蠟箋紙采用金銀粉或金銀箔，做成的描金銀蠟箋，極盡富麗堂皇之感。因紙性兼具生熟宣效果，書(shū)寫(xiě)流暢且不洇墨，故蠟箋是書(shū)畫(huà)家所喜愛(ài)的絕佳書(shū)寫(xiě)材料，常被用作引首、書(shū)籍封條等。
蠟箋紙始于唐代，鼎盛于清代，是宮廷中流行使用的書(shū)法用紙?？上У氖?，這一古法技藝在清末民初時(shí)期漸漸衰弱，隨后失傳了近半個(gè)世紀(jì)。
上海市非遺傳承人俞存榮年輕時(shí)與裝裱大師錢少卿相識(shí)，拜師學(xué)藝，走上了與書(shū)畫(huà)用紙結(jié)緣的道路。1990年代，俞存榮便開(kāi)始潛心蠟箋制作工藝的研制和恢復(fù)，20余年光陰，俞存榮已雙鬢花白，但純手工蠟箋卻在他手中熠熠生輝。在“‘天工開(kāi)物’非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精品展——俞存榮蠟箋制作技藝成果精品展”于上海新藏寶樓展出前，澎湃新聞“非遺尋訪”欄目專程赴隱于一家市場(chǎng)樓上的俞存榮工作室“錦龍?zhí)谩薄?/p>
造紙術(shù)是中國(guó)四大發(fā)明之一，中國(guó)人對(duì)紙的癡迷由來(lái)已久。自東漢蔡倫發(fā)明改良之后，紙張逐漸普遍使用；而“箋紙”之作，自唐朝開(kāi)始，各朝都有各種名稱及花樣。其中，蠟箋是采用金銀粉或金銀箔，做成的描金銀蠟箋，極盡富麗堂皇之感，是我國(guó)著名的高檔古箋紙之一，多為皇家宮廷用，故也被稱為宮廷宣紙。
上海市非遺傳承人俞存榮是滬上書(shū)畫(huà)加工紙及古字畫(huà)修復(fù)裝裱名家，也是制作此蠟箋紙的行家，從上世紀(jì)九十年代至今，已經(jīng)做了20多年。在接受澎湃新聞?dòng)浾咛皆L時(shí)，雙鬢花白的他做起事來(lái)依舊十分利索，從刷紙到均勻地在濕紙上撒金粉，再到用長(zhǎng)竹竿挑起紙張，將其晾在架子上，這些工序都是一氣呵成。蠟箋紙?jiān)谒种徐陟谏x。
俞存榮
俞存榮生于1951年，1980年代末，趁著東渡熱潮前往日本，后歸國(guó)研究蠟箋的制造工藝。少年時(shí)，他與裝裱大師錢少卿相識(shí)，開(kāi)始了一段學(xué)藝之路。
錢少卿曾是滬上知名的裝裱技師，1942年，他自辦裝池店，1958年應(yīng)上海人民美術(shù)出版木版水印室聘請(qǐng)參加組建工作，任朵云軒裝裱技師，培養(yǎng)了一批裝裱人才。他曾負(fù)責(zé)過(guò)《曹娥碑》、《唐懷素論書(shū)帖》、《唐張旭草書(shū)古詩(shī)四帖》、《宋徽宗趙佶草書(shū)千字文》等裝裱工藝。俞存榮回憶道，“錢先生是1961年退休的，1979年，我跑到江蘇，向他拜師學(xué)藝?！?/p>
在此過(guò)程中，俞存榮飽覽名家手跡，從古畫(huà)挖補(bǔ)、修復(fù)、接筆的學(xué)藝過(guò)程中，逐漸摸透歷朝歷代各類書(shū)畫(huà)用紙的脾性，也逐漸開(kāi)始與紙結(jié)緣。
俞存榮與錢少卿
如今，俞存榮工作室“錦龍?zhí)谩蔽挥谏虾Ｆ胀訁^(qū)南石四路深處的菜場(chǎng)樓上。與一樓菜場(chǎng)的喧鬧形成對(duì)比的是，樓上是一處隱匿于都市喧囂中的清靜之地。
在這里，俞存榮的工作室和蠟箋制作車間相鄰，工作室布置得緊湊，車間則是寬廣敞亮，用于晾紙的房間就有三四十平米，而外頭制紙間則更寬闊。俞存榮與徒弟每天都會(huì)在這里埋頭苦干，從上漿、拖紙、晾曬、刷紙、灑金等，日復(fù)一日，篤志不倦。這樣的場(chǎng)景，用“大隱隱于市”來(lái)形容最是貼切。
俞存榮在蠟箋紙上進(jìn)行灑金工藝制作
古法蠟箋：價(jià)比綢緞
俞存榮介紹，蠟箋技藝創(chuàng)始于唐代，鼎盛于清代，迄今為止有一千多年的歷史?？上У氖?，這一古法技藝卻在清末民初時(shí)期漸漸衰弱，在中國(guó)也幾近失傳有半個(gè)世紀(jì)之久。
蠟箋采用金銀粉或金銀箔，做成的描金銀蠟箋，極盡富麗堂皇之感，是一種高檔古箋紙，多為皇家宮廷用，故也被稱為宮廷宣紙。蠟箋的制作工藝復(fù)雜，造價(jià)高昂，因?yàn)樗擅畹厝诤狭宋摹胺邸焙头浪摹跋灐眱煞N材料，既不失紙張易于書(shū)畫(huà)的特點(diǎn)，又平滑細(xì)密，富于光澤，可歷數(shù)百年而堅(jiān)韌如新。金銀粉繪成的各種秀麗圖案，又為蠟箋增添了典雅的氣質(zhì)，使之完美地兼具了實(shí)用性和觀賞性，并彌補(bǔ)了白底黑字的書(shū)法用紙的單調(diào)性。
清康熙至乾隆年間大量制作蠟箋，以五色紙為原料，施以粉彩，再加蠟砑光，又稱“五色粉蠟”，再加以泥金等繪制圖案。乾隆時(shí)又大量繪制冰梅紋以為裝飾，名“梅花玉版箋”，其他有“描金云龍五色蠟箋“、“描金云龍彩蠟箋”，以及繪有花鳥(niǎo)、折枝花卉、吉祥圖案等五色粉蠟箋。
此外尚有灑金銀五色蠟箋，在彩色粉蠟紙上現(xiàn)出金鈤箔的光彩，多為宮廷殿堂寫(xiě)宜春帖子詩(shī)詞、供補(bǔ)壁用。這類彩色灑金或冷金蠟箋是造價(jià)很高的奢侈品，其價(jià)格在當(dāng)時(shí)比綢緞還貴。
俞存榮制作的龍?jiān)萍y蠟箋絹本
俞存榮制作的龍?jiān)萍y蠟箋絹本
俞存榮告訴記者，這樣一張薄薄地蠟箋紙的制作并不簡(jiǎn)單，需經(jīng)過(guò)13道繁復(fù)的工序，平均耗時(shí)1個(gè)月方能制作完成?！跋纫捎米顑?yōu)質(zhì)的宣紙為胚，經(jīng)過(guò)天然植物、礦物染色，填粉，加蠟，再在紙上灑金或描金勾銀形成各種吉祥圖案，才算初步完成?！苯?jīng)他手的灑金蠟紙一般耗時(shí)在1個(gè)月左右，而其手工描繪的龍?jiān)萍y宣需要很高繪畫(huà)技巧，耗時(shí)更久。需2個(gè)月才能完成一張。
俞存榮在蠟箋上書(shū)寫(xiě)
悉心探索，恢復(fù)古老蠟箋制作技藝
俞存榮與古法蠟箋的結(jié)緣得回述到30多年前，1980年代后期，俞存榮東渡日本，并憑借習(xí)得的修補(bǔ)古書(shū)畫(huà)技藝在日本立足。因醉心書(shū)畫(huà)，俞存榮慕名拜訪了日本收藏家宇野雪村，兩人相談甚歡，之后便成為了好友。此外，他還與中國(guó)文房四寶愛(ài)好者，日本金閣寺方丈有馬賴底成為好友。
在宇野雪村的藏品中，俞存榮親眼見(jiàn)到了大量的唐宋明清時(shí)期珍貴的筆墨紙硯，其中即有富麗華貴的乾隆仿澄心堂紙，該紙分深紅、杏紅、明黃、淺黃、淺綠等5色，每張紙都有以純金繪成的花卉。俞存榮回憶道，當(dāng)時(shí)宇野先生坦言，這些珍貴的紙都是來(lái)自你們中國(guó)的，但這種紙?jiān)谥袊?guó)已不再有?！?/p>
年少時(shí)的俞存榮與日本金閣寺方丈有馬賴底
1990年代初，俞存榮回國(guó)與家人團(tuán)聚，臨行前受好友有馬賴底的囑托，讓他尋找并購(gòu)買歷史記載中的宮廷蠟箋以作收藏。在國(guó)內(nèi)四處尋訪蠟箋的過(guò)程中，俞存榮發(fā)現(xiàn)，蠟箋制作技藝果然如同宇野雪村所說(shuō)，早已失傳，這也讓他為制作技藝的失傳感到惋惜。
俞存榮當(dāng)即開(kāi)始研究起了澄心堂紙。發(fā)現(xiàn)這種紙產(chǎn)于五代時(shí)期，紙質(zhì)堅(jiān)韌、簾紋細(xì)膩，并隱約有龍鳳或是銀錠狀；宋朝時(shí)期又誕生了內(nèi)外涂蠟，能防水防蛀的“金栗山藏經(jīng)紙”，到清朝乾隆年間，才有了“仿澄心堂紙”“云龍紋箋”等，統(tǒng)稱“蠟箋”。有了理論知識(shí)，俞存榮產(chǎn)生了恢復(fù)這一古老制作技藝的念頭，開(kāi)始從實(shí)踐中摸索起來(lái)。
古人造紙，用的是純天然礦植物顏料，其中許多品種已經(jīng)非常稀有，價(jià)格昂貴。1994年，俞存榮拜訪了造紙前輩魏克錦先生。俞存榮表示，“魏先生原來(lái)在工藝美術(shù)廠工作的，也是廠里唯一會(huì)做紙的人，手藝上懂得很多。我經(jīng)過(guò)多次的拜訪，才說(shuō)服魏先生出山，向他請(qǐng)教蠟箋的制作?？上У氖?，魏先生只會(huì)做灑金紙，不會(huì)做蠟箋?！庇谑?，俞存榮只能依靠著自己在修補(bǔ)古代字畫(huà)時(shí)獲得的蠟箋手感，開(kāi)始了摸索之路。
俞存榮與魏克錦
俞存榮認(rèn)為，要做出真正的宮廷蠟箋，必須在三個(gè)方面實(shí)現(xiàn)突破：染色的原料、宣紙的配方以及手繪的金粉。制作蠟箋的宣紙前后要經(jīng)歷十幾道工序，干了又濕，濕了又干，紙張的緊密性和韌性不到位是絕對(duì)不行的。俞存榮多次前往安徽涇縣，并尋求當(dāng)?shù)卦旒垖＜业膶I(yè)支援，可是，多番嘗試后發(fā)現(xiàn)，這些現(xiàn)有宣紙并不適合做蠟箋。于是，他開(kāi)始潛心研究古法造紙的文獻(xiàn)，并對(duì)自己的配方進(jìn)行一次又一次的完善，最終在宣紙二廠廠長(zhǎng)周乃空和造紙師傅的配合之下，調(diào)整出最適合做蠟箋的宣紙配方。為了購(gòu)得價(jià)廉而實(shí)用的金粉，俞存榮常識(shí)以金箔研磨成金粉，經(jīng)歷多次嘗試后終獲成功。
1998年，日本方丈有馬賴底蒞臨上海進(jìn)行文化交流，俞存榮向他展示了自己研制出的三張描金蠟箋，讓方丈有馬賴底非常驚喜。
俞存榮制作的雪花金灑金宣紙
俞存榮制作的雪花金灑金宣紙
滬上“紙醉金迷第一人”
如今，俞存榮制作的古法蠟箋得到上海多位知名書(shū)畫(huà)家的落筆與認(rèn)可，如已故的陳佩秋、高式熊等，也有在世的顧振樂(lè)、周慧珺等。此外，他的蠟箋紙也遠(yuǎn)銷海外，受到日本畫(huà)商的喜愛(ài)。書(shū)法家周慧珺更是為俞存榮題寫(xiě)了對(duì)聯(lián)“錦上添花九龍箋，紙醉金迷第一人”。
藝術(shù)家陳佩秋曾用俞存榮制作的蠟箋紙書(shū)寫(xiě)
書(shū)法家周慧珺為俞存榮題寫(xiě)的對(duì)聯(lián)
20余年間，俞存榮不僅恢復(fù)了蠟箋制作工藝，還相繼摸透了多種傳統(tǒng)紙箋的加工工藝?，F(xiàn)在，他的工作室中能制作的有瓷青紙、皮紙泥金扇面、鹿膠箋、蟬衣、豆腐、煮錘箋等，也用這些工藝為好友修復(fù)字畫(huà)。
談及其獨(dú)特的皮紙泥金扇面的工藝，俞存榮介紹道，“泥金需要6層皮紙，最高可達(dá)8層，這樣就很結(jié)實(shí)，像布一樣，扯不壞。泥金不是貼金，貼金是把金箔貼上去，有痕跡的，而泥金是把金做成泥狀后再染上去，用金量是貼金的13倍?！?“另外，金冰紋梅花皮紙箋則是用手描的，也是很花功夫的?！庇岽鏄s說(shuō)道。
灑金扇面
手描金冰紋梅花皮紙箋
在談及紙張的顏色時(shí)，俞存榮告訴記者，自己平時(shí)喜愛(ài)文物，如瓷器等，對(duì)于蠟箋顏色的選擇正是取自于中國(guó)的瓷器，故顏色溫和、不扎眼。而在灑金蠟箋的制作成本方面，他表示，“一克黃金可以制作成50張金箔，而每張蠟箋上灑金的用量可不少，魚(yú)子灑金用量為15張金箔，雪花金蠟箋則要用到的量為20多張金箔?！?/p>
俞存榮說(shuō)，盡管紙賣得好，也要把控質(zhì)量，堅(jiān)持不會(huì)省去一兩道工序或是犧牲質(zhì)量去搞批量生產(chǎn)。他此前曾對(duì)媒體表示，“古法蠟箋貴在全手工制作，體現(xiàn)的是中國(guó)古代工匠高超技藝和非凡匠心。我?jiàn)^斗二十年，就是為了傳承恢復(fù)我們祖先留下的寶貴技藝，為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)用紙做一點(diǎn)貢獻(xiàn)?！?/p>
上海博物館原館長(zhǎng)馬承源以蠟箋紙書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品
陳佩秋以蠟箋紙書(shū)寫(xiě)的作品
老報(bào)人、學(xué)者鄭重以蠟箋紙書(shū)寫(xiě)的作品
老報(bào)人、學(xué)者鄭重以蠟箋紙書(shū)寫(xiě)的作品
劉一聞以蠟箋紙書(shū)寫(xiě)的作品
2019年，俞存榮的蠟箋技藝被列入“上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目”。2021年3月28日，其蠟箋技藝在上海新藏寶樓的“存榮·求新——俞存榮蠟箋制作技藝成果暨藝術(shù)品收藏展”上展出。
“存榮·求新——俞存榮蠟箋制作技藝成果暨藝術(shù)品收藏展”展廳現(xiàn)場(chǎng)
“存榮·求新——俞存榮蠟箋制作技藝成果暨藝術(shù)品收藏展”展廳現(xiàn)場(chǎng)
俞存榮與徒弟每天都在這一方天地內(nèi)做紙，從上漿、拖紙、晾曬、刷紙、灑金等，日復(fù)一日，如同周慧珺所寫(xiě)的那樣，過(guò)著“紙醉金迷”的生活。雖在銷售紙張上似乎沒(méi)什么壓力，但俞存榮也存在另一層的擔(dān)憂，那便是后繼乏人的問(wèn)題。
隨著社會(huì)的變遷與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，書(shū)畫(huà)逐漸成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)，學(xué)習(xí)繪畫(huà)、書(shū)法的人也逐漸變多，而與之相反的卻是制作紙張的手藝人的減少。俞存榮說(shuō)，“徒弟最多的時(shí)候12位，做這個(gè)紙很枯燥的，有些徒弟不喜歡也就走了，留下來(lái)的很少，現(xiàn)在只有2位?！?/p>
非遺申請(qǐng)成功后，避不開(kāi)的是開(kāi)班開(kāi)課，俞存榮說(shuō)，經(jīng)常去中小學(xué)、去高校授課，介紹與傳授這項(xiàng)技藝，也希望更多人了解這一技藝。
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