11月17日，72歲的臺(tái)灣漫畫(huà)家蔡志忠在嵩山少林寺“落發(fā)”，成為佛門沙彌，法名“延一”。網(wǎng)傳的一張照片中，蔡志忠跟在一位“師傅”身后，衣袂飄飄，很有凌風(fēng)而去的感覺(jué)。
蔡志忠在嵩山少林寺“落發(fā)”
在80后和一部分90后的漫畫(huà)閱讀圖譜中，中國(guó)臺(tái)灣漫畫(huà)家蔡志忠、朱德庸、幾米都是很耳熟能詳?shù)拿?，影視中也多次改編他們的作品，如一直是以唯美和充滿了氛圍感的作品見(jiàn)長(zhǎng)的幾米常被愛(ài)情故事“引用”，如2003年金城武、梁詠琪主演的《向左走，向右走》，是很多觀眾的早期文藝愛(ài)情故事啟蒙，現(xiàn)在已經(jīng)63歲的幾米好像已很多年沒(méi)有出大體量的繪本集，但是卻從沒(méi)淡出大眾視線，首先是他之前的五十余本作品有超過(guò)千萬(wàn)的銷售量，后改編成電影、音樂(lè)劇，出周邊，占據(jù)了足夠的市場(chǎng)存量，成為溫情唯美派漫畫(huà)的代言，以至于最近熱播的電視劇《以家人之名》中，男女主互送的書(shū)還是幾米2002年首版的《我的心中每天開(kāi)出一朵花》和2009年首版的《星空》。
幾米的畫(huà)常常很滿，色彩鋪面了頁(yè)面，人物卻總是孤單單的，現(xiàn)在有一種說(shuō)法是“氛圍美女”，指的是在色彩和氛圍的烘托下，場(chǎng)景中的人好像有了某種故事感，幾米的畫(huà)每一幅都可以單獨(dú)拿出來(lái)看也得益于這種氛圍感的營(yíng)造。
《向左走向右走》
幾米漫畫(huà)
蔡志忠的畫(huà)雖然風(fēng)靡，但是卻不像幾米那種能帶給人視覺(jué)上的愉悅。蔡志忠多年間喜歡從諸子百家、唐詩(shī)宋詞、筆記小說(shuō)、佛經(jīng)禪語(yǔ)里面體會(huì)到一些哲思，再用畫(huà)筆言簡(jiǎn)意賅的詮釋。那些為讀不懂先賢們的哲思所困擾的讀者們可以借用蔡志忠的漫畫(huà)進(jìn)入到一場(chǎng)孔子與其弟子們的辯論、進(jìn)入到莊子、老子逍遙散漫的人生現(xiàn)場(chǎng)。好像就是長(zhǎng)期浸淫在這種思辨的氛圍中，讓他出世的這個(gè)選擇也并不讓人感到意外。
蔡志忠漫畫(huà)
朱德庸則是三位畫(huà)家中最達(dá)觀開(kāi)朗者。不是幾米的那種悲感和落寞，也不是蔡志忠那種費(fèi)盡心力的思辨，他的漫畫(huà)是夾雜著些冷幽默的輕松，相比于蔡志忠總是從古代歷史和文學(xué)中汲取素材，朱德庸更關(guān)切庸常的、但是在生活的縫隙中總能生發(fā)出片刻的歡愉或者是粗糲感的當(dāng)下。
如朱德庸最成功的作品《澀女郎》系列，他概括出的四個(gè)人物形象：一個(gè)要愛(ài)情不要婚姻的“萬(wàn)人迷”、一個(gè)要工作不要愛(ài)情的“女強(qiáng)人”、一個(gè)是什么男人都想嫁的“結(jié)婚狂”、一個(gè)什么是男人都想不通的“天真妹”，是四種愛(ài)情觀和人生觀的典型，一種簡(jiǎn)潔傳神的夸張讓故事充滿戲劇性，因而在改編以后也大獲成功。
2020《澀女郎》海報(bào)
日前，2020版本的《澀女郎》出預(yù)告海報(bào)，這部作品也將由新晉小花宋軼、趙今麥等重新演繹。
朱德庸的漫畫(huà)好像都有著不被時(shí)空限制住的生命力，他在2004年首次出版的《什么事都在發(fā)生》和《關(guān)于上班這件事》在現(xiàn)在看來(lái)，仍是很有可操作性的“摸魚(yú)指南”。最近這兩本書(shū)也由人民文學(xué)出版社全新包裝出版。
《關(guān)于上班這件事》書(shū)影
《關(guān)于上班這件事》中，朱德庸以350則彩繪四格漫畫(huà)描繪了一部都市上班族人生百態(tài)和辦公室圖景。它觸到上班族的癢處，也觸到上班族的痛處，并將缺德老板的缺德秘籍翻了個(gè)“底兒朝天”。此外，朱德庸還給出諸如“上班族耍賴定律”“上班族尋找正確老板九大哲學(xué)”“上班族戀愛(ài)不麻煩七大哲學(xué)”等秘訣，說(shuō)出了許多上班族想說(shuō)，但又沒(méi)敢說(shuō)出口的話。
朱德庸在序言《敲石頭與摸魚(yú)打混》中寫(xiě)：不管你住在地球的哪一面，每天早上九點(diǎn)鐘走上街道，你會(huì)看到這座城市里最龐大的一個(gè)族群正快速移動(dòng)而去。到下午五點(diǎn)鐘，這個(gè)族群會(huì)再度回來(lái)。每一座城市，每天。是的，他們是本世紀(jì)人類在制度上的最大發(fā)明，他們是男人族群與女人族群之外最大的一個(gè)族群，他們每天都在為關(guān)于上班這件事煩惱或快樂(lè)?！?/p>
“每天上班8小時(shí)這件事，是最長(zhǎng)一出集體悲喜劇。你可以不上學(xué)，你可以不上網(wǎng)，你可以不上當(dāng)，你就是不能不上班。”“如果你把一生的薪水除以你一生的天數(shù)，你就會(huì)明白：奴隸制度從未被廢除過(guò)”“在一個(gè)公司里，老板的權(quán)力和笨蛋的數(shù)量這二者都會(huì)趨向極大化”，《關(guān)于上班這件事》中這些“擊中人心”的總結(jié)，雖然有其作為漫畫(huà)題材的夸張，但也提供了一種反思的視角，讓人覺(jué)醒這種日復(fù)一日的忙碌是否真的有意義。
《關(guān)于上班這件事》內(nèi)頁(yè)
朱德庸也提出，如果我們可以不時(shí)地拋開(kāi)成功、效率之類的工作魔咒，在上班這件事上多一點(diǎn)“摸魚(yú)打混”，把它變得更單純，或許能多不少樂(lè)趣。
回顧朱德庸的創(chuàng)作系列，常會(huì)覺(jué)得他很高產(chǎn)，且對(duì)生活的各個(gè)方面都不乏觀察：“雙響炮系列”描繪婚姻與家庭、“澀女郎系列”探索兩性和愛(ài)情、“醋溜族系列”剖析年輕世代，在《關(guān)于上班這件事》中描寫(xiě)我們習(xí)以為常的事情中的荒誕?！督^對(duì)小孩》系列真實(shí)呈現(xiàn)他心底住著的那個(gè)絕對(duì)小孩的觀點(diǎn)。2011年《大家都有病》用瘋狂的想象描繪這個(gè)時(shí)代，2013年《大家都有病2：跟笨蛋一起談戀愛(ài)》以諷刺之筆戳破了愛(ài)情泡沫，2017年《絕對(duì)小孩3》則帶著讀者重返童年。
在朱德庸的所有創(chuàng)作中，《什么事都在發(fā)生》是最特別的一部，一直以來(lái)，他以四格漫畫(huà)《澀女郎》《雙響炮》《醋溜族》等系列為讀者所知，但是在《什么事都在發(fā)生》中，他首次放棄了擅長(zhǎng)的“四格漫畫(huà)”，采用多格、淡彩的手繪方法，將自己和旁觀他人的人生所得繪成90個(gè)故事。這是作者第一本把自己主觀情感放進(jìn)每個(gè)分鏡的作品。
《什么事都在發(fā)生》書(shū)影
朱德庸談到這本書(shū)的創(chuàng)作源自于十六年前的一個(gè)發(fā)現(xiàn)：我們每個(gè)人對(duì)人生做的選擇，不論對(duì)錯(cuò)好壞，終究會(huì)成為一種自己的困境，“如我們常常會(huì)不自覺(jué)地選擇自己不該愛(ài)的人，選擇自己不該結(jié)的婚，選擇自己做不來(lái)的職位，選擇自己達(dá)不到的夢(mèng)想，從而選擇了人生的各種困境?！闭沁@個(gè)發(fā)現(xiàn)讓作者丟下手邊正要成書(shū)的四格原稿，用七個(gè)月畫(huà)下了這部作品。
書(shū)中的故事關(guān)于人生、關(guān)于困境，有男人的困境、女人的困境、小貓小狗的困境，甚至外星人的困境。朱德庸用他特別的視角，看到了面對(duì)人生困境時(shí)每個(gè)人靈魂巨大的不安定，所以想用一種灰色幽默提供另一類思考方式。
這部作品最終被命名為《什么事都在發(fā)生》，世界是如此荒謬而又有趣，每一天都不會(huì)真正的重復(fù)。因?yàn)槭裁词露紩?huì)發(fā)生，世界才能真實(shí)地存在下去。
《什么事都在發(fā)生》內(nèi)頁(yè)
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