“血紅很忙”，第40期陜西北路網文講壇有一個有趣的主題，也把舉辦地挪到了書香十足的上海書展靜安理想書房。8月14日，資深網文作者血紅、閱文集團高級主編太山，以及兩位新人作家、上海視覺藝術學院文學策劃與創(chuàng)作專業(yè)學生岳玲婷和蘇駿聲受邀而來，展開兩代網文創(chuàng)作者的對話。
從左至右：太山、血紅、岳玲婷、蘇駿聲
著名網文作家，同時也是上海網絡作協(xié)會長的血紅，不久前剛剛斬獲大獎：在由上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、中共上海市虹口區(qū)委宣傳部共同主辦的首屆“天馬文學獎”中，血紅的《巫神記》是5部獲獎作品之一。
作為業(yè)內知名勞模，他今年還開了新文《神魔書》，粉絲日日追更。與傳統(tǒng)意義上的玄幻小說不同，在打怪升級以外，血紅希望能在《神魔書》里探討一些更深層的、帶有哲學意味的問題：“如果我們生存的宇宙它是有意識的，那么宇宙會不會感到寂寞？”
作為知名的“人肉碼字機”，血紅的創(chuàng)作無疑是很高效的，他自己也笑稱，“我這么多年好像除了寫字以外，對別的事情并沒有太大的興趣?！泵刻斐藘扇齻€小時用于創(chuàng)作，剩下時間血紅則全部拿來讀書、積累。
“在我動筆之前，我會先設定一個世界，然后我會根據(jù)我平時閱讀的小說、工具書、歷史書……各方面的文學著作，把我的整個世界設定成它應有的歷史，我會給它虛構一整套大概的歷史流程，虛擬它的社會經濟、宗教文化、地理風貌。然后我會先設定我的主要的主角和另外幾個重要的配角，他們的出生、他們的社會階層、從小接受的教育、他的親屬和他的關系，以及他親屬的個性，然后把主角和配角丟進整個復雜的世界當中，讓他們去順其自然地去發(fā)展?！毖t介紹。
作為從2003年就開始創(chuàng)作的資深作者，血紅另一為人稱道之處，在于他筆下的十七八本長篇小說幾乎沒有出現(xiàn)過類似之處，永遠在打破舒適圈、給讀者驚喜。對此，血紅直言：“我在每寫一本書之前，都會強迫我自己忘記之前的所有的套路，也會強迫自己去加入更多的新的東西?！?/p>
寫作之前，作者經常會被編輯要求先寫一個大綱，血紅也不例外。但他耿直地吐槽道，其實大綱寫出來都是應付編輯的，真正創(chuàng)作時發(fā)現(xiàn)腦子里有更好的點子，“就沒必要去按照之前設定好的點去寫”。
太山
資深編輯太山趕緊澄清，其實他們從未正兒八經地要求作者一定要交大綱，也不會拿著大綱對照作品是否嚴格按照行文思路來寫?！按缶V唯一的作用，其實是讓作家在開新書的時候，重新梳理一下自己的作品，以及自己對這部作品的規(guī)劃，以免在后期出現(xiàn)‘卡文’的情況?！眴柤叭绾瓮ㄟ^一份大綱判斷出一個故事的好壞，太山表示，要用三個維度出發(fā)：“首先是對于故事的構思，是否有一定的新穎度；其次是作者本身的寫作功底是否出色；最后是作者對故事的規(guī)劃能力?！?/p>
其中，規(guī)劃能力需要通過一部部作品的歷練得到積累，新人作者在創(chuàng)作的過程中，難免會出現(xiàn)意外。新人作家蘇駿聲表示，今年疫情期間自己閉關寫作，就控制不住地哭了兩次，“一次是發(fā)生意外，寫的將近1萬字的存稿沒了；還有一次是在快結尾的時候，把我的一個角色寫死了。當情感完全被帶入到一個虛擬的世界當中，想跳脫出來或者遇到任何意外的時候，你的情緒會受到很大的影響”。
蘇駿聲（右）
對于蘇駿聲的經歷，血紅認同地表示，他在寫完一本書后，也會惆悵7天到半個月?！暗也粫驗闀薪巧拿\過多受到震撼，我對他們有感情，但不會沉浸?！?/p>
當下網絡上有一些觀點，認為玄幻小說導致了很多人認知中的中國神話體系的混亂。對此血紅回應道，從古至今中國對本土傳統(tǒng)的神話體系就鮮有系統(tǒng)化的梳理，“這不應該是網絡作者來承擔的責任，網文創(chuàng)作也不能被視為就是官方的整理?！碧揭舱J為，神話的來源本身就是破碎的，并且中國人骨子里更多的是祖先崇拜，“神話從來不是主流，只是信仰的一種補充?！?/p>
鄂公網安備 42010302001612號 