澎湃新聞獲悉，故宮600周年之際的特展“千古風(fēng)流人物——蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展”今天終于亮相，并將于明天起正式對(duì)公眾開(kāi)放。
這一大展在去年底“紀(jì)念紫禁城建成600年暨故宮博物院成立95周年重點(diǎn)活動(dòng)”新聞發(fā)布會(huì)首次宣布后便一直受到公眾關(guān)注，也是故宮歷史上首次舉辦的蘇軾書(shū)畫(huà)特展。此次展覽將從9月1日至10月30日在故宮博物院文華殿展出，共展出78件套文物精品，以故宮博物院藏品為主，同時(shí)得到了天津博物館的支持，藏品的時(shí)代跨度從北宋至近現(xiàn)代，類別涵蓋書(shū)畫(huà)、碑帖、器物、古籍善本等。
從今天的現(xiàn)場(chǎng)看，展廳除展出蘇軾真跡《歸院帖》《春中帖》等外，與蘇軾齊名的黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄真跡、宋元明清與蘇軾相關(guān)的書(shū)畫(huà)也同時(shí)進(jìn)行呈現(xiàn)。展覽現(xiàn)場(chǎng)還投映了蘇軾諸多膾炙人口的詩(shī)詞，輔以《赤壁圖》等故宮院藏宋畫(huà)，以讓觀眾立體地走近這位平常而偉大的東坡先生。
據(jù)相關(guān)資料介紹，兩岸故宮收藏有30多件蘇軾書(shū)法真跡，同時(shí)也收藏有多幅傳為蘇軾的畫(huà)作，北京故宮博物院收藏有蘇軾行書(shū)《治平帖卷》《歸院帖》、《書(shū)林和靖處士詩(shī)后》等，臺(tái)北故宮博物院收藏的蘇軾名跡包括《寒食帖》、《寶月帖》、《廷平郭君帖》、《致運(yùn)句太博帖》、《北游帖》等 ，上海博物館則收藏有蘇軾晚年《答謝民師論文帖卷》等名跡。
“故宮六百年是兩岸故宮的大事，這一以東坡為名的特展，不見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院收藏的蘇軾代表性名跡還可以理解，但不見(jiàn)上海博物館收藏的蘇軾名跡，讓人還是有些遺憾的?！币晃还糯鷷?shū)畫(huà)愛(ài)好者此前對(duì)澎湃新聞?wù)f。有相關(guān)人士分析，之所以上海博物館藏蘇軾晚年《答謝民師論文帖卷》等名跡未出現(xiàn)在故宮蘇軾特展中，與這些書(shū)法去年底在上博展出或許有較大關(guān)系，“畢竟，這些國(guó)之重寶都是有一個(gè)休眠期的。”
宋人《赤壁圖》
故宮“千古風(fēng)流人物——蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展”入口處現(xiàn)場(chǎng)? ?央視新聞 圖
蘇軾（1037年-1101年），字子瞻，世稱蘇東坡，是中國(guó)歷史上一流的文學(xué)家和書(shū)畫(huà)家，他，是中國(guó)文化史上的巨人之一，其文、詩(shī)、詞、書(shū)、畫(huà)等方面都達(dá)到了極高的造詣，堪稱宋代文化的代表之一。
展覽共分四個(gè)單元。第一單元“勝事傳說(shuō)夸友朋”通過(guò)蘇軾及其師友的作品，展現(xiàn)蘇軾的交游圈與他所身處的時(shí)代。第二單元“蘇子作詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)”通過(guò)蘇軾和后世書(shū)法家所書(shū)寫(xiě)的蘇軾詩(shī)文作品，以及后世畫(huà)家根據(jù)蘇軾詩(shī)文作品所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，展現(xiàn)蘇軾的文學(xué)造詣。第三單元“我書(shū)意造本無(wú)法”通過(guò)蘇軾師法的前人作品、蘇軾本人的書(shū)法創(chuàng)作以及后世臨仿蘇書(shū)的作品，展現(xiàn)蘇軾的書(shū)法藝術(shù)及其影響。第四單元“人間有味是清歡”通過(guò)表現(xiàn)蘇軾生平逸事的書(shū)畫(huà)作品，以及蘇軾抒發(fā)性靈的小品文，展現(xiàn)蘇軾的生活情趣與人生態(tài)度。四個(gè)部分從不同角度展現(xiàn)蘇軾的精神世界，為觀眾勾勒出一個(gè)生動(dòng)而立體的蘇軾形象。
故宮“千古風(fēng)流人物——蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展”現(xiàn)場(chǎng)，《歸院帖》
朱之蕃 《臨李公麟蘇軾像軸》，描繪的是蘇軾被貶時(shí)逢雨，向農(nóng)人借雨具披蓑戴笠歸家
蘇軾其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。作詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，風(fēng)格獨(dú)具。詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世影響很大。同時(shí)他又擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式而自成家數(shù)。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。能畫(huà)竹，學(xué)文同，為湖州竹派之一，又能作枯木、怪石、佛像，出筆奇古。論畫(huà)力主“神似”，認(rèn)為“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”，并提出“士夫畫(huà)”(即文人畫(huà))之說(shuō)。故宮博物院即將推出的《千古風(fēng)流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展》以書(shū)畫(huà)入手，呈現(xiàn)一個(gè)可知的、全面的東坡居士。
蘇軾也擅長(zhǎng)畫(huà)怪石、墨竹，且繪畫(huà)重視神似，主張畫(huà)外有情，畫(huà)要有寄托，反對(duì)形似，反對(duì)程序的束縛，提倡“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”，而且明確地提出了“士夫畫(huà)”的概念，對(duì)以后“文人畫(huà)”的發(fā)展奠定了一定的理論基礎(chǔ)。不過(guò)目前其存世畫(huà)作多為臨摹本，且爭(zhēng)議較大。此次展覽亮點(diǎn)極多，展覽除了故宮博物館收藏的蘇軾手跡外，還展出宋人《赤壁圖》、朱之蕃《臨李公麟畫(huà)蘇軾像》、林逋《自書(shū)詩(shī)》等，一些作品是首次與公眾見(jiàn)面。
展出現(xiàn)場(chǎng)，蘇軾書(shū)法
據(jù)介紹，故宮博物院的此次特展第一單元“勝事傳說(shuō)夸友朋”回到了其生活的時(shí)代，選取蘇軾及其師友的作品，展現(xiàn)他的交游圈以及所處的時(shí)代氛圍，為觀眾呈現(xiàn)以蘇軾為核心的北宋文人群像。
蘇軾生活的時(shí)代，是文化巨匠輩出的時(shí)代。與他有著深入交往的前輩如歐陽(yáng)修、王安石、司馬光等人，都是名垂千古的文史大家；他的門(mén)生及友人如黃庭堅(jiān)、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人，也都是宋代文化星空中璀璨的明星。
清拓東坡像圓扇
在這一單元中，除了蘇軾的《新歲展慶帖 人來(lái)得書(shū)帖合卷》《題王詵詩(shī)詞帖頁(yè)》外，蔡襄《京居帖頁(yè)》、黃庭堅(jiān)《君宜帖頁(yè)》、米芾《盛制帖頁(yè)》，歐陽(yáng)修《灼艾帖卷》，以及王詵《漁村小雪圖卷》均將展出。歐陽(yáng)修、黃庭堅(jiān)等與蘇軾交往情誼、“烏臺(tái)詩(shī)案”等北宋歷史事件也在這些展品中有所體現(xiàn)。
其中，蘇軾的《新歲展慶帖 人來(lái)得書(shū)帖合卷》二帖均是蘇軾寫(xiě)給陳慥（季常）的書(shū)札，《新歲展慶帖》是相約陳慥與公擇（李常）同于上元時(shí)在黃州相會(huì)之事；《人來(lái)得書(shū)帖》是為陳慥的哥哥伯誠(chéng)之死而慰問(wèn)陳慥所作。
蘇軾，《新歲展慶、人來(lái)得書(shū)帖》合卷（圖為《新歲展慶帖》），北宋，前帖縱30.2厘米，橫48.8厘米，后帖縱29.5厘米，橫45.1厘米。
《東坡集》卷五十《岐亭五首序》中記載了蘇軾于北宋元豐三年（1080年）五月貶謫黃州時(shí)與陳慥相見(jiàn)之事。提及黃州，自然會(huì)想到《寒食帖》，而據(jù)徐邦達(dá)先生的考證《新歲展慶帖》應(yīng)作于北宋元豐四年（1081年）春季（蘇軾時(shí)年44歲），為《寒食帖》前兩年。
蘇軾在黃州時(shí)與陳慥書(shū)信往來(lái)頻繁，在與他人之信中亦常提及陳慥，可知二人友誼深厚。
《新歲展慶》、《人來(lái)得書(shū)》二帖下筆自然流暢，勁媚秀逸，筆筆交代分明，精心用意。雖為書(shū)札，卻寫(xiě)得非常精致，字的入筆、收筆、牽連交代分明，是蘇軾由早年書(shū)步入中年書(shū)的佳作。
蘇軾，《新歲展慶、人來(lái)得書(shū)帖》合卷（圖為《人來(lái)得書(shū)帖》），北宋，紙本，行書(shū)，前帖縱30.2厘米，橫48.8厘米，后帖縱29.5厘米，橫45.1厘米。
此外，蘇軾與歐陽(yáng)修、黃庭堅(jiān)、蔡襄等人的交往，也在各自的作品中有所聯(lián)系和體現(xiàn)。其中，蘇軾比米芾大14歲，兩人交往不多，但蘇軾對(duì)米芾的影響卻不小，展覽中的《盛制帖》為米芾致友人蔡肇（字天啟）尺牘之一。小行草筆勢(shì)飛動(dòng)，形態(tài)曼妙；“天啟親”三大字則一氣呵成，淋漓痛快，充分表現(xiàn)了“刷字”的藝術(shù)特色。署款用“黻”而未用“芾”字，可證作于米氏41歲之前。
米芾《盛制帖》展出現(xiàn)場(chǎng)
歐陽(yáng)修《灼艾帖》，北宋，歐陽(yáng)修書(shū)，紙本，冊(cè)頁(yè)，縱25厘米，橫18厘米，行楷書(shū)，6行69字。
值得關(guān)注的是，蘇軾《題王詵詩(shī)詞帖頁(yè)》與王詵《漁村小雪圖卷》同在這一部分展出，也讓觀眾對(duì)北宋駙馬王詵產(chǎn)生了興趣，兩人最早的交往記載得從“烏臺(tái)詩(shī)案”說(shuō)起，據(jù)《東坡烏臺(tái)詩(shī)案》載他們之間的最初交往始于熙寧二年（1069年），而《題王詵詩(shī)詞帖頁(yè)》作于北宋元祐元年（1086年），蘇軾年49歲。該帖是蘇軾為好友王詵自書(shū)詩(shī)所作的題跋，記述了王詵因受其累而貶至武當(dāng)，然仍醉心于詩(shī)詞，有世外之樂(lè)。
蘇軾《行書(shū)題王詵詩(shī)帖頁(yè)》，紙本，行書(shū)，縱29.9厘米，橫25.7厘米。
“晉卿為仆所累，仆既謫齊安，晉卿亦貶武當(dāng)。饑寒窮困，本書(shū)生常分，仆處之不戚戚。固宜。獨(dú)怪晉卿以貴公子罹此憂患而不失其正，詩(shī)詞益工，超然有世外之樂(lè)。此孔子所謂可與久處約，長(zhǎng)處樂(lè)者耶。元祐元年九月八日蘇軾書(shū)?！?/p>
據(jù)研究，此跋在《東坡集》卷六五有記載。《東坡集》卷一三中還有蘇軾另一跋“和王晉卿詩(shī)、并敘”的記載：“元豐二年，予得罪貶黃州，而駙馬都尉王詵亦坐類遠(yuǎn)謫，不相聞?wù)咂吣?。予既召用，而詵亦還朝，相見(jiàn)殿門(mén)之外，感嘆之余，做詩(shī)相屬。詞雖不慎工，然托物悲慨厄窮而不怨，泰而不驕，憐其貴公子有志如此，故和其韻。”以上兩段跋文再結(jié)合《宋史》卷二四八《公主傳》中的史料，證明了王詵的貶官一方面是受蘇軾的牽連，另一方面是因?yàn)榈米锪怂钠拮游簢?guó)大長(zhǎng)公主。
王詵為蘇軾至交。該帖筆豐墨滿，結(jié)體長(zhǎng)短交錯(cuò)，縱橫抑挫，富有動(dòng)感。雖是敘事而兼有議論，充滿感情色彩，是為知己而作。
蘇軾對(duì)于王詵的繪畫(huà)水平評(píng)價(jià)極高，他認(rèn)為“駙馬都尉王晉卿畫(huà)山水寒林，冠絕一時(shí)”與之呼應(yīng)展出的王詵《漁村小雪圖》。
王詵，《漁村小雪圖》卷，北宋，絹本，設(shè)色，縱44.5厘米，橫219.5厘米
該畫(huà)描寫(xiě)冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉(zhuǎn)，步移景易，整個(gè)畫(huà)面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。
王詵，《漁村小雪圖》卷（局部），北宋，絹本，設(shè)色，縱44.5厘米，橫219.5厘米
此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側(cè)鋒短筆，邊緣輪廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向內(nèi)化開(kāi)，墨色輕淡。寒林長(zhǎng)松則用中鋒濃墨，從而突出表現(xiàn)了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現(xiàn)積雪，除山巒留白外，王詵還在峰頂、樹(shù)杈、沙腳施以白粉。為了表現(xiàn)雪后陽(yáng)光，作者又于樹(shù)頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來(lái)金碧山水的畫(huà)法，是一種創(chuàng)造性的實(shí)踐。王詵，《漁村小雪圖》卷（局部），北宋，絹本，設(shè)色，縱44.5厘米，橫219.5厘米
這幅作品充分體現(xiàn)了北宋時(shí)文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的創(chuàng)作主旨，以嫻熟的技法寫(xiě)“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩(shī)畫(huà)一律”的典范作品。
黃庭堅(jiān)，《惟清道人帖》宋，紙本行書(shū)，縱29.3厘米，橫31.8厘米
蘇軾、黃庭堅(jiān)等文人雅士經(jīng)常聚會(huì)的地方就是王詵的西園。當(dāng)時(shí)最為有名的文人雅集之《西園雅集》就是在王詵家里進(jìn)行的。后世有諸多描繪《西園雅集》的作品，其中清代朱耷《西園雅集記卷》和丁觀鵬《西園雅集圖軸》也將在展覽中展出。
八大山人，《西園雅集》卷，清，紙本，行書(shū)，縱25.4厘米，橫204.2厘米
作為文學(xué)家的蘇軾：蘇子作詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)
作為一代文豪，蘇軾一生中創(chuàng)作了眾多流傳千古的優(yōu)秀詩(shī)文，其中的不少名篇佳作也成為了后世書(shū)畫(huà)家喜愛(ài)的創(chuàng)作母題。他所提出的“士人畫(huà)”概念，奠定了后世文人畫(huà)的理論基礎(chǔ)，更是對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
第二單元“蘇子作詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)”通過(guò)選取蘇軾本人的詩(shī)歌墨跡，及后人根據(jù)其詩(shī)文創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品，展現(xiàn)其文學(xué)造詣和影響，為大家呈現(xiàn)作為文學(xué)家的蘇軾形象。其中蘇軾的同代人林逋《自書(shū)詩(shī)》便表達(dá)了蘇軾在當(dāng)時(shí)的影響力：
林逋《自書(shū)詩(shī)》，紙本手卷，縱32厘米，橫302.6厘米。行書(shū)34行，6段接紙。
此卷是林逋歸隱西湖孤山時(shí)所作，共5首詩(shī)，除第2首是五言詩(shī)外，其余均為七言詩(shī)。
據(jù)詩(shī)后林逋自識(shí)：“時(shí)皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品寫(xiě)于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋時(shí)年57歲，其書(shū)體瘦勁，秀逸，筆法厚重，風(fēng)致綽約，與時(shí)人李建中風(fēng)骨俊整的書(shū)風(fēng)極為接近。再后又有蘇軾書(shū)七言古詩(shī)一首，無(wú)年款，據(jù)徐邦達(dá)先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾（時(shí)年約54歲）第二次到杭州作刺史時(shí)所書(shū)。此書(shū)藏鋒斂鍔，姿媚可愛(ài)，是罕見(jiàn)的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書(shū)法相映生輝，珠聯(lián)璧合，實(shí)為難得的珍寶。
而后，元代趙孟頫、鮮于樞、吳鎮(zhèn)，明代祝允明、徐渭，直至清代胤稹等都有依據(jù)蘇軾詩(shī)詞為源頭創(chuàng)作的作品。比如，蘇軾善畫(huà)竹，傳說(shuō)他畫(huà)竹干從地直起至頂，并不分節(jié)繪寫(xiě)。嘗在試院，興到無(wú)墨，遂用朱筆寫(xiě)竹，后人竟效，稱為“朱竹”。能作枯木、怪石、佛像，出筆奇古。吳鎮(zhèn)的墨竹坡石也有受蘇軾影響的況味。
蘇軾在中年被貶謫湖北黃州后，曾兩次游黃州附近的赤壁，借物詠懷，前后作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》詞一首，均成千古絕唱。蘇軾游赤壁的故事也成為后世書(shū)畫(huà)和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創(chuàng)作過(guò)不同風(fēng)格的“赤壁”相關(guān)作品。其中宋人《赤壁圖頁(yè)》幾乎再現(xiàn)了蘇軾“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章?！钡膱?chǎng)景。
馬和之《 后赤壁圖卷》（局部）
而文徵明所書(shū)《前后赤壁賦卷》，前后相距二十五年，書(shū)法清勁蒼潤(rùn)，一筆不茍，既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力，又可見(jiàn)其筆法之變化。前頁(yè)小楷遒勁秀拔，后頁(yè)則已見(jiàn)瘦勁蒼老，但無(wú)衰敗之氣。文氏書(shū)法以深厚功力見(jiàn)稱，史載其九十歲尚能書(shū)蠅頭小楷。此書(shū)取法《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》，方整中有溫純精絕之古意，是文氏小楷書(shū)的代表。文徵明，《赤壁賦》頁(yè)，明，紙本小楷書(shū)，《赤壁賦》縱24.9厘米，橫18.8 厘米，《后赤壁賦》縱24.9厘米，橫18.7厘米。
蘇軾的書(shū)法有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其造詣不但備受時(shí)人贊譽(yù)，他喊出“我書(shū)意造本無(wú)法”的口號(hào)，引領(lǐng)的宋代“尚意”書(shū)風(fēng)也對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蘇軾的書(shū)法博采眾家，轉(zhuǎn)益多師，最終形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。蘇軾的書(shū)法博采眾家，轉(zhuǎn)益多師，最終形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。本單元通過(guò)選取蘇軾書(shū)法的前人作品、蘇軾本人的書(shū)法作品以及后人對(duì)蘇軾書(shū)法的仿學(xué)、臨摹和評(píng)論，展現(xiàn)其書(shū)史地位，為大家呈現(xiàn)作為書(shū)法家的蘇軾形象。
要梳理書(shū)法的歷史，顏真卿是繞不開(kāi)的人物，此次將展出明拓《顏真卿書(shū)東方畫(huà)贊碑》、清拓《顏真卿書(shū)鮮于氏離堆記》和明拓《顏真卿書(shū)爭(zhēng)座位帖》，從碑帖了解顏真卿的書(shū)風(fēng)，而其中蘇軾極為推崇的是《顏真卿書(shū)東方畫(huà)贊碑》，此碑字體平整峻峭，深厚雄健。宋蘇軾《東坡集》云：“顏魯公平生寫(xiě)碑，唯《東方朔畫(huà)贊》為清雄，字間櫛比，而不失清遠(yuǎn)。
書(shū)法由唐到宋，楊凝式是一轉(zhuǎn)折人物，蘇軾評(píng)曰：“自顏、柳沒(méi)，筆法衰絕。加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式筆跡雄杰，有二王、顏、柳之余，此真可謂書(shū)之豪杰，不為時(shí)世所汩沒(méi)者?！闭褂[承顏真卿后，展出楊凝式《神仙起居法卷》，此卷最早為宋高宗內(nèi)府之物，后入賈似道手中，至明代項(xiàng)元汴等所藏，至清代乾隆時(shí)進(jìn)入內(nèi)府。
其中《治平帖》是蘇軾書(shū)寫(xiě)的信札，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作，時(shí)年約30余歲。該帖筆法精細(xì)，字體遒媚，與蘇軾早年書(shū)法特征吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風(fēng)流韻勝”。
蘇軾，《治平帖》卷，紙本行書(shū)，縱29.2厘米，橫45.2厘米
《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學(xué)士時(shí)所書(shū)，時(shí)間應(yīng)為北宋元祐元年至四年之間（1086—1089年），蘇軾時(shí)年51至54歲。前人雖云蘇軾書(shū)學(xué)顏真卿、楊凝式，但實(shí)際受徐浩行書(shū)的影響最深。此帖筆致蕭散，結(jié)態(tài)隨意，似不經(jīng)意而筆到法隨，已不見(jiàn)學(xué)古痕跡。誠(chéng)如蘇軾自己所說(shuō)：“不踐古人，自出新意?！彪m短短五行，已臻化境。
蘇軾，《歸院帖》頁(yè)，宋，紙本行書(shū)，縱35.1厘米，橫12.4厘米
《春中帖》是蘇軾寫(xiě)給范純粹（德孺，范仲淹的第四子）的信札。據(jù)記載，北宋元豐末年，范純粹因調(diào)和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功，宋神宗將他由陜西轉(zhuǎn)運(yùn)判官進(jìn)為轉(zhuǎn)運(yùn)副使。據(jù)此可知，此信札的書(shū)寫(xiě)時(shí)間應(yīng)為元豐末年，即元豐七八年間（1084—1085年），蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指范純?nèi)剩ǚ吨傺痛巫樱?。此帖筆法自然流暢，寓巧于拙，儀態(tài)淳古，有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損，仍不失為蘇軾中年時(shí)期的上乘作品。
蘇軾，《春中帖》頁(yè)，宋，紙本行書(shū)，縱28.2厘米，橫43.1厘米
從蘇軾書(shū)法中不難發(fā)現(xiàn)，他曾遍學(xué)晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家 ，自創(chuàng)新意。 用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣.。 自云：“我書(shū)造意本無(wú)法”；又云：“自出新意，不踐古人。” 黃庭堅(jiān)說(shuō)他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然”；又云：“到黃州后掣筆極有力。”晚年又挾有海外風(fēng)濤之勢(shì)，加之學(xué)問(wèn)、胸襟、識(shí)見(jiàn)處處過(guò)人，而一生又屢經(jīng)坎坷，其書(shū)法風(fēng)格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書(shū)法即可想象其為人。
蘇軾不僅以其藝術(shù)造詣而為人稱道，同時(shí)也因其獨(dú)特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運(yùn)多舛，卻始終能夠?yàn)⒚摰拿鎸?duì)各種困境，并以積極的態(tài)度不斷發(fā)現(xiàn)生活中的樂(lè)趣?！叭碎g有味是清歡”單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品，展現(xiàn)他的生活情趣和人生態(tài)度。
仇英，《人物故事圖》冊(cè)之竹院品古（局部）
其中明代仇英全冊(cè)共十開(kāi)《人物故事圖》的一開(kāi)《竹院品古》被認(rèn)為描繪了蘇軾等文士賞古物的場(chǎng)景，圖中文人舉止高雅瀟灑，被后世視為文人典范。蘇軾銘端石結(jié)繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁(yè)》可做實(shí)物和藝術(shù)作品的轉(zhuǎn)換。
清 黃慎 《東坡玩硯圖頁(yè)》
回顧蘇軾的一生，詩(shī)有蘇黃之美譽(yù)，詞成豪放開(kāi)派之祖，文列唐宋八大家，書(shū)冠蘇黃米蔡宋四家。21歲參加禮部考試便以驚艷之才震驚主考?xì)W陽(yáng)修，一生雖宦海沉浮數(shù)次被貶，卻執(zhí)著堅(jiān)定，又極豁達(dá)樂(lè)觀，寫(xiě)出了大量傳誦千年的詩(shī)詞名篇。
如今，再讀蘇軾，除了詩(shī)文達(dá)到了極高的造詣外，他的創(chuàng)造性活動(dòng)不局限于文學(xué)，他在書(shū)法、繪畫(huà)等領(lǐng)域內(nèi)的成就都很突出，對(duì)醫(yī)藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻(xiàn)。蘇軾典型地體現(xiàn)著宋代的文化精神。他進(jìn)退自如，寵辱不驚成為后代文人景仰的范式。蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了另一種審美范式，凡物皆有可觀，到處都能發(fā)現(xiàn)美的的存在。蘇軾是宋人，卻也極其現(xiàn)代。
注：本文部分展覽信息來(lái)自故宮博物院編《千古風(fēng)流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展》圖錄，部分圖片與內(nèi)容來(lái)自故宮博物院，展覽作品以實(shí)際展出為準(zhǔn)。
附：故宮博物院編《千古風(fēng)流人物：故宮博物院藏蘇軾主題書(shū)畫(huà)特展》目錄頁(yè)
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