無論多么精妙、多么宏大、多么沉重的文學作品，也是在安心地講一個故事。今年3月，作家、書評人韓松落的新作《故事是這個世界的解藥》（中信出版集團）上市。作者精選22位中外作家的文學作品，用一個寫作者的眼光看向這些作品，并將他的閱讀體驗融匯成一本深刻而治愈的讀書筆記，告訴讀者故事何以成為世界的“解藥”。
4月16日，韓松落攜新書做客上海九江路上的讀者書店，與作家趙松、祝羽捷一起，針對《故事是這個世界的解藥》一書展開了分享和討論。
韓松落在活動現(xiàn)場彈唱歌曲 本文圖片由出版方提供
故事就是對世界的整理
新書發(fā)布會上，在場嘉賓首先就“故事”的定義進行了探討。韓松落認為故事的定義可以更寬泛。在他看來，能夠傳遞經(jīng)驗、情感、審美的東西都可以稱為故事?！霸谶@樣一個觀念底下，我們通常稱為故事的東西，可能就不是故事了；反而很多在我們通常看來不能算作故事、甚至不能和文字掛鉤的東西，我覺得是故事，比如一件衣服，它其實也是更寬泛意義的故事?！?/p>
祝羽捷則指出，人類最早的故事發(fā)生的場景，就是在火盆邊大家圍坐在一起，講講發(fā)生了什么或者聽說了什么。她認為故事不僅僅存在于文學中，各種藝術(shù)形式也具有一定的敘事性。故事就像一個原點，催生出不同的表現(xiàn)形式。
而韓松落進一步指出，講故事需要整理世界的能力，在這個過程中需要故事的敘述者對其進行理解與再加工，這是一門手藝活。
作家趙松也講述了他對“故事”概念的理解。他認為，人類之所以會有故事，是因為人類想建立起時間和空間的概念。人類是通過故事建立起時間、空間和家族以及族群的歷史，這種東西會讓人慢慢建立一種更強大的自信和存在感，這些東西關(guān)聯(lián)在一起，才會有故事。
那么，韓松落是如何選擇收入《故事是這個世界的解藥》的故事的呢？他談到，這本書的起點是他在知乎開的一個讀書課。接受知乎的邀請后，他就開始思考：如何把讀書課講得和別人不一樣？他首先想到的是類型文學。“我一直認為類型文學在閱讀視野里很受重視，因為我們用了大量時間去讀它；但同時它又很不受重視，因為我們總是很輕蔑地去談?wù)撍?，總是覺得它里面不夠經(jīng)典，不夠高精尖。所以我第一提出來的方向是類型文學，而且針對其中特別的冷門的種類，就是恐怖、驚悚、神秘、懸疑。這是這本書也是這個課最開始想要有的樣子。但是寫著寫著，知乎不停在改版，他們自己建立一個書庫，都是經(jīng)典名著，所以希望把方向調(diào)整一下，然后我就調(diào)整到名著上，大家就看到了《面紗》《刀鋒》《白鹿原》。但我內(nèi)心深處更想講類型文學。正因為有這個取向，大家看到的文章最后都有提到影視改編。因為很多類型小說都會走向影視改編。”
在整理總結(jié)這些故事時，韓松落也有自己的偏好。他說：“我選擇這些作品都有共同的故事走向，那就是一個時代的結(jié)束。所有的故事，不管是《白鹿原》也好，還是《刀鋒》或者其他一些類型小說，都在講一個時代怎么結(jié)束的，有可能是一個人的時代結(jié)束，有可能是一個大時代的結(jié)束?？赡茉谖业臐撘庾R中，我覺得人類只有一個故事，就是一個時代結(jié)束了，以及它是怎么結(jié)束的?！?/p>
而祝羽捷對于故事另有一種偏好。她更側(cè)重于用情感來為不同的故事分類?！拔野l(fā)現(xiàn)我青春期讀的小說，無論是什么小說類型，我最后都會看成愛情故事，其他全忘了。比如我看《安娜·卡列尼娜》，里面有兩個主線，但是另外一條列文的主線我基本上忽略了，我滿腦子都是安娜轟轟烈烈的、想要為愛情焚身的悲壯故事。但我重新讀的時候，發(fā)現(xiàn)原來我不憧憬安娜的愛情，我覺得列文才是我想成為的人，他愿意離開所謂的貴族階級，到農(nóng)村跟農(nóng)民一起工作，非常踏實地過著和大地相連的生活我覺得非常有意義和踏實。我在讀很多故事的時候，其實讀故事的同時也是在重新整理，不同階段對故事的理解完全不一樣，可能以前看的是愛情故事，后來看的是個人成長故事，可能后面是追尋自我或者不同的層次?！?/p>
活動現(xiàn)場
故事?lián)碛袕姶蟮闹斡芰?/strong>
那么，我們從故事中能得到什么呢？對此，韓松落說，故事能夠讓我們得到對上一個時代的理解，對人類經(jīng)驗的理解。“我以前很長一段時間里是寫專欄的，在寫專欄的過程中，我發(fā)現(xiàn)人類的道理和經(jīng)驗需要不停地反復(fù)講述。因為讀者其實是三五年一換了，一批人成人或者改變了自己的生活場景，離開了學校或者工作崗位，可能從此就不讀這個類型的東西。而讀者的更替就導(dǎo)致寫作者需要用三五年的時間講已經(jīng)講過的道理。因為原來講這些經(jīng)驗的人已經(jīng)老去或者退場了，不需要聆聽這些道理。人類本身就是很健忘的，可能只有三五年的記憶。很可能在原始部落里，一個老人想講給下一代的人，我們怎么看云識天氣，怎么通過天氣判斷今年該種什么，不該種什么，種什么會有好收成，比如會講一個因為種了什么沒有種好，結(jié)果家里餓死了人的悲慘故事。下一代把這個故事記住了，把天氣和死亡事件拴在一起，到下一代他繼續(xù)講這個故事，添加了他的新經(jīng)驗。于是人類的種地經(jīng)驗就這樣一代一代傳遞下來。所以我覺得這是故事存在的意義。”
關(guān)于故事的治愈功能，祝羽捷引用了丁尼生的一句話：人類所有的悲傷都是可以被接受的，只要你把悲傷放在故事里，或者讓悲傷講一段故事。她說：“當我看到《故事是這個世界的解藥》這個書名時，我就想故事是真的可以治愈我們，可以幫到我們，讓我們接受原本無法接受的情感?！?/p>
韓松落也認為，故事的治愈能力是強大的。他舉出了《少年派的奇幻漂流》的例子，他認為這個故事特別能讓人們了解故事是怎樣的一種存在?！霸凇渡倌昱傻钠婊闷鳌防锊亓藘蓚€故事，一個是真實發(fā)生的事情，那個故事是毫無人性、極其殘忍的，但少年需要把它講出來的時候，他換了一種方式，講了一個可以被人接受的故事，這個可以接受的故事就是他把現(xiàn)實生活人性化的過程，于是它就變得可以接受了?！?/p>
在此話題的基礎(chǔ)上，韓松落進一步提出，什么樣的故事能夠被傳遞下來？他認為，更多是那些有原形的故事，原故事的色彩的故事，里面埋藏敘事的故事。這樣的故事是特別容易傳遞下來而且被人記住，它可能會變化很多形式，但最根本的核心必然是一樣的。
《故事是這個世界的解藥》
寫得精致的故事更有粗制濫造的嫌疑
說到什么樣的故事才是好故事，韓松落也有他的見地。他認為，并不是寫得很壞的故事是粗制濫造的，在掛著“粗制濫造”標簽的作品里，讀者反而能感覺到特別原始的欲望，特別澎湃的生命激情；反而寫得精致的故事更有粗制濫造的嫌疑。“在我這兒有一個標準，什么樣的故事在我這兒是好的？什么故事是壞的？那就是像不像是人工智能寫的。很多故事壞在不是粗制濫造或粗鄙低俗，而是像是人工智能寫的，輸入幾個關(guān)鍵詞，比如愛情、悲傷的愛情或者被種族、疾病等等原因隔離的愛情，然后人工智能立刻心領(lǐng)神會，它從閱讀過所有小說的閱讀經(jīng)驗里寫出了這個小說。我覺得基于人工智能的強大數(shù)據(jù)搜集整理和建立邏輯的能力，這個故事從邏輯到情感，到迎合讀者的喜好程度上來說是沒有問題的，但它肯定少了特別關(guān)鍵的東西，就是你特別能夠感同身受的、能夠受到靈魂撞擊的東西。我覺得現(xiàn)在的寫作趨勢特別不好的一點，就在于很多人自覺使用人工智能的寫法，在寫作的時候已經(jīng)把自己內(nèi)化成人工智能，輸入幾個詞匯，幾個觀念，再把它輸出，變成一篇現(xiàn)成的散文或者小說。我覺得這是比粗制濫造可怕的事情?！?/p>
祝羽捷進一步提出，在現(xiàn)在這個時代，我們會明顯感覺到大家都在消費故事?！八幸磺泻孟穸际怯霉适聛碇v，比如過去賣一件產(chǎn)品，可以說這個產(chǎn)品的功能或優(yōu)勢來吸引人購買，但現(xiàn)在所有商家的邏輯都是我給你講一個故事，你聽完這個故事可以自然地對這個產(chǎn)品產(chǎn)生好感，似乎故事現(xiàn)在有被過度消費、過度使用的現(xiàn)象。”
對此韓松落表示，這樣一來就把“故事”窄化了，大家一提起“故事”這兩個字，就想起資本講故事、市場講故事等偏向負面的現(xiàn)象。但其實故事的本意就是傳遞人類的情感、經(jīng)驗，達成彼此的交流，這樣一個功能反而在逐漸喪失。商家為了把東西賣出去而講故事，它不是在人們之間建立一個脈絡(luò)。“我覺得這才是比較可怕的，當‘故事’變成了一個負面的詞匯，大家就會想到是‘那個’故事，而我想寫的是‘這個’故事，它能讓我們突然之間達成了共識，把我感受到的微妙情緒傳遞給了你，或者你把生活經(jīng)驗傳遞給了我的這樣一種故事?！?/p>
而趙松認為，現(xiàn)在的故事之所以突然被消費了，是因為現(xiàn)在這種故事是一種制造出來的故事，它是販賣信任或是缺乏豐富經(jīng)驗的故事。因為所有的好故事一定來自于豐富的經(jīng)驗和深刻的體驗?！巴瑯右患虑椋瑸槭裁从腥酥v你聽完之后久久不能忘懷，換一個人費了很大勁你卻覺得非常乏味，原因就是體驗方式不一樣。體驗的方式?jīng)Q定了敘事的方式和敘事的結(jié)果。而會講故事的人一定是有自己獨特體驗的人。講出來覺得好像你也經(jīng)歷過了一樣，而不是自己日常的、平淡的東西，這就是講故事的價值。”
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 