1960年9月，一所當時國內(nèi)罕見的、培養(yǎng)本科生的?？茖W(xué)?！虾Ｊ忻佬g(shù)專科學(xué)校（下簡稱“新上海美?！保?，在滬成立。此前，1912年，以劉海粟為校長的“上海美?！痹侵袊谝凰F(xiàn)代意義上的美術(shù)專門學(xué)校。新老兩代“上海美?！惫餐瑐鞒械?，是發(fā)源自徐家匯“土山灣畫館”的美術(shù)教育因子。
2020年，是“新上海美專”成立六十周年。梳理過往，可以讀到歷史中驚人的巧合：1965年，歷經(jīng)坎坷辦學(xué)與校址搬遷的“新上海美?！?，竟回到了它百年前的發(fā)源地“土山灣”，兩段歷史，在那一刻交匯。
本文分上、下兩篇，梳理“土山灣”與兩代“上海美專”的歷程，這是上海乃至中國藝術(shù)史中的一段記憶，也鐫刻著中西文化藝術(shù)的歷史交融。下篇介紹“新上海美?！钡恼Q生及其與“土山灣”的交匯。
“新上海美?！钡恼Q生
要辦好這所新中國成立后上海第一所高等美術(shù)學(xué)院，誰才是最合適的校長人選呢？大家想到了賦閑在家的林風(fēng)眠先生。除了院長外，還必須配備一位既懂業(yè)務(wù)、政治上又強的人選來具體主持新學(xué)校的籌建工作，并在今后輔佐林風(fēng)眠先生主持學(xué)校的日常工作。市領(lǐng)導(dǎo)的目光投向了時任上海博物館常任副館長的沈之瑜。
在沈之瑜的主持下，籌備工作有條不紊地進行著。
根據(jù)沈之瑜的辦學(xué)思路，一所好的學(xué)校，要有非常強的學(xué)科帶頭人，必須聘請知名藝術(shù)家和美術(shù)教育家來校任教。目光所及，他看到了三位非常合適的人選：
一是張充仁先生。
圖為剛回上海開畫室的張充仁 澎湃新聞資料圖
張充仁（1907-1998年）是現(xiàn)代雕塑家、水彩畫家、美術(shù)教育家。被齊白石贊為“泥塑之神手也”。早年曾在“土山灣畫館”照相制版部學(xué)藝，并跟隨安敬齋修士學(xué)習(xí)油畫。1931年赴比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1935年曾榮獲比利時國王亞爾培金質(zhì)獎?wù)录安剪斎麪柺姓鹳|(zhì)獎?wù)?。畢業(yè)后，他婉拒比利時政府的挽留，于1936年回國，在上海專事美術(shù)創(chuàng)作并創(chuàng)辦“充仁畫室”，培養(yǎng)了許多美術(shù)界的棟梁之材。攝影大師簡慶福、劉旭滄，水彩畫家哈定等都是他的學(xué)生。經(jīng)過數(shù)度上門拜訪商談，張先生終于同意來校擔(dān)任雕塑系教授。同時，他還推薦了自己的學(xué)生、水彩畫家哈定一起來校任教。
二是吳大羽先生。
吳大羽（1903-1988年）15歲時曾師從張聿光先生學(xué)畫，17歲就擔(dān)任了《申報》的美術(shù)編輯。1922年赴法國，在巴黎高等美術(shù)專科學(xué)院跟隨法國畫家魯熱學(xué)習(xí)油畫，后又入雕塑家布爾代爾工作室學(xué)習(xí)雕塑。1927年回國后執(zhí)教于上海新華藝專，并于1928年協(xié)助林風(fēng)眠先生創(chuàng)辦國立杭州藝專并出任繪畫系主任。留法藝術(shù)家趙無極、朱德群、吳冠中等都是他的學(xué)生，是一位老資格的藝術(shù)家和美術(shù)教育家。解放后，杭州藝專被改制為“中央美術(shù)學(xué)院華東分院”，因為吳大羽的藝術(shù)觀點與當時全盤“蘇化”的大環(huán)境格格不入，1950年被學(xué)校解聘返回上海，長期賦閑在家。對這位極具才華的藝術(shù)家，沈之瑜沒有被當時的社會環(huán)境所左右，而是伸出了援助之手，聘請吳先生擔(dān)任油畫系教授。
三是周碧初先生。
周碧初（1903-1995）1924年畢業(yè)于廈門美術(shù)?？茖W(xué)校，第二年赴法國巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)院學(xué)習(xí)。1930年畢業(yè)歸國后在上海美專和新華藝專任西畫教授達十年之久，后又任教于杭州國立藝專，有著豐富的美術(shù)教育經(jīng)驗。1950年周碧初僑居印度尼西亞，1959年回國定居，沈之瑜聞訊后即指示籌備小組誠邀周先生來校任教。
新上海美專部分教師合影 前排左一孟光，右一李楓。后排左三周碧初，左五吳大羽，左六丁浩，左七涂克，左十張充仁，左十二俞云階
當年在各系、科的教師中，匯集了上海美術(shù)界的很多精兵強將：油畫系有吳大羽、周碧初、涂克、俞云階等；國畫系有江寒汀、應(yīng)野平、鄭慕康、俞子才、喬木等；雕塑系有張充仁、李楓等；工藝美術(shù)系有丁浩、張雪父等。孟光、哈定、李詠森等則承擔(dān)了本科各系及預(yù)科的基礎(chǔ)課教學(xué)。學(xué)校中“藏龍臥虎”，圖書館管理員是曾與徐悲鴻、鄧散木并稱為“藝壇三杰”、被沙孟海譽為“三百年來能為此者寥寥”的書法大家白蕉，以及上世紀四十年代曾任《大晚報》總主筆的汪倜然；江寒汀先生的學(xué)生、花鳥畫家邱受成在校管理行政事務(wù)；趙丹的弟弟趙沖則擔(dān)任食堂主管。學(xué)校還聘請了顏文樑、程十發(fā)、周方白、蔡振華、潘伯鷹、胡問遂、吳樸堂、葉露淵、蔡上國、鄭為、周沖、方增先等藝術(shù)家及專家學(xué)者擔(dān)任兼職教授，以補充學(xué)校教育力量的不足。
白蕉先生指導(dǎo)學(xué)生書法
在這些教師中，雕塑系教授張充仁出自“土山灣畫館”，乃“土山灣”嫡傳弟子。油畫系教授吳大羽曾師從“土山灣”嫡傳弟子張聿光；周碧初曾任“上海美?！蔽鳟嫿淌冢幌抵魅瓮靠耍?916-2012年）曾在杭州國立藝專求學(xué)，是吳大羽的學(xué)生；俞云階（1917-1992年）早年在蘇州美專求學(xué)，系顏文樑弟子，后來又轉(zhuǎn)入中央大學(xué)藝術(shù)系，拜在徐悲鴻門下。而顏文樑與徐詠青過從甚密，早在1919年就一起發(fā)起成立“蘇州美術(shù)畫賽會”。徐悲鴻早年也曾在“上海美?！庇羞^短暫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。
國畫系教授鄭慕康，如前所述，早年畢業(yè)于“上海美?！保质菄嫶蠹荫T超然的高足，功力非凡。
工藝美術(shù)系主任丁浩（1917-2011年）與“上海美?！币灿兄Ыz萬縷的關(guān)系。丁浩15歲時從家鄉(xiāng)盛澤來到上海，學(xué)藝的啟蒙老師是畢業(yè)于“上海美?！钡母甙部上壬?。兩年后考入上海聯(lián)合廣告公司圖畫部當練習(xí)生，圖畫部主任王鸎先生也出自“上海美?！薄D畫部的同事中，不少都是“上海美?！钡漠厴I(yè)生。1944年，他與畫家蔡振華在新業(yè)廣告公司圖畫部任職，結(jié)識了曾任“上海美?！苯虅?wù)長的廣告畫大家丁悚先生，與丁悚先生共事數(shù)年。作為上世紀30年代初到40年代末上海著名的廣告畫家，1951年應(yīng)時任“上海美專”教務(wù)長謝海燕之聘到校任教，后因“上海美?！北贿w往無錫，丁浩才中斷教席進入上海人民美術(shù)出版社工作。
工藝美術(shù)系的另一位教授張雪父，如前所述，出自“上海美?！碑厴I(yè)生陳秋草、潘思同所辦的“白鵝畫會”，同樣有著“土山灣”和“上海美?！钡难}。
在學(xué)校的基礎(chǔ)課教師中，素描教師孟光出自“上海美?！?，是沈之瑜的學(xué)生；水彩畫教師李詠森，出自徐詠青親辦的上海商務(wù)印書館圖畫部“繪人友”練習(xí)生美術(shù)班；水彩畫教師哈定，是我國第二代水彩畫家的杰出代表，在《百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展》中，同樣是“大家風(fēng)采”專館的七位代表性水彩畫家之一。1942年就師從張充仁先生，盡得“土山灣”真髓。上世紀50年代初開辦了“哈定畫室”，并先后編寫了《怎樣畫人像》、《怎樣畫鉛筆畫》兩本書，對當時我國的基礎(chǔ)美術(shù)教學(xué)產(chǎn)生了很大的影響，是教學(xué)經(jīng)驗極為豐富的美術(shù)教育家。
“上海美術(shù)學(xué)院”的籌備工作在緊鑼密鼓的進行中，學(xué)校的名稱又有了周折。主管領(lǐng)導(dǎo)、中共上海市委書記兼宣傳部長石西民同志認為，學(xué)校新辦，規(guī)模還比較小，不一定馬上就稱作“上海美術(shù)學(xué)院”，還是先叫“?？茖W(xué)校”為好。就這樣，雖然學(xué)制還是按照原定的5年制本科不變，但校名卻改成了“上海市美術(shù)專科學(xué)?！保ㄒ埠喎Q為“上海美專”，為與老“上海美?！眳^(qū)別，下文一律稱作“新上海美?！保?，成為一所國內(nèi)罕見的、培養(yǎng)本科生的“?？茖W(xué)校”。
由于種種原因，林風(fēng)眠先生婉謝出任“新上海美?！钡男ｉL，于是，1935年從第一代“上海美?！碑厴I(yè)的沈之瑜，在二十五年后的1960年，戲劇性地擔(dān)任了解放后新辦的第二代“新上海美?！钡牡谝蝗涡ｉL。從“土山灣畫館”——第一代“上海美?！薄诙靶律虾Ｃ缹！保蛑は壬鹆顺星皢⒑蟮年P(guān)鍵作用。
1960年9月 新上海美專在陜西北路500號正式開學(xué)
1962年初學(xué)校遷至原圣約翰大學(xué)的懷施堂（韜奮樓）
“新上海美?！庇?960年9月正式開學(xué)。開學(xué)不久，曾留學(xué)日本的美術(shù)史論家勵俊年調(diào)來學(xué)校擔(dān)任教務(wù)主任。
沈之瑜校長治校非常嚴格。他將當年延安抗大“團結(jié)、緊張、嚴肅、活潑”的八字校風(fēng)作為“新上海美?！钡男ｏL(fēng)，以毛主席《在延安文藝座談會上的講話》作為辦學(xué)的指導(dǎo)思想，向全校師生發(fā)出了“出理論、出作品、出人才”的號召，學(xué)校教學(xué)呈現(xiàn)出一派生機勃勃的景象。1962年夏，中國畫家謝之光來校擔(dān)任預(yù)科畢業(yè)創(chuàng)作的指導(dǎo)教師。次年夏天，中國畫家唐云和美術(shù)史論家邵洛羊調(diào)到學(xué)校，分別擔(dān)任了國畫系主任和美術(shù)訓(xùn)練班副主任。同年，從浙江美術(shù)學(xué)院國畫系畢業(yè)的陳家泠分配來校，擔(dān)任了人物畫教師并兼任國畫系的系秘書。
1963年謝之光先生與預(yù)科學(xué)生合影
陳家泠的到來，為學(xué)校吹進了一股新風(fēng)，就如陳家泠自己所言：“到了學(xué)校后，一切都感覺到非常新鮮。學(xué)校在原來圣約翰大學(xué)內(nèi)的‘韜奮樓’，西式的建筑、碧綠的草坪，還有一棵幾人才能合抱的大樹，顯得非常洋氣。環(huán)境洋派，人也洋派。給我印象最深的是俞子才先生，西裝筆挺、皮鞋錚亮，雪茄煙呼呼，風(fēng)度翩翩。就連應(yīng)野平先生也是西裝革履。這種環(huán)境與氛圍同浙江美院完全不是一回事。
中國畫老師與預(yù)科學(xué)生合影 中排右起為喬木、俞子才、鄭慕康
“從杭州到上海，雖然我的身份從學(xué)生變成了老師，但是我自己的感覺依然是學(xué)生。特別是我所在的國畫系，學(xué)生已經(jīng)讀到四年級，無論是年齡還是業(yè)務(wù)能力，都與我相差無幾。如果說，我對這些學(xué)生有什么影響的話，那就是我身上的那種農(nóng)村氣息和實干作風(fēng)。那時，不管是打籃球還是打排球，我都是‘赤腳上陣’，與同學(xué)們一起玩。早晨我還教同學(xué)們打太極拳，晚上則與同學(xué)們一起開夜車、畫速寫。我只覺得自己是學(xué)生中的一員?！碑敃r還在“新上海美?！惫に嚸佬g(shù)訓(xùn)練班就讀的藝術(shù)家王劼音也如此說：“生活作風(fēng)上的差異是無可非議的，但是陳老師的這種精神放到專業(yè)學(xué)習(xí)上來就非常明顯的能出效果。原來不想畫圖的人，看到陳老師這么用功，也自然而然地畫起來了。”
陳家泠老師帶領(lǐng)學(xué)生外出寫生
第二代“新上海美?！?，歷史的交匯
然而，“新上海美?！钡霓k學(xué)并不順利。
正當學(xué)校的各項工作逐步走上正軌之時，“天災(zāi)人禍”卻拖住了學(xué)校前進的步伐。當時我們國家正處在“三年自然災(zāi)害”的困難時期，經(jīng)濟上實行了“調(diào)整、鞏固、充實、提高”的八字方針。中央決定，在1958年“大躍進”以后新辦的學(xué)校統(tǒng)統(tǒng)采取“關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)”的措施。全國各地許多學(xué)校因此紛紛下馬，“新上海美?！币脖患{入了這個范圍?？紤]到上海在中斷了七年高等美術(shù)教育后才剛剛辦起一所新的高等美術(shù)學(xué)校，經(jīng)市委宣傳部會同有關(guān)部門慎重研究，決定由中共上海市委出面向國務(wù)院提出請求，暫不解散，等辦完這屆本科后再停辦。最后國務(wù)院同意了上海的意見，決定讓“新上海美?！薄稗k完為止”。
1965年7月“新上海美?！笔讓靡彩俏ㄒ灰粚帽究粕厴I(yè)，按計劃“辦完為止”壽終正寢。在短短五年的辦學(xué)時間里，“新上海美專”成了新中國繪畫藝術(shù)的“搖籃”，培養(yǎng)出了陳逸飛、魏景山、夏葆元、方世聰、邱瑞敏、凌啟寧、張培礎(chǔ)、楊正新、嚴國基、嚴友人、趙志榮、王劼音、陳古魁、吳慧明、王永強、劉耀真、戴明德等一大批享譽上海乃至中國美術(shù)界的優(yōu)秀學(xué)子，鑄就了“新上海美?！钡囊淮x煌。
新上海美專本科畢業(yè)照 第二排左二起喬木、張隆基、俞云階、俞子才、應(yīng)野平、張充仁、周碧初、鄭慕康、陳明校長、沈凡、唐云、丁浩、李浩、張雪父、沈福根、勵俊年、李楓。三排左七邱受成、左十陳家泠、左十三曹有成、左十六孟光
本科畢業(yè)后，市有關(guān)部門決定將在校的大專性質(zhì)的工藝美術(shù)訓(xùn)練班和三屆中專學(xué)生，整體劃歸上海市輕工業(yè)局管理。
1965年8月底，在正式辦理了學(xué)校和教師的移交手續(xù)后，按照市輕工局的安排，學(xué)校搬遷到了漕溪北路502號上海市輕工業(yè)局干部學(xué)校內(nèi)。
漕溪北路502號是原來的土山灣孤兒院舊址的一部分。解放后，孤兒院及其附屬工場，還留有的200余名孤兒和工人，1953年由市民政局接管，開始分批遣散孤兒并安置出路。土山灣工場間仍保留了一部分繼續(xù)營業(yè)，在1956年公私合營高潮中，各工場被歸并到相關(guān)行業(yè)，于1960年前后正式終止。因為土山灣工場間主要歸并單位是市輕工業(yè)局下屬企業(yè)，所以舊址由輕工局接收，成了輕工干校的校址。歷史往往有驚人的巧合，一百年后的1965年，上海唯一的一所美術(shù)專門學(xué)?！诙靶律虾Ｃ缹！庇只氐搅怂陌l(fā)源地?！巴辽綖场迸c“新上海美?！钡臍v史再次在這里交匯。
上世紀六十年代的“土山灣”地區(qū)，基本上還保留了幾十年前的舊模樣。蒲匯塘河雖然已經(jīng)填成了馬路，但仍是一條坑坑洼洼的爛泥路。除了馬路北面的蒲西路小學(xué)（現(xiàn)土山灣博物館館址）是一幢三層樓房，孤兒院舊址里面的幾幢黛瓦粉墻的樓房外，馬路南面是一大片分屬潘家宅、承志村和宋家田園的本地平房和少數(shù)幾棟磚木結(jié)構(gòu)樓房。在裕德路口還有一幢青磚四合院，輕工干校的校長和上影廠攝影師沈西林就住在里面?？拷猩轿髀诽帲€有一片被當?shù)厝朔Q作“螺絲棚”的棚屋，住戶大多是依靠在附近的小河浜里摸螺絲為生的貧民。這片區(qū)域里面還夾雜了南洋電線廠、色織七廠、大興化工廠等幾家工廠。緊靠中山西路是滬杭鐵路，再過去則進入了上?？h的地界，那時還是一大片農(nóng)田，路口還有一個鋼筋水泥的大碉堡。
1965年9月新上海美專遷到漕溪北路時的校區(qū)照片
從古木參天、綠樹成蔭的“圣約翰”韜奮樓搬到城鄉(xiāng)交界處的“土山灣”，學(xué)校的隸屬關(guān)系又從文化局劃到了輕工業(yè)局，落差之大使得一向以“藝術(shù)家”為奮斗目標的學(xué)生們產(chǎn)生了“被拋棄”之感。
1963年入校的63級學(xué)生卜允臺在回憶時這么說：“1965年，上海輕工業(yè)局接辦了美校及工藝美術(shù)訓(xùn)練班。離開了風(fēng)景如畫的‘圣約翰’，遷入了土山灣簡陋的磚瓦平房。那里環(huán)境嘈雜，教室陰暗，全校54個男學(xué)生全部集中在一間排滿雙層床的大寢室，與原來7人一間宿舍落差很大。教室與居民隔墻為鄰。清晨，可以聽到用毛蚶殼刷馬桶節(jié)奏明快、清脆響亮的‘器樂’演奏；早上，教室前的臺階旁會晾著幾只刷得干干凈凈、亮亮堂堂的馬桶；夏晚，居民們打著蒲扇、躺著竹榻在教室旁乘涼；深夜，臨近的交通電器廠傳來連續(xù)測試汽車喇叭單調(diào)的長鳴，通宵達旦。居民生火點爐子，校園里就煙霧彌漫。我們開玩笑說：這才是真正的‘深入生活’！”
多年以后，64級學(xué)生王德源在《記憶漕溪北路502號》一文中寫道：
“1965年的漕溪北路仿佛還是城市的邊緣，路面開闊，空蕩蕩的馬路恰似我們當時空無一物的頭腦——簡單、空白。43路公交車從校門前經(jīng)過，上海市美術(shù)學(xué)校就在南丹路和裕德路之間。42路終點站則在與學(xué)校隔街相望的天馬電影制片廠大門口。
“美校的校門就在抑揚的綠蔭之中，一般鄉(xiāng)村的白墻黑瓦的兩層樓房似乎與周圍的樹木一起被栽種在此地，聽任風(fēng)雨的侵蝕。
“院中聳立著兩棵高大的銀杏樹，‘文革’期間，我們占為宿舍的二層樓房間的窗戶正面朝著這兩棵銀杏樹，而遠處漂浮的白云曾引起無限的遐思。樹下是個小小的花園，為張貼大字報，花園里又豎起了蘆席的屏圍——那屏圍豎起以后再也沒有被拆去，成為那個時代記憶的一部分。窗下是通向校門的走道，僅一輛解放牌卡車的寬度。
“那條道至多也就二三十米長，它的頂頭是美校到來之后修造的一個月洞門。月洞門往里才是一個比較安逸寧靜的處所，算是美校的地盤。它包括教學(xué)樓的一部分：樓下是中專3個年級的3個教室、辦公室，樓上是訓(xùn)練班教室。教學(xué)樓一旁的素描教室，以及后園的籃球場、乒乓房、圖書館、閱覽室，以及樓上的學(xué)生宿舍等等?；h笆墻上還有個小洞——可以通向隔壁的交通電器廠——禮拜天我們也被允許用學(xué)校的飯菜票在那工廠用餐，有時也乘機用個暖瓶罐裝一瓶工廠給工人消暑的酸梅湯之類的飲料。
漕溪北路校園一角，這幢樓房還保留著當年土山灣工藝院的影子
“總之，漕溪北路美校校園就這么一覽無余，坦蕩蕩的，好像光著身子……畢竟此地與韜奮樓不同，你總感到周圍川流不息的人群與喧鬧，這是一種剛被接納被收容在一個陌生環(huán)境中的感覺。兩塊招牌下的美校，尚需時間打磨?！?/p>
掛著兩塊校牌的漕溪北路502號
文中提到的素描教室，是原來孤兒院內(nèi)的一只小教堂。據(jù)美校原辦公室主任湯重嚴先生回憶：“1965年下半年，學(xué)校從‘韜奮樓’搬遷到漕溪北路的輕工干校。這里原來是‘土山灣孤兒院’的舊址，里面有一座小教堂，教堂里還有雕塑，下面還有地下室。我看了場地以后對陳明校長說，這里蠻適合辦美校的。以后這個教堂做了我們學(xué)校的繪畫教室?！毙〗烫貌坏鸪嗽瓉淼牡袼苌裣瘢€把屋頂改建成了玻璃天棚，同學(xué)們親切地把這個教室稱為“天光教室”。
學(xué)生在“天光素描教室”里作畫
1965年夏天進校的65級學(xué)生楊志松在《畫外音》的回憶文章里也寫到：
“我們在‘韜奮樓’里只呆了七天，參加學(xué)校安排的軍訓(xùn)夏令營。從韜奮樓搬到土山灣，學(xué)生們首先接受了一堂生動的憶苦思甜的階級教育課。這里的兩幢三層樓的粉墻黑瓦木結(jié)構(gòu)的房子本是土山灣教堂辦的孤兒院，老師帶我們到地下室參觀，地下室就在我們素描教室的地板下面。順著曲里拐彎的臺階往下走，那陰暗的一間一間的灰白色的小隔龕，據(jù)說以前都是停放死亡的中國孤兒尸體的地方。雖然小孩的棺槨早就不見了，這地方被改成了我們學(xué)校放置石膏像的倉庫，但是，每次下到里面取放石膏像的時候，總覺得里面散發(fā)出一種毛骨悚然的寒氣。
“十幾年前（從寫文章的2011年向前推算，約上世紀90年代末。筆者注），校園內(nèi)還有一半的地方?jīng)]有消失。那木頭的樓梯，木頭的樓板，走在上面吱吱嘎嘎的響聲特別親切。我們教室外面的圓洞門已經(jīng)不見了，那是我們課余時間常去閑聊的地方。操場對面那幢白墻黑瓦的三層樓還在，底樓本來有個乒乓室，往右是老師的辦公室，再往右是圖書室，那里面整天坐著的是我文革后才知道的才華橫溢的邵洛羊先生。他戴著深度的近視眼鏡，埋沒在書架的后面。
“乒乓室往左的樓梯口的廁所邊上有個小房間，‘文革’中曾經(jīng)關(guān)押過好些‘牛鬼蛇神’，其中就有大名鼎鼎的國畫大師豐子愷。
“老先生白須白發(fā)一件青布長衫，他被囚的那個小房間里僅一桌一床。據(jù)說那時候他是上海灘國畫界最大的‘黑線人物’，必須單獨地隔離審查。中國畫院的‘革命造反派’和上海美術(shù)學(xué)校的‘革命造反派’聯(lián)合組成‘打豐小組’專門負責(zé)看管，每天都有專案組的人員進進出出，有‘外調(diào)’的，有責(zé)令他寫檢查交代的。他不寫檢查的時候，常常會佇立在木窗欄內(nèi)向外觀望。他神情泰然安詳，就像他自己畫的漫畫里那個鳥籠里的小鳥失去了自由。
“現(xiàn)在那間囚過老先生的‘牛棚’早就不見了。這間小屋它本來的所在就是一百年前‘土山灣孤兒院’的那一排白墻黑瓦三層樓木結(jié)構(gòu)樓房中的一間。
“在記錄‘土山灣文化’的那本大事記里是否也應(yīng)該添上這樣的一筆：在文化大革命中，在這座院子里，在素描教室，在地下室，在操場上……豐子愷、張充仁、白蕉、邵洛羊、丁浩、俞子才……等一批老藝術(shù)家在此被批斗過。
“學(xué)校后來慢慢地被拆完了，再后來是什么影子也沒有了?，F(xiàn)在去看漕溪北路土山灣孤兒院那塊地方，高樓林立車水馬龍。誰會想到這塊土地上我們‘上海美術(shù)學(xué)校’曾經(jīng)在里面生存了四年多，現(xiàn)在就連轟轟烈烈地尋找‘土山灣文化’的有識之士也記不起它了。”
美校的專業(yè)教師曹有成先生在一次采訪中也回憶起當年的情景，他說：“學(xué)校一劃到輕工局，校址就遷到了漕溪北路，隔了一年就爆發(fā)了文化大革命。我們學(xué)校是土山灣孤兒院的舊址，所以校舍里也存有一些原來天主教堂的物品。在掃‘四舊’時，學(xué)生竟然在學(xué)校里找到一個大木箱，打開箱子一看，里面裝滿了許多舊照片和宗教物品，結(jié)果也被‘小將’們付之一炬。現(xiàn)在想想真是十分可惜，里面一定有著許多珍貴的文物資料，這種損失是無可彌補的。
“隨著‘文革’的深入，學(xué)校里的領(lǐng)導(dǎo)和許多教師都被打成了‘牛鬼蛇神’關(guān)進了‘牛棚’。那時候豐子愷、張充仁、俞云階等老先生都被揪到學(xué)校來批斗。因為要批斗湯重嚴，甚至把過去由湯先生介紹入黨的丁是娥、戚雅仙等演員也抓到學(xué)校來陪斗?！?/p>
在這里，“新上海美?！苯?jīng)受了十年“文革”腥風(fēng)血雨的磨難，在坎坷的辦學(xué)道路上艱難跋涉。
在經(jīng)歷了風(fēng)雨滄桑的25年后，鳳凰涅槃，終于迎來了自己的新生。1983年底，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院在“新上海美?！钡幕A(chǔ)上正式宣告成立。上海的美術(shù)教育事業(yè)，在新的起點上繼續(xù)前行。
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院
“土山灣”和兩代“上海美?！钡臍v史交匯，是上海乃至中國藝術(shù)史中的一段難忘記憶，折射出上海謙和坦誠、海納百川的博大胸襟，也鐫刻著中西文化藝術(shù)的歷史交融。
正如土山灣博物館的《后記》中所言：
源自“土山灣”的一泓細流，已匯入了人類文明的浩瀚大海，而我們積極探尋新的文化交流和文明共融的和諧發(fā)展之路，永不停息……
（本文原題為：《“土山灣”與兩代“上海美?！钡臍v史交匯》，圖片除張充仁、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，由作者提供，參考文獻部分略，文章小標題為編者所加。）
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