傳五代南唐的周文矩 《畫明皇會(huì)棋圖》卷、馬遠(yuǎn)《小品》冊(cè)、梁楷 《東籬高士圖》軸等書畫史名跡昨天起開始在臺(tái)北故宮博物院對(duì)外展出。這一名為“筆歌墨舞——臺(tái)北故宮繪畫導(dǎo)賞”的展覽共選取從五代南唐至清代的三十件書畫作品，涵蓋人物、花鳥、山水等題材，展期持續(xù)至9月23日。
《畫明皇會(huì)棋圖》舊傳為南唐周文矩所作，但從畫風(fēng)看，與元代任仁發(fā)更為接近；而馬遠(yuǎn)《小品》冊(cè)圖繪各種花卉，尤其罕見的是畫心作獨(dú)木舟式，署梁楷的《東籬高士圖》應(yīng)是精彩且忠實(shí)追隨梁楷畫風(fēng)的作品。
傳 五代南唐 周文矩 《畫明皇會(huì)棋圖》（局部）
人物畫的典范在六朝至唐代（222－907）間，經(jīng)由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫典范的成形約五代（907－960）之時(shí)，而且寓含著地理區(qū)域特質(zhì)。例如荊浩、關(guān)仝畫出北方山水風(fēng)貌，而董源、巨然則有江南水鄉(xiāng)山水的特色。在花卉翎毛畫方面，四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個(gè)不同的典范。
宋代（960－1279）山水畫中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典范基礎(chǔ)上推陳出新，成為新的典范。宮廷畫院在宋代藝術(shù)帝王的倡導(dǎo)下，發(fā)展出空前盛況。當(dāng)時(shí)的畫家講究對(duì)自然的觀察，并添加“詩(shī)意”以增強(qiáng)繪畫的內(nèi)涵與意境。對(duì)實(shí)物的興趣促成了建筑、船車等以器械結(jié)構(gòu)為主的繪畫類型，使其在十一世紀(jì)后躍上繪畫的舞臺(tái)。詩(shī)意的強(qiáng)調(diào)，則于南宋時(shí)期發(fā)展出書法、詩(shī)文、繪畫三者互相搭配的冊(cè)頁(yè)精品。另外宋代文人也將藝術(shù)的表現(xiàn)概念擴(kuò)展到“形似”以外的范疇，文人畫開始成為一種新的風(fēng)格。
元代（1279－1368）的文人畫則由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）等人以復(fù)古為標(biāo)的，并因復(fù)古而有更為多元的風(fēng)格表現(xiàn)。這些風(fēng)格逐漸成為繪畫發(fā)展過(guò)程中的重要典型，在明清以后仍維持著持續(xù)的影響力。
明代（1368－1644）以后，不同地區(qū)的風(fēng)格特色，成為藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)中的重要環(huán)節(jié)。蘇州的“吳派”從元四大家演化出優(yōu)雅的文人風(fēng)格，以浙閩畫家為主的“浙派”則自宮廷繪畫中發(fā)展，將南宋的典范變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍后的王時(shí)敏、王鑒、王翬和王原祁等人又接著在對(duì)古代典范的“集大成”中，以筆墨再造自然，形成影響深遠(yuǎn)的“正統(tǒng)派”。
清代（1644－1911）帝王在推崇“正統(tǒng)派”作風(fēng)之余，也包容歐洲傳教士所帶來(lái)的西洋畫法，立體與透視成為對(duì)古老典范的新詮釋。宮廷之外的揚(yáng)州則有標(biāo)榜著“怪、奇”的一批畫家在高度商業(yè)化的市場(chǎng)中活躍。他們的筆墨與形象針對(duì)“非正統(tǒng)”的典范而發(fā)，而自己也成為后世追求變革的典范依據(jù)。
澎湃新聞獲悉，“筆歌墨舞——臺(tái)北故宮繪畫導(dǎo)賞”此次選取從五代南唐至清代的三十件書畫作品共同展出，包括傳五代南唐周文矩 《畫明皇會(huì)棋圖》卷、宋李成 《群峰霽雪》軸、李唐《四時(shí)山水》冊(cè)、梁楷 《東籬高士圖》軸、馬遠(yuǎn)《小品》冊(cè)、錢選 《秋瓜圖》軸、元吳鎮(zhèn) 《疎林遠(yuǎn)山》冊(cè)、王蒙 《秋山草堂圖》軸、明沈周 《溪橋訪友》軸、文征明 《品茶圖》軸、唐寅 《萬(wàn)山秋色》冊(cè)、呂紀(jì) 《蘆汀來(lái)雁圖》軸、董其昌 《葑涇訪古圖》軸、清王時(shí)敏 《仿黃公望山水》軸等。
傳 五代南唐 周文矩 《畫明皇會(huì)棋圖》
其中周文矩《畫明皇會(huì)棋圖》描寫唐代宮廷的圍棋活動(dòng)，玄宗坐龍椅，前置棋盤，另有官員、和尚道士和侍從內(nèi)官觀棋。紅衣人趨前論事，袍服背后為丑角圖像，應(yīng)為優(yōu)伶。乾隆詩(shī)評(píng)明皇縱容楊貴妃，任其由寵犬?dāng)噥y棋局，是日后政局紊亂禍因。全卷設(shè)色淡雅，衣紋線條細(xì)膩，人物表情生動(dòng)。畫無(wú)名款，舊傳為南唐周文矩（活動(dòng)于西元10世紀(jì)）所作，但從畫風(fēng)看，與元任仁發(fā)（1255-1327）更為接近。
宋 馬遠(yuǎn) 《小品》冊(cè)
宋 馬遠(yuǎn) 《小品》冊(cè)
宋 馬遠(yuǎn) 《小品》冊(cè)
宋 馬遠(yuǎn) 《小品》冊(cè)
馬遠(yuǎn)《小品》冊(cè)圖繪茶花、牡丹、葡萄、桃實(shí)，設(shè)色濃麗，用筆極精，花葉脈絡(luò)絲毫不茍。畫心作獨(dú)木舟式，裝池形式別致。另兩開山水人物，繪山閣對(duì)坐，策杖登高，水上乘舟，具有清曠脫凡的風(fēng)韻。此冊(cè)畫無(wú)名款，被歸于馬遠(yuǎn)（活動(dòng)于1180-1224）名下。畫幅雖小，然構(gòu)圖布局呈現(xiàn)畫家風(fēng)格特色。本幅選自宋馬遠(yuǎn)《小品》冊(cè)第四、五、六、七開。
宋 梁楷 《東籬高士圖》軸
梁楷（13世紀(jì)），山東東平人。善畫人物、山水，南宋寧宗朝任畫院待詔。此次展出的《東籬高士圖》，溪旁松樹藤蔓茂密，楓葉上點(diǎn)硃砂。樹石以側(cè)鋒畫出斧劈皴紋，筆描精細(xì)接近南宋時(shí)代風(fēng)格。高士身穿禪衣，披鹿裘，右手拈菊，曳杖而行，應(yīng)是描繪陶淵明的形象。右邊坡腳雖有“梁楷”署款，但與其他真跡的寫法不同，應(yīng)是件精彩且忠實(shí)追隨梁楷畫風(fēng)的作品。
元 唐棣 《仿郭熙秋山行旅》軸
唐棣 《仿郭熙秋山行旅》軸畫煙嵐高曠，秋意彌漫，峰巒高聳，古寺隱現(xiàn)山間。近景茅廬掩映，山路溪橋行旅活動(dòng)，具有濃厚生活氣習(xí)。構(gòu)圖與宋郭熙《早春圖》相近，山石采卷云皴，蟹爪枯枝勁挺，皆承李、郭風(fēng)格而來(lái)。唐棣（約1287-1355），字子華。浙江吳興人。唐棣嘗畫嘉禧殿，為元順帝所知，也為金陵龍翔集慶寺繪制壁畫，受到元文宗寵遇。
明 呂紀(jì) 《蘆汀來(lái)雁圖》軸
呂紀(jì)《蘆汀來(lái)雁圖》軸畫秋雁兩雙，飛鳴于葦塘沼泥之中，一飛降，一仰首，與棲息二雁頗有呼應(yīng)。呂紀(jì)（活動(dòng)于1475-1503），字廷振，浙江鄞縣（今寧波）人。本幅“呂紀(jì)”款疑似后加，幅右下有“字以善”印，是林良字，本幅畫風(fēng)亦相近。林良（約1428-1494前）于明孝宗弘治（1488-1505在位）間值仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮，與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。
明 丁云鵬 《松巔函虛》軸
《松巔函虛》軸繪松巖小徑，士人攜童漫步行吟。松巖之上，大片云頭隔斷，云外松杉密集，林梢露出寺宇。橫石結(jié)構(gòu)甚簡(jiǎn)，其上結(jié)頂一峰，則石棱繁復(fù)，結(jié)構(gòu)極密。全畫善于繁中用簡(jiǎn)，繁密中自有奇趣。作于萬(wàn)歷四十二年（1614），時(shí)年六十八歲，是丁云鵬山水畫中精品。丁云鵬（1547或1548-1629后），字南羽，號(hào)圣華居士，安徽休寧人。善畫佛道人物，為晚明大家。
明 董其昌 《葑涇訪古圖》軸
董其昌（1555-1636），字玄宰，松江華亭人。精于鑒賞，是晚明重要書畫家及理論家?！遁讻茉L古圖》軸作于萬(wàn)歷三十年（1602），款識(shí)中提及與友人顧際明歸自檇李（浙江嘉興），遇雨宿葑涇，賞古人名跡，興至作此圖。山石以披麻皴，疏密安排巧妙，濃淡點(diǎn)畫對(duì)比強(qiáng)烈，布局重視連結(jié)走勢(shì)。陳繼儒（1558-1639）跋稱此作能再現(xiàn)董氏對(duì)王維、董源風(fēng)格的理解。
清 惲壽平 《五清圖》軸
惲壽平（1633-1690），初名格，字壽平，號(hào)南田，江蘇武進(jìn)人。擅畫山水，專攻花卉草蟲，以“沒骨法”參以己意，獨(dú)創(chuàng)寫生風(fēng)格，為清代最出名的花卉畫家。此次展出的《五清圖》軸全幅筆墨多變，枯干焦?jié)?，先濃后淡，墨趣豐饒獨(dú)具特色，富有高雅脫俗的氣質(zhì)?！拔迩濉敝傅氖撬?、竹、梅、水、月，比喻君子品格堅(jiān)貞，清高不俗的情操?？钭R(shí)“辛酉”，時(shí)年四十九歲。
清 郎世寧 《畫洋菊》軸
郎世寧 《畫洋菊》軸花瓣描繪精微，層次分明，葉片以不同色調(diào)暈染。清宮《活計(jì)檔》記載，乾隆二十三年（1758）曾裱郎世寧畫紙本菊花一軸，或即此件。郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利籍傳教士畫家，康熙至乾隆年間，以繪事供職內(nèi)廷，長(zhǎng)達(dá)五十一年。乾隆朝菊花品種極多，由海外傳入洋菊，因花色、花瓣形狀新奇，御園多有栽植。
清 金廷標(biāo) 《品泉圖》軸
金廷標(biāo) 《品泉圖》軸繪月下林泉，文士坐于溪邊樹干啜茗，狀至悠閑，一童蹲踞汲水，一童竹爐燃炭。茶具如竹爐、茶壺、提籃、罐、勺、茗碗等，均描繪詳盡。全畫設(shè)色清雅，筆墨精練。圓短的文人臉型，極富個(gè)人特色，衣袖襟?皺褶轉(zhuǎn)折猷勁，與“折蘆描”相近。金廷標(biāo)（？-1767）字士揆，浙江烏程（今湖州）人。善人物，兼花卉、山水、白描、界畫。
(本文圖文資料來(lái)臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)等）
附：展覽清單
傳 五代南唐 周文矩 《畫明皇會(huì)棋圖》卷
宋 李成 《群峰霽雪》軸
傳 宋 郭熙 《關(guān)山春雪圖》軸
宋 李唐 《四時(shí)山水》冊(cè)
宋 毛益 《紅蓼雙鳧》冊(cè)
宋 馬遠(yuǎn) 《小品》冊(cè)
宋 梁楷 《東籬高士圖》軸
宋 錢選 《秋瓜圖》軸
傳 元 高克恭 《青山白云》軸
元 吳鎮(zhèn) 《疎林遠(yuǎn)山》冊(cè)
元 唐棣 《仿郭熙秋山行旅》軸
元 王蒙 《秋山草堂圖》軸
明 沈周 《溪橋訪友》軸
明 文征明 《品茶圖》軸
明 唐寅 《萬(wàn)山秋色》冊(cè)
明 呂紀(jì) 《蘆汀來(lái)雁圖》軸
明 陳淳 《畫重陽(yáng)風(fēng)雨圖》軸
明 仇英 《人物》冊(cè)
傳 明 陸治 《畫丹林翠嶂》軸
明 丁云鵬 《松巔函虛》軸
明 董其昌 《葑涇訪古圖》軸
明 藍(lán)瑛 《秋林紅樹》冊(cè)
清 王時(shí)敏 《仿黃公望山水》軸
清 王翬 《云溪草堂圖》卷
清 惲壽平 《五清圖》軸
清 王原祁 《仿李唐春樹萬(wàn)年圖》軸
清 郎世寧 《畫洋菊》軸
清 金廷標(biāo) 《品泉圖》軸
清 丁觀鵬 《摹宋人明皇夜宴圖》軸
清 沈源 《畫黃鐘暢月》軸
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