今天是母親節(jié)，母親，幾乎是愛(ài)的代名詞，她們溫柔堅(jiān)韌、慈祥無(wú)私。母親也是藝術(shù)永恒的主題，藝術(shù)家們?cè)炀土艘晃晃货r活的、有愛(ài)的母親形象，母親也成就了偉大的藝術(shù)家。藝術(shù)家筆下的母親，有的充斥濃濃母愛(ài)，也有伴著童年的記憶，也不乏帶著綿長(zhǎng)惦念和一絲糾葛。
在母親節(jié)之際，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”通過(guò)藝術(shù)作品中的母親，看母愛(ài)的平凡和偉大。
《惠斯勒的母親》（又名《灰與黑的協(xié)奏》）1871年 布面油畫 巴黎奧賽博物館
惠斯勒的《母親》是藝術(shù)史上最經(jīng)典的母親形象之一，以至于人們幾乎忘記了這件作品的另一個(gè)名字《灰與黑的協(xié)奏》。畫中藝術(shù)家的母親，身穿黑色長(zhǎng)衣，配有白色蕾絲頭紗和袖口花邊，溫柔安靜中，帶著詩(shī)與音樂(lè)的意境，也將黑白灰關(guān)系利用到了極致。
這件作品創(chuàng)作于1871 年，當(dāng)時(shí)已經(jīng)小有名氣的惠斯勒，為 67 歲的母親畫了這幅肖像。據(jù)說(shuō)，惠斯勒當(dāng)天其實(shí)是在等一位模特，但模特卻沒(méi)能到達(dá)。于是媽媽代替模特坐在那兒，讓兒子作畫。這也許也是這位母親在兒子畫室待得最久的一次。
《惠斯勒的母親》（局部）
母子間的深情和默契，誕生了這幅著名肖像。母親在寫給妹妹的信中說(shuō)：“當(dāng)親愛(ài)的兒子突然歡呼 ‘哦，媽媽，我完成了，它多么美啊！’，我從心底由衷的高興。接著他因?yàn)槟欠嬘H吻我，這真是最幸福的時(shí)刻。”
畫家惠斯勒的母親
惠斯勒父親早逝，母親陪伴兒子輾轉(zhuǎn)法國(guó)和英國(guó)，追隨他的藝術(shù)道路。如今《惠斯勒的母親》為法國(guó)奧塞博物館藏品，但它也曾經(jīng)歷落選，在其誕生后10余年沒(méi)有受到應(yīng)有的認(rèn)可，直到1883年才在巴黎秋季沙龍上展出，漸漸成為藝術(shù)史上的經(jīng)典。
1932年，《惠斯勒的母親》漂洋過(guò)海回到藝術(shù)家的故鄉(xiāng)美國(guó)展出，并長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)著報(bào)紙的頭條，其復(fù)制品也成為不少家庭起居室的裝飾，很多人將其視為母愛(ài)的象征。
作品記錄下母子間的深情和默契
母親作為藝術(shù)家的模特，并被藝術(shù)家反復(fù)描繪的不在少數(shù)，其中就包括了倫勃朗。
25歲時(shí)，倫勃朗創(chuàng)作了一幅《安娜女神》，畫中身披天鵝絨外套的虔誠(chéng)婦人便是其母親。這是一幅典型的歷史肖像畫，倫勃朗的母親閱讀著《圣經(jīng)》扮演著女先知安娜，雖然此時(shí)的母親早已失去了青春的容顏，但倫勃朗刻畫出了她的每一條皺紋、沉默冷靜，卻有極深的感染力。
倫勃朗《 安娜女神(倫勃朗的母親)》 1631年 現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館
倫勃朗的母親是面包師的女兒，一生辛勤養(yǎng)育了9個(gè)孩子，給予了他們堅(jiān)定的信仰和無(wú)限的愛(ài)。倫勃朗也曾為年邁的母親畫過(guò)很多肖像，畫中母親多為靜靜地坐著、等著，謙卑而和藹，顯示出她對(duì)兒子的關(guān)懷和耐心。
倫勃朗，《母親》，1631年，牛津阿什莫林博物館藏
倫勃朗 《一位老婦的肖像》（倫勃朗的母親）
一些藝術(shù)家的母親也在藝術(shù)家孩童時(shí)代，就給予他們藝術(shù)的啟發(fā)。比如莫迪里亞尼，他自幼體弱多病，作為英文教師的母親很關(guān)注他的成長(zhǎng)，深知兒子的喜好，送他進(jìn)佛羅倫薩和威尼斯美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，看博物館。莫迪里亞尼也因此走上藝術(shù)道路。
在巴黎過(guò)著波西米亞式生活的莫迪里亞尼，每月依舊按時(shí)給母親寫信，在接到母親來(lái)信時(shí)會(huì)激動(dòng)落淚。他在貧困中執(zhí)著的追求藝術(shù)，又在動(dòng)蕩的情感中體味著絕望，他筆下的母親形象，總是懷抱幼童，看似冷漠的雙眸卻溢滿無(wú)言的溫情。
莫迪里亞尼筆下初為人母的女子
畢加索也是他母親全部安慰。畢加索外貌和性格都與母親十分相像。14歲時(shí)，畢加索以學(xué)院派的畫法為母親創(chuàng)作了肖像，這件作品顯露了畢加索優(yōu)秀的造型能力和繪畫技法，畢加索的母親一生都支持兒子的事業(yè)，并給兒子傳遞了樂(lè)觀向上的精神。
畢加索，《母親》，1895年
42歲，在事業(yè)達(dá)到頂峰之時(shí)，畢加索又畢恭畢敬地將母親畫成漂亮的貴婦人，在各個(gè)探索時(shí)期，畢加索都描繪過(guò)母親的題材，與孩子或摟或抱，親切而溫情。可見內(nèi)心深處，畢加索對(duì)親情的依賴。
畢加索42歲時(shí)，畫的母親
被譽(yù)為“最著名英國(guó)在世藝術(shù)家”的大衛(wèi)·霍克尼也有很多作品畫的是自己的母親，在1982年創(chuàng)作的攝影拼貼作品《我的母親》中，霍克尼將母親臉部不同的側(cè)面重新排列組合，用這種獨(dú)特的描繪方式，展示了母親在歲月下蒼老的面龐。但照片的中心又是母親的微笑，雖然母親已經(jīng)漸漸老去，但依然是開心和幸福的。作品中的每張獨(dú)立的照片都是真實(shí)的描繪，但是拼貼的圖又并不真實(shí)，它在視覺(jué)上更具有了吸引力。
大衛(wèi)·霍克尼《我的母親》，攝影拼貼，1982
在倫敦泰特不列顛美術(shù)館收藏的《我的父母》（1977年）中，霍克尼的父親俯身看書，母親蹲坐，父母之間梳妝臺(tái)的底部擱板上還擺放著六冊(cè)普魯斯特的《追憶似水年華》。
大衛(wèi)·霍克尼，《我的父母》，1977年.
這件作品其實(shí)有另一個(gè)未完成的版本，其原因是當(dāng)時(shí)巴黎畫室訪客盈門，導(dǎo)致了自己未能專心。離開巴黎后，霍克尼回到他在倫敦諾丁山租的公寓?！拔以谀抢锏玫搅撕推胶蛯?kù)o，最終在1977年完成了另一個(gè)版本的創(chuàng)作?！?/p>
大衛(wèi)·霍克尼，《我和我的父母》（未完成版）
霍克尼的母親得知兒子重新開始創(chuàng)作父母的肖像很是高興，并在日子中寫道：“他又開始畫《肖像》了，我問(wèn)他是什么改變了主意。他說(shuō)有了新的靈感，我只希望他對(duì)自己的工作滿意?！?/p>
1972年，霍克尼筆下的母親
大衛(wèi)·霍克尼的父親于1978年去世，霍克尼母親勞拉在1999年、以98歲高齡去世。在她的一生，收獲了兒子眾多以她為主題的作品，畫面中對(duì)母親敏銳的觀察和描繪，又一次像倫勃朗晚年對(duì)母親的沉思。
霍克尼《母親》，1979年2月19日繪
深愛(ài)卻遺憾的母愛(ài)
毋庸置疑，每個(gè)母親都深愛(ài)著孩子，孩子亦是深愛(ài)著母親。但有時(shí)卻難以有完滿的結(jié)局，這些成長(zhǎng)中對(duì)母親的惦念和無(wú)法滿足母親期待的掙扎也影響著藝術(shù)家的一生。梵高便是一個(gè)例子：
1888年10月，梵高在一封給弟弟提奧的信中寫道，
“我給媽媽畫了一幅肖像，我不能忍受照片無(wú)色的單調(diào)，我按照對(duì)她的記憶添加了色彩?！?/p>
梵高，《母親》，1888
畫中母親擁有溫暖的淺綠色眸子、慈祥的面龐，一如所有慈愛(ài)的母親。與梵高其他作品中呈現(xiàn)的緊張感和激昂筆觸完全不同，但創(chuàng)作這件作品時(shí)，已是梵高精神病發(fā)作前夕，或許瀕臨絕望之際，對(duì)母親的回憶和深愛(ài)，是他能夠獲得心靈慰藉的途徑之一。
梵高曾想把這幅母親的肖像擺放在自己的床邊，好每天都能看到母親的溫柔而慈祥的微笑。但梵高和母親的關(guān)系卻不如想象般親密嗎？
梵高的母親名為安娜·克納莉亞·卡本特斯，她的第一個(gè)兒子出生便夭折。1853年3月30日，梵高的出生之日，正是其哥哥一周年的祭日，母親以逝去哥哥的名字“文森特·梵高”為他命名，這個(gè)名字也繼承了父母對(duì)第一個(gè)孩子的期望，但梵高卻帶給父母一次又一次的失望。
就在為母親創(chuàng)作肖像的第二年（1889年），梵高又為母親畫了一幅畫——《沒(méi)胡子的自畫像》，這件作品也與他一生創(chuàng)作的眾多自畫像不同，他去掉胡須、擠出微笑，側(cè)身遮掩著殘缺的耳朵，試圖給母親一個(gè)完整的自己。這一年母親安娜剛好70歲，因?yàn)樵缒觇蟾叩哪切┗奶平?jīng)歷，母子之間也早已關(guān)系生疏，但是梵高還是希望借母親生日的契機(jī)，表達(dá)自己的愛(ài)。
梵高，《沒(méi)胡子的自畫像》，1889
而蒙克的人生更為無(wú)依，5歲那年，蒙克母親和妹妹相繼因?yàn)榉谓Y(jié)核離世，這給童年的蒙克帶來(lái)終生無(wú)法磨滅的陰影。蒙克《母親之死》描繪了母親離開那夜的情形。
蒙克《母親之死》
畫面中孩子捂著雙耳無(wú)助的望向畫外，面無(wú)血色的母親在背景中陷于病榻已經(jīng)停止了呼吸。這是蒙克慣用的一種手法——不去刻意描述逝者，卻通過(guò)生者的神態(tài)和心理波動(dòng)來(lái)渲染氛圍與情緒。
痛苦和恐懼始終是蒙克畫面的主題，他以自己的經(jīng)驗(yàn)告訴我們?nèi)藗儗?duì)于孤獨(dú)、絕望、焦慮、死亡和愛(ài)的感受。他的作品也成為了他的日記。蒙克晚年回憶起兒時(shí)的創(chuàng)傷寫到：“我的家庭被疾病和死亡充斥著。我永遠(yuǎn)無(wú)法逾越那種災(zāi)難，它也的確影響了我的創(chuàng)作?！?/p>
中國(guó)母親多重含義
中國(guó)自古重孝道，更是賦予了母親更多的衍生意義。羅中立的作品《春蠶》對(duì)照著的便是他另一經(jīng)典作品《父親》。羅中立借用李商隱“春蠶到死絲方盡”的詩(shī)句，將母親的形象塑造為低著頭、刻畫出老婦滿頭白發(fā)?！拔以诖蟀蜕襟w驗(yàn)生活時(shí)，當(dāng)?shù)匾拆B(yǎng)蠶的，養(yǎng)蠶需要半夜起來(lái)照看蠶寶寶，養(yǎng)蠶的種種艱辛我也有所了解。在中國(guó)傳統(tǒng)分工里面也是男耕女織，所以用一雙手和蠶繭一樣的白發(fā)，來(lái)表達(dá)母親的勤勞和默默無(wú)聞、忍辱負(fù)重。我希望母親的形象更含蓄、深沉?！绷_中立說(shuō)。
羅中立《春蠶》
方增先的《母親》創(chuàng)作于1988年，是畫家畫風(fēng)上的轉(zhuǎn)折。據(jù)方增先生前回憶，“當(dāng)時(shí)有一個(gè)法國(guó)的藝術(shù)展要我創(chuàng)作一件作品參加展覽，于是便有了創(chuàng)作《母親》的構(gòu)思。但一開始，我畫得比較寫實(shí)，單從寫實(shí)的角度講，第一稿其實(shí)是畫得不錯(cuò)的，但我不滿意自己過(guò)去的寫實(shí)畫風(fēng)，決心從這張畫開始，突破自己，改變自己原來(lái)的風(fēng)貌?！痹趪L試改變中，畫家將藏族母親的形象稍做了變形，畫中的藏族母親如山石般雄偉，她抱著小孩向遠(yuǎn)方眺望，為作品注入了更多的情緒。也延伸出高原母親孕育生命、頑強(qiáng)生存的堅(jiān)韌和博大。
方增先，《母親》，1988
當(dāng)代藝術(shù)中的母親
路易絲·布爾喬亞塑造的近10米高的巨型蜘蛛形象遍布倫敦泰特現(xiàn)代、紐約中央公園、東京六本木等地，成為一種藝術(shù)地標(biāo)。她將它們命名為“MAMAN”，即“媽媽”。
路易絲·布爾喬亞《Maman》，雕塑，1999
這是藝術(shù)家為母親制作的頌歌：“為什么是蜘蛛呢?我最好的朋友是我的母親，她就像蜘蛛一樣聰明、耐心、靈巧。曾經(jīng)受到傷害，敏感如蜘蛛，總是辛勤地在織機(jī)前勞作，也懂得保護(hù)自己?！彼囆g(shù)家這樣解釋道。
布爾喬亞將母親的形象和蜘蛛聯(lián)系在一起，這也與她童年受到的家庭傷害有關(guān)。藝術(shù)家從小不被父親寵愛(ài)，卻得到了媽媽溫柔的呵護(hù)與關(guān)愛(ài)。壓抑的家庭氣氛也給她的心靈留下了永久的傷痕，藝術(shù)家只有將母親塑造成蜘蛛的形象去緬懷——兇猛的外形、脆弱的卵、無(wú)形的絲線，布爾喬亞對(duì)于母親的愛(ài)，對(duì)于女性的多層次思考全部集中在這只蜘蛛抽象的身軀里。
在此處，母親一改傳統(tǒng)繪畫中慣有的低眉順目、慈祥無(wú)私的神態(tài)，高9米，由8條曲折纖細(xì)的腿支撐起來(lái)的龐然大物看起來(lái)有些可怖，但走到它下方，就會(huì)看到在網(wǎng)兜內(nèi)的白色卵狀物，這個(gè)龐然大物就這么守護(hù)著自己的后代，外表的恐怖和這些蜘蛛卵構(gòu)成了它的矛盾性，才使《maman》有了一些脆弱和無(wú)力。
在相對(duì)年輕的一代中，1968年出生的英國(guó)藝術(shù)家馬丁·克里德（Martin Creed）的一件霓虹燈作品《母親》（MOTHERS）也讓人記憶深刻。馬丁·克里德曾獲得特納獎(jiǎng)，并擅長(zhǎng)以司空見慣的物品創(chuàng)作。他的作品簡(jiǎn)單又別具一格，融合了極簡(jiǎn)主義的克制和幽默的觀念表達(dá)。比如，霓虹燈的《MOTHERS》整體做的很大，既簡(jiǎn)約又突出。
克里德說(shuō)《MOTHERS》如此之大，是因?yàn)槲覀兒苄〉臅r(shí)候，面對(duì)自己的母親似乎都會(huì)感覺(jué)又高大又害怕。那是母親的一種威嚴(yán)，同時(shí)又是我們頭頂?shù)拿鳠簟?/p>
馬丁·克里德，《MOTHERS》
藝術(shù)的風(fēng)尚和潮流在變，但母親始終是藝術(shù)家創(chuàng)作中取之不竭的母題。既是永不熄滅的燈塔，也給予是藝術(shù)家心靈深處的安定與自由。
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