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)，組織上海漫畫(huà)家奔赴各地，以各種形式的漫畫(huà)向民眾宣傳抗戰(zhàn)。一九三八年一月，抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)在漢口創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》，由漢口的上海圖書(shū)雜志公司發(fā)行，前后出版十二期，此后在重慶復(fù)刊之后又出版過(guò)三期。本刊創(chuàng)刊詞《〈救亡漫畫(huà)〉的第二個(gè)生命》明確說(shuō)明該刊是《救亡漫畫(huà)》的續(xù)刊。當(dāng)時(shí)的武漢、重慶是中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的政治中心與文化中心，集中了許多來(lái)自上海等地的漫畫(huà)家，《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》不僅是漫畫(huà)宣傳隊(duì)的會(huì)刊，也是全國(guó)抗戰(zhàn)漫畫(huà)的中心刊物，同時(shí)刊登各地漫畫(huà)家的投稿。
《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》
在抗戰(zhàn)的烽火中，流散各地的漫畫(huà)家紛紛自覺(jué)地緊握畫(huà)筆，一面堅(jiān)持漫畫(huà)創(chuàng)作，一面積極開(kāi)創(chuàng)漫畫(huà)雜志。一九三七年十月，匯集西安的漫畫(huà)家成立了全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)西安分會(huì)，創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫(huà)報(bào)》。這份不定期漫畫(huà)雜志共出版過(guò)十四期，后遭當(dāng)局查封而?？?。一九三八年一月，在西安編輯《抗戰(zhàn)畫(huà)報(bào)》的張仃同時(shí)主編了一份《抗敵畫(huà)報(bào)》漫畫(huà)刊物，以西安全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)西北分會(huì)的名義編輯出版，直到一九三九年五月?？?。
一九三七至一九四〇年，隨著抗日戰(zhàn)場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，中國(guó)軍民奮起抵抗日軍侵略的戰(zhàn)斗在各地全面展開(kāi)。這時(shí)期的漫畫(huà)雜志也呈現(xiàn)集中推出的狀態(tài)。如一九三七年十二月福建省抗敵后援會(huì)在福州創(chuàng)辦的《抗敵漫畫(huà)》，至一九三九年三月共出版三十六期。一九三八年四月，廣州全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)華南分會(huì)出版《漫畫(huà)戰(zhàn)線(xiàn)》，出版兩期后?？Ｒ痪湃四晔?，香港《動(dòng)員畫(huà)報(bào)》出版“國(guó)慶紀(jì)念特刊”漫畫(huà)專(zhuān)輯。一九四〇年六月，第三戰(zhàn)區(qū)政治部推出章西厓主編的《半月漫畫(huà)》，至同年十月共出版十期。
抗戰(zhàn)時(shí)期，我國(guó)的版畫(huà)也是具有廣泛社會(huì)影響力的繪畫(huà)藝術(shù)。一九三七年后，作為中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)搖籃的上海，一批批版畫(huà)家也和漫畫(huà)家一樣奔赴各地，以木刻版畫(huà)宣傳抗日，所以，這時(shí)期的漫畫(huà)雜志出現(xiàn)了多種與版畫(huà)合刊的新類(lèi)型。如一九三八年一月在漢口創(chuàng)刊的《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》主要刊登木刻和漫畫(huà)作品，至一九四一年四月?？?。其他還有一九三八年七月由貴陽(yáng)戰(zhàn)時(shí)繪畫(huà)社編輯出版的《戰(zhàn)時(shí)畫(huà)刊》。一九三九年四月，內(nèi)遷到重慶的中央大學(xué)藝術(shù)系成立的中大木刻研究會(huì)編輯出版《漫畫(huà)與木刻》，僅出版一期。一九三九年五月桂林出版的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》，共出版九期。作為桂林《救亡日?qǐng)?bào)》的副刊，一九三九年七月，桂林南方出版社出版《漫木旬刊》，至一九四〇年四月共出版二十五期。一九四〇年元旦，福建省抗敵后援會(huì)宣傳部編輯出版了漫木合刊的《抗建畫(huà)刊》，其前身正是前述《抗敵漫畫(huà)》。一九四〇年一月，在抗戰(zhàn)大后方的文化中心桂林的漫畫(huà)家與版畫(huà)家合作創(chuàng)辦了一份獨(dú)特的刊物《漫畫(huà)木刻月選》。因受制于技術(shù)條件無(wú)法印刷漫畫(huà)，于是雙方合作，通過(guò)手工刻版印刷的方式出版本刊，共出版兩期。上海也在一九四一年四月問(wèn)世了一份漫木合刊的《漫畫(huà)木刻叢刊》，僅出版一期。由此可見(jiàn)，在抗戰(zhàn)烽火中經(jīng)受洗禮的漫畫(huà)與版畫(huà)之間的融合，是中國(guó)美術(shù)界聯(lián)合抗戰(zhàn)的成果，更加體現(xiàn)了這兩種繪畫(huà)藝術(shù)的戰(zhàn)斗性風(fēng)格。
總之，抗戰(zhàn)漫畫(huà)雜志是二十世紀(jì)三十年代中國(guó)漫畫(huà)出版的又一個(gè)高峰，而且具有出版地域的散布性。我們從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特的規(guī)律，即漫畫(huà)雜志的創(chuàng)辦與漫畫(huà)家的流動(dòng)性相關(guān)聯(lián)。一九三七年漫畫(huà)家從上海陸續(xù)赴各地宣傳抗日，在他們先后寓居的地方誕生了一份份漫畫(huà)雜志，如從上海到武漢、重慶、桂林，從上海到廣東，從上海到西安等。在上述城市都先后出版了漫畫(huà)雜志，成為抗戰(zhàn)文化的一個(gè)突出標(biāo)志。
抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫(huà)雜志出版隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展而輾轉(zhuǎn)多地，大都因?yàn)槿藛T流動(dòng)和經(jīng)費(fèi)保障困難而很快?？?。在抗日救國(guó)主旋律之外，淪陷區(qū)的日僞機(jī)構(gòu)也妄圖利用漫畫(huà)作為宣傳工具，曾出版《北京漫畫(huà)》《華北漫畫(huà)》《中華漫畫(huà)》等，成為中國(guó)漫畫(huà)史上的反面教材。
抗戰(zhàn)結(jié)束后至中華人民共和國(guó)成立前，中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志經(jīng)過(guò)三十年代的出版興盛期而步入了萎縮階段。隨著國(guó)民黨當(dāng)局的節(jié)節(jié)敗退，出版管制日益嚴(yán)厲，在國(guó)統(tǒng)區(qū)已失去批判現(xiàn)實(shí)的漫畫(huà)雜志生存條件。這時(shí)期的漫畫(huà)雜志如同匆匆劃過(guò)的流星，生存期均較短。如一九四六年三月創(chuàng)刊的《漫畫(huà)周報(bào)》是一份名不符實(shí)的畫(huà)報(bào)，漫畫(huà)占比較少，僅知出版一期。上海漫畫(huà)工學(xué)團(tuán)一九四七年五月創(chuàng)辦的《漫畫(huà)新軍》僅出版兩期即?？?。一九四八年上海一流書(shū)店發(fā)行油印本《笑畫(huà)》，均轉(zhuǎn)載其他報(bào)刊上的漫畫(huà)，是一份非原創(chuàng)的漫畫(huà)小刊。此時(shí)，中國(guó)的漫畫(huà)中心已轉(zhuǎn)移到香港。來(lái)自上海等地的漫畫(huà)家為香港的漫畫(huà)雜志出版注入了新的活力。一九四六年十二月《萬(wàn)人周報(bào)》出版了增刊《漫畫(huà)漫話(huà)》。最有影響的是香港進(jìn)步美術(shù)團(tuán)體人間畫(huà)會(huì)漫畫(huà)研究部出版的《這是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代》，創(chuàng)刊于一九四八年十一月，漫畫(huà)家們既充滿(mǎn)了激憤的感情，又難抑勝利的喜悅，在刊物中以漫畫(huà)為武器，為蔣家王朝送葬，迎接新時(shí)代的到來(lái)。
漫畫(huà)雜志的編者、作者與作品
以上從縱向的宏觀背景上勾勒了中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志出版的概貌。在此，我們從編者、作者與作品的角度對(duì)漫畫(huà)雜志出版的有關(guān)特征略作歸納。
（一）編者與漫畫(huà)雜志的出版
中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志的出版具有明顯的同人辦刊性質(zhì)，一種雜志的周?chē)幸粋€(gè)特定的漫畫(huà)家群體。作為編輯的漫畫(huà)家，往往兼有雙重角色，既是出版方的編者，同時(shí)又是供稿方的作者。這種普遍現(xiàn)象始于《上海潑克》的創(chuàng)辦者沈泊塵?！渡虾娍恕饭渤霭媪怂钠冢踱g根、陳抱一創(chuàng)作了少量作品外，主要由沈泊塵一手獨(dú)包，體現(xiàn)了他旺盛的創(chuàng)作力與出版管理能力，但一遇變故，單打獨(dú)斗式的編輯出版則難以為繼。沈泊塵肺病復(fù)發(fā)后，就無(wú)人維持《上海潑克》的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，只能?？娼K。
作為漫畫(huà)會(huì)會(huì)刊的《上海漫畫(huà)》則體現(xiàn)了一種集體的編輯力量，前后參與編輯工作的有張光宇、張正宇、葉淺予、郎靜山、胡伯翔、張珍侯、王敦慶、魯少飛等人。雜志上的作品主要來(lái)自于漫畫(huà)會(huì)會(huì)員，很少采用外稿。這種同人辦刊的狀態(tài)在《時(shí)代漫畫(huà)》創(chuàng)刊后出現(xiàn)了變化，各漫畫(huà)雜志采自于社會(huì)各方的稿件日趨增多。作者的多元化一方面體現(xiàn)了雜志的影響力和受關(guān)注度，另一方面也反映出漫畫(huà)作者數(shù)量的增長(zhǎng)。
漫畫(huà)雜志的同人特點(diǎn)還表現(xiàn)在漫畫(huà)家互相合作，參與了一批漫畫(huà)雜志的創(chuàng)刊與創(chuàng)作，甚至是同時(shí)主編幾種漫畫(huà)刊物。其代表性人物有張光宇、王敦慶、黃士英、魯少飛等。
張光宇是我國(guó)最著名的漫畫(huà)雜志出版家之一，他以自己的財(cái)力與才干支持著中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)事業(yè)的發(fā)展，不僅在一九二五年創(chuàng)辦了《三日畫(huà)報(bào)》，還作為漫畫(huà)會(huì)創(chuàng)始成員之一出資創(chuàng)辦了會(huì)刊《上海漫畫(huà)》（中國(guó)美術(shù)刊行社），之后又與人合辦時(shí)代圖書(shū)公司，成為《時(shí)代漫畫(huà)》發(fā)行人，并親自設(shè)計(jì)了《時(shí)代漫畫(huà)》的封面與刊名，同時(shí)在一九三五年創(chuàng)辦并主編《獨(dú)立漫畫(huà)》，次年又主編《上海漫畫(huà)》（獨(dú)立出版社）等。在張光宇主持的諸多漫畫(huà)雜志上不僅刊登他自己的作品，也發(fā)表了當(dāng)時(shí)眾多漫畫(huà)家的優(yōu)秀名作。
王敦慶被譽(yù)為漫畫(huà)會(huì)的智囊，他為漫畫(huà)會(huì)的成立和多種漫畫(huà)雜志的誕生發(fā)揮了重要作用。他既是漫畫(huà)會(huì)會(huì)刊《上海漫畫(huà)》的策劃者，也曾先后主編《漫畫(huà)界》《漫畫(huà)之友》《救亡漫畫(huà)》等。
黃士英曾主編《玲瓏漫畫(huà)》《中國(guó)時(shí)事漫畫(huà)》《漫畫(huà)世界》《生活漫畫(huà)》等，還參與編輯《漫畫(huà)生活》等。
魯少飛是我國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)史上著名的漫畫(huà)家與優(yōu)秀的編輯，有中國(guó)漫壇伯樂(lè)之稱(chēng)。他在主編《時(shí)代漫畫(huà)》期間，重視作品的質(zhì)量與內(nèi)涵，注重從來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品與漫畫(huà)作者，培養(yǎng)了一批年青的漫畫(huà)家，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的發(fā)展發(fā)揮了積極的促進(jìn)作用，是受到眾多漫畫(huà)家敬重的引路人。由此可見(jiàn)，一位胸懷開(kāi)闊、沒(méi)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)的好編輯，在發(fā)現(xiàn)、鼓勵(lì)和培養(yǎng)作者的同時(shí)，也提高了所編雜志的質(zhì)量，這是《時(shí)代漫畫(huà)》得以成功的主要因素之一。
總之，漫畫(huà)雜志的編輯群體主要由一批志同道合的漫畫(huà)家構(gòu)成。從漫畫(huà)核心刊物的關(guān)聯(lián)性出版物中，我們可觀察到藝術(shù)共同體在編輯工作中的影響力。如在《時(shí)代漫畫(huà)》的藝術(shù)共同體之下，“《漫畫(huà)界》僅僅是《時(shí)代漫畫(huà)》的暫時(shí)代言人而已。執(zhí)筆者一概是‘時(shí)漫’的老弟兄，編輯方法也和‘時(shí)漫’像姊妹刊一樣”（《漫畫(huà)界》創(chuàng)刊號(hào)《發(fā)刊之話(huà)》）?！稌r(shí)代漫畫(huà)》的同仁在之后分別主辦了多種漫畫(huà)雜志，形成了一個(gè)漫畫(huà)雜志方陣，其影響力顯而易見(jiàn)。
編輯“專(zhuān)號(hào)”是中國(guó)現(xiàn)代雜志出版的一種重要形式。民國(guó)時(shí)期的漫畫(huà)類(lèi)雜志也以這種出版形式編輯了一系列富有特色的“專(zhuān)號(hào)”，尤其是漫畫(huà)名刊更重視“專(zhuān)號(hào)”的出版。如《時(shí)代漫畫(huà)》從一九三六年六月起，連續(xù)推出了“社會(huì)問(wèn)題專(zhuān)號(hào)”“世態(tài)漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“社會(huì)諷刺漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“民間疾苦畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“綏蒙風(fēng)云漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“全國(guó)無(wú)名作家專(zhuān)號(hào)”“摩登世象漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“社會(huì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)”“長(zhǎng)篇漫畫(huà)與小說(shuō)專(zhuān)號(hào)”“人生小諷刺專(zhuān)號(hào)”等?！稌r(shí)代漫畫(huà)》所編輯的“專(zhuān)號(hào)”主題鮮明，緊扣時(shí)代的脈搏與漫畫(huà)的藝術(shù)特性，以社會(huì)觀察家的視角直接反映了當(dāng)時(shí)所發(fā)生的故事、現(xiàn)象與新聞，以及日常生活的諸多方面，以畫(huà)筆予以直觀的批評(píng)，引導(dǎo)讀者反省?！吨袊?guó)漫畫(huà)》連續(xù)用三期編輯了“中國(guó)漫畫(huà)狂想專(zhuān)號(hào)”，表達(dá)了對(duì)未來(lái)的期待與希望。在《漫畫(huà)界》的多期專(zhuān)號(hào)中，第七期上的“全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)第一屆出品專(zhuān)號(hào)”具有較高的史料價(jià)值，所刊首屆全國(guó)漫畫(huà)展的作品成為研究漫畫(huà)展覽史的寶貴文獻(xiàn)。
除了專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)雜志外，其他報(bào)刊也以“特輯”“增刊”的形式出版了附屬于報(bào)刊的漫畫(huà)刊物，如深受中國(guó)漫畫(huà)史家高度重視的《太白》雜志出版的紀(jì)念特輯《小品文和漫畫(huà)》。《太白》是陳望道主編的現(xiàn)代文藝雜志，為配合左翼文藝運(yùn)動(dòng)，以刊登雜文和小品文為特色，同時(shí)發(fā)表漫畫(huà)木刻作品。本特輯收錄了五十八位作者的文章，其中有魯迅、豐子愷、黃苗子等人撰寫(xiě)的十四篇關(guān)于漫畫(huà)的專(zhuān)論。這部中國(guó)現(xiàn)代文藝?yán)碚撌飞暇哂杏绊懙膶?zhuān)集，也是早期中國(guó)漫畫(huà)理論研究的重要結(jié)集。作為增刊的有香港《萬(wàn)人周報(bào)》出版的兩期《漫畫(huà)漫話(huà)：萬(wàn)人周報(bào)增刊》等。作為合刊的形式有桂林的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》等。作為復(fù)合刊的漫畫(huà)雜志主要有漫畫(huà)與電影、漫畫(huà)與木刻兩大類(lèi)型。
總之，漫畫(huà)雜志在編輯與出版形式上具有豐富的多樣性，均是編者審時(shí)度勢(shì)的編輯成果。此外，中國(guó)漫畫(huà)雜志的發(fā)刊詞和編后記蘊(yùn)涵了豐富的編輯思想，從中可獲悉辦刊的指導(dǎo)原則與目標(biāo)，字里行間所展現(xiàn)的編者理想，至今令人十分感佩。一些發(fā)刊詞在我國(guó)報(bào)刊出版史上令人印象深刻。如《漫畫(huà)漫話(huà)：萬(wàn)人周報(bào)增刊》的發(fā)刊詞僅有短短的二十七個(gè)字，可謂是最短的現(xiàn)代美術(shù)雜志發(fā)刊詞。而《牛頭漫畫(huà)》則是別出心裁地以黃堯的六幅牛形象漫畫(huà)代為發(fā)刊詞?！哆@是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代》采取了漫畫(huà)家對(duì)話(huà)的形式。由此可見(jiàn)，漫畫(huà)家作為編輯時(shí)極具創(chuàng)意性。
（二）作者與漫畫(huà)雜志
作者是支撐和保障雜志出版的基礎(chǔ)。盡管中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志具有編者與作者相融合的特點(diǎn)，一批卓有成就的漫畫(huà)家在主持與參與漫畫(huà)雜志的編輯出版中，既創(chuàng)建了漫畫(huà)創(chuàng)作的平臺(tái)，擴(kuò)大了漫畫(huà)的藝術(shù)陣營(yíng)，同時(shí)也吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者投入到漫畫(huà)創(chuàng)作中，培養(yǎng)了青年漫畫(huà)藝術(shù)人才，造就了新興的漫畫(huà)藝術(shù)生力軍。因此，編者、作者的角色互換，確保了漫畫(huà)雜志作品的質(zhì)量，使雜志擁有一批較穩(wěn)定的較高水準(zhǔn)的供稿者，這正是保障雜志出版的壓艙石。
從辛亥、五四以來(lái)至一九四九年，隨著現(xiàn)代報(bào)刊的發(fā)展，一代代漫畫(huà)家隨之成長(zhǎng)起來(lái)。二十世紀(jì)三十年代是中國(guó)漫畫(huà)家人才輩出、承前啟后的時(shí)期。以一九一八年《上海潑克》、一九二六年《滑稽》為標(biāo)志的早期漫畫(huà)家群體除沈泊塵已故之外，馬星馳、錢(qián)病鶴、張聿光、丁悚、但杜宇、豐子愷、孫雪泥、陳抱一、江小鶼等仍在進(jìn)行多寡不一的創(chuàng)作。漫畫(huà)會(huì)成立后，丁悚作為漫畫(huà)界的元老，成為漫畫(huà)會(huì)成員心目中的實(shí)際負(fù)責(zé)人。他在上海貝勒路（今黃陂南路）恒慶里三十一號(hào)的寓所，成為漫畫(huà)會(huì)的所在地，是漫畫(huà)家們藝術(shù)交流的場(chǎng)所。在這里策劃誕生了《上海漫畫(huà)》。因此，以《上海漫畫(huà)》作者為核心的漫畫(huà)會(huì)成員是三十年代漫畫(huà)創(chuàng)作的主力中堅(jiān)，成為三十年代多種漫畫(huà)雜志的創(chuàng)辦人或編輯，主要有王敦慶、張光宇、曹涵美、張正宇、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛、胡旭光、陸志庠、萬(wàn)籟鳴、胡亞光、鄭光漢、陳浩雄、胡同光、徐進(jìn)、黃士英、沈逸千等。
在漫畫(huà)前輩與漫畫(huà)創(chuàng)作中堅(jiān)的不斷努力下，風(fēng)云變幻的時(shí)代哺育了一大批漫畫(huà)新生力量。這批漫畫(huà)家據(jù)黃可的研究統(tǒng)計(jì)，數(shù)量至少有一百六十余人，其成員主要有張樂(lè)平、丁聰、華君武、黃堯、汪子美、張仃、蔡若虹、張諤、米谷、胡考、黃茅、陳靜生、竇宗洛、宣文杰、陳惠齡、黃苗子、梁白波、特偉、江敉、嚴(yán)折西、張文元、余所亞、董天野、樂(lè)漢英（即樂(lè)小英）、郭建英、張英超、黃鼎、黃嘉音、艾中信、江棟良、朱錦樓（即朱金樓）、古巴（即孫浩然）、陳萼、金劍凡、紀(jì)業(yè)侯、蔡振華、江則民、葉苗、沈同衡、廖冰兄、陶謀基、王樂(lè)天、吳耘、陳煙橋、秦兆陽(yáng)、洪荒、范凡、丁深、陳涓隱、陸金城、亦農(nóng)、凌波、胡忠颿、金克沙、許炎、黃嬙、周汗明、金沫、許超然、張熙昌、許若明、錢(qián)宇人、陳震、陸玉書(shū)、莫樸、丁里、顧逢昌、竺繼忠、陸振聲、史毅、陳柳風(fēng)、陳明勛、黃文章、黃六平、翁傳慶、黃文青、梁永雄、潘醉生、廬韋、陳靜如、李煜、沈凡、錢(qián)敦德、張大任、張白鷺、胡茄、洪水、沈振黃、穆一龍、江毓祺、黃任之、湯小丹、謝天（即謝添）、申屠政、孫之儁、陳伊范、陳升洪、伍千里等（參黃可：《漫話(huà)海派漫畫(huà)》，文匯出版社，二〇一五年，第四四頁(yè)）。
由此可見(jiàn)，二十世紀(jì)三十年代上海集聚了全國(guó)主要的漫畫(huà)家，成為漫畫(huà)創(chuàng)作的中心，有力地保障了漫畫(huà)雜志的出版，同時(shí)也為其他報(bào)刊提供了大量作品，強(qiáng)大的作者陣容是上海漫畫(huà)繁榮的基礎(chǔ)。
關(guān)于漫畫(huà)人才的培養(yǎng)，我們從當(dāng)時(shí)報(bào)刊上的漫畫(huà)函授招生啟事與漫畫(huà)創(chuàng)作教材的出版中可以看出，學(xué)習(xí)漫畫(huà)創(chuàng)作在社會(huì)上已形成一定的群體性需求，所以，不少愛(ài)好者通過(guò)自學(xué)，在創(chuàng)作實(shí)踐中成長(zhǎng)為新的漫畫(huà)作者。
丁聰?shù)穆?huà)
（三）漫畫(huà)作品的創(chuàng)作
作為美術(shù)類(lèi)型的民國(guó)時(shí)期漫畫(huà)雜志，所刊漫畫(huà)作品是其雜志的內(nèi)容主體。它與同時(shí)并行的報(bào)紙成為漫畫(huà)作品發(fā)表的主要載體。盡管當(dāng)時(shí)西方美術(shù)體系引入中國(guó)后，美術(shù)作品展覽成為公共藝術(shù)交流的新興形式，但對(duì)漫畫(huà)而言，作品的交流形式是以報(bào)刊上的發(fā)表為主，輔之于應(yīng)時(shí)事之需的漫畫(huà)展覽。因此，民國(guó)時(shí)期的漫畫(huà)作品并不以通過(guò)畫(huà)廊的市場(chǎng)交易為目標(biāo)，而是以報(bào)刊為媒介，如同作家發(fā)表詩(shī)文一樣來(lái)取酬。這也是漫畫(huà)原件難以存世至今的原因之一。
所以，民國(guó)時(shí)期漫畫(huà)雜志成為反映漫畫(huà)創(chuàng)作的客觀記錄，是我們考察中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)發(fā)展的主要依據(jù)之一。我們可以從中考察漫畫(huà)的藝術(shù)形態(tài)與主題內(nèi)容，鑒賞中國(guó)漫畫(huà)的優(yōu)秀作品與標(biāo)志性形象。在上海圖書(shū)館編的《老上海漫畫(huà)圖志》一書(shū)中，以美術(shù)史家黃可先生為主的編者概括了六種漫畫(huà)藝術(shù)形態(tài)，他在之后的《漫話(huà)海派漫畫(huà)》中又增加了一種漫畫(huà)藝術(shù)形態(tài)，分別為連環(huán)漫畫(huà)、肖像漫畫(huà)、速寫(xiě)漫畫(huà)、都市生活風(fēng)俗漫畫(huà)、民間情歌漫畫(huà)、漫畫(huà)化的書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)和廣告漫畫(huà)等七大類(lèi)。這些藝術(shù)形態(tài)從不同方面體現(xiàn)了漫畫(huà)家的創(chuàng)作特色與藝術(shù)風(fēng)格，以及漫畫(huà)家關(guān)注的社會(huì)對(duì)象和藝術(shù)實(shí)踐的呈現(xiàn)形式。而漫畫(huà)雜志更能以聚焦的視野集中發(fā)表相當(dāng)數(shù)量的漫畫(huà)作品，對(duì)塑造漫畫(huà)的形態(tài)具有藉鑒和引領(lǐng)作用。
《上海漫畫(huà)》在一九二八年創(chuàng)刊時(shí)，連續(xù)刊登了葉淺予創(chuàng)作的長(zhǎng)篇漫畫(huà)《王先生》，這部我國(guó)當(dāng)時(shí)最著名的連環(huán)漫畫(huà)，從《上海漫畫(huà)》首刊一直沿續(xù)到《時(shí)代畫(huà)報(bào)》《圖畫(huà)晨報(bào)》，時(shí)間達(dá)十年。這部作品不僅結(jié)集出版了單行本，還在一九三四年被天一影片公司搬上銀幕，成為我國(guó)第一部由漫畫(huà)改編拍攝的電影。該作品先后被天一、新華兩家公司拍了十一部電影，社會(huì)影響巨大。同時(shí)期的報(bào)紙上也發(fā)表了多部連環(huán)漫畫(huà)名作，如黃堯《牛鼻子》、張樂(lè)平《三毛》、梁白波《蜜蜂小姐》等。這是由于報(bào)紙時(shí)效性強(qiáng)、出版周期短，更適宜讀者的連續(xù)閱讀。
神形兼?zhèn)洹?qiáng)調(diào)夸張?zhí)幚淼男は衤?huà)在民國(guó)時(shí)期相當(dāng)流行，它不僅是諷刺敵人的武器，還是刻畫(huà)人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。眾多畫(huà)家以栩栩如生的筆法描摹了各界名人的眾生相，涉及電影演員、體育明星、學(xué)者作家、政界人士等，還有漫畫(huà)家畫(huà)漫畫(huà)家等。如《時(shí)代漫畫(huà)》第二十六期上，汪子美的《文壇風(fēng)景》畫(huà)了魯迅與周作人兄弟，魯迅去世后，汪子美還創(chuàng)作了《魯迅奮斗畫(huà)傳》，刊登在該刊第三十二期上。
都市生活是中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)中的主要內(nèi)容之一。身居城市的漫畫(huà)家對(duì)所熟悉的場(chǎng)景與生活作了多角度的描寫(xiě)。除了長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫(huà)外，漫畫(huà)雜志上有大量組畫(huà)和單幅作品，形象地記錄了都市中的方方面面。民間情歌漫畫(huà)是張光宇首創(chuàng)的一系列反映愛(ài)情的作品，曾在《時(shí)代漫畫(huà)》上連載過(guò)十八期?！皬埵祥_(kāi)創(chuàng)了我國(guó)漫畫(huà)的裝飾畫(huà)派，是近代裝飾畫(huà)派的創(chuàng)始人之一?！保ㄉ虾D書(shū)館編：《老上海漫畫(huà)圖志》，上?？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，二〇一〇年，第二一四頁(yè)）這種以漫畫(huà)和情歌相結(jié)合的頗具文學(xué)性的藝術(shù)類(lèi)型也成為了一些漫畫(huà)家學(xué)習(xí)的榜樣。至于書(shū)刊設(shè)計(jì)的“漫”化，不僅在于漫畫(huà)雜志本身，民國(guó)時(shí)期的眾多書(shū)刊在裝幀設(shè)計(jì)上也紛紛采用了“漫”化的手段，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。漫畫(huà)雜志中的廣告多以漫畫(huà)形式體現(xiàn)，而當(dāng)時(shí)各種媒介上的廣告已廣泛采用漫畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言，從圖像到文字均具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。如葉淺予在《上海漫畫(huà)》上為張幼儀的霓裳公司設(shè)計(jì)的女性服裝刊登過(guò)成系列的廣告漫畫(huà)。
漫畫(huà)作品的藝術(shù)形態(tài)與主題分類(lèi)不僅限于此，按各自的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)形成不同的類(lèi)別。如王敦慶在《時(shí)代漫畫(huà)》第二十一期上曾發(fā)表《漫畫(huà)的類(lèi)別》一文，將漫畫(huà)分為十大類(lèi)：一、時(shí)局漫畫(huà)；二、連續(xù)漫畫(huà)；三、世態(tài)漫畫(huà)（其中又分為社會(huì)生活素描、家庭漫畫(huà)、時(shí)髦漫畫(huà)、舞臺(tái)與銀幕漫畫(huà)）；四、報(bào)道漫畫(huà)；五、浪省事漫畫(huà)（或稱(chēng)Nonsense漫畫(huà)）；六、體育漫畫(huà)；七、似顏畫(huà)；八、兒童漫畫(huà)；九、青春漫畫(huà)；十、插畫(huà)漫畫(huà)。
“這是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代”
美術(shù)作品是社會(huì)文化發(fā)展的產(chǎn)物，它的物質(zhì)性與精神性特征是歷史環(huán)境所決定的，對(duì)于誕生于歷史變革時(shí)期的漫畫(huà)，它蘊(yùn)含了時(shí)代的風(fēng)云變幻。民國(guó)時(shí)期的漫畫(huà)雜志作為漫畫(huà)作品的主要載體之一，其價(jià)值和意義不僅在于文獻(xiàn)本身，而且在美術(shù)史、新聞史、社會(huì)史等方面均是研究的重要對(duì)象。
漫畫(huà)是在清末民初中西文化交流的背景下被中國(guó)藝術(shù)家學(xué)習(xí)和掌握的舶來(lái)藝術(shù)，是在中國(guó)傳播最廣的大眾化藝術(shù)形式之一。因此，中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)理論的建構(gòu)對(duì)指導(dǎo)漫畫(huà)創(chuàng)作、提高人們對(duì)漫畫(huà)的社會(huì)價(jià)值與作用的認(rèn)識(shí)、豐富中國(guó)美術(shù)理論均有著重要意義，而漫畫(huà)雜志則成為探討漫畫(huà)理論、總結(jié)漫畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、回顧中國(guó)漫畫(huà)歷程、介紹國(guó)外漫畫(huà)歷史與現(xiàn)狀的主要園地。在各種漫畫(huà)雜志上發(fā)表了眾多文章，其作者既有漫畫(huà)家，也有作家、學(xué)者，漫畫(huà)成為了一個(gè)跨界關(guān)注的對(duì)象。有些雜志還為此開(kāi)設(shè)專(zhuān)欄刊登討論文章，如《獨(dú)立漫畫(huà)》上的“漫畫(huà)論壇”，《漫畫(huà)之友》上的“漫畫(huà)講座”，《潑克》上的“漫畫(huà)咖啡座”等。最有標(biāo)志性的漫畫(huà)理論研究是《太白》雜志第一卷的紀(jì)念特輯《小品文與漫畫(huà)》，集中刊登了一批著名文化人士的文章。如魯迅的《漫談“漫畫(huà)”》指出：“漫畫(huà)的第一件緊要事是誠(chéng)實(shí)，要確切的顯示了事件或人物的姿態(tài)，也就是精神”，“漫畫(huà)要使人一目了然，所以那最普通的方法是‘夸張’，但又不是胡鬧”，“‘燕山雪花大如席’，是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點(diǎn)誠(chéng)實(shí)在里面”，“因?yàn)檎鎸?shí)，所以也有力”。在各方人士的文章中對(duì)漫畫(huà)的特點(diǎn)、定義、種類(lèi)、藝術(shù)手法、賞析等方面作了探討，對(duì)漫畫(huà)與時(shí)事的關(guān)系也進(jìn)行了深入的闡述，逐步建構(gòu)了中國(guó)的漫畫(huà)藝術(shù)理論，不斷總結(jié)了中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)主義的批判意識(shí)成為我國(guó)漫畫(huà)家們普遍認(rèn)同與遵循的原則。通過(guò)三十年代的漫畫(huà)雜志，我們認(rèn)為中國(guó)的漫畫(huà)理論完成了從無(wú)知的空白到基本成熟的過(guò)渡。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是中國(guó)漫畫(huà)理論不斷發(fā)展的重要階段，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)刊的抗戰(zhàn)漫畫(huà)雜志均有明確的藝術(shù)主張。綜觀各漫畫(huà)雜志的創(chuàng)刊詞，既是一篇篇充滿(mǎn)激情的檄文，也是闡述漫畫(huà)社會(huì)作用的議論文，深刻地反映了人們對(duì)漫畫(huà)的認(rèn)識(shí)。在沈建忠編選的《抗戰(zhàn)漫畫(huà)精粹》（上海書(shū)店出版社，二〇一八年）中，就專(zhuān)門(mén)有一卷輯錄當(dāng)時(shí)報(bào)刊上的漫畫(huà)研究文章，集中展現(xiàn)了漫畫(huà)家和社會(huì)各界的漫畫(huà)觀。
漫畫(huà)具有強(qiáng)烈的時(shí)事性，漫畫(huà)雜志所刊登的漫畫(huà)作品大都與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切，也兼有新聞性特色。張光宇認(rèn)為新聞是報(bào)道時(shí)事，而漫畫(huà)是判斷時(shí)事，“一幅圖畫(huà)的力量比三千字一篇文章吸引力來(lái)的大”（《張光宇文集》，山東美術(shù)出版社，二〇一一年，第二十七頁(yè)）。他為《時(shí)代漫畫(huà)》創(chuàng)刊號(hào)設(shè)計(jì)封面時(shí)，采用文房四寶組成一位騎士的形象，寓意漫畫(huà)是時(shí)代的騎士，猶如勇敢的戰(zhàn)士肩負(fù)使命去沖鋒陷陣。這幅騎士圖案成為之后《時(shí)代漫畫(huà)》的標(biāo)識(shí)，令人印象深刻。當(dāng)一九四八年張光宇在香港為《這是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代》設(shè)計(jì)封面時(shí)，也以這個(gè)騎士形象向盤(pán)踞城堡的魔王沖鋒，保持了始終如一的斗爭(zhēng)精神。因此，《時(shí)代漫畫(huà)》等雜志秉持以漫畫(huà)批判現(xiàn)實(shí)，參與公共輿論的主張與責(zé)任，主動(dòng)融入社會(huì)，成為時(shí)代的記錄者、評(píng)論者。作為戰(zhàn)士的漫畫(huà)雜志在與社會(huì)的斗爭(zhēng)中，常常成為犧牲者，被政府禁止發(fā)行。這是現(xiàn)代漫畫(huà)雜志屢遭夭折的主要政治原因。
在當(dāng)時(shí)的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育體系中，漫畫(huà)還未成為一個(gè)畫(huà)種納入其中，那個(gè)時(shí)代的漫畫(huà)家?guī)缀醵际亲詫W(xué)成才。他們得益于上海發(fā)達(dá)的文化信息資源，從外國(guó)報(bào)刊上藉鑒學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)觀念與表現(xiàn)技法，在自己主辦的漫畫(huà)雜志上消化、吸收、創(chuàng)造，構(gòu)建了中國(guó)的漫畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)形象。丁聰在《轉(zhuǎn)蓬的一生》中曾回憶了當(dāng)時(shí)自己和張光宇等人所追仰的外國(guó)藝術(shù)家作品與技法。正如郁風(fēng)在《漫畫(huà)：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的先鋒》中所述，“是有那么一些在上海混飯吃的年輕人，邊干邊學(xué)，后來(lái)才成為知名漫畫(huà)家”。郁風(fēng)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)給予了如下評(píng)價(jià)：“中國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)是從三十年代上海的漫畫(huà)開(kāi)始，成為打開(kāi)局面的先鋒?！保ㄎ幕俊⒅袊?guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)編：《紀(jì)念羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰誕辰一〇〇周年文集》，中國(guó)文聯(lián)出版社，二〇一七年，第五四、六〇頁(yè)）這是當(dāng)時(shí)親歷者的肺腑之言。由此觀之，漫畫(huà)雜志在推進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮了重要的引領(lǐng)性作用，其歷史作用不容忽視，而本書(shū)的出版，則將為研究者提供豐富的文獻(xiàn)資料。
中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)雜志是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)媒介空間，不僅具有藝術(shù)性，還具有豐富的思想性、社會(huì)性。在這個(gè)大變革的時(shí)代，漫畫(huà)不單純是一種美術(shù)的形式，它記錄了一個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂(lè)，承載了人們的期望，代表了漫畫(huà)家的追求。當(dāng)漫畫(huà)家從各地云集上海，共同創(chuàng)造了漫畫(huà)與漫畫(huà)雜志的繁榮后，抗戰(zhàn)的烽火又召喚著他們走向戰(zhàn)場(chǎng)，走向敵后，以漫畫(huà)作為抗敵的武器，此時(shí)的抗戰(zhàn)漫畫(huà)雜志成為一面面鼓舞民眾殺敵的戰(zhàn)旗，飄揚(yáng)在祖國(guó)的大地上。在嚴(yán)峻的社會(huì)生活中，中國(guó)的漫畫(huà)家是走在時(shí)代潮頭的藝術(shù)家。漫畫(huà)家們?cè)谝痪潘陌四甑椎摹哆@是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代》創(chuàng)刊詞中所表達(dá)的心聲，正可作為這個(gè)漫畫(huà)時(shí)代的終結(jié)。沈同衡說(shuō)：“這是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代，漫畫(huà)家們正在拼命用漫畫(huà)來(lái)驅(qū)走這個(gè)時(shí)代，而迎接另一個(gè)情愿找不到題材畫(huà)不出漫畫(huà)的時(shí)代！”丁聰說(shuō)：“我們常常懷著一顆慘痛欲淚的心情在工作的；因?yàn)槲覀兊娜蝿?wù)，不是想長(zhǎng)時(shí)期地占有這個(gè)時(shí)代，而是要提早結(jié)束這個(gè)歷史上最丑惡最黑暗的‘漫畫(huà)時(shí)代’！”
（本文改寫(xiě)自作者為《民國(guó)時(shí)期漫畫(huà)雜志匯編》所作序言。）
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