哪些書的結(jié)局，讓你出乎意料？

好的結(jié)局往往能為一本書增添不少光彩。無(wú)論是作者精心設(shè)計(jì)、步步伏筆、到最后真相大白，亦或者是行文至最后卻驚人反轉(zhuǎn)，文字的魅力常常存于其造就的未知與無(wú)限里。在你所有的閱讀中，是否有哪本書的結(jié)局讓你覺(jué)得出乎意料，又是因何讓你有這樣的感受？

兔七七：

在最近讀的書中，江戶川亂步筆下的短篇小說(shuō)《人間椅子》的結(jié)局是令我感到最出乎意料的。

江戶川亂步短篇小說(shuō)集《人間椅子》

故事起于一位名叫佳子的太太在清晨收到了一封信件。佳子身為一個(gè)聲名在外的作家，經(jīng)常收到傾慕讀者的信與稿件投遞，但這封信卻有些不同——它是一封自白信。一個(gè)自稱為椅子工匠的陌生人，用無(wú)法自拔卻令人顫栗的纏綿語(yǔ)氣，傾訴了他是怎么計(jì)劃打造出一個(gè)可容人形的椅子并藏于其中，又是怎么輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷了幾任房主的變遷，直至愛(ài)上了經(jīng)常坐于一椅之隔、擁有柔軟身軀的房主太太——佳子本人。在信件的最后，他發(fā)出熱烈的祈愿，希望能與佳子本人見(jiàn)面。到此，獵奇與恐怖的氛圍就此營(yíng)造，女仆遞來(lái)了第二封筆跡相同的信件。正當(dāng)我與佳子太太一同不寒而栗，不知這個(gè)極端的工匠將會(huì)采取怎樣的行動(dòng)來(lái)繼續(xù)他的愛(ài)意時(shí)，信中卻詢問(wèn)佳子是否有被其創(chuàng)作觸動(dòng)，又可否指點(diǎn)一二。故事到此結(jié)束?？梢哉f(shuō)，在第二封信件內(nèi)容出現(xiàn)之前，我完全沒(méi)有想到這封信件的目的還有第二種可能性。然而這個(gè)結(jié)局又看上去并不那么單純——虛構(gòu)的“是”與“不是”，都無(wú)從言說(shuō)了。這一微妙而無(wú)真正解的結(jié)局，令我至今仍感到難以想象、出乎意料。

善長(zhǎng)：

說(shuō)到出人意料的結(jié)尾，自然繞不開(kāi)歐·亨利，他的短篇向來(lái)以“情理之中、意料之外”的結(jié)尾為人所知。這其中，最令我印象深刻的是《警察與贊美詩(shī)》這一篇。

《歐·亨利短篇小說(shuō)選》

小說(shuō)主人公蘇比是一個(gè)街頭流浪漢，每到冬天，露宿街頭的他就會(huì)凍餓難捱，多年來(lái)，他都會(huì)在冬天來(lái)臨前犯一些小罪，被抓到布萊克威爾監(jiān)獄中過(guò)冬，監(jiān)獄里提供食宿，是絕好的過(guò)冬場(chǎng)所。這次也不例外。但他這一次的犯罪計(jì)劃卻屢次碰壁。第一次他打算吃白食進(jìn)監(jiān)獄，結(jié)果剛一入門就因?yàn)槠茽€的褲子和鞋子被侍者趕了出來(lái)。第二次他砸了一家鋪?zhàn)拥牟Ａ淮?，但警察不相信他是罪魁禍?zhǔn)住５谌嗡偹愠粤税资?，結(jié)果店家只是摔了他一跤。第四次他企圖當(dāng)街調(diào)戲姑娘，結(jié)果那姑娘原來(lái)是個(gè)妓女。第五次打算擾亂治安，結(jié)果警察反倒替他打了圓場(chǎng)。第六次偷了把傘，結(jié)果反倒因?yàn)閼B(tài)度惡劣被當(dāng)做了主人?？傊?，他入獄的計(jì)劃總是被各種破壞。故事的結(jié)尾，他去到一家教堂，被贊美詩(shī)感化，正當(dāng)他雄心壯志，決心改過(guò)自新找工作時(shí)，警察卻發(fā)現(xiàn)了他，并把他送進(jìn)了監(jiān)獄。

整個(gè)故事非常離奇，令人印象深刻?！毒炫c贊美詩(shī)》的故事不僅體現(xiàn)了歐·亨利一貫的社會(huì)批判意識(shí)：一心作惡卻屢次逃脫法網(wǎng)，決心悔過(guò)卻無(wú)故被抓，也折射出那個(gè)時(shí)代美國(guó)嚴(yán)重的貧困問(wèn)題。更深刻的一面，則是體現(xiàn)了人生處境的絕望與荒誕。結(jié)尾，歐·亨利用大段文字寫了蘇比因贊美詩(shī)而重拾人生信心的過(guò)程，讀者的心情仿佛也隨之雀躍，然而故事立刻急轉(zhuǎn)直下，蘇比再次入獄，絕望就在希望剛剛萌生之時(shí)降臨，人生的荒誕令人為之一嘆。

小胖?。?/strong>

在閱讀過(guò)的書中，我認(rèn)為推理小說(shuō)的結(jié)局往往會(huì)讓人覺(jué)得出乎意料。而最近讀過(guò)的推理小說(shuō)里，最讓我感到驚訝的則是陳浩基所寫的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)《13·67》的大結(jié)局。

《13·67》（修訂版）

本書圍繞著香港警署，以警署中出色的師徒二人關(guān)振鐸、駱小明為主要角色，以單元?jiǎng)〉男问?、倒敘的寫法，書寫了六個(gè)故事。全書以駱小明偵破豪門家族謀殺開(kāi)啟，中間經(jīng)歷了黑道廝殺、警匪勾結(jié)等諸多風(fēng)風(fēng)雨雨，最終合于關(guān)振鐸年輕時(shí)失落的轉(zhuǎn)身里。該書不僅局限于破案，在推理的同時(shí)展現(xiàn)了香港社會(huì)的歷史與風(fēng)貌，也將作者心目中一代香港警員機(jī)敏、正義、勇敢、偉大的形象深度刻畫。我認(rèn)為這本書除了每一個(gè)單元的故事結(jié)尾都給人適當(dāng)?shù)捏@喜外，最絕妙的一點(diǎn)是通過(guò)倒序的時(shí)間層層深入，一步步抽絲剝繭。關(guān)振鐸作為可被“封神”的神探警員，第一單元中已因年邁躺入絕癥的病房，在駱小明悲傷又不得已的破案決策里，由俞氏、阮氏家族豪門恩怨的主角之一管家棠叔注射致死物而死去。而當(dāng)故事進(jìn)行到最后一個(gè)單元時(shí)，視線卻一轉(zhuǎn)，以一個(gè)普通香港小市民“我”的口吻，書寫了在黨派紛爭(zhēng)、香港回歸等政治議題下，警員阿七與極具探案天賦的“我”刺激而驚險(xiǎn)的破案一天。雖然共同偵破了案子，一天看似圓滿結(jié)束，可由于阿七不相信關(guān)進(jìn)獄中的反黨而拒絕與其見(jiàn)面，最終導(dǎo)致掩埋的炸彈未能及時(shí)清除，數(shù)位兒童喪生，這一切都被“我”看在眼里，卻不被世人所知。在阿七邀請(qǐng)“我”加入員警的隊(duì)伍時(shí)，“我”和盤托出了一切，并為員警未能真正保護(hù)人民的生命而表示了失望與拒絕，最終阿七失魂落魄地離去。在“我”正為言重而感到后悔，準(zhǔn)備下一次見(jiàn)到阿七請(qǐng)他喝杯可樂(lè)時(shí)，“我”得知了名叫關(guān)振鐸的員警阿七已經(jīng)升職調(diào)走，而“我”那姓阮的大哥，給他和阿棠——就是“我”，找到了份在俞氏家族的好差事。一切由此開(kāi)始，又由此結(jié)束。不知“我”會(huì)否知道，多年后親手殺死的，正是還欠一杯可樂(lè)沒(méi)請(qǐng)的阿七？冥冥之中的分岔路，極強(qiáng)的命定感，絕妙的閉環(huán)，鋪在了香港幾十年來(lái)的浮浮沉沉里。我相信，每一個(gè)讀者，在讀到結(jié)局時(shí)，都不得不為這一設(shè)計(jì)而動(dòng)容與慨嘆。

猴人王：

首先想到的是麥克尤恩的《甜牙》。剛開(kāi)始閱讀時(shí)，很容易覺(jué)得這是一個(gè)尋常的間諜故事，只不過(guò)其中摻雜了一些愛(ài)情元素。女主人公塞麗娜是一位熱衷讀小說(shuō)的大學(xué)生，她進(jìn)入間諜組織，并參與了一項(xiàng)旨在接近并資助那些在意識(shí)形態(tài)上符合英國(guó)利益的小說(shuō)家，并引誘他們加盟這個(gè)組織的行動(dòng)——“甜牙行動(dòng)”。也正如慣常的情節(jié)走向那樣，塞麗娜在接觸目標(biāo)對(duì)象黑利的過(guò)程中，逐漸愛(ài)上了他。但塞麗娜的身份也難以繼續(xù)隱藏，暴露后，她與黑利的關(guān)系也因?yàn)樽畛醯牟徽\(chéng)實(shí)而變得撲朔迷離。

《甜牙》

整個(gè)故事最令人難忘的是它的結(jié)尾，甚至某種程度上，結(jié)尾扭轉(zhuǎn)了整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，扭轉(zhuǎn)了讀者此前對(duì)于整個(gè)故事的全部理解。也因?yàn)檫@一結(jié)尾體現(xiàn)出作者的精妙構(gòu)思，而大大提升了整部小說(shuō)的評(píng)價(jià)。總之，我們似乎可以理解間諜故事的最后來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)，比如故事的雙方其實(shí)是雙向間諜，被接近者早已心知肚明，但你是否會(huì)從故事的一開(kāi)始就懷疑敘述者的真實(shí)？盡管虛假敘事者已經(jīng)成為現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作中常見(jiàn)的手法，但通常我們還是會(huì)眼前一亮。尤其是讀到最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部小說(shuō)中不僅穿插著許多黑利創(chuàng)造的小說(shuō)，即所謂“戲中戲”，甚至小說(shuō)本身也可能成為敘事，實(shí)際上是一個(gè)“戲中戲中戲”的結(jié)構(gòu)。我故意說(shuō)得有些含混，看過(guò)小說(shuō)的朋友自然懂，如果沒(méi)看過(guò)，那么也不算太過(guò)影響閱讀體驗(yàn)，很推薦大家閱讀。

師君：

我想到了托妮·莫里森的《最藍(lán)的眼睛》，結(jié)尾在情節(jié)上并不算意料之外，但她的處理方式，確實(shí)讓我印象深刻。

《最藍(lán)的眼睛》

《最藍(lán)的眼睛》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托妮·莫里森的處女作，這部小說(shuō)是一部關(guān)注女性和種族問(wèn)題的小說(shuō)，講述了一個(gè)黑人女孩渴望一雙象征白人審美的“藍(lán)眼睛”，她在悲劇性地被父親強(qiáng)奸之后徹底崩潰，幻想自己擁有了一雙“最藍(lán)的眼睛”的故事。除了小女孩的悲劇故事，這部小說(shuō)中還穿插了女孩的父母年輕時(shí)的經(jīng)歷，黑人面對(duì)的歧視，白人主導(dǎo)的審美，都在故事中有所體現(xiàn)。

故事的尾章，在結(jié)束了主干情節(jié)的敘述后，作者先是安排了一大段敘述者“我”和被性侵迷失自我的女孩的對(duì)話，這段對(duì)話將女孩的創(chuàng)傷反應(yīng)、溺于幻想寫得非常真實(shí)。之后作者以“我”的口吻反思了悲劇發(fā)生的原因，這一段也是令我印象最深刻、最被其力量震撼的段落。她告訴讀者，歧視和悲劇的原因不在于他們個(gè)體，而在于我們共同身處的這片土壤。

“如今，當(dāng)我看見(jiàn)她在垃圾堆里搜尋——搜尋什么呢？被我們謀殺的東西？——我會(huì)說(shuō)當(dāng)年我并沒(méi)有把種子埋得太深，過(guò)錯(cuò)在于土壤，在于我們小鎮(zhèn)的土地?，F(xiàn)在，我甚至認(rèn)為那年全國(guó)的土壤都對(duì)金盞花懷有敵意。這片土地對(duì)某些花卉來(lái)說(shuō)，生存條件太過(guò)惡劣。某些種子無(wú)法獲得養(yǎng)分，某些植物不會(huì)結(jié)果，當(dāng)土地決意展開(kāi)殺戮時(shí)，我們默許了，說(shuō)什么受害者無(wú)權(quán)生存。當(dāng)然，我們錯(cuò)了，然而這無(wú)關(guān)緊要。已經(jīng)太晚了。至少在我家鄉(xiāng)的邊緣，在我家鄉(xiāng)的垃圾堆和向日葵中間，一切都太，太，太晚了。”

一個(gè)精彩的結(jié)局，總會(huì)讓人回味無(wú)窮。所謂意料之外、情理之中，通過(guò)大家的小調(diào)查，我們也都能看到讀者怎樣在作者精妙建構(gòu)的世界里一步步走向迷宮的終點(diǎn)，又是怎樣恍然大悟、拍案叫絕。大家的閱讀經(jīng)歷中，有哪些印象深刻的結(jié)尾呢？