在公眾的印象中，劉海粟是畫(huà)家，他貫通中西、“十上黃山”，還是中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校上海美專(zhuān)的創(chuàng)立人之一，甚至在無(wú)意之中成為很多人對(duì)中國(guó)畫(huà)最初印象；而“新文化運(yùn)動(dòng)的拓荒者”、“近代美術(shù)教育奠基人”的評(píng)價(jià)是對(duì)他一生成就的肯定。
澎湃新聞獲悉，上海劉海粟美術(shù)館近日推出“文字證源——?jiǎng)⒑Ｋ跁?shū)法研究展”和“印說(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂眱蓚€(gè)館藏研究展，從書(shū)法篆刻的角度研究和解讀劉海粟。從中也可以體會(huì)到海粟先生晚年何以進(jìn)入金石用筆的蒼茫渾樸，他的以“以書(shū)法用筆入畫(huà)”不僅僅在中國(guó)畫(huà)中，其油畫(huà)筆觸也傾向于此風(fēng)格，且涂寫(xiě)也多具有寫(xiě)意的氣韻和動(dòng)感。
1976年劉海粟贈(zèng)影予李駱公（李駱公家屬提供）
1896年，劉海粟生于江蘇省武進(jìn)縣（今常州市），其父親劉家鳳（1848-1916），年輕時(shí)曾參加過(guò)太平軍，無(wú)意仕途，長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)錢(qián)莊，家道頗為殷實(shí)。其母洪淑宜（1857-1909）是清代嘉道時(shí)期經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家、書(shū)法家洪亮吉之后，成為了劉海粟文藝方面的啟蒙老師。
劉海粟6歲進(jìn)入家塾，他10歲進(jìn)常州繩正書(shū)院學(xué)習(xí)，14歲到上海周湘主辦的布景畫(huà)傳習(xí)所學(xué)畫(huà)半年。15歲在姑父屠寄（1856—1921，前清翰林，與蔡元培交厚，是著名史學(xué)家）和表兄屠寬的支持下，在常州開(kāi)辦圖畫(huà)傳習(xí)所，17歲（1912年）與烏始光等在上海乍浦路創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，后易名上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校（下簡(jiǎn)稱(chēng)上海美專(zhuān)），1921年，與康有為結(jié)識(shí)，隨拜入康門(mén)游學(xué)問(wèn)字。
展覽將劉海粟的一生分為人生初始學(xué)習(xí)期（1896-1911）；藝術(shù)教育事業(yè)期（1912-1952）；藝術(shù)創(chuàng)作豐碩期（1953-1994）三個(gè)階段，展品基本以時(shí)間為序，在大文化、大歷史、多藝術(shù)綜合背景之下，以海老書(shū)藝發(fā)展為主線(xiàn)，同時(shí)展出其中西繪畫(huà)、用印、文獻(xiàn)及收藏品，在個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格研究的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)近代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展所兼具的抽象性和寫(xiě)意性表達(dá)的趨同，以及中國(guó)藝術(shù)深受書(shū)法性審美品格主導(dǎo)的影響特點(diǎn)。
前人對(duì)劉海粟藝術(shù)的滋養(yǎng)
說(shuō)起劉海粟書(shū)法甚至人生的早期階段，不得不提及與康有為，與康有為的相識(shí)，不僅擴(kuò)寬了他的視野，為他日后的書(shū)法道路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?？涤袨榈臅?shū)法集漢隸北碑南帖之大成，他晚年碑帖兼得，熔冶諸家，以漢魏用筆，行書(shū)結(jié)體，書(shū)法天馬行空，有龍騰虎躍之勢(shì)。
展覽中有一件康有為在1920年代贈(zèng)予劉海粟的集句“南浮江淮達(dá)閩越，前追董巨凌荊關(guān)”，并附言“海粟仁弟有天縱之才，畫(huà)筆生動(dòng)無(wú)倫?！庇纱丝梢?jiàn)康有為對(duì)弟子劉海粟的認(rèn)同和期許，而從其口氣中也依稀可見(jiàn)其性格的相似性。
康有為《行楷南浮前追七言聯(lián)》 1920年代 紙本書(shū)法 170×44.5cm 劉海粟美術(shù)館藏
康有為在傳授劉海粟書(shū)法時(shí)強(qiáng)調(diào)：“學(xué)書(shū)應(yīng)從鐘鼎、石鼓入手”，他的一整套“尊北碑、重形變、強(qiáng)力度”的書(shū)學(xué)觀(guān)念，影響了劉海粟書(shū)法的實(shí)踐和理論。劉海粟初學(xué)“康體”，即已達(dá)到以假亂真的地步，而深得其神，可見(jiàn)其受康師的哲學(xué)思想影響之深，和其學(xué)力才氣的出色。在1925年劉海粟所繪《西湖景象》的畫(huà)中題字，可明顯看到康體書(shū)法的影響。
劉海粟《西湖景象》 1925年 紙本墨筆 劉海粟美術(shù)館藏
此次展出了吳昌碩的《石鼓多駕寫(xiě)來(lái)七言聯(lián)》、趙之謙的《楷書(shū)庭前池中七言聯(lián)》和何紹基《臨張遷碑》，它們均來(lái)自與劉海粟的收藏，而何紹基、趙之謙、吳昌碩被譽(yù)為晚清三大碑學(xué)書(shū)家，他們的書(shū)法均帶著“金石氣”，也可見(jiàn)劉海粟的收藏和書(shū)法和繪畫(huà)用筆的關(guān)系。
何紹基 《臨張遷碑》（部分） 1862年 書(shū)法 劉海粟美術(shù)館藏
何紹基 《臨張遷碑》（部分） 1862年 書(shū)法 劉海粟美術(shù)館藏
其中何紹基通經(jīng)史、律算，尤以書(shū)法著稱(chēng)。他臨寫(xiě)過(guò)大量的碑帖，其中以漢碑極為專(zhuān)精，僅《張遷碑》就臨寫(xiě)多達(dá)百遍。劉海粟收藏的《臨張遷碑》即是其一。此冊(cè)雖是臨本，但章法關(guān)系毫不松懈，點(diǎn)畫(huà)遒勁，金石意味極強(qiáng)。
之后的趙之謙早年取法于何紹基，后轉(zhuǎn)習(xí)北碑，風(fēng)格變?yōu)樯瓪v勁折，并強(qiáng)化了北碑的筆法特征，并使之與帖學(xué)筆法加以有效的結(jié)合，為晚期碑學(xué)實(shí)現(xiàn)碑帖融合的范式轉(zhuǎn)換奠定了基礎(chǔ)。展出的趙之謙此軸為七言楷書(shū)對(duì)聯(lián)，猶存隸書(shū)意韻，起筆處多用側(cè)鋒，鋒芒必現(xiàn)，魏碑書(shū)法特色明顯。體現(xiàn)了趙之謙宗法北碑書(shū)法初成時(shí)期的書(shū)法面貌。
趙之謙 《楷書(shū)庭前池中七言聯(lián)》 清 書(shū)法 劉海粟美術(shù)館藏
趙之謙 《楷書(shū)庭前池中七言聯(lián)》 清 書(shū)法 劉海粟美術(shù)館藏
吳昌碩書(shū)法，以篆書(shū)成就最高，影響也最大，其篆書(shū)從石鼓文出而成自我面目，凝練遒勁，圓熟精悍，且喜用石鼓文字集語(yǔ)書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)。此次展出的《石鼓多駕寫(xiě)來(lái)七言聯(lián)》的款識(shí)中的“集獵碣”即指集石鼓文，從款識(shí)中也可見(jiàn)吳昌碩的行書(shū)，摻入篆書(shū)筆意，雄渾蒼勁、恣肆老辣。
吳昌碩 《石鼓多駕寫(xiě)來(lái)七言聯(lián)》 清 書(shū)法（“多駕鹿車(chē)游汗漫，寫(xiě)來(lái)鯉簡(jiǎn)識(shí)平安”）
吳昌碩 《石鼓多駕寫(xiě)來(lái)七言聯(lián)》 清 書(shū)法（“多駕鹿車(chē)游汗漫，寫(xiě)來(lái)鯉簡(jiǎn)識(shí)平安”）
除了看晚清書(shū)家外，展覽還展出了劉海粟臨摹的蘇軾《寒食帖》和米芾的書(shū)法。
劉海粟 《臨東坡行書(shū)》 1942年 紙本書(shū)法 劉海粟美術(shù)館藏
展出中臨寫(xiě)的《寒食帖》作于1942年，基本“忠于原作”，當(dāng)時(shí)劉海粟滯留印度尼西亞巴城（今雅加達(dá)），此作便是當(dāng)年夏天劉海粟移居巴城郊外小鎮(zhèn)米司脫，閉室作畫(huà)的一幅臨帖之作。緣何臨《寒食帖》，或因?yàn)樽约阂踩缰喚狱S州的蘇東坡有著類(lèi)似的心境：1939年年底，劉海粟乘船離上海赴南洋舉辦“中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)籌賑巡回展”，所得款行悉數(shù)捐贈(zèng)貴陽(yáng)“萬(wàn)國(guó)紅十字會(huì)”。后因戰(zhàn)事擴(kuò)大，滯留輾轉(zhuǎn)在新加坡、印尼等地。面對(duì)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)事吃緊，也許劉海粟借“年年欲惜春，春去不容惜”等詞句表達(dá)時(shí)間的流逝和對(duì)故土的思念。
劉海粟 臨《寒食帖》
但近40年后，當(dāng)年逾八十的海老臨同為宋四家的米芾《重九會(huì)郡樓》詩(shī)時(shí)，則明顯有自己的風(fēng)格，并融入了碑學(xué)的雄健沉厚。在展覽題簽中寫(xiě)“吸取了米芾體勢(shì)和筆意，得米芾之雅健而去其矯厲”，而他自己也深刻理解到：“習(xí)字，得轉(zhuǎn)折停頓收縮之法不難，健筋骨、血肉豐滿(mǎn)、有個(gè)性，甚難，而有書(shū)卷氣則極難。”這種對(duì)書(shū)法用筆的理解也融入了他的繪畫(huà)用筆之中，待后文再論。
劉海粟 《臨米芾行書(shū)》 1981年? 紙本 書(shū)法? 67×274（cm） 劉海粟美術(shù)館藏
上海美專(zhuān)中國(guó)畫(huà)教學(xué)接續(xù)傳統(tǒng)文人理念
在澎湃新聞?dòng)浾叩挠^(guān)展過(guò)程中，上海劉海粟美術(shù)館典藏部研究人員鐘金也通過(guò)展品透露了館藏的研究進(jìn)展。她著重介紹了劉海粟、李健1937年合作的《臨沈石田人物圖卷》。
劉海粟、李健，《臨沈石田人物圖卷》，1937年? 紙本墨筆 劉海粟美術(shù)館藏
“這件作品在過(guò)去很長(zhǎng)時(shí)間被認(rèn)為劉海粟個(gè)人臨習(xí)之作，但在全卷打開(kāi)研究后，發(fā)現(xiàn)是劉海粟臨沈石田人物畫(huà)、李健則臨其題詞。這也就引發(fā)我們?nèi)ヌ骄坷罱∵@位不被熟知的人物?！辩娊鹫f(shuō)。
《臨沈石田人物圖卷》(細(xì)節(jié)圖)
在研究中發(fā)現(xiàn)，李?。?881-1956），為中國(guó)近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者李瑞清（1867-1920）侄子，并以伴其左右, 參與民國(guó)藝壇雅集。而李瑞清還曾任南京兩江優(yōu)級(jí)師范（后更名為南京大學(xué)）監(jiān)督，提倡藝術(shù)教育，是中國(guó)高校設(shè)立美術(shù)科的創(chuàng)始人。學(xué)堂創(chuàng)設(shè)了中國(guó)高等學(xué)校中第一個(gè)圖畫(huà)手工科，并設(shè)音樂(lè)副科，培養(yǎng)美術(shù)師資，開(kāi)現(xiàn)代美術(shù)教育之先河。而李健，以及呂鳳子、桂紹烈在1906年6月被登記在兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂圖畫(huà)手工選科甲班入學(xué)的名冊(cè)上，而此三人曾先后在上海美專(zhuān)任教。
其中，李健幼習(xí)書(shū)法，十二歲學(xué)治印，兼事繪畫(huà)。1935年8月至1951年1月，李健為上海美專(zhuān)中國(guó)畫(huà)系教授，他不僅在上海美專(zhuān)任教長(zhǎng)達(dá)十六年之久（幾乎是上海美專(zhuān)任教時(shí)間最長(zhǎng)的老師），并教授金石學(xué)、書(shū)法、篆刻、國(guó)文、國(guó)畫(huà)史等多門(mén)課程。他為人謙和純摯，藹然長(zhǎng)者。上海中國(guó)畫(huà)院籌辦之際，即聘為畫(huà)師，未幾即謝世。
《臨沈石田人物圖卷》(細(xì)節(jié)圖)
而在書(shū)法教學(xué)上，李健繼承李瑞清衣缽，也有一套較為系統(tǒng)的方法，主張學(xué)隨歷史的流進(jìn)，先習(xí)古篆書(shū)，次隸書(shū)，再草書(shū)，最后才是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的楷書(shū)。這套方法，以及金石學(xué)、書(shū)法、篆刻、國(guó)文等傳統(tǒng)文人的培養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn)也被納入上海美專(zhuān)中國(guó)畫(huà)系的教學(xué)之中。
1947年，李健為劉海粟制?。ā坝≌f(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂闭蛊罚?/p>
而傳統(tǒng)文人的典范，不得不提到沈周和文徵明，沈周為劉海粟極其欣賞和喜愛(ài)的畫(huà)家之一，他所收藏的古畫(huà)中也不乏有沈周的作品。而在李健的題跋上寫(xiě)有，“石翁此卷蓋師其意，至其畫(huà)筆直追馬夏北宗正軌也，字學(xué)山谷老人極有風(fēng)趣，山谷有伏波神祠詩(shī)，墨跡曾藏石田家，此題字頗師其法?！?/p>
文徵明 《仿山谷書(shū)卷》 明 書(shū)法
其中“山谷有伏波神祠詩(shī)，墨跡曾藏石田家”在展出的另一件海老藏品中得到了呼應(yīng)。這件藏品為文徵明 《仿山谷書(shū)卷》，這是一件文徵明以黃庭堅(jiān)筆意書(shū)寫(xiě)的大行楷書(shū)法作品，上書(shū)古詩(shī)《夜坐》一首，其落款處也提到了的“伏波神祠詩(shī)”。據(jù)其子文嘉的轉(zhuǎn)述，文征明自己向來(lái)以趙孟頫作為自己師事的楷模。但根據(jù)目前的研究，除了章草以外，文徵明幾乎涉獵各種書(shū)體。文徵明在此《仿山谷書(shū)卷》的揮寫(xiě)中，充分發(fā)揮自己在法度上所下的工夫，能夠從心所欲，而不逾出規(guī)矩之外。這也與海老的書(shū)法有著類(lèi)似的追求，同時(shí)劉海粟與李健之于上海美專(zhuān)，同沈周與文徵明之于吳門(mén)畫(huà)派是否有相似的關(guān)聯(lián)或尚需研究，但從劉海粟、李健，《臨沈石田人物圖卷》依稀可見(jiàn)上海美專(zhuān)的中國(guó)畫(huà)教學(xué)的趨勢(shì)。
《仿山谷書(shū)卷》細(xì)節(jié)圖
“劉海粟書(shū)法研究展”中的一些作品上的用印與“印說(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂睂?duì)應(yīng)，也可見(jiàn)其藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和與美專(zhuān)教學(xué)的關(guān)系。
劉海粟 《砥柱東南》 1970年代 劉海粟美術(shù)館藏
“印說(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂敝?，李駱公為劉海粟所刻雙面印
“印說(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂敝?，李駱公為劉海粟所刻雙面印
在1970年代劉海粟所題“砥柱東南”上的兩方印均出自李駱公（1918-1992）之手，在“劉海粟用印研究展”中展示了印石，這是一枚雙面印印，刻于1979年秋。李駱公也出自上海美專(zhuān)，他1936年入上海美專(zhuān)，后入日本大學(xué)藝術(shù)專(zhuān)科專(zhuān)攻現(xiàn)代油畫(huà)。1957年后從事現(xiàn)代書(shū)法篆刻研究, 得錢(qián)瘦鐵、王個(gè)簃指點(diǎn), 與鄧散木、寧斧成友善。以現(xiàn)代中西繪畫(huà)形式美滲入書(shū)法篆刻, 新奇大膽。草篆奇絕大氣, 別具風(fēng)格。篆刻多以象形文字入印。他為海老治印約四十余枚。
劉海粟致李駱公手札，附手畫(huà)印稿? 第二頁(yè)（李駱公家屬提供）
李駱公在《我的師友——憶上海美專(zhuān)》中回憶到上海美專(zhuān)校長(zhǎng)劉海粟，美專(zhuān)老師謝海燕、關(guān)良，王個(gè)簃、吳茀之、倪貽德等先生對(duì)其的幫助和指導(dǎo)，他說(shuō)：“幾年的美專(zhuān)生活對(duì)我的一生影響很大?？梢哉f(shuō)我的藝術(shù)思想主要是在這里形成的?！蓖ㄟ^(guò)李駱公在美專(zhuān)求學(xué)的回憶錄，我們得以窺見(jiàn)美專(zhuān)之自由開(kāi)放的教學(xué)理念和濃厚并活躍的思想氛圍，以及教師對(duì)學(xué)生后輩持續(xù)的關(guān)懷與提攜。海老所囑刻的這些格言警句代表著他的藝術(shù)理念及思想，對(duì)其研究有重要的補(bǔ)充作用。
二十世紀(jì)八十年代與謝海燕（左一）、劉海粟（左二）、關(guān)良（左三）（李駱公家屬提供）
常見(jiàn)于劉海粟1950-1980年代的作品中的“黃山是我?guī)煛眮?lái)自于錢(qián)瘦鐵，邊款刻有“海兄屬刻石濤句，叔厓”，錢(qián)瘦鐵1925至1926年任上海美專(zhuān)篆刻教授，是上海美專(zhuān)最早擔(dān)任篆刻課程的篆刻家。1927年被聘中國(guó)畫(huà)系主任后，擔(dān)任國(guó)畫(huà)山水教授，不再兼任篆刻。其主任期間，所聘篆刻教授為方介堪與朱復(fù)戡。
印面：黃山是我?guī)?邊款：海兄屬刻石濤句，叔厓。 錢(qián)瘦鐵刻? 無(wú)紀(jì)年? 私人藏
印面：黃山是我?guī)?邊款：海兄屬刻石濤句，叔厓。 錢(qián)瘦鐵刻? 無(wú)紀(jì)年? 私人藏
從錢(qián)瘦鐵、李健、方介堪、朱復(fù)戡、李駱公等一系列名字中，上海美專(zhuān)的中國(guó)畫(huà)教學(xué)理念以及學(xué)生的成就也顯露一角。而由書(shū)法藝術(shù)泛通海老諸藝的求新求變，到上海美專(zhuān)乘中國(guó)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型制度發(fā)展的創(chuàng)新拓變，以至于海老晚年探索中西藝術(shù)融合的筆、墨、色、線(xiàn)的貫通實(shí)踐，書(shū)法也貫穿于其后續(xù)的人生及事業(yè)中。
劉海粟，《五松圖》，1932年
融匯中西，金石入畫(huà)
1950 年代后，劉海粟從美術(shù)教育體系回歸于藝術(shù)創(chuàng)作，他藝術(shù)的融合之路也日漸顯現(xiàn)。隨著閱歷的豐富，他打破了“康體”的藩籬，在臨習(xí)過(guò)程中取諸家之長(zhǎng)，他的書(shū)法和題跋以行草為體，以碑為姿，用篆書(shū)筆意強(qiáng)其線(xiàn)質(zhì)，在展覽中有兩幅不同時(shí)期的梅花圖，其以書(shū)入畫(huà)，拙中寓巧耐人尋味。
一件是1965年的《艷斗漢宮春》，此作布局欹正，筆墨蒼辣，設(shè)色濃艷，應(yīng)屬海老平生寫(xiě)梅妙品。樹(shù)枝干用籀篆寫(xiě)出干澀力沉，有滄桑之感，書(shū)法用筆顯露無(wú)疑；但在點(diǎn)花卉時(shí)，守法卻與枝干做法不同，以濃烈的紅色擺點(diǎn)，用筆又有油畫(huà)技法的影響。
劉海粟《艷斗漢宮春》 1965年 紙本設(shè)色 103.5 X 108.4（cm） 劉海粟美術(shù)館藏
到了1983年，海老所作《狂草梅花》中，他大筆一揮，狂草寫(xiě)下“靜虛群動(dòng)息，身雅一心清。春色憑誰(shuí)記，梅花插座瓶?！庇忠宰▽?xiě)梅兩枝，淡墨梅花數(shù)朵，與其書(shū)相呼應(yīng)。一直以來(lái)，海老始終堅(jiān)持“學(xué)書(shū)必從篆入”在其80歲后的作品中，表達(dá)得更為明顯，而此時(shí)，他收藏的徐渭、陳淳、倪元璐、惲壽平，和孕育和滋養(yǎng)著他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和書(shū)風(fēng)，并逐漸形成自己的面貌——樸茂遒勁、雄渾灑脫、縱橫恣肆。
劉海粟《狂草梅花》 紙本墨筆? 1983年? 115 X 57.5（cm）劉海粟美術(shù)館藏
劉海粟《筆底明珠》 紙本墨筆? 1981年? 138 X 56.4（cm）劉海粟美術(shù)館藏
此外，“以書(shū)法用筆入畫(huà)”不僅僅在中國(guó)畫(huà)中，其油畫(huà)筆觸也傾向于金石用筆的蒼茫渾樸，且涂寫(xiě)也多具有寫(xiě)意的氣韻和動(dòng)感，尤其是《復(fù)興公園雪景》其梧桐樹(shù)干的畫(huà)法和雪景的表達(dá)方式，顯示出海老的作品中油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)存在的某種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，他也一直以實(shí)踐的方式，通過(guò)油彩轉(zhuǎn)換中國(guó)畫(huà)的筆墨精神，由此形成了具有濃郁東方情韻的意向性油畫(huà)。
劉海粟《復(fù)興公園雪景》布面油畫(huà) 1978年 93.8 X 94（cm） 劉海粟美術(shù)館藏
在1980年代中期，劉海粟一系列婁山關(guān)的寫(xiě)生中，除了用筆和內(nèi)核外，還將中國(guó)畫(huà)題跋等形式融入油畫(huà)中，他的創(chuàng)作實(shí)踐也開(kāi)拓了中國(guó)油畫(huà)本土化探索的一條重要路徑。
劉海粟《婁山關(guān)》布面油畫(huà)，1985年 81 X 110（cm） 劉海粟美術(shù)館藏
到了1990年代，海老幾近百歲，閱盡百年滄桑，其書(shū)法從表面的布勢(shì)婉轉(zhuǎn)與筆劃豐潤(rùn)，逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)在的氣脈盤(pán)旋與筆劃隱秀，進(jìn)而達(dá)到了絢爛之后的平淡天然。1993年，為劉海粟美術(shù)館奠基，98歲的海老贈(zèng)“釋回真美”四字，這四字來(lái)自《札記·禮器》“禮釋回，增美質(zhì)，措則正，施則行?！?希望美術(shù)館作為藝術(shù)的殿堂，起到凈化心靈和提升審美力之功能，這也顯示出老人對(duì)中國(guó)千年傳統(tǒng)的回溯，以及對(duì)未來(lái)的期待。
劉海粟 《釋回增美》 1993年? 46.5 X 98.5（cm） 劉海粟美術(shù)館藏
就劉海粟美術(shù)館而言，也一直研究和不斷推出的展覽和公教活動(dòng)踐行“釋回真美”，就劉海粟研究而言，在去年劉海粟首次登上黃山101年之時(shí)，“壯闊雄奇：劉海粟十上黃山藝術(shù)文獻(xiàn)展”、“十上黃山絕頂人——館藏劉海粟黃山精品研究展”分別在安徽中國(guó)徽州文化博物館和上海劉海粟美術(shù)館展出，以藝術(shù)作品、文獻(xiàn)等多種形式呈現(xiàn)對(duì)劉海粟“十上黃山”研究之一隅，同時(shí)也可看到劉海粟廣泛的交友和融會(huì)中西的氣度。今年年初推出“劉海粟歐游九十周年紀(jì)念展”和“劉海粟文獻(xiàn)展”，年中則推出“文字證源——?jiǎng)⒑Ｋ跁?shū)法研究展”和“印說(shuō)海粟——?jiǎng)⒑Ｋ谟糜⊙芯空埂眱身?xiàng)館藏研究展，而明年則計(jì)劃聚焦其山水和花鳥(niǎo)畫(huà)，分別推出兩項(xiàng)館藏常設(shè)研究展。
劉海粟研究系列陳列展
注：本文除現(xiàn)場(chǎng)圖外，展品圖片均由劉海粟美術(shù)館提供；本文部分文字來(lái)自劉海粟美術(shù)館展品釋讀。目前，美術(shù)館暫未公布研究展的截止日期。
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