如今文學(xué)作品改編成影視可謂常態(tài)，電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展也帶動(dòng)了對(duì)原創(chuàng)IP的需求，比如《白鹿原》先后改編成電影、電視劇，《嫌疑人x的獻(xiàn)身》的電影更是有中日韓三種版本，當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，一篇好故事潛藏著巨大的價(jià)值。
近日，內(nèi)容平臺(tái)“簡(jiǎn)書”推出了自己的實(shí)體書《世界和它的悲歡》，這是一部出自19位不同作者的短篇小說(shuō)合集，作者們并非是像劉震云、畢飛宇這樣的傳統(tǒng)知名大家，有的是文壇新秀、有的則是資深“簡(jiǎn)友”，但他們的作品都有個(gè)統(tǒng)一的特點(diǎn)——值得搬上大銀幕。
推薦理由
生于網(wǎng)絡(luò)卻很不“網(wǎng)文”
《世界和它的悲歡》可以說(shuō)是根正苗紅的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，因?yàn)樗ㄟ^(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)征集，又是先在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布，一些作者本身就是網(wǎng)絡(luò)作家。但這些作品又有別于我們狹義認(rèn)知上的“網(wǎng)文”，《世界和它的悲歡》沒(méi)有玄幻故事里那些動(dòng)不動(dòng)就“封天”、“擇天”、“霸天”的主角，也沒(méi)有各種想當(dāng)然的中二意淫情節(jié)。
相反，在作者蘇小飛的《勸死與催生》里，虛構(gòu)了“勸死人”這樣一個(gè)職業(yè)，“勸死人”的妻子卻是一名接生婆，如此沖突的兩種職業(yè)解構(gòu)著鄉(xiāng)村文化；在作者梅珈瑞的《搓澡的江湖》里，搓澡師傅居然也是分為“南派”“北派”，行文間隱約竟有一種徐浩峰武俠世界的味道；在作者張兀一的《抑郁癥紀(jì)元》里，宇航員夫妻間上演的一場(chǎng)“星際穿越”，重新定義了我們對(duì)于生命的看法；在作者lk洛的《漢斯先生》里，塑造了一位疑似穿越者，穿越的橋段見(jiàn)多了，但愛(ài)吃土的穿越者可是頭一次見(jiàn)……
這19篇小說(shuō)有都市的、鄉(xiāng)村的，有民國(guó)的、現(xiàn)代的、乃至未來(lái)的，題材不一而足，時(shí)而會(huì)被這些標(biāo)新立異的情節(jié)驚到，時(shí)而又會(huì)為小說(shuō)人物的際遇喟嘆，這恐怕也正是此書名字想傳達(dá)的含義吧，咀嚼一己之悲歡，仿佛看到了大千世界。
文學(xué)作品需要培養(yǎng)讀者
如今許多人感慨年輕人不喜歡閱讀文學(xué)作品了，相反只喜歡去看簡(jiǎn)單甚至不用思考的東西。
看簡(jiǎn)單甚至不用思考的東西應(yīng)該是人類的共性吧，到和看不看文學(xué)作品沒(méi)太大關(guān)系。
實(shí)際上，沒(méi)有人天生就是對(duì)“高冷”的文學(xué)作品感興趣的，即便感興趣，要想徹底弄懂也需要長(zhǎng)年累月的學(xué)習(xí)。因此，如今所謂“年輕人不喜歡閱讀文學(xué)作品”的現(xiàn)狀，源于我們沒(méi)有去培養(yǎng)讀者，而是一味地躲在角落里感慨文學(xué)之衰落，最終快餐式“網(wǎng)文”大行其道，到頭來(lái)還要讓網(wǎng)絡(luò)去背鍋。
所以，《世界和它的悲歡》可以定性為文學(xué)入門級(jí)讀物，這并非是貶義詞，雖然這些作品都可以劃歸為文學(xué)作品，甚至說(shuō)它是純文學(xué)也不為過(guò)，但是離那些經(jīng)典作品還是有些距離。但是書中的作品在題材上不追求厚重，思想上也不刻意拔高，情節(jié)耐人尋味，仿佛一部精彩的電影躍然紙上，很適合成為年輕人了解文學(xué)的一個(gè)窗口。
現(xiàn)象觀察
作品好壞讀者最有發(fā)言權(quán)
簡(jiǎn)書總編輯劉淼在《世界和它的悲歡》序言中寫道：“互聯(lián)網(wǎng)這項(xiàng)偉大的發(fā)明，同時(shí)釋放了閱讀者和創(chuàng)作者的潛能。在此之前，創(chuàng)作者需要將作品匯集到書刊之中，再由出版機(jī)構(gòu)分發(fā)給讀者。如今，優(yōu)秀的作品可以在作者和讀者間進(jìn)行‘點(diǎn)對(duì)點(diǎn)’的傳播?！?/p>
信報(bào)記者發(fā)現(xiàn)，入選《世界和它的悲歡》的作品，在印成鉛字前都是在簡(jiǎn)書平臺(tái)提前發(fā)表了的，有的還在簡(jiǎn)書的短篇小說(shuō)月刊中推送，眾多參選的作品最終能入選實(shí)體書，不光是經(jīng)過(guò)編輯的審核，同時(shí)也是經(jīng)過(guò)了讀者們的檢驗(yàn)，因此一些作品及作者已經(jīng)積累了不少的粉絲。
簡(jiǎn)書此次推出實(shí)體書，或許也是有意將自己平臺(tái)上的作品打造成IP，在不久的將來(lái)，說(shuō)不定一些作品就真會(huì)以電影以及其他形式與大家見(jiàn)面。
傳統(tǒng)期刊也在進(jìn)行革命
說(shuō)到底，《世界和它的悲歡》頗有MOOK的意味，即雜志型圖書，而簡(jiǎn)書這一平臺(tái)如今正做著類似傳統(tǒng)文學(xué)期刊的工作，同樣有編輯、有自己評(píng)定的標(biāo)準(zhǔn)，并非為單純追求市場(chǎng)，可以說(shuō)《世界和它的悲歡》頗有純文學(xué)雜志的風(fēng)范。
這不禁讓人聯(lián)想到曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的《收獲》，如今很多80后90后對(duì)這本雜志都十分陌生了，但諸如馮驥才、老舍、王蒙、張抗抗等大家，可都曾在《收獲》上發(fā)表過(guò)重要作品，甚至可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史與《收獲》密不可分，然而在傳統(tǒng)出版物被“唱衰”的時(shí)代，《收獲》也在面臨挑戰(zhàn)。
信報(bào)記者了解到，《收獲》在去年推出了一款名為“行距”的APP，一個(gè)可以接受在線投稿的平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)上不僅有編輯、作者、讀者，同時(shí)還有很多影視工作者，“行距”不僅在紙質(zhì)刊物之外提供了更寬廣的發(fā)稿平臺(tái)，同時(shí)也在為打造IP進(jìn)行著革命。
記者手記
短篇小說(shuō)的翻身借助了市場(chǎng)價(jià)值
曾幾何時(shí)，無(wú)論作家、讀者，都有一種長(zhǎng)篇情結(jié)，總覺(jué)得一部長(zhǎng)篇小說(shuō)更能成為代表作品，不寫長(zhǎng)篇的作家就不是好作家，更有甚者，好多人覺(jué)得那種動(dòng)輒十幾萬(wàn)、甚至幾十萬(wàn)字的“大部頭”才是純文學(xué)，一些短篇幅的作品只不過(guò)是雕蟲(chóng)小技。
其實(shí)，長(zhǎng)篇重于架構(gòu)，唯有豐富的閱歷方能寫就；短篇精于巧思，化繁為簡(jiǎn)更考驗(yàn)文字功夫。如今短篇小說(shuō)的地位逐漸提高了，但作為一個(gè)文學(xué)者愛(ài)好者，卻發(fā)現(xiàn)了十分吊詭的原因。
因?yàn)槿缃竦碾娪熬巹≡絹?lái)越懶了，像高滿堂那樣愿意花費(fèi)8年去完成《闖關(guān)東》的人太少了，所以大多編劇更喜歡改編文學(xué)作品，而長(zhǎng)篇小說(shuō)改編起來(lái)太難太耗時(shí)間，倒不如改改短篇小說(shuō)以滿足電影市場(chǎng)短平快的需求。
短篇小說(shuō)與長(zhǎng)篇小說(shuō)歷來(lái)就有“較勁”的傳統(tǒng)，在借助了市場(chǎng)價(jià)值打了翻身仗后，短篇小說(shuō)也讓大家發(fā)現(xiàn)了它們的價(jià)值，然而這似乎只是借助市場(chǎng)，又有多少人是被它們本身的藝術(shù)魅力所感染呢，這恐怕就是“短篇小說(shuō)和它的悲歡”吧。
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