面對戰(zhàn)爭、革命，以及技術的發(fā)展，20世紀20、30年代的歐洲藝術家們在重塑世界中扮演著怎樣的角色？近日，紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）的新展“工程師，煽動者，建造者：重塑的藝術家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）以300余件當時的海報、雜志等平面藝術展品給出了一份答案。這些展品來自世界上最大的先鋒藝術與平面藝術收藏之一——梅里爾·C·伯曼收藏，并在不久前進入MoMA館藏。從前蘇聯(lián)時代的解構主義海報到波蘭、芬蘭等地的先鋒雜志，藝術家們將自己視為“工程師，煽動者，建造者”，在“平面”上構想新的世界。
亂世未必能孕育偉大的藝術。危機能夠給你帶來靈感，也能輕易將你擊垮。在焦慮的時代迎難而上，需要野心、毅力以及不止一點點的勇氣。
《手有五指》（The Hand Has Five Fingers），John Heartfield，德國共和黨競選海報，1928
這就是展覽“工程師，煽動者，建造者：重塑的藝術家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）得出的結論——在紐約現(xiàn)代藝術博物館，這場展覽將早期動蕩時代的海報、雜志、廣告和小冊子貼滿展墻。整整一個世紀以前，從莫斯科到阿姆斯特丹的各路藝術家觀察著一個被戰(zhàn)爭與革命重塑的大陸。媒介技術的快速發(fā)展讓他們原來的學院訓練顯得無用。他們正經(jīng)歷著經(jīng)濟和社會的地震。
“工程師，煽動者，建造者：重塑的藝術家”展覽現(xiàn)場，MoMA
而當“地震”降臨的時候，藝術家們在做什么？他們重新思考了一切。他們否定了現(xiàn)代藝術通常為自己賦予的那種自治，轉向將自己的作品投入與政治、經(jīng)濟、交通和商業(yè)的對話中。對于這些藝術先鋒來說，沒有什么是自動產生的，他們努力地重塑繪畫、攝影與設計，使其成為一種公共事業(yè)。
“工程師，煽動者，建造者：重塑的藝術家”首次展出梅里爾·C·伯曼（Merrill C. Berman）所收藏的300余幅作品，伯曼是一位金融顧問，在過去的50年間建立了可能是最好的20世紀20年代與30年代以來的平面藝術私人收藏。如今，這批收藏進入MoMA藏品，使之一躍成為世界上收藏兩次世界大戰(zhàn)之間的歐洲平面藝術最優(yōu)秀的機構之一。這批藏品還引入了不少女性藝術家的作品，其中包括前蘇聯(lián)海報藝術家Anna Borovskay和Maria Bri-Bein，波蘭全才Teresa Zarnower和德國設計師Fré Cohen，其中大約有三分之一的作品出自女性，這對于一場展現(xiàn)歷史上先鋒藝術的展覽而言已經(jīng)是很大的數(shù)量了。
《我們在建造》，Valentina Kulagina，1929
粗略來說，展覽從“東方”走向“西方”。從前蘇聯(lián)開始——前蘇聯(lián)是"一戰(zhàn)"后藝術革新上的冠軍，彼時的構成主義藝術家們踏上了一場將自己重塑為變革的組織者、宣傳者與煽動者的革命。接下來，展覽轉向波蘭和匈牙利，捷克斯洛伐克和奧地利，然后是德國與荷蘭；在展覽的最后，法國和意大利的設計顯得相形見絀。
《無題（紅色方塊）》，Max Burchartz，1928
1917年，沙皇被廢黜，俄國成立臨時政府，后被推翻。俄國進入內戰(zhàn)。在這樣的情況下，一個名為Unovis的藝術團體應運而生，其意為“新藝術的倡導者”，團體成員如同一個合資企業(yè)或是工廠工人一般，制作海報、表示與衣服。這些人擁抱新的抽象形式，試圖以此來構建一個全新的社會。展覽中，兩幅沒有署名的Unovis海報參考了馬列維奇在俄國革命前構想的抽象幾何形式，制作大量的宣傳資料，將其張貼于建筑上。共色的圓圈和黑色的方塊出現(xiàn)在電報局的墻上，小轎車的車身，這種令人困惑的新組合發(fā)出了一份宣言：全世界的工人聯(lián)合起來。
Gustav Klutsisshi可能是蘇聯(lián)時代最偉大的設計師，他出生于拉脫維亞鄉(xiāng)村，在革命后加入Unovis，并成為歐洲最無畏的蒙太奇照片的實踐者，他將士兵、運動員、領導人的照片以極不協(xié)調的比例粘貼在高對比度的背景之上。在MoMA收入的伯曼收藏中，最令人震驚的顯然是Klutsisshi最早的蒙太奇作品之一《整個國家的電氣化》（Electrification of the Entire Country）原件。如果你湊近看的話，你會發(fā)現(xiàn)通過藝術拼貼，列寧看起來比真人要大。列寧昂首闊步地邁過一個覆蓋著紅色方塊（red square，大寫則意指“紅場”，編者注）的灰色圓圈，圈圈向外輻射電波：宣布走入一個全新的世界。
《整個國家的電氣化》（Electrification of the Entire Country）的拼貼原件，Gustav Klutsisshi
在華沙，Teresa Zarnower 與Mieczyslaw Szczuka創(chuàng)辦了雜志《Blok》，以多種語言和醒目的布局展現(xiàn)波蘭的先鋒藝術。展覽中，專門有一間展廳用于呈現(xiàn)《Blok》以及其他20世紀20年代中歐與東歐的先鋒雜志。另一個令人驚喜的發(fā)現(xiàn)來自荷蘭藝術家Fré Cohen的蒙太奇照片小冊子，她用拼貼圖片、充滿活力的紅色字體來宣傳阿姆斯特丹斯希普霍爾機場。
Fré Cohen為阿姆斯特丹斯希普霍爾機場所做的宣傳冊，1937
“我們將自己視為工程師，我們堅稱我們是在建造事物……我們就像裝配工一樣將我們的作品組裝起來。”在形容20世紀二三十年代藝術創(chuàng)作的吸收法時，德國達達主義藝術家Hannah H?ch這樣說道。這種對藝術家角色以及藝術功能的大規(guī)模重塑與那個時代在工業(yè)、技術、勞動上的變化同步發(fā)生，也和一戰(zhàn)、俄國革命、奧匈帝國瓦解等重大事件的深遠影響息息相關。展覽“工程師，煽動者，建造者：重塑的藝術家”顯示了藝術家們如何重建構想自己的角色，從而為新世界創(chuàng)造富有活力的藝術。展覽呈現(xiàn)了定義了20世紀早期的社會參與、無畏實驗與烏托邦抱負，而這樣策略也將影響今天。
《無題（達達）》，Hannah H?ch，1922
展覽將持續(xù)至2021年4月10日。
（本文編譯自《紐約時報》相關報道與MoMA官網(wǎng)信息。）
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