11月27日，由上海市作家協(xié)會(huì)、聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)股份有限公司、《萌芽》雜志和《聯(lián)合文學(xué)》雜志聯(lián)合主辦的“2020上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)暨小說(shuō)工作坊”在上海一見(jiàn)圖書(shū)館開(kāi)幕。
在這一天下午，上海和臺(tái)北的作家們通過(guò)視頻連線，展開(kāi)了兩場(chǎng)跨越海峽的精彩對(duì)話。上海作家毛尖、小白與臺(tái)北作家高翊峰、既晴就“文學(xué)表述中的影像再現(xiàn)”暢所欲言，上海作家血紅、蔡駿，則與臺(tái)北作家陳雪、東燁圍繞“在虛擬世界中如何虛構(gòu)”展開(kāi)交鋒。
上海分會(huì)場(chǎng)設(shè)在一見(jiàn)圖書(shū)館。本文圖片均由主辦方提供。
臺(tái)北分會(huì)場(chǎng)設(shè)在聯(lián)經(jīng)書(shū)房·上海書(shū)店
兩場(chǎng)對(duì)話分別由評(píng)論家木葉和陳國(guó)偉主持。有意思的是，分為上下兩場(chǎng)的隔空對(duì)話，在小說(shuō)《繁花》那又有了隔空“交織”?！斗被ā纷钤缬缮虾Ｗ骷医鹩畛伟l(fā)在“弄堂網(wǎng)”，當(dāng)時(shí)還叫《獨(dú)上閣樓，最好是夜里》，基本每天創(chuàng)作一段貼出，得到網(wǎng)絡(luò)世界里無(wú)數(shù)讀者的熱烈追捧。今年8月，電視劇《繁花》正式官宣，因?yàn)椤巴跫倚l(wèi)導(dǎo)演、胡歌主演”等又一次引發(fā)公眾熱議。毛尖直言小說(shuō)里的“不響”就很難拍，大家看文字可以心照不宣，但銀幕上的沉默可謂千差萬(wàn)別。
高翊峰還突發(fā)奇想，說(shuō)《繁花》可以拍成一部科幻片，幕后編劇操控著上海全景，每一個(gè)“不響”對(duì)應(yīng)著操控者要為所有角色重新反轉(zhuǎn)一次新故事，這樣應(yīng)該也很有趣。
分為上下兩場(chǎng)的隔空對(duì)話，在小說(shuō)《繁花》那又有了隔空“交織”。
娛樂(lè)C位，文學(xué)讓位于影像？
常有人說(shuō)影視劇漸漸搶奪了小說(shuō)在大眾娛樂(lè)生活中的位置，以前大伙會(huì)在飯桌上談?wù)撏醢矐?、張賢亮，現(xiàn)在的“C位”話題則是影視劇。但在毛尖看來(lái)，文學(xué)和影像的關(guān)聯(lián)度其實(shí)越來(lái)越高：一方面，電影可以從小說(shuō)那收獲“長(zhǎng)短虛實(shí)”、“平行分段敘事”等等技巧；另一方面，電影也可以向小說(shuō)回饋敘事技巧，比如蒙太奇。
高翊峰也以《2001：太空漫游》為例，說(shuō)明文學(xué)和影像之間存在著非常微妙的關(guān)系?！?001：太空漫游》是英國(guó)科幻小說(shuō)家亞瑟·查理斯·克拉克為導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克1968年的電影劇本所做的小說(shuō)。最初克拉克寫(xiě)的是一個(gè)短篇，他很喜歡這個(gè)故事，于是找來(lái)庫(kù)布里克，兩人一起在這個(gè)短篇的基礎(chǔ)上發(fā)展敘事?？死藢?zhuān)心寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，庫(kù)布里克則專(zhuān)心想電影怎么拍，這兩份作品幾乎在同一年完成：一個(gè)出版，一個(gè)上映。
神奇的是，高翊峰在庫(kù)布利克的電影中感受到了滿滿的文學(xué)性，反而在克拉克的小說(shuō)文本中感受到影像敘事的完整性，“這發(fā)生在1968年，是很有趣的現(xiàn)象。也非常難得，因?yàn)榇蟛糠诌\(yùn)作模式是先有小說(shuō)，再有改編。”
小白提到，今天很多作家都想把小說(shuō)改編成影視劇，從而抵達(dá)更多的讀者，這是一份很好的愿望。但在實(shí)際操作中，小說(shuō)和影視劇的敘事轉(zhuǎn)換經(jīng)常出現(xiàn)問(wèn)題。既晴也以小說(shuō)改編影視劇的親身經(jīng)歷，談及這一過(guò)程的不易與心得。
毛尖、小白與木葉
為什么一流小說(shuō)難出好改編？
目睹近年的影視改編，大家都發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)：越是一流的原著小說(shuō)越是不好改編成優(yōu)秀的影視劇，而改編出彩的往往是二流甚至三四流的小說(shuō)。
在小白看來(lái)，最主要的因素在于小說(shuō)和電影在敘事方法上的不同：首先小說(shuō)有非常清晰的敘事視角，但電影在本質(zhì)上是不設(shè)視角的；其次小說(shuō)是有時(shí)態(tài)的，尤其歐美小說(shuō)明顯體現(xiàn)了“過(guò)去時(shí)”，但電影總是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)；再次是信息分配的問(wèn)題。“小說(shuō)里可以隨時(shí)增加人物信息，但電影不行。很多電影改編得不好，就是信息紊亂了?！?/p>
木葉提及，亦有不少作家會(huì)在意作品的“抗拍性”，認(rèn)為容易被改編的小說(shuō)或許也是可疑的。毛尖回應(yīng)說(shuō)，站在影視劇的角度，沒(méi)有什么文本是不能拍的，《資本論》都能被拍成電影?！坝直热绱蠹叶颊f(shuō)《紅樓夢(mèng)》難拍，但1987年版《紅樓夢(mèng)》依然深入人心。而站在小說(shuō)的角度，《紅樓夢(mèng)》永遠(yuǎn)不能被完完整整地拍出來(lái)。故事和敘事之間永遠(yuǎn)是有距離的。”
小白表示，一流的小說(shuō)之所以難以改編，也因?yàn)楦木幷呷菀妆蛔髌繁旧硎`，反而二三流的小說(shuō)沒(méi)了包袱?！袄碚撋纤械奈膶W(xué)作品都能被拍成影視劇，未來(lái)或許還有一種算法，能找出小說(shuō)和影視公約的東西。但我認(rèn)為改編影視要呈現(xiàn)原作的文學(xué)性是不可能的，因?yàn)樾≌f(shuō)因?yàn)橐暯亲兓a(chǎn)生的張力、因?yàn)闀r(shí)態(tài)變化產(chǎn)生的縱深感，因?yàn)樾畔㈦S機(jī)分配產(chǎn)生的效果，都是電影里是沒(méi)有的?！?/p>
“但不管怎樣，人總是需要故事的。只是故事的講法在不斷變化?！毙“渍f(shuō)。
對(duì)小說(shuō)家而言，虛構(gòu)意味著什么？
到了下半場(chǎng)，四位在類(lèi)型跨界創(chuàng)作上都有相當(dāng)高成就的作家，分享了他們對(duì)虛構(gòu)的看法。對(duì)東燁而言，虛構(gòu)是一種意念，或一種方法論?！吧頌樽髡?，在虛構(gòu)時(shí)最重要的是能不能跳出來(lái)，以冷靜的態(tài)度面對(duì)這件事。我會(huì)把寫(xiě)作與閱讀區(qū)分開(kāi)，就像我看蔡駿的小說(shuō)，我不用思考這個(gè)小說(shuō)到底好不好，作者為什么這樣寫(xiě)。但對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，必須適時(shí)跳出去，想清楚之前種種對(duì)不對(duì)，想好之后再入戲，再繼續(xù)發(fā)展脈絡(luò)。”
血紅表示，現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有玄幻、奇幻、仙俠、言情、都市、科幻、體育、武俠、軍事、歷史、懸疑、靈異這幾大類(lèi)，但其實(shí)除了“互聯(lián)網(wǎng)”這個(gè)嶄新的載體，這些小說(shuō)在數(shù)百年前已有了最早的模板?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)各大類(lèi)型，各小分支，其故事的屬性，思想的內(nèi)涵，文化的傳承，就在里面，絲毫未變。我們中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們寫(xiě)出的故事，其中的思維方式、道德倫理、家族觀念等等，一脈相承，絲毫未變?！?/p>
陳雪以自己的小說(shuō)《摩天大樓》為例，分享了她對(duì)虛構(gòu)的理解?！疤摌?gòu)往往從真實(shí)而來(lái)，但不是照著真實(shí)的樣子寫(xiě)出來(lái)，而是通過(guò)不同類(lèi)型的小說(shuō)專(zhuān)長(zhǎng)、喜好以及志向加以創(chuàng)造。如果沒(méi)有想象力，幾乎不成為虛構(gòu)。”
在她看來(lái)，小說(shuō)本身之所以這么迷人，正是因?yàn)榭梢詿o(wú)限通過(guò)想象加以發(fā)揮。“虛構(gòu)不是說(shuō)謊，不是造假，但虛構(gòu)是造真。如果虛構(gòu)無(wú)法使一個(gè)小說(shuō)世界栩栩如生，使這個(gè)世界具有自己的真實(shí)，這時(shí)的虛構(gòu)就是破滅的。”
蔡駿也認(rèn)同人們恰恰可以通過(guò)荒誕的、看起來(lái)很不真實(shí)的方式去接近真實(shí)的存在，包括個(gè)人內(nèi)心跟世界的關(guān)系，“我覺(jué)得這也是一種力量。虛構(gòu)是一種力量，真實(shí)也是一種力量?！?/p>
這些年，大家總在說(shuō)非虛構(gòu)是不是搶占了虛構(gòu)的市場(chǎng)，越來(lái)越多人不愛(ài)讀小說(shuō)，轉(zhuǎn)而讀非虛構(gòu)作品、紀(jì)實(shí)性作品?！艾F(xiàn)實(shí)世界中一些新聞可能確實(shí)超出了小說(shuō)家的想象?！辈舔E舉例，他最近看到一個(gè)新聞，講臺(tái)灣一個(gè)視頻博主喜歡拍廢棄樓房，結(jié)果在一次拍攝中發(fā)現(xiàn)樓房里掛著一具尸體，原來(lái)是有人于一年前在那里自殺了。
“這樣的事很可能出現(xiàn)在懸疑小說(shuō)，靈異小說(shuō)中。上一場(chǎng)有既晴，我之前看過(guò)他的恐怖小說(shuō)，會(huì)覺(jué)得他筆下的故事在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)發(fā)生了。通過(guò)虛構(gòu)，我們不一定能想到在廢棄樓房里突然拍到尸體，但我們依然可以構(gòu)建屬于真實(shí)的想象?！?nbsp;
蔡駿和血紅
“隔空對(duì)話”本身也是一種文學(xué)表達(dá)
接下來(lái)，23位來(lái)自海峽兩岸的青年文學(xué)創(chuàng)作者和兩岸知名作家、文學(xué)評(píng)論家將通過(guò)網(wǎng)絡(luò)連線的形式進(jìn)行為期三天的文學(xué)營(yíng)活動(dòng)，交流創(chuàng)作。毛尖、小白、陳雪和高翊峰還受邀擔(dān)任兩岸文學(xué)營(yíng)駐營(yíng)導(dǎo)師。
上海作協(xié)黨組書(shū)記、專(zhuān)職副主席王偉表示，盡管現(xiàn)在已是飄著冷雨的季節(jié)，但大家還是能在熱烈的討論中感受到文學(xué)的溫暖。今年因?yàn)橐咔榈木壒剩永m(xù)五年的兩岸文學(xué)雙城對(duì)話改在線上舉行。之所以還能順利舉辦，一是互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)了便利，二是人們對(duì)文學(xué)共同的熱情。木葉也感慨說(shuō)，這樣的隔空對(duì)話本身也是一種文學(xué)表達(dá)。
毛尖在拍線上視頻的屏幕
據(jù)悉，在上海市作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)下，上海萌芽雜志有限公司和臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)股份有限公司聯(lián)合倡議，于2015年啟動(dòng)首屆“上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)”。2016年，上海市作家協(xié)會(huì)與臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)股份有限公司啟動(dòng)“上海-臺(tái)北小說(shuō)工作坊”。兩項(xiàng)活動(dòng)均在上海、臺(tái)北兩地輪流舉辦。文學(xué)營(yíng)旨在讓海峽兩岸的文青們交流作品、結(jié)識(shí)朋友；小說(shuō)工作坊則邀請(qǐng)滬臺(tái)兩地文壇優(yōu)秀的中生代作家、評(píng)論家，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作主題研討。2018年，文學(xué)營(yíng)和小說(shuō)工作坊首次聯(lián)辦，小說(shuō)工作坊的中生代作家、評(píng)論家在交流探討的同時(shí)將出任文學(xué)營(yíng)的導(dǎo)師，文學(xué)營(yíng)的營(yíng)員參與小說(shuō)工作坊的文學(xué)創(chuàng)作主題研討。
此外，《萌芽》雜志將于2020年12月號(hào)和2021年1月號(hào)兩期推出“上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)專(zhuān)輯”，刊發(fā)陳柏言、曹栩、林文心、徐振輔、楊隸亞等臺(tái)灣青年作家的新作。
因?yàn)橐咔榈木壒?，延續(xù)五年的兩岸文學(xué)雙城對(duì)話改在線上舉行。
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