近日，為了紀(jì)念美國婦女獲得投票權(quán)的修正法案通過百年，紐約公園大道軍械庫發(fā)起了一場線上展覽“百年歲月，百位女性”，邀請約100藝術(shù)家通過不同形式的作品來回應(yīng)婦女平權(quán)運(yùn)動(dòng)留下的遺產(chǎn)。值得一提的是，展覽原本計(jì)劃于今年春季在軍械庫舉行，但因疫情而轉(zhuǎn)到線上，許多藝術(shù)家也在作品中間接地反映了疫情的影響。在該項(xiàng)目的策劃者艾弗里·威利斯·霍夫曼看來，展覽不僅構(gòu)成了一個(gè)紀(jì)念平權(quán)運(yùn)動(dòng)的龐大檔案，也是這一特殊時(shí)期的“時(shí)間膠囊”。
1998年，紐約藝術(shù)家瑞妮·考克斯（Renee Cox）創(chuàng)作了《與自由在一起》（Chillin’ with Liberty），在這幅攝影作品中，她本人坐在自由女神雕像的上面。通過對早期圖像處理軟件的應(yīng)用，考克斯描繪了女性的力量——1886年，當(dāng)法國將這座雕像贈(zèng)送給美國時(shí)，女性還沒有投票權(quán)。
《與自由在一起》，瑞妮·考克斯
“它被稱為‘自由女神雕像’，然而，當(dāng)時(shí)的女性根本沒有任何的權(quán)利”，考克斯說道，“這件作品是關(guān)于那些為婦女平權(quán)而斗爭的人們。”
現(xiàn)在，這張照片與更多其他的作品出現(xiàn)在一場線上展覽“百年歲月，百位女性”（100 Years, 100 Women）中，該展覽慶祝了美國婦女參政100年。這是紐約公園大道軍械庫（New York’s Park Avenue Armory，簡稱“紐約軍械庫”）發(fā)起的紀(jì)念婦女參政百年項(xiàng)目的一部分。該項(xiàng)目原本計(jì)劃于今年春天在紐約軍械庫的韋德湯普森演習(xí)場揭幕，那里是美國歷史上第一場大型現(xiàn)代藝術(shù)展的舉辦地，由于新冠疫情，如今展覽改成了線上形式。
紐約軍械庫
“為了紀(jì)念美國憲法第19條修正案生效百年，我們想要慶祝女性運(yùn)動(dòng)的珍貴遺產(chǎn)，同時(shí)思考還有哪些需要完成的工作，”公園大道軍械庫的項(xiàng)目總監(jiān)艾弗里·威利斯·霍夫曼（Avery Willis Hoffman）說道，“我們的目標(biāo)是創(chuàng)造種族與女性定義的多樣性。”
該項(xiàng)目是由紐約軍械庫與國家黑人劇院（National Black Theatre）、大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art）等多個(gè)位于紐約的文化組織合作創(chuàng)建的，這些文化組織分別挑選了藝術(shù)家、學(xué)者、活動(dòng)家和社區(qū)領(lǐng)袖，共有100多人參與了這場展覽。
《我們是織布》（We are the Fabric）, Katherine Toukhy
在紐約軍械庫的網(wǎng)站上，標(biāo)出了每位女性及其藝術(shù)作品的檔案，其中包括嘉莉·梅·維姆斯（Carrie Mae Weems）的視頻作品《緊緊相擁》（Hold on Tight），在作品中，藝術(shù)家解釋了婦女平權(quán)百年對她的意義?！拔覀?nèi)匀徊徽J(rèn)為女性與男性擁有同樣的權(quán)利和待遇，”維姆斯在影片中說道，“這意味著爭取平等的斗爭仍在繼續(xù)，在可預(yù)見的未來中也將如此?！?/p>
藝術(shù)家、紐約蒂施藝術(shù)學(xué)院（University’s Tisch School of the Arts）攝影部主席黛博拉·威利斯（Deborah Willis）呈現(xiàn)了一系列紀(jì)念早期黑人婦女參政論者的照片?！皩τ谂?、尤其是黑人女性而言，今年是重要的一年，美國非洲裔女性從19世紀(jì)開始就一直在積極地參與平權(quán)運(yùn)動(dòng)，”威利斯說道，“我的作品受到了黑人女性運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，她們突破萬難為平權(quán)作斗爭，人們卻忽略了她們的名字?！?/p>
《見證》，黛博拉·威利斯
由洛莉·諾瓦克（Lorie Novak）創(chuàng)作的一幅基于照片的作品《女人應(yīng)該等待多久？》（How Long Must Women Wait?）同樣審視了黑人女性的平權(quán)斗爭。“雖然許多黑人女性是這場平權(quán)斗爭的核心人物，但是當(dāng)女性在1920年獲得投票權(quán)時(shí)，這種權(quán)利實(shí)際上只屬于白人女性?！敝Z瓦克說道。
《女人應(yīng)該等待多久？》，洛莉·諾瓦克
而在考克斯那里，除了她著名的《與自由在一起》之外，她還在此次展覽中呈現(xiàn)了一系列自拍肖像照，其中，藝術(shù)家裝扮成“南妮女王”（Queen Nanny）的樣子，那是一位反奴隸制的女英雄，曾在一場游擊戰(zhàn)中帶領(lǐng)牙買加逃亡的黑人奴隸與英國殖民者進(jìn)行斗爭。她成為了牙買加的民族英雄。考克斯于2005年拍攝了這組照片，“我試圖著眼過去，想象她的模樣，想象她如果活到今天會(huì)是怎樣的，”考克斯說道，“很少有人了解她，除非你是牙買加人?！?/p>
在展覽中，對于有色人種婦女參政論者的關(guān)注是一條重要的線索。北美原住民藝術(shù)家與活動(dòng)家Joselyn Kaxhyek Borrero與Roberto Borrero創(chuàng)作了一幅北美龜山島（Turtle Island）原住民女性的群像，這些女性在面對當(dāng)下的衛(wèi)生危機(jī)的同時(shí)，繼續(xù)呼吁著種族與性別的平等；韓裔美國藝術(shù)家Jaime Sunwoo 的作品《平等茶》（Equality Tea）則將茶葉貿(mào)易充滿沖突的歷史與平權(quán)運(yùn)動(dòng)放在一起。
《平等茶》，Jaime Sunwoo
展覽試圖從當(dāng)下的視角來審視婦女平權(quán)運(yùn)動(dòng)的歷史。許多藝術(shù)家都在作品中積極映射了近來“黑人的命也是命”運(yùn)動(dòng)的興起。與此同時(shí)，霍夫曼指出，很少有藝術(shù)家直接地在作品中涉及新冠疫情，他們大多是將其自然地融入到了創(chuàng)作之中。例如，英國藝術(shù)家、作家Zo? Buckman與她的朋友，藝術(shù)家、教育工作者M(jìn)ichi Matter Jigarjian合作完成了一件口述作品《你打來電話，并留了言》（You Called and Left a Message），它講述了在特殊時(shí)期兩個(gè)女人之間遠(yuǎn)距離的交流。“在作品中，有各種圍繞墮胎、性暴力、心碎和死亡等議題的探討?！?/p>
如果說“百年歲月，百位女性”作為一個(gè)線上展覽而喪失了某些活力，那么它也因此而得以觸及更廣泛的觀眾?！耙咔槠仁刮覀?nèi)ニ伎既绾文軌蛲ㄏ蛭覀冏约旱拇箝T之外的地方，”霍夫曼說道。歸根結(jié)底，這個(gè)包含了百余位藝術(shù)家作品的項(xiàng)目將不只是為了方便未來線上觀眾的資源，更是對于眼下這樣一段特殊時(shí)期的“時(shí)間膠囊”。
（本文編譯自theguardian、vogue網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道）
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