疫情期間，蔡國強或許依舊是活躍度最高的當(dāng)代藝術(shù)家之一。2020年，蔡國強從一場全球直播的白天煙花項目進(jìn)入觀眾視線，用煙花來振奮疫情下大眾的心緒，到年末，其藝術(shù)展在北京故宮開幕，為紫禁城帶來了新的元素。
澎湃新聞近日邀約蔡國強以視頻形式介紹了2020年的感想與創(chuàng)作狀態(tài)?！耙咔槠陂g我經(jīng)歷了兩次隔離，隔離的體會，讓我感覺應(yīng)該回到更樸實和本質(zhì)上認(rèn)識我們自己，我們是宇宙的一部分，人類還只是浩瀚宇宙里幼稚的孩子?！彼f。
藝術(shù)家視角看待疫情
年初，疫情剛開始時，蔡國強身處紐約，為口罩的事著急，捐了作品參與了三個慈善拍賣，為中國、日本、美國，甚至伊朗送了口罩。隨后，蔡國強躲到紐約郊外，一住就是好幾個月。他說，本來打算在今年進(jìn)行中世紀(jì)大旅行，去埃塞俄比亞，塞浦路斯這些還保留中世紀(jì)修行傳統(tǒng)的地方，感受歷史上人類欲望的巨大剎車和精神、生活方式的自我放逐；沒想到中世紀(jì)中的隔離、瘟疫的體驗，不必出門就直接送來我們的生活中。
蔡國強于故宮博物院，2019年7月。呂斯喬攝，蔡工作室提供
對于疫情，蔡國強以一位藝術(shù)家的視角這樣看待：
“中世紀(jì)的旅行變成了我在鄉(xiāng)下的隔離，讓我利用這段時間差，跟忙碌的自己、今天的藝術(shù)活動隔離。我找出幾十本上世紀(jì)八九十年代，我在日本時期的筆記本，利用這段時間重溫我的成長過程，好像回到自己的“中世紀(jì)”去旅行一樣，也冥冥中回應(yīng)好多世紀(jì)前瘟疫席卷歐洲時的古人心境。
1980年代中期到1990年代初，我就已經(jīng)關(guān)心人和宇宙的關(guān)系，相信外星人、超能力和看得見的世界背后有看不見的世界，希望調(diào)動自己的藝術(shù)和方法論去與靈性的東西發(fā)生關(guān)系。
某種意義上，新冠疫情就像中世紀(jì)早期的瘟疫大流行，打亂了人類對高速發(fā)展和物質(zhì)追求的欲望。
人類文化中，自古希臘古羅馬時代開始的腐敗、貪婪、欲望和旺盛的創(chuàng)造力在進(jìn)入中世紀(jì)就大大減速了，在這時候開始了某種意義上的苦修；發(fā)展到文藝復(fù)興時期，人類的無盡欲望又得到巨大釋放。
蔡國強在巴黎圣母院大火后所做的作品《黑光No. 1》，2020。Christopher Burke攝，蔡工作室提供
長期以來我們過于樂觀的相信全球化和科技進(jìn)步，突然被一個看不見的小小新冠病毒叫停全球運轉(zhuǎn)。疫情參與打亂了國際地緣政治平衡，挑戰(zhàn)了現(xiàn)有政治制度。
人類在共同災(zāi)難面前顯得更分裂，中美關(guān)系、世界關(guān)系都在疫情后更加緊張；全球化倒退，國家保護主義抬頭……
問題是，人類有勇氣反省嗎？會因為疫情改善我們之間的關(guān)系、我們與自然之間的關(guān)系嗎？
新冠疫情其實很神奇，與第一、二次世界大戰(zhàn)，各種自然災(zāi)害等苦難相比，它的特點就是不可見。人們漸漸意識到病毒是看不見的負(fù)能量世界的一部分，也是自然的一部分。慢慢地，會從抵抗它、希望徹底消滅它，過渡到跟它共存，就像對臺風(fēng)或流感一樣。而與病毒對話，就是與看不見的世界對話。想想我的藝術(shù)不就是追求跟看不見的世界對話嗎？
疫情期間我做的作品不像為烏菲齊美術(shù)館展覽“花曲”的作品那樣唯美, 比較晦澀、黑暗，留有這個時期的印記。我畫了大量的作品，其中有為“中世紀(jì)旅行”畫的巴黎圣母院百花窗、哥特教堂的滴水怪獸雕像。
疫情期間我還感覺到應(yīng)該回到更樸實和本質(zhì)上認(rèn)識，我們是宇宙的一部分，人類還只是浩瀚宇宙里幼稚的孩子。
蔡國強，《望鄉(xiāng)：為人類作的計劃第四號》，2020
“于是我為1990年前后的幾個《為外星人作的項目》的想法，畫了大型火藥草圖。 比如，《人類的墓志銘》是構(gòu)想用海水做一塊棺材形狀的冰，送到宇宙中去，讓它飄浮太空，期待哪天外星人可以接收到這來自地球的DNA, 理解地球人尋找宇宙同胞的情感……回顧這些過去的項目，可以與如今時代的問題，以及中世紀(jì)的問題聯(lián)系一起?！?/p>
這些作品也在故宮博物院的展覽“遠(yuǎn)行與歸來”中“對話宇宙”的部分展出。
2020年的藝術(shù)項目
9月，蔡國強和其團隊在法國干邑的夏朗德河，通過直播，為世界帶來白天煙花爆破項目《悲劇的誕生》。這也是蔡國強首次在實施白天煙花項目時進(jìn)行直播。蔡國強說，“希望觀眾通過這場特殊的煙花與自然和解，獲得些許治愈?！?1月，蔡國強獲得2020年野口勇獎。
蔡國強在全球直播白天煙花爆破項目《悲劇的誕生》， 2020，F(xiàn)rancois Goize攝，軒尼詩提供
蔡國強《悲劇的誕生》序幕： 薰衣草的誘惑， 2020 轉(zhuǎn)播視頻截圖
而在12月，其藝術(shù)展“遠(yuǎn)行與歸來”在故宮博物院開幕。展覽緣起于蔡國強于大約5年前開始的“一個人的西方藝術(shù)史之旅”項目。從在莫斯科普希金博物館舉辦個展紀(jì)念俄羅斯十月革命百年，到馬德里的普拉多美術(shù)館駐地創(chuàng)作并舉辦展覽，到在佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館與文藝復(fù)興對話、龐貝到爆破項目等，這些如同一個藝術(shù)史的旅行，與古希臘和古羅馬文明、中世紀(jì)、塞尚等對話，都是在慢慢的過程中誕生的。蔡國強表示，“我對藝術(shù)史的興趣，從少年時代畫畫開始，就是在與各個時代的藝術(shù)家們對話的。”
1986年底，在北京故宮友人幫助下，蔡國強走出國門，遠(yuǎn)行東西南北，做出了一件件在國內(nèi)外影響極大的爆破項目、煙花、裝置藝術(shù)等。“相比美術(shù)界，故宮這些‘傳統(tǒng)保護者’更早欣賞我，他們認(rèn)為歷史就是要這樣去創(chuàng)造，給來自‘天高皇帝遠(yuǎn)’的泉州的我難以言喻的鼓舞?！?/p>
“遠(yuǎn)行與歸來”午門正樓展覽現(xiàn)場，2020。林毅攝，蔡工作室提供
34年后，蔡國強回歸故宮，帶來了展覽“遠(yuǎn)行與歸來”。展覽在故宮午門正樓、東西雁翅樓與東北崇樓四個展廳內(nèi)呈現(xiàn)約180件主要以火藥為媒介的作品。各展廳亦呈現(xiàn)九則紀(jì)錄影像，揭開“遠(yuǎn)行與歸來”背后數(shù)年的創(chuàng)作旅程，也向觀眾們介紹一個個美術(shù)館和它們收藏的一段段藝術(shù)史的代表作品。
而在故宮東北崇樓展廳里，則有一場“展中展”——“媒材的遠(yuǎn)行”。據(jù)悉，這是由洛杉磯的蓋蒂文物保護研究院策劃，結(jié)合火藥和煙花在中國的發(fā)明歷史及其對視覺文化的影響，從科學(xué)分析角度向觀眾展示蔡國強火藥藝術(shù)的材料與創(chuàng)作方法。
“遠(yuǎn)行與歸來”午門正樓展覽現(xiàn)場，林秀蔓攝，蔡工作室提供
展廳現(xiàn)場，《夢游紫禁城》系列
蔡國強說， 疫情期間做這么大展覽確實不容易，要感謝的人很多，同時，疫情也讓其有時間停下來，去思考和畫畫。“中世紀(jì)的靈性旅行未能按計劃進(jìn)行，卻以另一種旅行閱讀自己早年的‘靈修心語’。交通飛速、交流方便，并不意味著跟先輩和看不見的世界的交流更順暢，也不等于和自己的內(nèi)心、靈魂交流更順暢?！?/p>
（本文編自蔡國強受澎湃新聞邀約的2020年體會。）
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