由吉林省博物院主辦的“伊人如月 翠黛梨花———吉林省博物院藏仕女畫專題展”今天（10月30日）起在吉林省博物院開幕，本次展覽總計(jì)選取院藏清代以來仕女畫49件，既有任薰、張大千等仕女名家名作，比如任薰《調(diào)鸚鵡圖》、溥儒《執(zhí)扇仕女圖》、黃君璧《桂子清秋圖》，也會(huì)展出一些名不見經(jīng)傳而難得一見的小名家作品。
清代 《調(diào)鸚鵡圖》任薰
《調(diào)鸚鵡圖》繪一紅衣仕女伏案以唇調(diào)鸚鵡情形，造型可見繼承陳洪綬遺風(fēng)，構(gòu)圖奇絕，大虛大實(shí)，人物造型偉碩，古意十足，用筆堅(jiān)實(shí)有力，方折中不失圓潤。設(shè)色古雅厚重，大片朱砂鮮亮而沉穩(wěn)。
仕女畫，一作“士女畫”， 是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)重要門類，主要以描繪具有一定文化素養(yǎng)的聰敏女子為主，并非民間意義上的“美女”，也并不等同于傳統(tǒng)的寫生肖像畫，她傳達(dá)的是一種具有人文色彩的特定的藝術(shù)趣味和審美觀念。
《春日詩思圖》馮萁
款署：百尺銀墻，一枝蓓蕾，杏花紅得太無情。便朝朝仙露，洗他不退。除非翠影瑤姿客，含毫共相對(duì)。稍上濃春，莫被青禽偷嘴，吟成玉響珠零，勝人十倍。孤笛里新聲，只有江月，垂楊堪作配。杏花影里填詞國，并系冬心先生自度曲一闋，西子湖玉田村農(nóng)。
此圖繪一窗前仕女，提筆凝思。幾案上鋪設(shè)紙硯水盂等文房，旁有玉蘭在瓶，窗外杏花怒放，湖石叢竹，一片春閨文雅之趣。
本次展覽遴選的院藏仕女畫主要集中在清代至近現(xiàn)代階段，總計(jì)49件，其中立軸30件，成扇13件，扇面5件，手卷1件。除了任薰、張大千、徐操、吳光宇這樣的仕女名家，同時(shí)還選取了一些名不見經(jīng)傳而難得一見的小名家，譬如王素、朱英、李鎬等，畫作構(gòu)圖或取庭園一角,或狀閨閣之態(tài),或在芳草之地；配之以梧竹蕉石之景；或吹簫于花樹之下、或?qū)︾R于軒窗之前、或嬉戲于家庭之內(nèi)，亦有撫琴、讀書之屬。形式上立軸、條屏、扇面、手卷等皆有，技法則寫意、工筆重彩以及白描兼?zhèn)?尤以張大千敦煌面壁三年后以健碩之美開一時(shí)之風(fēng)，所作仕女畫媚而不妖，一顰一笑令人流連，深得女子體態(tài)慵懶之美。
清代《花蔭調(diào)鸚圖》樊虛
款署：乙亥殘臘為君毅三弟雅屬，與恬樊虛作。
作者樊虛，生卒年不詳。晚清畫家，字與恬，號(hào)妙廠居士、與恬居士，浙江紹興人。工書法，善畫人物，尤以善畫美人而知名。此作為仕女四條屏，寫春夏秋冬之四景仕女，本幅寫春日桃花初綻，綠草茵茵，春意蘊(yùn)藉，執(zhí)扇調(diào)鸚。
《執(zhí)扇仕女圖》溥儒
款署：羅帶五云裳，連翩悄下堂。未應(yīng)窺宋玉，聊作嫁王昌。柳葉分眉翠，桃花入鬢香。終教隨鳳侶，莫羨繡鴛鴦。西山逸士溥儒作。
溥儒（1896-1963），滿族，姓愛新覺羅，字心畬[yú]，自號(hào)羲皇上人、西山逸士等，北京人，著名書畫家、收藏家，為清恭親王奕訢之孫。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，與張大千有“南張北溥”之譽(yù)，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。圖繪仕女一手執(zhí)扇，一手輕捋絲絳，面容端莊秀麗，神態(tài)自然。純以白描寫出，一種文人氣息彌滿紙上。畫面上方書自題詩，疏密錯(cuò)落，開合有致。
《桂子清秋圖》
款署：一種柔情惹客愁。壬午春日，時(shí)客渝州，黃君璧。
黃君璧（1898-1991），廣州人。原名允瑄，晚號(hào)君翁，中國現(xiàn)代著名國畫藝術(shù)家、教育家，致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長，傳統(tǒng)功底深厚，經(jīng)歷了現(xiàn)代中國畫的繼承、演變、革新的過程。曾任臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授、主任等。
此作繪一窗前仕女，姿態(tài)端莊、恬靜，窗前有芭蕉、湖石、桂樹，且桂花正放，可知是清秋之時(shí)，人物造型恬淡、雅致，落款中寫客愁，壬午為1942年，時(shí)為抗戰(zhàn)后期，渝州為重慶，此時(shí)黃君璧應(yīng)該是躲避日寇侵?jǐn)_而避居重慶，故而有客居懷鄉(xiāng)之念。
《雙嬛圖》
款署：燕孫徐操寫。
徐操 （1899-1961）字燕孫，著名人物畫家，河北深縣徐家灣人。畫藝嫻熟，弟子眾多，主要擅長畫人物故事、古裝仕女等。
此圖繪仕女二人，一站一蹲，似共賞地面一株奇草。人物造型源自明清一路，并集宋元多家描法于一身，加以提煉，用筆嫻熟精到，樹木花草點(diǎn)景等體現(xiàn)出作者高超的筆墨技巧。
《吹簫圖》
吳光宇（1908-1970），又名吳顯曾，原籍浙江紹興，生于北京。隨其兄吳鏡汀學(xué)山水。師從徐操，專攻人物。取法宋元，以工筆重彩見長，是北京傳統(tǒng)派人物仕女畫的突出代表，亦擅連環(huán)畫。
此圖繪仕女二人，一位低首吹簫，另一位執(zhí)扇侍立，遠(yuǎn)處天上正飛來一只鳳凰，題材吉祥。人物造型壯碩，并集民間藝術(shù)及民間壁畫的養(yǎng)分，又加以提煉，設(shè)色參以壁畫元素，人物神態(tài)自然生動(dòng)，設(shè)色艷麗、豐富。
《仿新羅山人筆意仕女圖》
款署：裊裊行云去，仙衣不染塵。玉缸春酒暖，進(jìn)與養(yǎng)年人。曾見新羅山人有此圖，略仿其意。癸未八月少梅陳云彰。
陳少梅（1909-1954）名云彰，字少梅，后以字行。湖南衡山人，自幼隨父學(xué)習(xí)書畫詩文，15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國畫學(xué)研究會(huì)”，17歲成為名噪一時(shí)的“湖社畫會(huì)”之骨干，22歲主持“湖社天津分會(huì)”，成為津門畫壇領(lǐng)袖，是京津一帶頗有影響的畫家。
此圖繪云中仙子持玉缸奉酒，煙云縹緲，空靈灑脫，人物造型精細(xì)處毫發(fā)畢現(xiàn)，設(shè)色淡雅，古意盎然，署款書法得自元代倪瓚而化，筆力清健灑脫，功力深厚。
清代《麻姑獻(xiàn)壽圖》
款署：乙卯七月擬松雪齋筆意，為···秋室，弟集（上款已被挖去）。
余集(1738-1823)，字蓉裳，號(hào)秋室，浙江錢塘(今杭州)人。乾隆三十一年(1766)進(jìn)士，官至侍講學(xué)士。擅畫山水，兼長花卉禽鳥，尤工仕女，時(shí)有“余美人”之稱，擅書法，能詩文，有“三絕”之譽(yù)，著有《秋室集》。
此次展覽展期持續(xù)至12月10日。
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