從民國名家簽名本《金絲鳥》發(fā)現(xiàn)了穆尼

穆尼是誰？不僅現(xiàn)有的史料中查找不到只言片語，恐怕連學(xué)界都對這一人都感到陌生。

因為一本1942年9月再版的《金絲鳥》穆尼簽名本的傳世與《百年風(fēng)華——民國名家簽名版本及信札選》，讓世人可以聞聽著它的鳴叫聲去尋找、發(fā)現(xiàn)穆尼。

穆尼著《金絲鳥》封面

《金絲鳥》中的穆尼簽名

1940年9月上海朔風(fēng)書屋出版了三幕喜劇《金絲鳥》，作者穆尼。

《金絲鳥》是一部怎樣的作品？穆尼又是誰？不僅現(xiàn)有的史料中查找不到只言片語，恐怕連學(xué)界都對這一人一書感到陌生。

好在這本1942年9月再版的《金絲鳥》穆尼簽名本在手，第一個問題簡單解答尚且容易。翻開書頁慢慢看去，孤女蔡瑛在父母臨終前被托付給郭維德的一個故事在書中娓娓道來。郭是個老頑固，他把蔡瑛當(dāng)作獨占的私有財產(chǎn)，不是跟在后面監(jiān)視她，就是把她關(guān)在屋子里，不讓她與社會和外面人接觸，就像金絲籠里的鳥。后來，蔡瑛愛上了年輕的鄰居江上云，憑借著聰明智慧，有情人終成眷屬。故事情節(jié)描寫得曲折多變，悲喜交加，但最終以喜劇收場。整個故事中透著熟悉感，這不正是根據(jù)法國喜劇作家莫里哀的原著改編的么？

八十年前，那位穆尼定然是讀過莫里哀的喜劇，那么他究竟是何身份呢？改編出這樣一部著作的人為何會被文學(xué)史遺忘呢？越是被歲月藏起來的謎團，越能激起人的探究之心?？墒?，一無線索，二無片語，史海鉤沉，談何容易？

沒成想，峰回路轉(zhuǎn)，在考證這些簽名版本的作者身份時，著名近現(xiàn)代文學(xué)研究學(xué)者宋遂良教授輾轉(zhuǎn)探尋到了穆尼的線索。他先是聯(lián)系到他復(fù)旦大學(xué)的同學(xué)——新華社著名記者郭玲春。郭玲春女士年輕時曾見過穆尼。在她的印象中，穆尼先生十分敬業(yè)，也很和善，在生活中少言寡語。穆尼先生是復(fù)旦劇團當(dāng)年排演話劇“紅巖”的首任導(dǎo)演，為這部曾經(jīng)轟動上海劇壇的佳作有所貢獻。為了獲得更多有價值的信息，郭玲春女士又通過她的同學(xué)楊鄉(xiāng)女士（上海人藝著名編導(dǎo)楊村彬的女兒）多方打聽找到了穆尼先生的女兒汪一蘋和兒媳范雪琴，通過她們提供的有關(guān)資料及講述，我們終于對穆尼其人及其文學(xué)經(jīng)歷有了更進一步的了解。

穆尼（1919-1994)

穆尼，原名汪國杕，大家都稱呼他汪穆尼。1919年出生于廣州，祖籍安徽黟縣。1938年就讀于上海中法劇藝學(xué)校，與喬奇、盛婕等人同班。1940年畢業(yè)后，在上海孤島時期左翼文藝界創(chuàng)辦的華光戲劇?？茖W(xué)校（由孔另境、魯思、周貽白等人創(chuàng)辦，是培養(yǎng)戲劇人才的一所?？茖W(xué)校）擔(dān)任教師。他的學(xué)生中有些后來成為知名導(dǎo)演、演員，如謝晉、上官云珠等。畢業(yè)同年即出版《金絲鳥》，1942年出版作品《情焰》。新中國成立后，他于1950年任上海紅旗實驗歌舞團副團長及編導(dǎo)，排演過重要劇目《朝鮮人民的勝利》《中山狼》等。1953年調(diào)任上海少壯越劇團任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)過《馬寡婦開店》《碧玉簪》《孔雀東南飛》等劇目。1957年轉(zhuǎn)任上海培進中學(xué)教師直至退休。穆尼還在1973年創(chuàng)辦了上海第一家民辦藝?！虾ｔ斞杆囆?，聘請譚正璧、趙景深為校長和藝術(shù)顧問，聘張瑞芳、俞振飛、余秋雨等上海文藝界專家來校授課。在此期間還幫助上?；鼊【巹?zhí)筆《阿Q正傳》，深受觀眾好評。1994年10月14日病逝于上海。終年75歲。

穆尼為上海滑稽劇編劇執(zhí)筆的《阿Q正傳》

穆尼為人正直，生性耿介，但一生坎坷。他崇尚魯迅先生，以“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！弊鳛樽约旱淖毅?。20世紀(jì)50年代至60年代，曾遭遇不公正的對待，幸而一場突如其來的大病，讓他免于一劫。

劇藝是穆尼的愛好，亦是他畢生從事的事業(yè)。他將一生的心血傾注于戲劇創(chuàng)作、編導(dǎo)和教育事業(yè)，和古代現(xiàn)代戲劇文學(xué)和喜劇理論方面的研究著述上。除此之外，他還寫過不少有關(guān)孤島時期的上海文藝逸事。遺憾的是，在歷史時間的滄海中他的許多資料遺失無考，這本《金絲鳥》作品傳世，讓我們聞聽著它的鳴叫聲去尋找、發(fā)現(xiàn)穆尼。

《百年風(fēng)華——民國名家簽名版本及信札選》

《百年風(fēng)華——民國名家簽名版本及信札選》

發(fā)現(xiàn)穆尼，令我們激動且興奮，因為這正是《百年風(fēng)華——民國名家簽名版本及信札選》編纂出版的意義所在。因時代造就，或別的歷史原因、時間因素，當(dāng)時的一些作家或名噪一時卻終被湮沒遺忘，或干脆自始至終不被關(guān)注，以致現(xiàn)在不僅身份及生平鮮為人知，有些甚至找不到除簽名書之外的任何痕跡。然而他們及其作品卻打著時代的烙印，自有其歷史和藝術(shù)的價值。隔著時光的長河，在歲月的這頭挖掘和研究他們的身份及在文學(xué)領(lǐng)域的成就，當(dāng)是對近代文學(xué)的一種補充。

如果，將中國近百年現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的成就視作一座文學(xué)豐碑，那么對個體作者的文學(xué)經(jīng)歷的挖掘研究，可視作對這座豐碑的補白和添彩，為當(dāng)下民國文學(xué)研究提供些許參考。這是必須要做的一項工作。

所以，在《百年風(fēng)華——民國名家簽名版本及信札選》的編輯過程中，我們將大量精力投注到對書籍版本的研究及著作者生平簡歷的考證上。查閱大量資料檔案，尋找到哪怕一點蛛絲馬跡，也要層層抽絲剝繭，以追溯他們的文學(xué)生活軌跡。

過程有點痛苦，好在結(jié)果尚算欣慰罷。

（作者系山東省中國文學(xué)藝術(shù)博物館館長）